Ben-Hur (1959 filmi) - Ben-Hur (1959 film)

Ben-Hur
Ben hur 1959 poster.jpg
Theatrical release poster tarafından Reynold Brown
YönetenWilliam Wyler
YapımcıSam Zimbalist
SenaryoKarl Tunberg[a]
DayalıBen-Hur: Mesih'in Hikayesi
tarafından General Lew Wallace
Başrolde
Bu şarkı ... tarafındanMiklós Rózsa
SinematografiRobert L. Surtees
Tarafından düzenlendi
Üretim
şirket
Tarafından dağıtıldıLoew's, Inc.[1]
Yayın tarihi
  • 18 Kasım 1959 (1959-11-18)
Çalışma süresi
212 dakika[2]
ÜlkeAmerika Birleşik Devletleri
Dilingilizce
Bütçe15,2 milyon $[3][4]
Gişe146,9 milyon dolar (ilk sürüm)

Ben-Hur 1959 Amerikalı dini epik film yöneten William Wyler, tarafından üretilen Sam Zimbalist ve başrolde Charlton Heston başlık karakteri olarak. Remake benzer bir başlığa sahip 1925 sessiz film, uyarlandı Lew Wallace 1880 romanı Ben-Hur: Mesih'in Hikayesi. Senaryo, Karl Tunberg, ancak şu kaynakların katkılarını içerir Maxwell Anderson, S. N. Behrman, Gore Vidal, ve Christopher Fry.

Ben-Hur en büyük bütçeye (15.175 milyon $) ve o sırada üretilen herhangi bir filmden yapılmış en büyük setlere sahipti. Kostüm tasarımcısı Elizabeth Haffenden Kostümleri yapmak için 100 gardırop imalatçısından oluşan bir kadroyu denetledi ve 200 sanatçı ve işçi çalıştıran bir atölye, yüzlerce frizler filmde ihtiyaç duyulan heykeller. Çekimler 18 Mayıs 1958'de başladı ve sarılmış 7 Ocak 1959'da günde 12 ila 14 saat ve haftada altı gün süren çekimle. Üretim öncesi İtalya'da başladı Cinecittà Ekim 1957 civarı ve Post prodüksiyon altı ay sürdü. Görüntü yönetmeni altında Robert L. Surtees, yöneticileri Metro-Goldwyn-Mayer filmin yapımına karar verdi geniş ekran biçim. Filmin çekimlerinde 10.000 figüranla birlikte 200'den fazla deve ve 2.500 at kullanıldı. Deniz savaşı, arkadaki büyük bir tankta minyatürler kullanılarak filme alındı. MGM Studios içinde Culver City, Kaliforniya. Dokuz dakikalık savaş arabası yarışı, sinemanın en ünlülerinden biri haline geldi aksiyon sekansları ve besteleyen ve yöneten Miklós Rózsa, şimdiye kadar bir film için bestelenen en uzun filmdir ve 15 yılı aşkın süredir sinema üzerinde oldukça etkili olmuştur.

14,7 milyon dolarlık pazarlama çabasının ardından, Ben-Hur prömiyeri Loew's Eyalet Tiyatrosu içinde New York City 1959 yılının en hızlı hasılat yapan ve aynı zamanda en yüksek hasılat yapan filmi oldu ve o zamanlar tarihin en yüksek hasılat yapan ikinci filmi oldu. Rüzgar gibi Geçti gitti. On bir rekor kazandı Akademi Ödülleri, dahil olmak üzere En iyi fotoğraf, En İyi Yönetmen (Wyler), Başrolde En İyi Erkek Oyuncu (Heston), Yardımcı Rolde En İyi Erkek Oyuncu (Griffith) ve En İyi Sinematografi - Renkli (Surtees); o da kazandı Altın Küre Ödülleri için En İyi Film - Drama, En İyi Yönetmen, ve En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu - Sinema Filmi Stephen Boyd için. 1998 yılında Amerikan Film Enstitüsü onu 72. en iyi seçti Amerikan filmi ve en iyi ikinci Amerikan epik filmi AFI 10 Top 10. 2004 yılında Ulusal Film Koruma Kurulu seçildi Ben-Hur tarafından korunması için Ulusal Film Sicili of Kongre Kütüphanesi "kültürel, tarihsel veya estetik açıdan önemli" olduğu için. [5][6]

Arsa

MS 26'da, Judah Ben-Hur zengin bir Yahudi prens ve tüccar Kudüs annesi Miryam ve kız kardeşi Tirzah ile birlikte yaşıyor. Ailenin sadık kölesi tüccar Simonides, kızıyla birlikte bir ziyarette bulunur. Esther. Çocukluktan beri birbirlerini ilk kez gören Yahuda ve Ester birbirlerine aşık olurlar, ancak bir başkasıyla nişanlıdır. Kudüs'ten birkaç yıl uzak kaldıktan sonra, Yahuda'nın çocukluk arkadaşı Mesala, Kudüs'ün komutanı olarak geri döner. Antonia Kalesi. Messala şerefine inanıyor Roma ve imparatorluk gücü Yahuda ise inancına ve Yahudi halkının özgürlüğüne bağlıdır. Bu farklılık arkadaşlar arasında gerginliğe neden olur ve Messala'nın Yahuda'nın olası isyancıları Romalı yetkililere teslim etmesini talep eden bir ültimatom yayınlamasının ardından arkadaşlarının bölünmesine neden olur.

Yeni için bir geçit töreni sırasında Vali nın-nin Yahudiye, Valerius Gratus Yahuda'nın evinin çatısından gevşek kiremitler düşer. Gratus atından atıldı ve neredeyse ölüyordu. Messala bunun bir kaza olduğunu bilmesine rağmen, Yahuda'yı kadırga Mirzah ve Mirza'yı hapseder. Simonides, Messala ile yüzleşir ve aynı zamanda hapsedilir. Judah, Messala'dan intikam almaya yemin eder. O ve diğer köleler kadırgalara doğru ilerlerken, Nasıra Romalıların atlarını sulamak için. Yahuda su için yalvarır, ancak Roma müfrezesinin komutanı bunu ona reddeder. Yahuda çöker, ancak ne zaman canlanır isa ona su verir.

Üç yıl kadırga kölesi olduktan sonra, Yahuda amiral gemisine atanır. Roma Konsolosu Quintus Arrius, bir filoyu yok etmekle suçlanan Makedonca korsanlar. Arrius, Yahuda'nın kararlılığına ve öz disiplinine hayranlık duyuyor ve onu bir gladyatör veya arabacı. Yahuda teklifi reddeder. Roma filosu Makedonlarla karşılaştığında Arrius, tüm kürekçiler arasında Yahuda'yı gemiye zincirlenmekten muaf tutar. Arrius'un kadırgası sıkıştırıldı ve battı, ancak Yahuda olabildiğince çok sayıda kürekçiyi serbest bıraktı ve Arrius'u kurtardı. Arrius savaşı kaybettiğine inanıyor ve kılıcına düşmek ama Yahuda onu durdurur. Kurtarıldıktan sonra Arrius'a galip geldiği söylenir. Arrius imparatora dilekçe verdi Tiberius Yahuda'yı serbest bırakmak ve onu oğlu olarak evlat edinir.

Yahuda, şampiyon bir savaş arabacısı olur, sonra Yahudiye'ye döner. Yol boyunca karşılaşır Balthasar ve Arap Şeyh İlderim. Bir arabacı olarak Yahuda'nın cesaretini not ettikten sonra, şeyh ondan arabasını sürmesini ister. Quadriga Yahudiye'nin yeni valisi önünde bir yarışta, Pontius Pilatus. Yahuda, Mesala'nın rekabet edeceğini öğrendikten sonra bile reddeder. Yahuda, Kudüs'e döner. Esther'i bulur ve evli olmadığını ve onu hâlâ sevdiğini öğrenir. Miryam ve Tirzah sözleşmeli cüzzam hapishanede ve şehirden atıldı. Kadınlar, durumlarını Yahuda'dan saklaması için Esther'e yalvarır, bu yüzden Ester Yahuda'ya öldüğünü söyler. Yahuda ailesinin mezuzah, daha sonra araba yarışında Messala'ya karşı yarışarak intikam almak istiyor. Şeyh İlderim, Messala'yı kendisine büyük bir bahis oynamaya teşvik eder.

Yarış sırasında Messala, göbeklerde bıçaklı araba rakiplerini etkisiz hale getirmek için. Yahuda'nın arabasını yok etmeye çalışır, ancak bunun yerine kendi arabasını mahveder. Yahuda yarışı kazanırken, atlarının arkasında sürüklenir ve başka bir araba tarafından ezilir. Ölmeden önce Messala, Yahuda'ya Cüzzamlar Vadisi'nde ailesini aramasını söyler.

Yahuda, annesi ve kız kardeşine erzak dağıtırken Esther'le yüzleştiği cüzamlı koloniyi ziyaret eder. Ester, Yahuda'yı onları görmemeye ikna eder. Yahuda Pilatus'u ziyaret eder ve onunkini reddeder. miras ve Roma vatandaşlığı. Esther ile birlikte cüzzamlı koloniye döner, kendisini Miryam'a gösterir ve Tirza'nın ölmekte olduğunu öğrenir. Yahuda ve Ester, Miryam ve kızını İsa'yı görmeye götürdüler. İsa'nın yargılanması başladı. İsa çarmıhını sokaklarda taşırken yere yığılır. Yahuda onu yıllar önce kendisine su veren adam olarak tanır ve karşılık verir. Yahuda, İsa'nın çarmıha gerilmesine şahit olur. Miryam ve Tirzah mucizevi bir şekilde iyileşir.

Oyuncular

Üretim

Ana makale: Ben-Hur yapımı (1959 filmi)
Ben-Hur yakın çekim sitesi Lifta, temsil etmek amacıyla Kudüs

Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) ilk olarak 1925 sessiz filminin yeniden yapımını duyurdu Ben-Hur Aralık 1952'de, görünüşte İtalyan varlıklarını harcamanın bir yolu olarak.[b][9] Stewart Granger ve Robert Taylor liderlik için yarıştığı bildirildi.[9] MGM, dokuz ay sonra filmi CinemaScope 1954'te başlayan çekimle.[10] Kasım 1953'te MGM, yapımcılığa atandığını duyurdu Sam Zimbalist resme ve senarist Karl Tunberg'i yazması için tuttu.[11] Sidney Franklin ile yönetilmesi planlandı Marlon brando kurşun için tasarlanmıştır.[12] Eylül 1955'te Tunberg'in senaryosunun tamamlandığını iddia etmeye devam eden Zimbalist, MGM'nin yeni 65 mm geniş ekran sürecinde İsrail veya Mısır'da Nisan 1956'da 7 milyon dolarlık altı ila yedi aylık bir prodüksiyonun başlayacağını duyurdu. MGM Kamera 65.[13] Ancak MGM, Franklin'in istifasını takiben 1956'nın başlarında üretimi askıya aldı.[14]

1950'lerin sonlarına doğru 1948 muvafakatname Film stüdyolarını kendilerini tiyatro zincirlerinden çıkarmaya zorlamak[15] ve televizyonun rekabet baskısı MGM'de önemli mali sıkıntılara neden olmuştu.[16] Stüdyoyu kurtarmak için bir kumar oynadı ve başarısından ilham aldı. Paramount Resimleri 1956 İncil destanı On Emir,[16] stüdyo başkanı Joseph Vogel, 1957'de MGM'nin bir yeniden yapmak nın-nin Ben-Hur.[17] Çekimler Mayıs 1958'de başladı ve Ocak 1959'da tamamlandı ve Post prodüksiyon altı ay sürdü.[18] Bütçe olmasına rağmen Ben-Hur başlangıçta 7 milyon dolardı[19] Şubat 1958'e kadar 10 milyon dolar olduğu bildirildi,[20] Çekim başladığında 15.175 milyon dolara ulaşarak en pahalı film o zamana kadar üretilmiş.[21] Enflasyona göre ayarlandığında, bütçe Ben Hur yaklaşık 133 milyon dolardı sabit dolar.[22]

Filmdeki kayda değer bir değişiklik, açılış başlıklarını içeriyordu. Bir kükreyen endişeli Aslan Leo (MGM maskotu) hassas ve kutsal kişiler için yanlış bir ruh hali yaratırdı. doğum sahnesi Wyler, geleneksel logoyu Aslan Aslan'ın sessiz kaldığı logoyla değiştirme izni aldı.[23]

Geliştirme

Lew Wallace'ın 1880 romanı, Ben-Hur: Mesih'in Hikayesi, 550 sayfaya kadar çıktı. Zimbalist, hikayeyi kısaltmak ve romanı bir senaryoya dönüştürmek için birkaç senarist tuttu. Göre Gore Vidal 1958 baharında çeşitli yazarlar tarafından senaryonun 12'den fazla versiyonu yazılmıştı.[24] 1957'de Vidal'ın kendisinden senaryonun bir versiyonunu yazması istendi, reddetti ve süspansiyon onun kararı için.[24] Vidal'a göre senaryo üzerinde çalışan son yazarlardan biri Karl Tunberg'di. Diğer kaynaklar Tunberg'in ilk müdahalesini çok daha erken gösteriyor. Tunberg, İsa'nın çarmıha gerilmesinden sonra kitaptaki her şeyi kesti, Ben-Hur'un ölümünü taklit ettiği ve Romalıları devirmek için bir Yahudi ordusu kurduğu alt komployu atladı ve cüzzamlı kadınların iyileşme şeklini değiştirdi.[c][25] Wyler, Vidal, biyografi yazarlarına (aşağıdaki bibliyografyaya bakınız) ve onları takip eden kaynaklara göre, Zimbalist, Tunberg'in "yaya" olduğunu düşündüğü senaryodan memnun değildi.[25] ve "çekilemez".[26]

Yönetmen Sidney Franklin hastalanıp prodüksiyondan çıkarıldığında yazma çabası yön değiştirdi. Zimbalist, projeyi 30 kişiden biri olan William Wyler'a teklif etti. yardımcı yönetmenler 1925 filminde[27] 1957'nin başlarında.[28] Wyler, senaryonun kalitesinin "çok ilkel, temel" olduğunu ve bundan daha iyi olmadığını düşünerek ilk başta reddetti. hack işi.[29] Zimbalist, Wyler'a bazı ön bilgiler gösterdi. film şeridi savaş arabası yarışı için ve MGM'nin 10 milyon dolara kadar harcamaya istekli olacağını bildirdi ve sonuç olarak Wyler resme ilgi göstermeye başladı.[30] MGM, Wyler'ın oyuncu kadrosuna başlamasına izin verdi ve Nisan 1957'de ana akım medya kuruluşları, Wyler'ın İtalyan lider erkeklere ekran testleri yaptığını bildirdi. Cesare Danova.[31]

Wyler, filmi Eylül 1957'ye kadar yönetmeyi resmen kabul etmedi.[30] ve MGM, 3 Ocak 1958'e kadar işe alındığını açıklamadı.[32] Hala lider bir adamdan yoksun olmasına rağmen, Wyler birçok nedenden dolayı bu görevi üstlendi: 350.000 $ 'lık bir taban maaş ve ayrıca brüt gişenin yüzde 8'i (veya net kârın yüzde 3'ü, hangisi daha fazlaysa) vaat edilmişti,[33] ve tekrar Roma'da çalışmak istedi ( Tiber'de Hollywood nerede filme çekti Roma Tatili ).[16][19] O zamanlar taban maaşı, bir yönetmene tek bir film için ödenen en yüksek maaştı.[16] Profesyonel rekabet nedenleri de yönetme kararında rol oynadı ve Wyler daha sonra üstünlük sağlamak istediğini itiraf etti. Cecil B. DeMille,[19] ve bir "düşünen adamın" İncil destanı yapın.[34] Daha sonraki yıllarda William Wyler, Mesih hakkında iyi bir film yapmak için bir Yahudinin gerekli olduğunu söyleyerek şaka yaptı.[35]

yazı

Gore Vidal

Wyler, Tunberg'in taslağının günümüzdeki Batı siyasi imalarıyla örtüşen bir ahlak oyunu olduğunu ve diyaloğun kulağa çok modern geldiğini düşünüyordu.[36] Zimbalist oyun yazarı getirdi S. N. Behrman (senaryoyu da yazan Quo Vadis ) ve sonra oyun yazarı Maxwell Anderson taslak yazmak için.[19] Gore Vidal biyografi yazarı Fred Kaplan İngiliz şair ve oyun yazarının Christopher Fry Vidal ile eşzamanlı olarak işe alındı, ancak çoğu kaynak (Vidal'ın kendisi dahil) Vidal'ın Anderson'ı takip ettiğini ve Fry'ın Vidal resimden ayrılmaya yaklaşana kadar gemiye gelmediğini belirtiyor.[37] Vidal, Wyler ile görüşmek için 1958 yılının Mart ayı başlarında Roma'ya geldi.[24][d] Vidal, Wyler'ın senaryoyu okumadığını ve ABD'den İtalya'ya uçarken okurken (Vidal'ın ısrarıyla) modernist diyalogdan rahatsız olduğunu iddia etti.[24][38] Vidal, askıya alınmak ve MGM ile olan sözleşmesini yerine getirmek için senaryo üzerinde üç ay çalışmayı kabul etti.[19][24] Zimbalist onu tüm prodüksiyon boyunca kalmaya zorlasa da.[37] Vidal, 4. yüzyıl Roma imparatoru üzerine bir kitap araştırıyordu. Julian ve antik Roma hakkında çok şey biliyordu.[39]

Vidal'ın çalışma tarzı bir sahneyi bitirmek ve onu Zimbalist ile gözden geçirmekti. Vidal ve Zimbalist anlaşmaya vardıklarında, sahne Wyler'a geçecekti.[37] Vidal, Tunberg / Behrman / Anderson senaryosunun yapısını koruduğunu, ancak neredeyse tüm diyalogları yeniden yazdığını söyledi.[40] Vidal itiraf etti William Morris Mart 1959'da Fry, Vidal'ın senaryonun ilk yarısına eklediği diyaloğu üçte biri kadar yeniden yazdı. Ancak Vidal, revize edilmeyen bir yapısal değişiklik yaptı. Tunberg senaryosu, Ben-Hur ve Messala'nın yeniden bir araya gelip tek bir sahnede düşmesine neden oldu. Vidal sahneyi ikiye böldü, böylece erkekler önce Antonia Kalesi'nde yeniden bir araya geldi ve daha sonra Ben-Hur'un evinde tartışarak arkadaşlıklarını sona erdirdi. Vidal ayrıca senaryoya Messala'nın Tirzah için bir broş satın alması ve Ben-Hur'un Messala için bir at satın alması gibi küçük karakter dokunuşları da ekledi.[40] Vidal, senaryonun ilk yarısında çalıştığını iddia etti (savaş arabası yarışına kadar her şey) ve Ben-Hur'un Messala ile yüzleşip ailesinin özgürlüğü için yalvardığı sahnenin 10 versiyonunu yazdı.[35][41]

Vidal'ın homoerotik bir alt metin hakkındaki iddiası hararetle tartışılıyor. Vidal iddiayı ilk kez 1995 belgesel filmindeki bir röportajda yaptı Selüloit Klozet ve Wyler'ı Stephen Boyd'u reddedilmiş bir eşcinsel sevgili gibi oynamaya ikna ettiğini iddia etti.[42] Vidal, Messala'nın intikamının ancak bir sevgilinin hissedeceği reddedilme duygusuyla motive edilebileceğine inandığını söyledi ve Wyler'e Stephen Boyd'un bu şekilde oynaması gerektiğini ve Heston'ın karanlıkta kalmasını önerdiğini iddia etti. Messala karakterinin motivasyonları.[35] Vidal'ın söz konusu sahneyi yazıp yazmadığı veya Wyler'la oyunculuk sohbeti yapıp yapmadığı ve Wyler'ın Vidal'ın yazdıklarını çekip çekmediği tartışma konusu olmaya devam ediyor.[25][35][43] Wyler, senaryonun bu kısmı veya Boyd'un Gore Vidal ile oyunculuğu hakkında hiçbir konuşmayı hatırlamadığını söyledi.[35] ve Vidal'ın taslağını Fry'ın lehine attığını söyledi.[19] Bununla birlikte, filmin tanıtım yönetmeni Morgan Hudgens, 1958 yılının Mayıs ayının sonlarında Vidal'a önemli sahne hakkında bir mektup yazdı ve eşcinsel bir bağlam olduğunu ima etti: "... büyük korniş [mürettebatın Heston için takma adı] gerçekten kendini senin içine attı. Dün 'ilk buluşma' sahnesi. O çocukların kucaklaştığını görmeliydin! "[44] Film eleştirmeni F.X. Feeney, senaryo taslaklarının karşılaştırmasında, Vidal'ın senaryoya önemli ve kapsamlı katkılar yaptığı sonucuna varır.[45]

Filmin son yazarı Christopher Fry'dı. Charlton Heston, Fry'ın senaryo yazarı olarak Wyler'ın ilk tercihi olduğunu iddia etti, ancak Zimbalist onu Vidal'ı kullanmaya zorladı.[35] Fry, Vidal'dan önce senaryo üzerinde çalışmış olsun ya da olmasın, kaynaklar Fry'ın Mayıs 1958'in başlarında Roma'ya geldiğini ve haftanın altı gününü sette, diyalog satırlarını yazıp yeniden yazarak, resim bitene kadar tüm sahnelerde geçirdiğini kabul ediyor.[46] Özellikle Fry, diyaloğa stilize ve ortaçağdan kalma bir ses çıkarmadan biraz daha resmi ve arkaik bir ton verdi.[46] Daha sonra, Wyler, Tunberg, Vidal, Fry ve filmin senaryo kredileri üzerine çokça duyurulan acı bir tartışma çıktı. Ekran Yazarları Loncası.[e][47] 1996 yılında Los Angeles zamanları Charlton Heston'dan Vidal'ın "beni çok sinirlendiren" versiyonuyla ilgili kısa bir mektup yayınladı.[48] Üç ay sonra gazete, tartışmalı sahnenin alt metniyle ilgili olarak, Boyd'u bilgilendirmek için görevlendirildiğini ("memnun" olan), ancak Wyler'ın "don" u uyardığını belirten ifadeyi içeren, Vidal'dan 1.200 kelimelik bir yanıt yayınladı. Chuck'a söyleme çünkü parçalanacak. "[49]

Son komut dosyası 230 sayfa yayınladı.[50] Senaryo, orijinal romandan 1925 sessiz film versiyonundan daha farklıydı. Bazı değişiklikler filmin hikayesini daha dramatik hale getirdi. Film boyunca ekranda güçlü bir sevgi ilgisi sağlamak için Esther'in rolü romanınkinden büyük ölçüde genişletildi. Diğer değişiklikler arasında Yahudi kültürüne ve insanlarına (tarihi ve modern) hayranlık duymanın yanı sıra Wallace'ın romanının "Hıristiyan üstünlüğü" görüşünden ziyade 1950'lerin Amerika'sının daha çoğulcu toplumunu temsil etmesi yer alıyordu (film son derece olumlu bir dini tasviri korusa da Erken Hıristiyanlık).[51]

Döküm

Charlton Heston ve Marina Berti içinde Ben-Hur

MGM, 1957'nin ortalarında, küçük rollerde ve filmde figüran olarak hareket edecek 50.000 kişiyi seçmek için Roma'da bir döküm ofisi açtı.[52] filmde toplam 365 oyuncu sözlü olarak yer aldı, ancak bunların sadece 45'i "baş" oyuncu olarak kabul edildi.[53] Wyler, oyuncu kadrosunda görünüş veya oyunculuk geçmişinden çok karakterizasyona büyük önem verdi.[54] Genellikle Romalıları İngiliz aktörlerle ve Yahudileri Amerikalı aktörlerle birlikte, iki grup arasındaki ayrımın altını çizmeye yardımcı olması için kullandı.[21][55] Romalılar filmdeki aristokratlardı ve Wyler, Amerikalı izleyicilerin İngiliz aksanlarını soylu olarak yorumlayacağına inanıyordu.[56]

Birkaç oyuncuya şu rolü teklif edildi: Judah Ben-Hur Charlton Heston tarafından kabul edilmeden önce. Burt Lancaster senaryoyu sıkıcı bulduğu için rolü geri çevirdiğini belirtti[57] ve Hıristiyanlığı küçümsemek.[f] Paul Newman geri çevirdi çünkü tunik giyecek bacakları olmadığını söyledi.[58] Marlon brando,[58] Rock Hudson,[g] Geoffrey Horne,[h] ve Leslie Nielsen[59] (çoğu İngilizce bilmeyen) bir dizi kaslı, yakışıklı İtalyan aktör gibi rol de teklif edildi.[60] Kirk Douglas rolle ilgilendi, ancak Heston lehine reddedildi,[ben] 22 Ocak 1958'de resmen rol aldı.[62] Maaşı 30 hafta boyunca 250.000 dolar, 30 hafta boyunca herhangi bir süre için orantılı bir maaş ve ailesi için seyahat masraflarıydı.[38]

Stephen Boyd, Messala olarak 13 Nisan 1958'de rol aldı.[63] William Wyler başlangıçta Heston'ı rol için istemişti, ancak Heston'ı Judah Ben-Hur rolüne getirdikten sonra başka bir aktör arayışına girdi.[64] Hem Boyd hem de Heston'ın mavi gözleri olduğu için Wyler, iki adamı karşılaştırmanın bir yolu olarak Boyd'u kahverengi kontakt lenslerle donattı.[65] Marie Ney aslen Miriam olarak rol almıştı, ancak iki gün çalıştıktan sonra, ağlayamadığı için kovuldu.[56][66] Heston, Wyler'ın rol almasını önerenin kendisi olduğunu söylüyor. Martha Scott Miriam olarak, 17 Temmuz 1958'de işe alındı.[j][67][68] Cathy O'Donnell Wyler'ın baldızıydı ve kariyeri düşüşte olmasına rağmen, Wyler onu Tirzah olarak seçti.[54]

Esther rolü için 30'dan fazla aktris düşünüldü.[69] İsrailli oyuncu Haya Harareet filme görece yeni bir oyuncu olan Esther karakterini 16 Mayıs 1958'de,[69] 30 saniyelik sessiz ekran testi sağladıktan sonra.[70] Wyler onunla tanışmıştı. Cannes Film Festivali, konuşma becerileri ve kişilik gücü ile onu etkilediği yer.[71] Sam Jaffe 3 Nisan 1958'de Simonides olarak rol aldı,[72] ve Finlay Currie aynı gün Balthasar olarak seçildi.[72] Wyler ikna etmek zorunda kaldı Jack Hawkins filmde görünmek için, çünkü Hawkins çok geçmeden başka bir epik sinema filminde oynamak istemiyordu. Kwai Nehri Üzerindeki Köprü.[36] Hugh Griffith İkinci Dünya Savaşı sonrası dönemde büyük beğeni toplayan Ealing Stüdyoları komediler, renkli olarak rol aldı Şeyh İlderim.[73] İsa'nın rolü Claude Isıtıcı (isimsiz), Amerikalı bir opera şarkıcısı Viyana Devlet Operası Roma'da film için bir ekran testi yapması istendiğinde.[74]

Sinematografi

Araba yarışı sahnesi, son derece geniş en boy oranı kullanılmış (2.76: 1).

Robert L. Surtees 1950'lerin en başarılı destanlarından birkaçını filme almış olan, filmin görüntü yönetmeni olarak işe alındı.[75] Filmin yapımının başlarında, Zimbalist ve diğer MGM yöneticileri resmi bir filmde çekmeye karar verdiler. geniş ekran biçim. Wyler geniş ekran formatını kesinlikle beğenmedi ve "Hiçbir şey dışarı ve onu dolduramazsın. Ya çok fazla boş alanınız var ya da iki kişi konuşuyor ve etrafını çevreleyen ve olay yeriyle hiçbir ilgisi olmayan bir sürü insan var. Gözün meraktan dolaşır. "[76] Kameralar ayrıca oldukça büyük, ağır ve taşınması zor ve zaman alıcıydı.[76] Bu zorlukların üstesinden gelmek için Surtees ve Wyler, film için son derece ayrıntılı görüntüler oluşturmak için geniş ekran lensleri, film stokları ve projeksiyon teknolojilerini kullanma konusunda işbirliği yaptı.[77] Wyler en iyi derinlemesine kompozisyon, insanların, sahne donanımlarının ve mimarinin yalnızca yatay olarak değil, aynı zamanda alan derinliği yanı sıra. Ayrıca, oyuncularının bu son derece ayrıntılı alan içinde hareket edebildiği uzun çekimler için güçlü bir tercihi vardı.[77]

Film, "MGM Kamera 65 ". 1957'ler Raintree County süreci kullanan ilk MGM filmiydi.[78] MGM Camera 65, özel 65 mm kullandı Eastmancolor 2,76: 1 film stoğu en boy oranı.[79] 70 mm anamorfik Mitchell Camera Company tarafından geliştirilen kamera lensleri, MGM tarafından sunulan teknik özelliklere göre üretilmiştir.[80] Bu lensler, görüntüyü film stoğunun görüntü alanına sığdırmak için 1.25 kat sıkıştırdı.[81] Film, ayrı ayrı salonların gereksinimlerine uyarlanabildiğinden, sinema evlerinin özel, pahalı 70 mm projeksiyon ekipmanı kurmasına gerek yoktu.[82] Her biri 100.000 dolar değerinde olan 70 mm lenslerden altısı, üretimde kullanılmak üzere Roma'ya gönderildi.[83][84][k]

Ana fotoğrafçılık

İsa figürü ile baş etmenin bir yolunu bulmaya çalışarak uykusuz geceler geçirdim. Yirmi yüzyılın tüm büyük ressamlarının uğraşmak zorunda olduğunuz olayları, şimdiye kadar yaşamış en tanınmış adamın hayatındaki olayları resmetmesi korkutucu bir şeydi. Herkesin zaten kendi kavramı vardır. Saygılı ve gerçekçi olmak istedim. Çarmıha gerilme kanlı, berbat, korkunç bir şeydir ve bir adam yüzünde iyi huylu bir ifade ile bunun içinden geçmez. Bununla başa çıkmak zorundaydım. Bunu yapmak ve kimseden şikayet almak çok zor bir iş.

–Wyler, çarmıha gerilme sahnesini çekmenin zorluğunu anlatıyor.[85]

Üretim öncesi başladı Cinecittà Studios Ekim 1957 civarı.[20] MGM Sanat Departmanı, film için gerekli kostümler, setler, sahne dekorları ve diğer öğelerin 15.000'den fazla eskiz ve çizimini üretti (kostümler için yalnızca 8.000); fotostatlı Her öğe; ve üretim tasarım ekibi ve imalatçılar tarafından kullanılmak üzere çapraz referans verilmiş ve kataloglanmıştır.[86] Sonuçta bir milyondan fazla sahne üretildi.[87] Quintus Arrius'un Roma'ya girişi ve deniz savaşı için minyatür yapımı Kasım 1957'nin sonunda başladı.[88] MGM yer gözlemcileri, Ağustos 1957'de çekim yerlerini belirlemek için Roma'ya geldi.[89] Afrika'da çekim yeri aktif olarak değerlendiriliyordu ve Ocak 1958'in ortalarında MGM, Kuzey Afrika'da çekimin (daha sonra Libya ) 1 Mart 1958'de başlayacaktı ve 200 deve ve 2.500 at, stüdyonun orada kullanması için satın alınmıştı.[90] Yapımın daha sonra 1 Nisan'da Roma'ya taşınması planlandı. Andrew Marton ikinci birim müdürü olarak işe alınmıştı ve araba yarışı dizisi için 72 at eğitiliyordu.[90] Ancak Libya hükümeti, filmin çekilmeye başlamasından sadece bir hafta önce, 11 Mart 1958'de yapımın film iznini dini nedenlerle iptal etti.[l][91][92] İsrail'de herhangi bir ikinci birim çekiminin gerçekleşip gerçekleşmediği belirsiz. 8 Haziran 1958, rapor New York Times ikinci birim yönetmeni Andrew Marton'ın "kırsal kesimde bir aşağı bir yukarı" çekim görüntüleri yaptığını söyledi.[93] Ancak Amerikan Film Enstitüsü İsrail'de çekim izninin dini nedenlerle de iptal edildiğini iddia ediyor (ancak ne zaman net olmasa da) ve filmde Kudüs yakınlarında planlanan yerden çekim yapılmadı.[88]

Ana çekimler 18 Mayıs 1958'de Roma'da başladı.[94] Senaryo, sinematografi başladığında hala bitmemişti, bu yüzden Wyler, metnin yalnızca ilk 10-12 sayfasını okumuştu.[95] Çekimler, haftanın altı günü, günde 12 ila 14 saat sürdü. Wyler, Pazar günleri hikaye konferansları için Fry ve Zimbalist ile buluşurdu. Filmin hızı o kadar yorucuydu ki sete bir doktor getirildi. B vitamini kompleksi bunu talep eden herkese enjeksiyon (Wyler ve ailesinin daha sonra içerdiğinden şüphelenilen çekimler amfetaminler ).[96] İşleri hızlandırmak için, Wyler çoğu kez baş aktörleri tam kostüm ve makyajla beklemeye aldı, böylece ilk birim yavaşlarsa pick-up sahneleri çekebildi. Aktrisler Martha Scott ve Cathy O'Donnell, neredeyse bütün Kasım 1958 ayını cüzzam makyajı ve kostümlerle geçirdiler, böylece Wyler diğer çekimler iyi gitmediğinde "cüzamlı sahneler" çekebildi.[97] Wyler, Heston'ın performanslarından memnun değildi, Judah Ben-Hur'u makul bir karakter yapmadıklarını düşünüyordu ve Heston 16 kez "Ben Yahudi'yim" i yeniden çekmek zorunda kaldı.[98] Çekimler dokuz ay sürdü, bu sadece araba yarışı sahnesi için üç ayı içeriyordu.[99] Ana çekimler 7 Ocak 1959'da, çekilmesi dört gün süren çarmıha gerilme sahnesinin çekilmesiyle sona erdi.[18][85]

Ürün tasarımı

İtalya, üretime ev sahipliği yapmak için MGM'nin en iyi seçimiydi. Ancak, Fransa, Meksika, İspanya ve Birleşik Krallık dahil olmak üzere bir dizi ülke de dikkate alındı.[100] 1937'de Roma'nın eteklerinde inşa edilen çok büyük bir sinema filmi prodüksiyon tesisi olan Cinecittà Studios, erken dönemlerde birincil çekim yeri olarak belirlendi.[20] Zimbalist, filmi ve sanat yönetmenlerini denetlemesi için Wyler'ın uzun vadeli prodüksiyon süpervizörü Henry Henigson'ı işe aldı. William A. Horning ve Edward Carfagno yapım için zaten tamamlanmış olan beş yıldan fazla araştırmaya dayanarak filmin genel görünümünü yarattı.[101] 1956 yazında bir stüdyo teknisyeni ekibi Cinecittà ses sahnelerini ve sahne arkasını hazırlamaya başlamak için geldi.[100]

Kullanılan kostümler Ben-Hur

Ben-Hur üretim, 148 dönüm (60 hektar) ve dokuz hektarlık alana dağılmış 300 setten yararlandı ses aşamaları.[102] Hala ayakta duran birkaç set Quo Vadis 1951'de yenilenmiş ve Ben-Hur.[102] Üretimin sonunda 450.000 kg'dan fazla alçı ve 40.000 fit küp (1.100 m3) kereste kullanılmıştır.[53][103] Bütçe, 10.000 figüranın kiralanması ve yüzlerce deve, eşek, at ve koyunun tedarik edilmesi için 100.000'den fazla kostüm ve 1.000 zırh giysisinin yapılmasını gerektiriyordu.[21][50] Kostüm tasarımcısı Elizabeth Haffenden Çekimler başlamadan bir yıl önce filmin kostümlerini üretmeye başlayan 100 gardırop imalatçısından oluşan bir kadroyu denetledi. Özel ipek Tayland'dan ithal edildi, zırhı Batı Almanya İngiltere ve Güney Amerika'nın çeşitli ülkelerinde yapılan ve işlenen yünler. Birleşik Krallık'ta da birçok deri ürün elde işlenirken, İtalyan ayakkabıcılar bot ve ayakkabıları imal ediyordu. Kostümler için danteller Fransa'dan gelirken, İsviçre'de kostüm takıları satın alındı.[104] Kadınlar tarafından 180 kg'dan fazla saç bağışlandı. Piedmont üretim için peruk ve sakal yapmak için İtalya bölgesi,[105] ve 1000 fit (300 m) yol kamera bebekleri.[53] 200 sanatçı ve işçinin çalıştığı bir atölye, ihtiyaç duyulan yüzlerce friz ve heykeli sağladı.[50] Dağ köyü Arcinazzo Romano,[105] Roma'dan 40 mil (64 km), Nasıra kasabası için bir stand-in görevi gördü.[46] Yakındaki plajlar Anzio ayrıca kullanıldı[87] ve şehrin hemen güneyindeki mağaralar cüzzamlı koloni görevi görüyordu.[97] Bazı ek çöl manzaraları çekildi Arizona ve MGM Stüdyolarında çekilmiş bazı yakın çekimler, son görüntüler 3 Şubat 1958'de çekilmiş.[94]

İçinde kullanılan minyatür Roma kadırgalarından biri Ben-Hur 1959'da.

Deniz savaşı, film için oluşturulan ilk sekanslardan biriydi.[106] arkadaki büyük bir tankta minyatürler kullanılarak filme alındı. MGM Studios içinde Culver City, Kaliforniya, Kasım ve Aralık 1957'de.[62][102] 40'tan fazla minyatür gemi[87] canlı aksiyon bölümü için her biri denize uygun olan 175 metrelik (53 m) uzunluğunda iki Roma kadırgası inşa edildi.[50] Gemiler, gerçek antik Roma kadırgaları için İtalyan müzelerinde bulunan planlara göre inşa edildi.[101] Cinecittà stüdyolarında kadırgaları barındırmak için deniz boyutunda dalgalar üretebilen ekipmanlara sahip yapay bir göl inşa edildi.[53] Arka planda şehri ve tepeleri gizlemek için 200 fit (61 m) genişliğinde ve 50 fit (15 m) yüksekliğinde devasa bir fon boyandı ve dikildi.[53] Sahneyi daha kanlı hale getirmek için Dunning, uzuvları eksik olan İtalyan figüranlarını aradı, ardından makyaj ekiplerinin savaş sırasında bir elini veya bacağını kaybetmiş gibi görünmesi için onları sahte kemik ve kanla donatmasını sağladı.[106] Dunning daha sonra kendi görüntülerini düzenlediğinde, bu adamların o kadar uzun süre ekranda kalmamasını sağladı ki izleyiciler üzülecek.[106][m] Yukarıdaki güverte görüntüleri, kullanılarak minyatür çalışma ile entegre edildi süreç çekimleri ve seyahat matları.[108]

En cömert setlerden biri, 45 fıskiye ve 8,9 mil (14,3 km) boru içeren Quintus Arrius villasıydı.[101] Eski benliklerini canlandırmak isteyen Roma'nın zengin vatandaşları ve soyluları, villa sahnelerinde figüran rolünü oynadılar.[52][102] 0,5 mil karelik (1,3 km2) geniş bir set olan Kudüs'ün antik şehir sokaklarını yeniden yaratmak için2) inşaa edilmiş,[16] 75 fit (23 m) yüksek Joppa Kapısı.[102] Setler o kadar geniş ve görsel olarak heyecan vericiydi ki, turistik bir cazibe merkezi haline geldi ve yapım sırasında çeşitli film yıldızları ziyaret etti.[16][109] Devasa setler Roma'nın eteklerinden görülebiliyordu ve MGM 5.000'den fazla kişiye setlerin turlarının verildiğini tahmin ediyordu.[53]

Setlerin sökülmesi 125.000 dolara mal oldu.[53] Neredeyse tüm film yapım ekipmanı, onu satan ve ihraç eden İtalyan hükümetine devredildi.[53] MGM yapay gölü Cinecittà'ya çevirdi.[53] MGM, kostümler ve Amerika Birleşik Devletleri'ne geri dönen yapay göl arka planı üzerindeki kontrolü elinde tuttu.[53] Arabalar ayrıca ABD'ye geri gönderildi ve burada promosyon malzemesi olarak kullanıldı.[53] Gerçek boyuttaki kadırgalar ve korsan gemileri, rakip stüdyolar tarafından kullanılmasını önlemek için söküldü.[53] Atların bir kısmı onları eğiten adamlar tarafından sahiplenilirken, diğerleri satıldı.[53] Develerin, eşeklerin ve diğer egzotik hayvanların çoğu, Avrupa'daki sirklere ve hayvanat bahçelerine satıldı.[53]

Düzenleme

Film için toplam 1.100.000 fit (340.000 m) çekildi.[94] Editöre göre John D. Dunning Filmin ilk bölümü dört buçuk saat sürdü.[106][n] William Wyler, amacının koşma süresini üç buçuk saate düşürmek olduğunu belirtti.[110] Dunning'e göre en zor düzenleme kararları, İsa Mesih'i içeren sahneler sırasında geldi, çünkü bunlar neredeyse hiç diyalog içermiyordu ve görüntülerin çoğu, aktörlerin tamamen tepki çekimleriydi.[111] Dunning ayrıca son bölümde cüzzamlı sahnenin çok uzun olduğuna ve düzeltilmesi gerektiğine inanıyordu. Basılan 70 mm'lik görüntü nedeniyle düzenleme de karmaşıktı. Çünkü hiçbir düzenleme ekipmanı (örneğin Moviola ) 70 mm'lik baskıyı kaldırabilecek bir şey vardı, 70 mm'lik görüntü 35 mm'ye düşürüldü ve sonra kesilecekti. Bu, görüntünün çoğunun kaybolmasına neden oldu.[112] Film son halini aldığında 213 dakika sürdü ve sadece 19.000 fit (5.800 m) film içeriyordu.[94] ben

Müzikal puanı

Film müziği besteledi ve yöneten Miklós Rózsa, MGM'nin 1950'lerin tarihi filmlerinin çoğunu yöneten oyuncu.[113] Rózsa, Yunan ve Roma müziğini araştırdı ve bu çalışmayı özgünlük için bestesine dahil etti. Rózsa, 12 kayıt seansı sırasında (72 saati aşan) 100 parçalık MGM Senfoni Orkestrası'nı kendisi yönetti. Film müziği altı kanallı stereo olarak kaydedildi.[104] Film için üç saatten fazla müzik bestelendi,[114] ve sonunda iki buçuk saat kullanıldı ve yapıldı (2001 itibariyle) bir sinema filmi için bestelenmiş en uzun müzik.[115] Skor hayır içermez leitmotifler ana karakterler için. Leitmotif olmasa da, skor tamdan orkestra -e Boru organı İsa Mesih ortaya çıktığında.[104]

Rózsa, skoruyla üçüncü Akademi Ödülü'nü kazandı. 2001 itibariyle, antik ve ortaçağ epik film türünde Oscar kazanan tek müzikal müziktir.[115] Çoğu film müziği müziği gibi, halkın ayrı bir müzik parçası olarak keyif alması için bir albüm olarak yayınlandı. Skor o kadar uzundu ki, 1959'da üçte yayınlanması gerekiyordu. LP kayıtları tek LP versiyonu olmasına rağmen Carlo Savina Roma Senfoni Orkestrası'nın şefi de yayınlandı. Ek olarak, daha "dinlenebilir" bir albüm sağlamak için Rózsa, müziğini bir "Ben-Hur 1959'da Lion Records'ta (düşük fiyatlı kayıtlar yayınlayan bir MGM yan kuruluşu) yayınlanan Suite ".[114][116] Bu yaptı Ben-Hur film müzikal skoru, sadece bütünüyle değil, aynı zamanda ayrı bir albüm olarak da çıkan ilk müzikal nota.[115]

Ben-Hur skor Rózsa'nın kariyerinin en iyisi olarak kabul edildi.[117] Müzikal film müziği Ben-Hur film müziğinin bestelediği 1970'lerin ortalarına kadar derinden etkili oldu. John Williams gibi filmler için Çeneler, Yıldız Savaşları, ve Kayıp Hazine Avcıları besteciler ve yönetmenler arasında daha popüler hale geldi.[118] Rózsa'nın skoru o zamandan beri birçok önemli yeniden yayımlandı. Nürnberg Senfoni Orkestrası açık Capitol Records 1967'de Birleşik Krallık'ın izlerinden birkaçı Ulusal Filarmoni Orkestrası ve Korosu açık Decca Kayıtları 1977 ve bir Sony Müzik iki olarak yeniden yayınlaCD 1991 yılında kuruldu.[119] 2012 yılında Film Skoru Aylık WaterTower Müzik filmden sınırlı sayıda beş CD'lik müzik seti yayınladı. Tadlow Music tarafından 2017 yılında The City of Prague Filarmoni Orkestrası ve Korosu'nun tam film müziklerinden oluşan iki CD'lik bir set çıkarıldı.

Savaş arabası yarış sırası

Savaş arabası enkazı Ben-Hur

Savaş arabası yarışı Ben-Hur tarafından yönetildi Andrew Marton ve Yakima Canutt,[120] genellikle rol alan film yapımcıları ikinci birim diğer insanların filmlerinde yönetmenler. Her adamın ek çekim yapan bir yönetmen yardımcısı vardı.[121] Bunlar arasında Sergio Leone,[122] ikinci birimde kıdemli müdür yardımcısı olan ve yeniden alımlardan sorumlu olan.[123] William Wyler yarıştan önce gerçekleşen "gösteri" sahnesini, coşkulu kalabalığın sahnelerini ve yarış bittikten sonraki zafer sahnelerini çekti.[124] Yarış başlamadan önceki "gösteri" sekansı, 1925 sessiz film versiyonundan aynı sekansın tek tek yeniden yapımıdır.[125] Araba yarışının öncelikle aşağıdakilerden oluşacağını bilmek: kapatmak ve orta çekimler Wyler, seyirciyi arenanın ihtişamıyla etkilemek için (tarihsel olarak doğru olmasa da) geçit törenini oluşum aşamasına ekledi.[56]

Set tasarımı

Savaş arabası arenası, tarihi bir sirk Kudüs'te.[102] 18 dönümlük (7,3 hektar) alanı kaplayan film, o zamana kadar yapılmış en büyük film setiydi.[126] 1 milyon dolarlık bir maliyetle inşa edilen bir kaya ocağından ovali oymak için bin işçi bir yıldan fazla sürdü.[101][102] Yarış pistinde 460 metre uzunluğunda düzlükler ve beş katlı yüksek tribünler vardı.[102] Tribünleri dikmek için 400 km'den fazla metal boru kullanıldı.[53] Mat resimler tribünlerin üst katlarının ve arka planda dağların illüzyonunu yarattı.[127] Parkuru kaplamak için Akdeniz'deki plajlardan 40.000 kısa tondan (36.000 ton) fazla kum getirildi.[128] Diğer unsurlar sirk tarihsel olarak da doğruydu. İmparatorluk Roma yarış parkurları 10 fit (3.0 m) yüksekliğe sahipti spina (orta bölüm), Metae (her iki köşedeki sütunlu hedef direkleri spina), yunus şeklindeki tur tezgahları ve carceres (Yarıştan önce atların beklediği hücreleri barındıran arkadaki sütunlu bina).[127][129] Tepedeki dört heykel spina 30 fit (9.1 m) yüksekliğindeydi.[50] Setin yanına aynı boyutta bir araba yolu inşa edildi ve atları eğitmek ve kamera çekimlerini düzenlemek için kullanıldı.[129]

Hazırlık

Lipizzan atları, bunun gibi Viyana, savaş arabası ekipleri için kullanıldı Ben-Hur.

Savaş arabası yarışı için planlamanın tamamlanması yaklaşık bir yıl sürdü.[102] Yetmiş sekiz at satın alındı ​​ve ithal edildi Yugoslavya ve Sicilya Kasım 1957'de, fiziksel kondisyonun zirvesi için egzersiz yaptı ve Hollywood hayvan bakıcısı Glenn Randall tarafından Quadriga (yan yana dört atın çektiği bir Roma İmparatorluğu arabası).[87][102] Endülüs atları Ben-Hur'un Araplarını oynadı, araba yarışındaki diğerleri ise öncelikli olarak Lipizzanlar.[130] Bir Veteriner hekim, bir koşum takımı üreticisi ve atlara bakmak ve her gün yarışmak üzere donatılmalarını sağlamak için 20 ahır çocuğu işe alındı.[87] Danesi Kardeşler firması[131] 18 savaş arabası inşa etti,[132] dokuzu pratik için kullanıldı,[131] her biri 900 pound (410 kg) ağırlığındadır.[21] Başlıca oyuncu kadrosu üyeleri, stand-in'ler ve dublörler, çekime hazırlanmak için arenada 100 antrenman turu yaptı.[99]

Heston ve Boyd, savaş arabasını kullanmayı öğrenmek zorundaydı. Tecrübeli bir atlı olan Heston, Roma'ya geldikten ve bu beceriyi hızla kazandıktan sonra her gün üç saatlik araba kullanma dersleri aldı.[Ö][46][134] Yarış sırasında atılan kumun gözlerine zarar vermesini önlemek için Heston'a özel kontakt lensler takıldı.[134] Diğer savaş arabacıları için, bir zamanlar koruması olan Giuseppe Tosi de dahil olmak üzere, atlarla geniş deneyime sahip altı aktör Hollywood'dan getirildi. İtalya Victor Emmanuel III.[52]

Çekimler

Savaş arabası sahnesinin çekilmesi, toplam 1 milyon dolarlık bir maliyetle beş hafta sürdü (üç aya yayıldı)[135] ve tamamlamak için 200 milden (320 km) fazla yarış gerektirdi.[126] Marton ve Yakima Canutt uzun çekimde dublör dublörleri ile tüm araba sekansını filme aldı, görüntüleri birlikte düzenledi ve yarışın nasıl görünmesi gerektiğini göstermek ve Heston ve Boyd ile yakın çekimlerin nerede olması gerektiğini göstermek için görüntüleri Zimbalist, Wyler ve Heston'a gösterdi. Git.[135] Standlarda tezahürat için 7 bin figüran kiralandı.[16][126][p] O zamanlar İtalya'daki ekonomik koşullar kötüydü ve savaş arabası sahnesi için yapılan çekimler, herhangi bir günde yalnızca 1.500 ekstraya ihtiyaç duyuluyordu. 6 Haziran'da iş arayan 3.000'den fazla kişi geri çevrildi. Kalabalık ayaklandı, taş attı ve polis gelip onları dağıtana kadar setin kapılarına saldırdı.[136] Dinamit yükleri, Messala'nın dikenli tekerleği saldırılarının etkilerinden çıkan araba tekerleklerini ve aksları göstermek için kullanıldı.[127] Yarışın kilit noktalarına, savaş arabaları tarafından ezilen erkeklerin görüntüsünü vermek için üç gerçekçi manken yerleştirildi.[137]

Savaş arabası yarışı sırasında kullanılan kameralar da sorun teşkil etti. 70 mm lenslerin minimum odaklama mesafesi 50 fit (15 m) idi ve kamera, küçük bir İtalyan yapımı arabaya monte edildi, böylece kamera ekibi arabaların önünde tutabilirdi. Bununla birlikte, atlar, arabanın yapabileceğinden çok daha hızlı bir şekilde 1.500 fit (460 m) aşağı indi ve uzun odak uzaklığı, Marton ve Canutt'a atışlarını yapmak için çok az zaman bıraktı. Yapım şirketi daha güçlü bir Amerikan arabası satın aldı, ancak atlar hala çok hızlıydı ve önden başlasa bile yapımcıların sadece birkaç saniyelik çekim süresi vardı. Çekimler ilerledikçe, bu sekans için büyük miktarda çekim yapıldı. Çekimlerin çekilen videoya oranı, bir film için şimdiye kadarki en yüksek oranlardan biri olan 263: 1 idi.[137]

Yarışın en dikkat çekici anlarından biri, Yakima Canutt'un oğlu dublör Joe Canutt'un kaza sonucu havaya fırlatılmasıyla meydana gelen neredeyse ölümcül bir kazadan geldi; küçük bir çene yaralanması geçirdi.[138] Marton çekimi sürdürmek istedi, ancak Zimbalist görüntülerin kullanılamaz olduğunu hissetti. Marton, Ben-Hur'un arabasına inip arabasının önüne yapışabildiğini ve ardından arabasına geri dönebildiğini gösterme fikrini tasarladı. Quadriga atlar devam ederken.[139] Canutt'un kazasının uzun çekimi, Heston'ın tekneye geri dönmesinin yakın çekimiyle birlikte kesildi ve yarışın en unutulmaz anlarından biri oldu.[140] Boyd, kendi dublörlerinin ikisi hariç hepsini yaptı.[18] Messala'nın bir arabanın atlarının altına sürüklendiği ve ezildiği sekans için Boyd, kostümünün altına çelik zırh giydi ve yakın çekim ve sırtına vurarak atların koşum takımına tırmanmaya çalışırken yaralanmadan kaçmaya çalıştı. . Bu sekansta ayaklar altına alınan vuruşu elde etmek için bir kukla kullanıldı.[138]

Birkaç şehir efsaneleri araba sırası ile ilgili var. Biri, çekimler sırasında bir dublörün öldüğünü iddia ediyor. Nosher Powell otobiyografisinde iddialar,[141] ve diğeri kırmızı olduğunu belirtir Ferrari araba yarışı sırasında görülebilir. Kitap Film Hataları bunun bir efsane olduğunu iddia ediyor.[142] Heston, film için bir DVD yorum parçasında, üçüncü bir şehir efsanesinin araba yarışı sırasında kol saati taktığını iddia ettiğini, ancak deri giydiğine dikkat çekti. bileklikler dirseğe kadar.[143]

Serbest bırakmak

Haya Harareet, Ekim 1960'ta Amsterdam'da filmi tanıtıyor

14,7 milyon dolarlık devasa bir pazarlama çabası tanıtımına yardımcı oldu Ben-Hur.[144] MGM, filme gençlerin ilgisini ölçmek için 47 Amerikan şehrinde 2.000'den fazla liseyi araştıran özel bir "Ben-Hur Araştırma Departmanı" kurdu.[145] Bir lise çalışma kılavuzu da oluşturulmuş ve dağıtılmıştır.[145] Pazarlama kampanyasının etkisini ölçmek için ülke çapında bir anket yürütmek üzere Sindlinger and Company işe alındı.[146] 1959 ve 1960'da 20 milyon dolardan fazla şeker; araba şeklinde çocuk üç tekerlekli bisikletleri; önlükler; saç tokalar; mücevher ürünleri; erkek bağları; parfüm şişeleri; "Ben-Her" ve "Ben-His" havluları; oyuncak zırh, miğferler ve kılıçlar; şemsiyeler; romanın ciltli ve karton kapaklı versiyonları (kapak resmi ile filme bağlı) satıldı.[99][113]

Ben-Hur prömiyeri Loew's Devlet Tiyatrosu New York City 18 Kasım 1959'da. Galada William Wyler, Charlton Heston, Stephen Boyd, Haya Harareet, Martha Scott vardı. Ramon Novarro (1925 sessiz film versiyonunda Judah Ben-Hur'u oynayan), Spyros Skouras (başkanı Yüzyıl Tilkisi ), Barney Balaban (Başkanı Paramount Resimleri ), Jack L. Warner (Başkanı Warner Bros. ), Leonard Goldenson (başkanı Amerikan Yayın Şirketi ), Moss Hart (oyun yazarı), Robert Kintner (bir ABC Televizyon yöneticisi), Sidney Kingsley (oyun yazarı) ve Adolph Zukor (Paramount Pictures'ın kurucusu).[147]

Gişe

İlk gösterimi sırasında film, Kuzey Amerika'da 33.6 milyon dolar kazandı. tiyatro kiralama (distribütörün gişedeki payı), gişe satışlarında yaklaşık 74,7 milyon dolar hasılat elde etti. ABD aylık gişesinde altı ay boyunca bir numara oldu.[148] Kuzey Amerika dışında, kira geliri olarak dünya çapında toplam 66.1 milyon dolarlık kira geliri için 32.5 milyon dolar (gişede yaklaşık 72.2 milyon dolar) kazandı, bu da gişe hasılatlarında kabaca 146.9 milyon dolara denk geliyor.[144] En hızlı hasılat yapan filmdi[16] 1959'un en yüksek hasılat yapan filminin yanı sıra,[149] tüm zamanların en yüksek hasılat yapan ikinci filmi olma sürecinde (o sırada) Rüzgar gibi Geçti gitti.[150][151] Ben-Hur MGM'yi mali felaketten kurtardı,[152] ilk sürümünde 20,409,000 $ kar eden,[4] ve 1969'da yeniden piyasaya sürüldüğünde başka bir 10.1 milyon dolarlık kâr.[16] 1989'a kadar, Ben-Hur dünya çapında tiyatro kiralamalarında 90 milyon dolar kazanmıştı.[153]

Kritik resepsiyon

Ben-Hur yayınlandıktan sonra ezici çoğunlukla olumlu eleştiriler aldı.[154] Bosley Crowther, için yazıyor New York Times, aranan Ben-Hur "dikkat çekici derecede zeki ve sürükleyici bir insan draması".[155] Oyunculuğu ve William Wyler'ın "yakın" yönünü överken, aynı zamanda araba yarışı için de övgüde bulundu: "Filmlerde, bu resmin savaş arabası yarışıyla karşılaştırılacak bir şey nadiren olmuştur. Bu, etkileyici ve heyecan verici bir sahne kompleksidir. atların ve insanların yaptığı eylem, panoramik gözlem ve dramatik sesin ezici kullanımı. "[155] Jack Gaver, için yazıyor United Press International, oyunculuğa da övgüde bulundu ve "gerçek sıcaklık ve coşku ve iyi oynanmış samimi sahnelerle dolu" olarak nitelendirdi.[156] Philip K. Scheuer Los Angeles zamanları "muhteşem, ilham verici, harika, büyüleyici ve onun hakkında okuduğunuz diğer tüm sıfatlar" olarak adlandırdı.[157] Kimi zaman ani de olsa kurguyu "genellikle uzman" olarak nitelendirdi.[157] Ronald Holloway, için yazıyor Çeşitlilik, aranan Ben-Hur "sinema sanatlarının usta zanaatkarlar tarafından mükemmel bir şekilde harmanlanmasını temsil eden görkemli bir başarı" ve şu sonuca vardı "Rüzgar gibi Geçti gitti, Metro'nun kendi şampiyonu tüm zamanların en çok hasılat yapan oyuncusu, sonunda arka koltukta oturmak zorunda kalacak. "[158] Savaş arabası yarışı "muhtemelen film arşivlerinde bir aksiyon sekansını kaydetmek için sinema kamerasının kullanımının en güzel örneği olarak korunacak. Andrew Marton ve Yakima Canutt tarafından yönetilen yarış, yaklaşık 40 dakikayı kapsıyor [sic ][q] film izleyicilerinin gördüğü en tüyler ürpertici heyecandan. "[158]

Ancak bazı eleştiriler vardı. Crowther filmin çok uzun olduğunu hissetti.[155] Scheuer, filme çoğunlukla övgüde bulunurken, en büyük hatasının "abartma" olduğunu ve yapıldıktan çok sonra bazı noktalarda yerinden oynadığını hissetti. Kadırga kürek çekme dizisini, İsa'nın çarmıha gerilme yerine olan yolculuğunu ve cüzzamlıları içeren neredeyse tüm dizileri seçti. Ayrıca Charlton Heston'ı duygusal açıdan zorlayıcı olmaktan çok fiziksel olarak daha fazla eleştirdi.[157] John McCarten nın-nin The New Yorker Heston'ı daha çok eleştiriyordu, "İngilizce'yi sanki kayıtlardan öğrenmiş gibi konuştuğunu" yazıyordu.[159] Film eleştirmeni Dwight Macdonald ayrıca büyük ölçüde olumsuzdu.[154] Filmi o kadar inatçı ve uzun buldu ki, "Uzun bir yük treni yavaşça geçerken bir demiryolu geçidinde mahsur kalmış bir sürücü gibi hissettim" dedi.[160] İngiliz film eleştirmeni John Pym, Zaman aşımı, aynı derecede küçümseyiciydi ve filme "dört saatlik Pazar okulu dersi" diyordu.[161] İnanan birçok Fransız ve Amerikalı film eleştirmeni auteur teorisi Film yapımcılığı, filmi William Wyler'in ciddi bir sanatçıdan çok "yalnızca ticari bir zanaatkar" olduğuna olan inancının bir kanıtı olarak gördü.[29]

Aralık 1959'da Londra için yaptığı incelemede Pazar günleri, kıdemli İngiliz film eleştirmeni Dilys Powell filmle ilgili çok ciddi çekincelerini dile getirdi. (Bir Klasik kültür aşığı, 1953 tarihli incelemesinde Bornoz üzüntüsünü 'büyük Roma'nın sadece kısa etekli Nazilerin bir koleksiyonu olduğu yönündeki popüler fikri besleyen bir başka filmde' dile getirdi. Ama yine de filmden övgüler aldı:

Dünyadaki en iyi savaş arabası yarışı ve hata yok. Şimdiye kadar herkes böyle söyledi ve ... [benim] tek umudum, araba yarışlarından hoşlanmayan, İncil kurgusundan küçültülen ve Çarmıha Gerilme dahil ... filmleri tiksindiren birinden gasp edildiğinde özel bir güce sahip olabileceğidir. .

... rengiyle, parlak, keskin görüntüleriyle, çarpıcı gösterisiyle ve boyutuyla bu uzun, zengin filmin parçalarından ... Şikayet edemem. Hala bütünün benden yabancı olduğunu görüyorum ...

... Yine de, bu tür filmlere sahip olmamız gerekiyorsa, sahip olunması gereken budur. Ne de olsa muhteşem sahneler kaldı: deniz savaşı, Triumph, muhteşem bir fırtına ve tabii ki savaş arabası yarışı - mükemmel bir şekilde çekilmiş, mükemmel bir şekilde düzenlenmiş, her yönden mükemmel bir sahne. Heyecan için ona dokunacak hiçbir şey görmedim.[162]

yorum toplayıcı İnternet sitesi Çürük domates eleştirmenlerin% 86'sının filme, toplanan 49 eleştirmen incelemesine dayanarak olumlu bir eleştiri verdiğini bildirdi. Ortalama puanı 8.17 / 10. Eleştirmenlerin fikir birliği, "Düzensiz, ancak epik kapsam ve büyük gösteri açısından, Ben-Hur hala Hollywood'un en iyi saf eğlence örnekleri arasında yer alıyor. "[163] Açık Metakritik Filmin 9 eleştirmene göre 100 üzerinden 90 ağırlıklı ortalama puanı "evrensel beğeni" anlamına geliyor.[164]

Övgüler

32. Akademi Ödülleri
1. En iyi fotoğraf – Sam Zimbalist (ölümünden sonra ödül )
2. En İyi Yönetmen – William Wyler
3. Başrolde En İyi Erkek Oyuncu – Charlton Heston
4. Yardımcı Rolde En İyi Erkek Oyuncu – Hugh Griffith
5. En İyi Sanat Yönetmenliği Seti - Renkli – Edward C. Carfagno ve William A. Horning (ölümünden sonra ödül ) (Sanat Yönetimi); Hugh Hunt (dekorasyonu ayarla)
6. En İyi Sinematografi - Renkli – Robert L. Surtees
7. En İyi Kostüm Tasarımı - Renkli – Elizabeth Haffenden
8. En İyi Özel Efektler – A. Arnold Gillespie, Robert MacDonald, ve Milo Lory
9. En İyi Film Kurgusu – John D. Dunning ve Ralph E. Winters
10. En İyi Müzik - Dramatik veya Komedi Filmi Skoru – Miklós Rózsa
11. En İyi Ses Kaydı – Franklin Milton, MGM Studio Ses Departmanı
17. Altın Küre Ödülleri
1. En İyi Film - Drama
2. En İyi Yönetmen – William Wyler
3. En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu - Sinema Filmi – Stephen Boyd

Ben-Hur 12'ye aday gösterildi Akademi Ödülleri ve benzeri görülmemiş bir 11 kazandı. 2020 itibariyle, sadece Titanik 1998'de ve Yüzüklerin Efendisi: Kralın Dönüşü 2004'te filmin galibiyetleriyle eşleşti.[165][166] Tek kategori Ben-Hur kazanmadı En İyi Uyarlama Senaryo (kaybetmek Üstteki Oda ) ve çoğu gözlemci bunu yazı kredisi konusundaki tartışmaya bağladı.[18][167] MGM ve Panavision Mart 1960'ta Camera 65 fotoğraf sürecini geliştirmek için özel bir teknik Oscar paylaştı.[168]

Ben-Hur ayrıca üç kazandı Altın Küre Ödülleri – En İyi Film - Drama, En İyi Yönetmen, En İyi Yardımcı Erkek Oyuncu - Sinema Filmi Stephen Boyd için - ve Özel Başarı Ödülü (savaş arabası yarış sekansını yönettiği için Andrew Marton'a gitti) aldı.[169] Heston, Altın Küre'ye aday gösterildi. Bir Sinema Filminde En İyi Erkek Oyuncu - Drama kategorisi, ancak kazanamadı. Resim ayrıca En İyi Film için BAFTA Ödülü,[170] En İyi Film için New York Film Eleştirmenleri Birliği Ödülü,[171] ve Bir Sinema Filminde Üstün Yönetmenlik Başarısı için Amerika Yönetmenleri Birliği Ödülü için William Wyler usta yönü.[172]

Ben-Hur ayrıca, tarafından oluşturulan birkaç "en iyiler" listesinde de görünür. Amerikan Film Enstitüsü tarafından oluşturulan bağımsız bir kar amacı gütmeyen organizasyon Ulusal Sanat Vakfı 1967'de. "AFI 100 Yıl ... serisi "filmin zaman içindeki popülerliğine, tarihsel önemine ve kültürel etkisine göre seçilen filmlerle, 1500'den fazla sanatçı, akademisyen, eleştirmen ve tarihçiden oluşan jüriler tarafından oluşturuldu. Ben-Hur # 72'de göründü 100 Film, # 49 100 Heyecan, # 21 Film Müzikleri, # 56 100 Şerefe ve # 2 AFI 10 Top 10 Epik film listeler. 2004 yılında Ulusal Film Koruma Kurulu seçildi Ben-Hur tarafından korunması için Ulusal Film Sicili "kültürel, tarihsel veya estetik açıdan önemli" bir sinema filmi olduğu için.[173] 491 numara olarak listelendi İmparatorluk Tüm zamanların en iyi 500 filmi.[174]

Yayın yapmak

Filmin ilk yayını 14 Şubat 1971 Pazar günü gerçekleşti.[175] Bir Hollywood filmi için ilk kez televizyonda, CBS tarafından tek bir akşam boyunca beş saatten fazla (reklamlar dahil) yayınlandı,[176][r] o bir akşam için tüm o ağın düzenli programlamasını önceden yapmak. 85,82 milyon kişi tarafından 37,1 ortalama reytingle izlendi.[177] O zamanlar televizyonda gösterilen en yüksek reytingli filmlerden biriydi (yayın galalarının ardında) Kuşlar ve Kwai Nehri Üzerindeki Köprü ).[178][179]

Ev medyası

Ben-Hur birkaç kez ev videosunda yayınlandı. İki taraflı tek disk geniş ekran Amerika Birleşik Devletleri'nde 13 Mart 2001'de yayınlandı.[143] This release included several featurettes, including a commentary by Charlton Heston, a making-of documentary (made for a lazer disk release in 1993), screen tests, and a photo gallery.[143] This edition was released soon thereafter as a two-disc set in other countries. The film saw another DVD release on September 13, 2005.[180] This four-disc edition included remastered images and audio, an additional commentary, two additional featurettes, and a complete version of the 1925 silent version of Ben-Hur.[180] A boxed "Deluxe Edition", issued in the U.S. in 2002, included postcard-sized reprints of lobi kartları, postcard-sized black-and-white stills with machine-reproduced autographs of cast members, a matte-framed color image from the film with a 35mm film frame mounted below it, and a 27-by-40-inch (69 by 102 cm) reproduction film poster.[181]

2011 yılında, Warner Home Videosu released a 50th anniversary edition on Blu-ray Disc and DVD, making it the first home release where the film is present on its original aspect ratio.[182] For this release, the film was completely restored frame by frame from an 8K scan of the original 65mm negative. The restoration cost $1 million, and was one of the highest resolution restorations ever made by Warner Bros.[183] A new musical soundtrack-only option and six new featurettes (one of which was an hour long) were also included.[184]

Çin'de yasak

The movie was banned in China under the regime of Mao Zedong for containing "propaganda of superstitious beliefs, namely Christianity."[185]

Çizgi roman uyarlaması

Ayrıca bakınız

Referanslar

Notlar
  1. ^ Although Tunberg received sole credit for the screenplay, Maxwell Anderson, S. N. Behrman, Gore Vidal ve Christopher Fry worked on the script in the course of development. Bakın yazı daha fazla ayrıntı için bölüm.
  2. ^ MGM had extensive amounts of income in Italian lira. In the wake of World War II the Italian government banned the movement of lira out of Italy as a means of stabilizing the inflation-plagued Italian economy. Finding a way to spend this money in Italy would free up resources elsewhere for the studio.
  3. ^ Instead of being healed as Christ carries His cross, the women are healed after accidentally soaking in rainwater stained by the blood of Jesus after the crucifixion.
  4. ^ Vidal says he worked on the script for three months. Fry did not arrive in Rome until May 1958 and Vidal says he did not leave Rome until mid or late June, so Vidal's arrival in Rome can be deduced with some accuracy. See: Vidal, p. 73; Herman, pp. 400–01.
  5. ^ Görmek: Ben-Hur yapımı (1959 filmi)
  6. ^ Buford also says MGM offered Lancaster $1 million to star in the picture, and to pay off $2.5 million in debts owed by Lancaster's production company. Still Lancaster refused. See: Buford, p. 190.
  7. ^ Hudson's agent, Henry Willson, refused to allow Hudson to take the role, believing that historical costume epics were not right for his client. See: Bret, p. 95; Gates and Thomas, p. 125.
  8. ^ Industry columnist Louella Parsons claimed that Horne was all but cast in the film, due to his performance in Kwai Nehri Üzerindeki Köprü. See: Hofler, p. 320.
  9. ^ This inspired Douglas to make Spartaküs bir yıl sonra.[61]
  10. ^ Martha Scott had played the mother of Heston's Moses in On Emir, and he'd worked with her previously on Broadway
  11. ^ Most sources agree that the lenses were worth $100,000 each. But at least one source puts the value of each lens at $250,000. See: Herman, p. 406.
  12. ^ The Libyan government learned that the production was scheduled to shoot in Israel. Libya, which was at war with Israel, had enacted legislation in 1957 banning any individual or company from doing business with Israel or Jews.
  13. ^ There was so much footage of the sea battle left over that Charlton Heston used it in his 1972 film Antony ve Kleopatra.[107]
  14. ^ A mass media report in March 1959 indicated the running time was actually closer to five hours.[110]
  15. ^ Heston also learned swordfighting, how to throw a cirit, camel riding, and rowing.[133]
  16. ^ There is dispute over the number of extras used in the chariot race scenes. At least one non-contemporary source puts the number at 15,000. See: Cyrino, p. 73.
  17. ^ The chariot race lasts just over 8-and-a-half minutes. The entire circus sequence lasts just over 28-and-a-half minutes.
  18. ^ Victor Davis Hanson erroneously states it was telecast over four nights. See: Cowley, p. ii.
Alıntılar
  1. ^ "Ben-Hur". Amerikan Film Enstitüsü Sinema Filmleri Kataloğu. Amerikan Film Enstitüsü. Alındı 6 Temmuz 2013. Production Company: Metro-Goldwyn-Mayer Corp. (Loew's Inc.); Distribution Company: Loew's Inc.
  2. ^ "Ben Hur". İngiliz Film Sınıflandırma Kurulu. Alındı 18 Temmuz 2015.
  3. ^ Sheldon Hall, Epics, Spectacles, and Blockbusters: A Hollywood History Wayne State University Press, 2010 p. 162
  4. ^ a b Eddie Mannix Ledger, Los Angeles: Margaret Herrick Kütüphanesi, Sinema Filmi İnceleme Merkezi
  5. ^ "Kongre Kütüphanecisi Ulusal Film Siciline 25 Film Ekledi". Kongre Kütüphanesi, Washington, D.C. 20540 ABD. Alındı 19 Mayıs 2020.
  6. ^ "Tam Ulusal Film Kayıt Listesi | Film Sicili | Ulusal Film Koruma Kurulu | Kongre Kütüphanesindeki Programlar | Kongre Kütüphanesi". Kongre Kütüphanesi, Washington, D.C. 20540 ABD. Alındı 19 Mayıs 2020.
  7. ^ "Personal Website | Claudeheater".
  8. ^ "Boot Hill: RIP José Greci". June 2, 2017.
  9. ^ a b Pryor, Thomas M. "Ben-Hur to Ride for Metro Again." New York Times. December 8, 1952.
  10. ^ Pryor, Thomas M. "Metro to Produce 18 Films in '53–'54." New York Times. October 8, 1953.
  11. ^ Pryor, Thomas M. "Bank of America Wins Movie Suit." New York Times. November 4, 1953.
  12. ^ Pryor, Thomas M. "Hollywood Dossier: New Market Analysis Is Set Up." New York Times. December 5, 1954.
  13. ^ "Six Books Bought for Fox Films." New York Times. September 10, 1955.
  14. ^ Pryor, Thomas M. "Sidney Franklin Resigns at M-G-M." New York Times. June 17, 1958.
  15. ^ Amerika Birleşik Devletleri - Paramount Pictures, Inc., 334 US 131 (1948)
  16. ^ a b c d e f g h ben Block and Wilson, p. 411.
  17. ^ Eagan, pp. 558–59.
  18. ^ a b c d Eagan, p. 560.
  19. ^ a b c d e f Eagen, p. 559.
  20. ^ a b c Hawkins, Robert F. "Viewed on the Bustling Italian Film Scene." New York Times. February 16, 1958.
  21. ^ a b c d Solomon, s. 207.
  22. ^ Minneapolis Merkez Bankası. "Tüketici Fiyat Endeksi (tahmin) 1800–". Alındı 1 Ocak, 2020.
  23. ^ Schumach, Murray. "Metro Stills Leo for the First Time." New York Times. 26 Kasım 1959.
  24. ^ a b c d e Vidal, s. 73.
  25. ^ a b c Morsberger and Morsberger, p. 482.
  26. ^ Kaplan, p. 440.
  27. ^ Freiman, p. 24.
  28. ^ "Wyler Weighs Offer." New York Times. February 5, 1957.
  29. ^ a b Herman, s. 394.
  30. ^ a b Herman, s. 395.
  31. ^ Makiewicz, Don. "Tour Around the Lot." New York Times. 7 Nisan 1957.
  32. ^ Pryor, Thomas M. "Debbie Reynolds Is Cast By M-G-M." New York Times. January 4, 1958.
  33. ^ Herman, s. 393.
  34. ^ Eldridge, s. 15.
  35. ^ a b c d e f Herman, s. 400.
  36. ^ a b Madsen, s. 342.
  37. ^ a b c Kaplan, p. 442.
  38. ^ a b Herman, s. 396.
  39. ^ Kaplan, p. 441.
  40. ^ a b Kaplan, p. 445.
  41. ^ Giddins, p. 247.
  42. ^ Joshel, Malamud, and McGuire, pp. 37–38.
  43. ^ "Chuck Roast." The Advocate. June 25, 1996, p. 82. Erişim tarihi: Aralık 25, 2011.
  44. ^ Quoted in Kaplan, p. 444.
  45. ^ Feeney, pp. 66–73.
  46. ^ a b c d Herman, s. 401.
  47. ^ "'Ben-Hur' Credit Is Urged for Fry." New York Times. October 29, 1959.
  48. ^ Vidal, Gore (June 17, 1996). "Counterpunch: Gore Vidal responds to Charlton Heston". Los Angeles zamanları. ISSN  0458-3035. Alındı 25 Ağustos 2016.
  49. ^ Vidal, Gore (June 17, 1996). "Counterpunch: Gore Vidal responds to Charlton Heston". Los Angeles zamanları. ISSN  0458-3035. Alındı 25 Ağustos 2016.
  50. ^ a b c d e Hudgins, Morgan. "'Ben-Hur' Rides Again." New York Times. 10 Ağustos 1958.
  51. ^ Hezser, pp. 136–38.
  52. ^ a b c Freiman, p. 25.
  53. ^ a b c d e f g h ben j k l m n Ö Hawkins, Robert F. "Answer to a Question: Quo Vadis, 'Ben-Hur'?" New York Times. January 11, 1959.
  54. ^ a b Parish, Mank, and Picchiarini, p. 27.
  55. ^ Magill, s. 150.
  56. ^ a b c Herman, s. 402.
  57. ^ Alexander, s. 84–85.
  58. ^ a b Right, Gordon (May 2006). "Getting It Right the Second Time". British Lights Film Journal. Alındı 25 Aralık, 2011.
  59. ^ Giddins, pp. 247–48.
  60. ^ Herman, s. 395–96.
  61. ^ Rode, p. 132.
  62. ^ a b Pryor, Thomas M. "Heston Will Star in M-G-M 'Ben-Hur'." New York Times. January 23, 1958.
  63. ^ Pryor, Thomas M. "Goetz to Produce 3 Columbia Films." New York Times. April 14, 1958.
  64. ^ McAlister, p. 324, n. 59.
  65. ^ "An Actor to Watch," Coronet, January 1, 1959, p. 22.
  66. ^ Pryor, Thomas M. "Frenke Signs Pact With Seven Arts." New York Times. August 4, 1958.
  67. ^ Heston, p. 196.
  68. ^ Pryor, Thomas M. "Seven Arts Unit Joins Paramount." New York Times. July 18, 1958.
  69. ^ a b Pryor, Thomas M. "Israeli Actress Cast in 'Ben-Hur'." New York Times. May 17, 1958.
  70. ^ Pratt, p. 135.
  71. ^ "An Actor to Watch," Coronet, January 1, 1959, p. 71.
  72. ^ a b Pryor, Thomas M. "Seven Arts Group Teaming With U.A." New York Times. April 4, 1958.
  73. ^ Monush, s. 296.
  74. ^ Opera Haberleri. Metropolitan Opera Guild. 1960. s. 79.
  75. ^ Sultanik, p. 299.
  76. ^ a b Herman, s. 406.
  77. ^ a b Hall ve Neale, s. 145.
  78. ^ Eldridge, s. 57.
  79. ^ Haines, p. 114.
  80. ^ Eyman, p. 351.
  81. ^ Block and Wilson, p. 333.
  82. ^ Hall ve Neale, s. 153.
  83. ^ Cyrino, p. 74.
  84. ^ Freiman, p. 31.
  85. ^ a b Herman, s. 410.
  86. ^ Freiman, pp. 26, 30.
  87. ^ a b c d e Freiman, p. 27.
  88. ^ a b "Ben-Hur." AFI Catalog of Feature Films. Amerikan Film Enstitüsü. 2014. Accessed March 13, 2014.
  89. ^ Hawkins, Robert F. "Observations on the Italian Screen Scene." New York Times. August 4, 1957.
  90. ^ a b Pryor, Thomas M. "Hollywood's Varied Vistas." New York Times. January 12, 1958.
  91. ^ Pryor, Thomas M. "Libya Cancels U.S. Film Permit." New York Times. 12 Mart 1958.
  92. ^ "Ben-Hur," AFI Catalog of Feature Films, American Film Institute, 2014, accessed March 13, 2014; Otman and Karlberg, p. 33.
  93. ^ Schiffer, Robert L. "Israel Screen Scene." New York Times. June 8, 1958.
  94. ^ a b c d "'Ben-Hur to Race for 213 Minutes." New York Times. October 7, 1959.
  95. ^ Kaplan, p. 444.
  96. ^ Herman, s. 403.
  97. ^ a b Herman, s. 409.
  98. ^ Herman, s. 404.
  99. ^ a b c Solomon, s. 213.
  100. ^ a b Freiman, p. 26.
  101. ^ a b c d Freiman, p. 29.
  102. ^ a b c d e f g h ben j Cyrino, p. 73.
  103. ^ Eagan, pp. 559–60.
  104. ^ a b c Freiman, p. 30.
  105. ^ a b Freiman, p. 7.
  106. ^ a b c d Dunning, s. 253.
  107. ^ Rothwell, s. 156.
  108. ^ Brosnan, p. 28.
  109. ^ Raymond, s. 31.
  110. ^ a b Pryor, Thomas M. "Extras Negotiate for Pay Increases." New York Times. March 15, 1959.
  111. ^ Dunning, pp. 253–54.
  112. ^ Dunning, s. 255.
  113. ^ a b Herman, s. 411.
  114. ^ a b "On the Sound Track." İlan panosu. July 20, 1959, p. 19. 27 Aralık 2011'de erişildi.
  115. ^ a b c Winkler, s. 329.
  116. ^ "Discourse." İlan panosu. November 23, 1959, p. 24. Accessed April 21, 2012.
  117. ^ MacDonald, p. 1966.
  118. ^ Winkler, pp. 329–30.
  119. ^ DeWald, Frank K. (2012). "Ben-Hur. Online Liner Notes". Film Skoru Aylık. Alındı 21 Nisan 2012.
  120. ^ Wyler, p. 216.
  121. ^ Dunning, s. 252
  122. ^ Solomon, s. 15.
  123. ^ Frayling, p. 97.
  124. ^ Dunning, s. 251.
  125. ^ Brownlow, s. 413.
  126. ^ a b c Coughlan, s. 119.
  127. ^ a b c Solomon, s. 210.
  128. ^ Pomerance, p. 9.
  129. ^ a b Herman, s. 398.
  130. ^ Solomon, pp. 207, 210.
  131. ^ a b Freiman, p. 28.
  132. ^ Ben-Hur Rides a Chariot Again. Life magazine. January 19, 1959. p. 71.
  133. ^ Raymond, pp. 32–33.
  134. ^ a b Solomon, s. 129.
  135. ^ a b Herman, s. 405
  136. ^ "Romans in Mob Scene Not in 'Ben Hur' Script." United Press International. 7 Haziran 1958.
  137. ^ a b Didinger, p. 157
  138. ^ a b Raymond, s. 32.
  139. ^ Herman, s. 407
  140. ^ Canutt and Drake, pp. 16–19.
  141. ^ Powell, p.254.
  142. ^ Sandys, p. 5.
  143. ^ a b c Nichols, Peter M. "Home Video: All of 'Ben-Hur' and Its Secrets." New York Times. March 16, 2001.
  144. ^ a b Block and Wilson, p. 324.
  145. ^ a b Doherty, s. 189.
  146. ^ Dowdy, p. 6.
  147. ^ "Notables at Premiere." New York Times. November 19, 1959.
  148. ^ Wear, Mike (September 7, 1960). "'Ben-Hur' Champ for Sixth in Row; 'Psycho,' 'Oceans' Close Behind; Aug. B.O. Great Via Blockbusters". Çeşitlilik. s. 4 - üzerinden Archive.org.
  149. ^ Stempel, s. 23.
  150. ^ Thomas, Bob (August 1, 1963). "Filmin Finansmanı Artık İncelemeden Gizli Değil". Robesonian. s.10.
  151. ^ Scott Mendelson (March 16, 2016). "'Ben-Hur,' Summer's Last Tentpole, Gets A Trailer". Forbes. Alındı 17 Mart, 2016.
  152. ^ Malone, s. 23.
  153. ^ Ross, pp. 278–79.
  154. ^ a b Wreszin and Macdonald, p. 13.
  155. ^ a b c Crowther, Bosley. "The Screen: 'Ben-Hur,' a Blockbuster." New York Times. November 19, 1959.
  156. ^ Gaver, Jack. "Ben-Hur' Grandiose, Gripping Spectacle." United Press International. 20 Kasım 1959.
  157. ^ a b c Scheuer, Philip K. "İlk Gösterimde Muhteşem 'Ben-Hur' İlham Veriyor." Los Angeles zamanları. 25 Kasım 1959.
  158. ^ a b Holloway, Ronald. "Ben-Hur." Çeşitlilik. 17 Kasım 1959.
  159. ^ McCarten, John. "Çocuk Saatleri." New Yorker. 5 Aralık 1959, s. 153.
  160. ^ Wreszin ve Macdonald, s. 16.
  161. ^ Pym, s. 91.
  162. ^ Dilys Powell (Ed George Perry): Altın Ekran: Filmlerin Elli Yılı (Pavilion Books • Londra • 1989) s119 [Bornoz] / s. 158–59 [Ben-Hur]
  163. ^ "Ben-Hur (1959)". Çürük domates. Fandango. Alındı 27 Ekim 2019.
  164. ^ "Ben-Hur (1959) İncelemeleri". Metakritik. CBS Interactive. Alındı 27 Ekim 2019.
  165. ^ "32. Akademi Ödülleri (1960) Adayları ve Kazananları". oscars.org. Arşivlenen orijinal 6 Temmuz 2011. Alındı 21 Ağustos, 2011.
  166. ^ Dirks, Tim. "Akademi Ödülleri Özetleri". Filmsite.org. AMC Ağları. Alındı 24 Haziran 2012.
  167. ^ Herman, s. 412
  168. ^ Clark, s. 151.
  169. ^ "Ben-Hur." Hollywood Yabancı Basın Derneği. GoldenGlobes.org. 18 Mart 2014 erişildi.
  170. ^ "Film Adaylıkları 1959." İngiliz Film ve Televizyon Sanatları Akademisi. BAFTA.org. 2010. 31 Aralık 2011'de erişildi.
  171. ^ Weiler, A.H. "'Ben-Hur,' Stewart, Audrey Hepburn Alıntı Yapan Eleştirmenler." New York Times. 29 Aralık 1959.
  172. ^ Sennett, s. 289.
  173. ^ Van Gelder, Lawrence. "Kısaca Sanat." New York Times. 29 Aralık 2004.
  174. ^ "Tüm zamanların en iyi 500 filmi". İmparatorluk. Alındı 17 Temmuz 2016.
  175. ^ Cowley, s. ii.
  176. ^ Alfred I. Du Pont-Columbia Üniversitesi Yayın Gazeteciliği Araştırması, s. 98; Segrave, s. 82.
  177. ^ "'GWTW', ABC'yi Hafta İlkinden Çıkarıyor, Modern Nielsen Rekorunu Kırıyor." Yayın. 13 Kasım 1976, s. 8.
  178. ^ Kramer, s. 45.
  179. ^ "1961'den Beri ABD Televizyonunda En Çok İzlenen Filmler". Çeşitlilik. 24 Ocak 1990. s. 160.
  180. ^ a b Kehr, Dave. "Yeni DVD'ler." New York Times. 13 Eylül 2005.
  181. ^ Nichols, Peter. "Ev Videosu: Yeni Biçimde Eski Favoriler." New York Times. 4 Ocak 2002.
  182. ^ Taylor, Charles. "Diğer Yeni Çıkanlar." New York Times. 18 Eylül 2011.
  183. ^ "Ben-Hur (50th Anniversary Ultimate Collector's Edition) [Blu-ray]". Amazon. Alındı 18 Mart, 2014.
  184. ^ "'Ben-Hur (50. Yıl Dönümü Ultimate Collector's Edition)'". CNET. CBS Interactive. 22 Aralık 2013. Arşivlenen orijinal 19 Mart 2014. Alındı 18 Mart, 2014.
  185. ^ Parker, Mike (1 Kasım 2015). "Hollywood, Çin'in hayalet filmlerini YASAKLADIĞINDA satışların düşmesinden korkuyor". Günlük ekspres. Alındı 27 Haziran 2017.
  186. ^ "Dell Dört Renkli # 1052". Grand Comics Veritabanı.
  187. ^ "1959'dan Ben-Hur Dell Filmi Klasik Çizgi Roman". 11 Mayıs 2016.

Kaynakça

Dış bağlantılar