Beatnik - Beatnik - Wikipedia

Paralel edebi hareketin yazarları için bkz. Beat Kuşağı.
Diğer kullanımlar için bkz. Beatnik (belirsizliği giderme).
Beat, Beat, Beat (1959) tarafından William F. Brown

Beatnik bir medya stereotip 1940'ların sonlarında, 1950'lerden 1960'ların ortalarına kadar yaygındır ve bu, daha yüzeysel yönlerini sergiler. Beat Kuşağı 1940'ların sonu ve 1950'lerin başından ortalarına kadar edebi hareket. Beatnik unsurları kinaye sözde entelektüalizm, uyuşturucu kullanımı ve gerçek hayattaki insanların karikatürize edilmiş tasviri ile birlikte Jack Kerouac 's otobiyografik kurgu.

Tarih

Afiş Beat Kuşağı (1959)

1948'de Kerouac, "Beat Kuşağı" cümlesini tanıttı ve sosyal çevresinden genelleyerek, yeraltı, anti-konformist gençlerin toplanmasını karakterize etmek için New York o zaman. İsim ile sohbet sırasında ortaya çıktı John Clellon Holmes, başlıklı erken bir Beat Generation romanı yayınlayan Git (1952), manifesto ile birlikte Bu Beat Kuşağı içinde New York Times Dergisi.[1] 1954'te, Nolan Miller üçüncü romanını yayınladı Neden Bu Kadar Yeniyim (Putnam), dört öğrencinin hafta sonu partilerini detaylandırıyor.

"Beat" yeraltı argosundan geldi - dolandırıcıların, uyuşturucu bağımlılarının ve küçük hırsızların dünyası. Allen Ginsberg ve Kerouac ilham arıyordu. "Beat", "dövülmüş" ya da ezilmiş anlamına gelen bir argo idi, ancak Kerouac ve Ginsberg için, aynı zamanda manevi bir çağrışımı da vardı "tatlılık Holmes ve Kerouac tarafından tartışılan diğer sıfatlar "bulundu" ve "sinsi" idi. Kerouac, etkili olana benzer yeni bir eğilim belirlediğini (ve bunun somutlaştığını) hissetti. Kayıp Nesil.[2][3]

"Aftermath: The Philosophy of the Beat Generation" da Kerouac, gördüğü şeyi, vizyoner, ruhani fikirlerinin çarpıtılması olarak eleştirdi:

Beat Kuşağı, bizim sahip olduğumuz bir vizyondu, John Clellon Holmes ve ben ve Allen Ginsberg, Kırklı yılların sonlarında, çılgın, aydınlatılmış bir neslin daha da vahşi bir şekilde yenilikçiler birdenbire yükselen ve dolaşan Amerika, her yerde ciddi, serseri ve otostop yapan, çirkin, zarif, yeni ve çirkin bir şekilde güzel - Times Meydanı'nda ve Köyde sokak köşelerinde söylenen "dövmek" kelimesini duyma biçimimizden gelen bir görüntü , savaş sonrası Amerika'nın şehir merkezindeki diğer şehirlerde - dövüldü, anlamsız ve dışlanmış ama yoğun inançlarla dolu. Hatta 1910 sokakların Baba Hipsters'larının melankolik bir alaycılıkla kelimeyi bu şekilde konuştuğunu bile duymuştuk. Asla çocuk suçluları anlamına gelmedi, özel bir ruhaniyete sahip, bir araya gelmeyen ama yalnız olan karakterler anlamına geliyordu. Bartlebies uygarlığımızın ölü duvar penceresinden dışarı bakarken ...[4][5]

Kerouac, 8 Kasım 1958'de New York Hunter College Playhouse'da bir Brandeis Forumunda "Beat Kuşağı Var mı?" Seminerin panelistleri Kerouac, James A. Wechsler, Princeton idi. antropolog Ashley Montagu ve yazar Kingsley Amis. Wechsler, Montagu ve Amis takım elbise giyerken, Kerouac siyah kot pantolon, ayak bileği botları ve kareli gömlek giymişti. Hazırlanmış bir metinden okuyan Kerouac, vuruş başlangıçlarını şöyle düşündü:

Çünkü ben Beat'im, yani, güzelliğe inanıyorum ve Tanrı dünyayı o kadar sevdi ki, biricik oğlunu ona verdi ... Kim bilir, ama evren aslında büyük bir şefkat denizi değildir. Tüm bu kişilik ve zulüm gösterisinin altında gerçek kutsal bal mı?[6]

Kerouac'ın açıklaması daha sonra "The Origins of the Beat Generation" (Playboy, Haziran 1959). Bu makalede Kerouac, aralarında San Francisco gazetesi köşe yazarlarının da bulunduğu birkaç uzman tarafından manevralar sırasında orijinal güzel felsefesinin nasıl göz ardı edildiğine dikkat çekti. Herb Caen, Kerouac'ın konseptini şakalar ve jargonla değiştirmek için:

Bir öğleden sonra çocukluğumun kilisesine gittim ve "Beat" ile gerçekte ne demek istediğime dair bir vizyon gördüm ... Beat kelimesinin güzel anlamına geldiği vizyonu ... İnsanlar kendilerine beatnikler, ritimler demeye başladı , jazzniks, bopniks, bugniks ve sonunda tüm bunların "avatarı" olarak anıldım.

Ne düşündüğünün ışığında dövmek demek ve ne Beatnik Kerouac bir keresinde bir muhabire şöyle demişti: "Ben bir beatnik değilim, Katoliğim", muhabire bir tablo göstererek Papa Paul VI ve "Bunu kimin yaptığını biliyor musun? Ben."

Stereotip

Basmakalıp beatnik kadın

Anılarında Küçük karakterler, Joyce Johnson stereotipin Amerikan kültürüne nasıl dahil edildiğini anlattı:

"Beat Generation" kitaplar sattı, siyah boğazlı kazak ve bongolar, bereler ve koyu gözlükler sattı, tehlikeli bir eğlence gibi görünen bir yaşam tarzı sattı - bu nedenle ya mahkum edilecek ya da taklit edilecek. Banliyö çiftleri Cumartesi geceleri beatnik partileri yapabilir ve çok fazla içki içip birbirlerinin eşlerini okşayabilirdi.[7]

Kerouac biyografi yazarı Ann Charters "Beat" teriminin tahsis edilmiş Madison Avenue pazarlama aracı olmak için:

Terim tutuldu çünkü bir şey ifade edebilirdi. Hatta on yılın olağanüstü teknolojik icatlarının zengin ardından sömürülebilir. Neredeyse hemen, örneğin, New York'taki "havalı" plak şirketlerinin reklamları, yeni uzun oyunlarını satmak için Beat Generation fikrini kullandı. vinil kayıtlar.[8]

Hareketin tarihçilerinden biri olmaya devam eden birçok üyesinin tanıdığı Lee Streiff, haber medyasının hareketi uzun vadede bir dizi sahte imajla yüklediğine inanıyordu:

Muhabirler genellikle sanatsal hareketler veya edebiyat ya da sanat tarihi konusunda çok bilgili değillerdir. Ve çoğu, okuyucularının veya izleyicilerinin sınırlı entelektüel yeteneklere sahip olduklarından ve her durumda her şeyi basit bir şekilde açıklamak zorunda olduklarından emindir. Bu nedenle, medyadaki muhabirler, açıklama ve sadeleştirme çabalarında yalnızca belirsiz bir şekilde uygun olan, önceden var olan çerçeveler ve görüntülerle yeni olan bir şeyi ilişkilendirmeye çalıştılar. Ellerinde çeşitli aşırı basitleştirilmiş ve geleneksel formüllerle, gördükleri şekliyle fenomenin neye benzediğine dair en yakın klişe yaklaşıma geri döndüler. Ve daha da kötüsü, bunu açıkça ve tam olarak görmediler. Burada bir alıntı ve orada bir fotoğraf aldılar - ve bunu anlaşılır bir pakete sığdırmak onların göreviydi - ve bu, hâkim zorunlu konformist doktrini ihlal ediyormuş gibi görünse, aynı zamanda olumsuz bir dönüş yapmak zorunda kalacaklardı. Ve bunda, günün Şiirsel Kuruluşu onlara yardım ve yataklık ettiler. Böylece, medyada çıkan şey: gazetelerden, dergilerden, televizyondan ve filmlerden, 1920'lerin Greenwich Village bohem sanatçısı ile bir Bop müzisyeni arasındaki haçın - bozuk olsa da - 30'lar ve 40'ların klişelerinin bir ürünüydü. Daliesque resimlerinde karıştırılarak görsel imgesi tamamlanan bere, Vandyck sakal, bir balıkçı yaka kazak, bir çift sandalet ve bongo davul seti. Kolektif imaja birkaç özgün unsur eklendi: örneğin şiirlerini okuyan şairler, ama bu bile tüm şairleri bir tür sahte Bop deyimiyle konuşturarak anlaşılmaz hale getirildi. Sonuç şu ki, artık bu görüntülerin Beat hareketinin gerçekliğini tam olarak yansıtmadığını biliyor olsak da, 50'li yıllara dönüp baktığımızda hala bilinçaltında onları arıyoruz. Bize bu kadar ısrarla zorlanan görsel imgeden henüz tam anlamıyla kaçmadık.[9]

Etimoloji

"Beatnik" kelimesi, Herb Caen sütununda San Francisco Chronicle 2 Nisan 1958'de Caen, "Look dergisi, SF'nin Beat Generation'ına yayılan bir resim hazırlıyor (oh, hayır, TEKRAR değil!), 50 Beatnik için No. Beach evinde bir partiye ev sahipliği yaptı ve zaman kelimesine göre ekşi asmanın etrafından dolaştı, 250'den fazla sakallı kedi ve alet el altındaydı, Mike Cowles'ın bedava içkisini azaltıyordu. İşe gelince sadece Beat oluyor, biliyorsun ... "[10] Caen terimi ekleyerek icat etti Yidiş son ek -nik Beat Kuşağı'na.

Caen'in yazdığı köşe yazısı, lansmanından altı ay sonra geldi. Sputnik I.[11][12] Bu terime itiraz eden Allen Ginsberg, New York Times "Beatnik'in iğrenç kelimesini" kınamak için, "Beatnikler ve aydınlatılmamış Beat şairleri bu ülkeyi istila ederse, Kerouac tarafından değil, insanın beynini yıkamaya devam eden kitle iletişim endüstrileri tarafından yaratılmış olacaklar."[13]

Kültürü yendi

Dönemin dilinde "Beat", Beat kültürüne, tutumuna ve edebiyatına; "beatnik" çizgi film çizimlerinde bulunan ve (bazı durumlarda en kötü ihtimalle) çarpıtılmış, bazen şiddet içeren medya karakterlerine atıfta bulunurken. 1995'te film bilgini Ray Carney Beatnik'in basmakalıp medya tasvirlerinden farklı olarak otantik beat tavrı hakkında yazdı:

Beat kültürünün çoğu olumlu olmaktan çok olumsuz bir duruşu temsil ediyordu. Belli bir amaç ya da programdan çok, belirsiz bir kültürel ve duygusal yer değiştirme, tatminsizlik ve özlem duygusuyla canlandırılıyordu ... Pek çok farklı, çelişkili, değişen zihin durumuydu.[14]

1959'daki bu olay için haber fotoğraf başlığı Venedik, Kaliforniya "Beatnik Güzellikleri: Beatnik sanatının bir örneğinin önünde poz vermek, Venedik Sanat Komitesi sponsorluğunda 12 Eylül'de verilecek olan 1959 Miss Beatnik unvanı için yarışmacılardır. Soldan Michi Monteef, Sammy McCord, Patti McCrory , Shaunna Lea ve arkada, Jan Vandaveer. "[15]

1958'den beri Beat Generation ve Beat terimleri, antimateryalist 1940'larda Kerouac ile başlayan ve 1960'lara kadar devam eden edebi hareket. Beat antimaterializm ve ruh arayışı felsefesi, 1960'ların müzisyenlerini etkiledi. Bob Dylan, erken Pink Floyd ve The Beatles.

Ancak, beat akımının soundtrack'i, saksafoncuların öncülüğünü yaptığı modern cazdı. Charlie Parker ve trompetçi Dizzy Gillespie, medyanın adını verdiği bebop. Jack Kerouac ve Allen Ginsberg zamanlarının çoğunu New York caz kulüplerinde geçirdiler. Kraliyet Roost, Minton's Playhouse, Birdland ve Açık Kapı, esintiyi vuruyor ve müziği kazıyor. Charlie Parker, Dizzy Gillespie ve Miles Davis Ginsberg'in bu estetik grubuna "gizli kahramanlar" dediği şey hızla oldu. The Beat yazarları, 1940'ların caz / hipster argosundan çok şey ödünç aldılar ve çalışmalarını "kare", "kediler", "havalı" ve "kazmak" gibi kelimelerle süslediler.

"Beatnik" terimi icat edildiğinde, genç üniversite öğrencileri arasında klişeyi benimseme eğilimi vardı. Erkekler giyerek bebop trompetçi Dizzy Gillespie'nin ticari marka görünümünü taklit ettiler keçi sakalı, boynuz çerçeveli camlar ve bereler, kendi sigaralarını yuvarlayarak ve oynayarak bongolar. Kadınlar için moda siyah dahil mayo ve orta sınıf güzellik salonları kültürüne karşı bir isyan içinde uzun, düz, süssüz saçlar. Esrar alt kültürle ilişkilendirildi ve 1950'lerde Aldous Huxley 's Algı Kapıları uyuşturucularla ilgili görüşleri daha da etkiledi.

1960'a gelindiğinde, küçük bir "beatnik" grubu Newquay, Cornwall, İngiltere (bir genç dahil Wizz Jones ) komşularının saçlarını omuz uzunluğunun ötesine uzattıkları için dikkatini ve iğrençliğini çekmiş, bu da bir televizyon röportajı ile sonuçlanmıştır. Alan Whicker BBC televizyonlarında Bu gece dizi.[16]

Beat felsefesi genellikle karşıt kültürlü ve antimateryalistti ve kişinin içsel benliğini maddi mülkler üzerinde iyileştirmenin önemini vurguladı. Gibi bazı Beat yazarları Alan Watt, gibi Doğu dinlerini araştırmaya başladı Budizm ve taoculuk. Politika olma eğilimindeydi liberal sol kanat ve savaş karşıtı, ayrışma (Orijinal Beat hareketiyle ilişkili figürlerin çoğu, özellikle de Kerouac, özgürlükçü ve muhafazakar fikirler). Bir açıklık Afro-Amerikan kültürü ve sanat, edebiyat ve müzikte, özellikle cazda belirgindi. Caen ve diğer yazarlar komünizmle bir bağlantı olduğunu ima ederken, edebi hareketin önde gelen yazarlarının ifade ettiği şekliyle Beat felsefesi ile felsefe arasında açık veya doğrudan bir bağlantı oluşmadı. komünist hareket antipati dışında her iki felsefenin de kapitalizme karşı paylaştığı. Beat hareketine sadece yüzeysel bir aşinalık olanlar bu benzerliği gördüler ve iki hareketin daha fazla ortak yönleri olduğunu varsaydılar.

Beat hareketi, Asya dinlerini Batı toplumuna tanıttı. Bu dinler Beat kuşağına yeni dünya görüşleri sağladı ve 1950'lerin muhafazakar orta sınıf değerlerine, 1930'lar sonrası eski radikalizme, ana akım kültüre ve Amerika'daki kurumsal dinlere karşı isyan etme arzusuna karşılık geldi.[17]

1958'de birçok Beat yazarı Budizm üzerine yazılar yayınladı. Bu, Jack Kerouac'ın romanını yayınladığı yıldı. Dharma Bums, (Kerouac'ın kendisine dayandırdığı) ana karakteri hayatındaki olaylar için Budist bağlamları arayan kişidir.

Allen Ginsberg'in 1963'te Hindistan'a yaptığı ruhani yolculuk da Beat hareketini etkiledi. Ginsburg, keşişlerle birlikte dini metinleri inceledikten sonra, şiirin işlevini Asya dinlerine bağlayan şeyin, nihai hakikate ulaşmak için ortak hedefleri olduğu sonucuna vardı. Hindu keşfi mantra bir sözlü sunum biçimi olan ilahiler, daha sonra Beat şiirini etkiledi. Budizm'den etkilenen ruhani bir yolu izleyen Beat öncüleri, Asya dininin insan doğası konusundaki derin anlayışını ve insanlığın varlığı, varlığı ve gerçekliği hakkındaki görüşlerini takdir ettiler.[17] Beat savunucularının çoğu, Asya din felsefelerinin temel kavramlarının Amerikan toplumunun bilincini yükseltecek araçlara sahip olduğuna inanıyordu ve bu kavramlar, ana ideolojilerini bilgilendirdi.[18]

Kerouac, Ginsberg gibi önemli Beat yazarları ve Gary Snyder Budizm'e, hayatlarının farklı dönemlerinde evrensel sorulara ve kavramlara cevaplar vermek için arayışlarında manevi bir yol izledikleri ölçüde ilgi duymuşlardır. Sonuç olarak, Beat felsefesi, içsel benliğin iyileşmesini ve materyalizm ve Doğu Asya dinlerinin birçok Amerikalının hayatındaki dini ve manevi boşluğu doldurabileceğini varsaydı.[17]

Pek çok akademisyen, Beat yazarlarının gençleri ruhani ve sosyopolitik eylemi uygulamaya teşvik etmek için Doğu dinleri hakkında yazdığını düşünüyor. Bu dinlerin ilerici kavramları, özellikle kişisel özgürlükle ilgili olanlar, gençlik kültürünü kapitalist tahakküme meydan okuma, onların neslinin dogmalarını kırma ve geleneksel cinsiyet ve ırk kurallarını reddetme konusunda etkiledi.[18]

Beatniks sanatı

Beatniks sanatı yönü çağdaş sanat ortaya çıkan Amerika Birleşik Devletleri 1960'lardaki beatnik hareketinin bir parçası olarak.[19] Sözde "hareketin" aksine hareketin kendisikayıp nesil "kendine toplumu değiştirme görevini üstlenmedi, ama aynı zamanda kendi karşı kültürünü yaratmaya çalışırken aynı zamanda ondan uzaklaşmaya çalıştı. Sanatçılar tarafından yaratılan sanat etkilendi. caz, ilaçlar, okültizm ve beatnik hareketinin diğer özellikleri.[19]

Faaliyetin kapsamı Türkiye'nin kültür çevrelerinde yoğunlaştı. New York, Los Angeles, San Francisco ve kuzey Carolina. Trendin önde gelen temsilcileri sanatçılardı: Wallace Berman, Jay DeFeo, Jess Collins, Robert Frank, Claes Oldenburg ve Larry Nehir.

Beatnik kuşağının kültürü, Amerika Birleşik Devletleri'nin yaratıcı entelektüel temsilcileri için görsel ve görsel sanatla ilişkili, genellikle diğer alanlara ve sanatsal ifade eğilimlerine atfedilen bir tür kesişme noktası haline geldi. montaj, olay, funk sanat ve neo-dadaizm. Sanat ile gerçek hayat arasındaki duvarı yıkmak için çaba sarf ettiler, böylece sanat, galerilerin ve müzelerin ayrıcalığı olarak kalmadan, kafelerde veya caz kulüplerinde yaşayan bir deneyim haline gelsin. Yönün sanatçılarının birçok eseri, eşiğinde yaratıldı. çeşitli sanat türleri.[20]

Sanatçılar şiir yazdı ve şairler resim yaptı, bunun gibi bir şey hareket çerçevesinde gerçekleşen süreçleri tanımlayabilir. İster Black Mountain Koleji'nde 1952 Tiyatro Etkinliği olsun, ister tempo sanatında performanslar önemli bir unsurdu. Jack Kerouac 1951'de romanı yazarken "Yolda ”, 31 metre uzunluğundaki tek bir kağıt rulosunda tek oturumda bir daktiloda.[19]

Hareketin temsilcileri, konformizmi ve parlak bir şekilde yozlaşmış ticari bileşeniyle geleneksel kültüre düşmanlıkla birleştiler. Ayrıca, geleneksel kültürün Amerikan yaşamının karanlık tarafını - şiddet, yolsuzluk, sosyal eşitsizlik, ırkçılık - gizleme yaklaşımından da hoşlanmadılar. İsyan ve özgürlük ideallerine dayanan yeni bir yaşam tarzı yaratmak için sanat yoluyla çalıştılar.[19]

Eleştirmenler, sanatçı Wallace Berman'ı yönetimin ana temsilcisi olarak vurguluyor. Çalışmalarında, özellikle pop art ve mistisizm unsurlarının bir karışımı olan fotokopi fotoğraflar üzerine yaptığı kolajlarda, yenilikçilerin birçok karakteristik özelliğini yoğunlaştırdı. Diğer sanatçılar ve eserler arasında, sanatçının "Gül" adlı eseri de seçilebilir. Jay DeFeo Yedi yıl boyunca yürütülen çalışma, 20 santimetre genişliğe kadar yaklaşık bir ton ağırlığında dev bir boyama-montaj.[21]

Medyada Beatnikler

Afiş Beatnikler (1960)
Jules Feiffer Beat müzikali için reklam resmi Sinir Seti 1959 oyuncu albümünde kullanıldı (2002'de yeniden yayınlandı).
  • Muhtemelen Beat topluluğunun ilk film tasviri 1950 filmindeydi D.O.A, yöneten Rudolph Maté. Filmde ana karakter gürültülü bir San Francisco barına gidiyor ve burada bir kadın müzisyenlere "Harika! Harika! Gerçekten harika!" Diye bağırıyor. Karakterlerden biri, "Adamım, gerçekten havalı mıyım" diyor ve bir diğeri, "Sen hiçbir yerden, hiçbir yerden değilsin!" Yalnız dansçılar ritme göre hareket ediyor. Bazıları aksesuarlarla giyinmiş ve daha sonraki filmlerde görmeyi beklediğiniz saç stillerine sahip. 1940'ların tipik kıyafetleri, özellikle beatnik şapkası, uzun saçları ve bıyığı ve keçi sakalı olan, ancak hala takım elbise giyen bir erkekte beatnik giyim tarzlarıyla karıştırılır. Barmen, bir müşteriye "Jive Crazy" adını veriyor ve takipçilerini çılgına çeviren müzikten bahsediyor. Sonra bir adama "Sakin ol Jack!" ve adam cevap verir, "Beni rahatsız etme adamım. Aydınlanıyorum!". Sahne aynı zamanda 1940'ların Afro-Amerikan müzik türleriyle olan bağlantısını ve etkilerini de göstermektedir. Bebop Beat kültürünün ortaya çıkışı üzerine. Öne çıkan grup "Jive" tamamen siyahken, Beat kültürünün stereotipini karakterize edecek bir jargonla müziğe olan takdirlerini ifade eden müşteriler genç beyaz yenilikçiler.
  • 1953 Dalton Trumbo film Roma Tatili başrolde Audrey Hepburn ve Gregory Peck tarafından oynanan bir destekleyici karakter içerir Eddie Albert bu, terimin icat edilmesinden beş yıl önce ortaya çıkan basmakalıp bir beatnik.[22] Doğu Avrupalı ​​bir soyadı olan Radovich, senaryoda dört kez geçen bol giysiler, çizgili tişört ve sakal giyen karışık bir fotoğrafçı.[23]
  • 1954 filmi Beyaz Noel "Koreografi" adlı beatnik temalı bir dans numarasına sahiptir.
  • Stanley Donen temayı film müzikaline getirdi Komik Yüz (1957) ile Audrey Hepburn üretim numarası bir Boşluk 2006 yılında ticari. Jerry Yulsman Kerouac'ın fotoğrafları değişmiş Joyce Johnson'ın görüntüden çıkarıldığı bir Gap basılı reklamında kullanılmak üzere.
  • Beatnik kültürünü içeren bir başka film ise Roger Corman 1959 kara komedisi Bir Kova Kan, tarafından yazılmıştır Charles B. Griffith. Filmde, bir kahvehane garsonu beatnik patronları tarafından kabul edilmeyi özlüyor, bu yüzden ölü hayvanları ve insanları kullanarak bir heykel tarzı geliştiriyor. Filmde etkili bir karakter, grubu garsonu önemli bir sanatçı olarak kabul etmeye ikna eden beatnik şairidir. Gruba hayranlık duyan bir kadın hayran, sanatçıya gizlice bir şişe eroin verir ve uyuşturucu kullanımının kabul edilmiş ve belki de gerekli bir beatnik kültürün parçası olduğunu ima eder. Filmin müzikleri havalı, korna temelli caz. Akustik gitarlı bir şarkıcının performansı da var. Rock & roll müziği, popülaritesine ve kültür karşıtı yönüne rağmen yok. Bir olasılık, rock & roll müziğin iyimser hissinin, beat topluluğunun bağımsız, düşük anahtar, nihilist tavrıyla çelişmesidir.
  • Karakter Maynard G. Krebs, tarafından TV'de oynandı Bob Denver içinde Dobie Gillis'in Birçok Sevgisi (1959–63), 1950'lerin başlarında ve ortalarında popüler film oyuncuları tarafından sunulan agresif asi Beat'le ilgili imgelerle tezat oluşturan tembel, uyum yanlısı olmayan beatnik stereotipini sağlamlaştırdı. Marlon brando ve James Dean.
  • Beat Kuşağı (1959 ) olduğu gibi, hareketi suç ve şiddetle ilişkilendirdi Beatnikler (1960). Şiddet ya da diğer suç kavramı muhtemelen, sert kanun kaçakları ve suçluların konuşmalarında aynı jive terimlerinin birçoğunu kullandıkları yaygın olarak tasvir edildiği için ortaya çıktı ve bu çarpıtma, çağdaş TV şovlarında da görülebilir. Yağcılar yanı sıra hippiler birkaç yıl sonra.
  • 1960 Jerry Lewis film Küçük Bir Gezegene Ziyaret hicivlere dayalı Gore Vidal oyun, Lewis'i bir gece kulübünde beatniklere giren ("Yer kullanmıyoruz ... sis kullanıyoruz") ve bir kaçmak şarkı anlaşılır bir dilde.
  • Looney Tunes Çizgi film karakteri Cool Cat, 1963'teki ufak tefek horoz gibi genellikle bir beatnik olarak tasvir edilir. Foghorn Leghorn kısa Banty Baskınları.
  • Benzer şekilde, Beany ve Cecil çizgi film serisinde ayrıca, genellikle ormanda yaşayan ve düşmanlarını kandırmak için çeşitli resimler ve arka planlar yapan ve ilk olarak "The Wildman of Wildsville" bölümünde görünen bir beatnik karakter olan Go Man Van Gogh (diğer adıyla "The Wildman") vardı.
  • Hanna Barbera serileri En İyi Kedi bir beatnik kedi olan Spook; ve onların serileri Scooby Doo bir beatnik karakteri olan Shaggy.
  • Animasyon serisinde Simpsonlar, karakterin ebeveynleri Ned Flanders bir geri dönüşte beatnikler olduğu ortaya çıktı.
  • Animasyonlu televizyon dizisinde Doug Doug'ın ablası Judy Funnie, bir beatnik olarak tanımlanıyor.
  • İki beatnik (canlandıran Ric Ocasek nın-nin Arabalar ve Pia Zadora ) öfkeyle boyandı ve bongo oynadı John Waters ' 1988 Saç spreyi.
  • 1998 video oyunu Grim Fandango'da, oyuncunun oyunun hikayesini ilerletmek için etkileşime girmesi gereken Beatniks ile sürünen The Blue Casket adlı bir kafe var.
  • 1999 animasyon filminde Demir dev Dean McCoppin karakteri (seslendiren Harry Connick Jr. ), hurdalığındaki atılan eşyaları heykele dönüştürme tutkusuyla sempatik bir beatnik olarak tasvir edilmiştir.
  • İçinde Beavis ve Butt-head Bölüm "Buttniks", iki kıkırdayan, tembel gençler kendilerini Beavis'in cappuccino'larla uğraştığı bir beatnik kahvehanesinde bulurlar. Beavis ve Butt-head'ten Daria karakteri ve onun yan ürünü Daria, bir beatnik olabilir.
  • İçinde Kız Dünyayla Buluşuyor "Kız 1961 Buluşuyor" bölümü ana karakterlerden dördü atalarının bir beatnik kafeye katıldığını keşfetti. Greenwich Köyü isimli Kafe Hey.
  • Beat kahvehaneleri tasvir edilmiştir. Ben de bir Baltalı Katil ile evlendim (1993), Amerikan Pop (1981), Onu al, o benim (1964), Çiçek Davul Şarkısı (1961), Hudsucker Proxy'si (1994), Son Derece Komik Bir Film (2000) ve altıncı bölüm, "Babylon", Deli adam.
  • Kült TV dizisinde Beatnik ile ilgili iki film yayınlandı Gizem Bilimi Tiyatrosu 3000: Söz konusu 1960'lar Beatnikler ve 1959'lar Asi Seti.[24][25]

Beatnik kitapları

Alan Bisbort'un araştırması, Beatniks: Amerikan Altkültürü Rehberi, Greenwood Press tarafından Greenwood Press Guides to Subcultures and Countercultures serisinin bir parçası olarak 2009 yılında yayınlandı. Kitap bir zaman çizelgesi, bir sözlük ve biyografik eskizler içeriyor. Greenwood serisindeki diğerleri: Serseriler, Hippiler, Gotlar ve Flappers.[26]

Beatnik Glory Masalları: Cilt I ve II, tarafından Ed Sanders, adından da anlaşılacağı gibi, bir kısa öyküler koleksiyonu ve katılımcılarının yaşadığı şekliyle beatnik sahnesine kesin bir giriş.[27] Fugları bulmaya devam eden yazar, The Beatnik merkez üssünde yaşıyordu. Greenwich Köyü ve Aşağı Doğu Yakası 1950'lerin sonlarında ve 1960'ların başında.

Mizah kitapları arasında Beat, Beat, Beat 1959'du Signet tarafından karikatürlerin ciltsiz kitabı Phi Beta Kappa Princeton mezunu William F.Brown, hareketi küçümseyerek televizyon departmanındaki Batten, Barton, Durstine ve Osborn reklam ajansı.[28]

Suzuki Beane (1961), tarafından Sandra Scoppettone Louise Fitzhugh illüstrasyonlarıyla, Bleecker Caddesi beatnik parodi Kay Thompson 's Eloise serisi (1956–59).

1960'larda çizgi roman Amerika Adalet Ligi 's yardımcı Snapper Carr aynı zamanda diline ve kıyafetlerine kadar basmakalıp bir beatnik olarak tasvir edildi. DC Çizgi Romanları karakter Jonny Çift aynı zamanda bir beatnik olarak tasvir edilmiştir.

Müzeler

San Francisco'da Jerry ve Estelle Cimino, 2003 yılında Monterey, Kaliforniya 2006'da San Francisco'ya taşındı.[29]

Ed "Büyük Baba" Roth fiberglas kullanarak Beatnik Haydut 1960 yılında. Bugün, bu araba Ulusal Otomobil Müzesi içinde Reno, Nevada.[30]

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ ""Bu Beat Kuşağı "yazan John Clellon Holmes". Edebi Tekmeler. 24 Temmuz 1994. Arşivlenen orijinal 22 Kasım 2011.
  2. ^ Kerouac, Jack. Taşınabilir Kerouac. Ed. Ann Charters. Penguin Classics, 2007.
  3. ^ Holmes, John Clellon. Passionate Opinions: The Cultural Essays (Seçilmiş Denemeler, John Clellon Holmes, Cilt 3). Arkansas Üniversitesi Yayınları, 1988. ISBN  1-55728-049-5
  4. ^ "Jack Kerouac (1922-1969) Şiirler, Terebess Asia Online (TAO)". Terebess.hu. Arşivlenen orijinal 22 Temmuz 2009.
  5. ^ Yorumlar: Yolda Arşivlendi 2010-06-29'da Wayback Makinesi
  6. ^ "F: column22.html". Blacklistedjournalist.com. Arşivlenen orijinal 2 Ocak 2011.
  7. ^ Johnson, Joyce. Küçük karakterler, Houghton Mifflin, 1987.
  8. ^ Charters, Ann. Ruhunuza Kadar Dövün: Beat Kuşağı Neydi? Penguin, 1991.
  9. ^ Streiff, Thornton Lee. Wichita, Kansas'taki Beat sahnesini anlatan Web sitesine giriş. Web.archive.org
  10. ^ Caen, Herb (6 Şubat 1997). "Cep Dolusu Not". SFGate.com. Arşivlenen orijinal 28 Ocak 2011.
  11. ^ Hamlin, Jesse (26 Kasım 1995). "Herb Caen Bir Nesli Nasıl Adlandırdı". San Francisco Chronicle. Arşivlendi 8 Ağustos 2014 tarihinde orjinalinden.
  12. ^ Dickson, Paul (2009). Sputnik: Yüzyılın Şoku. Bloomsbury Publishing. s. 251. ISBN  9780802718044.
  13. ^ Ginsberg, Allen; Morgan, Bill (2 Eylül 2008). "Allen Ginsberg'in Mektupları". Hachette Books - Google Kitaplar aracılığıyla.
  14. ^ "Medya Kaynakları Merkezi | UC Berkeley Kitaplığı". Lib.berkeley.edu. Arşivlenen orijinal 6 Eylül 2006.
  15. ^ Los Angeles zamanları, 27 Ağustos 1959
  16. ^ "Newquay'deki Beatnikler, 1960". Arşivlenen orijinal 18 Kasım 2015 - www.youtube.com aracılığıyla.
  17. ^ a b c Carl Jackson. "Karşı Kültür Doğuya Bakıyor: Yazarları ve Asya dinini yenin". Amerikan Çalışmaları, Cilt. 29, No. 1 (ilkbahar 1988).
  18. ^ a b Chandarlapaty, Raj (2009). "3. Bölüm: Jack Kerouac, Ortak" İnsan Hikayesi "ve Beyaz-Diğer Tarihsellik: Beatniks, Ötekiliği Popülerleştirme ve İnsanlaştırma Zorluğuyla Yüzleşiyor". Beat Kuşağı ve Karşı Kültür: Paul Bowles, William S. Burroughs, Jack Kerouac. s. 103 (180'de). ISBN  1433106035.
  19. ^ a b c d Dempsey Amy (2010). Stiller, Okullar ve Hareketler: Modern Sanat İçin Temel Ansiklopedik Kılavuz. Thames & Hudson. ISBN  9780500288443.
  20. ^ Ferguson, Russell; Calif.), Çağdaş Sanat Müzesi (Los Angeles (1999-01-01). Duygularımın Anısına: Frank O'Hara ve Amerikan Sanatı. California Üniversitesi Yayınları. ISBN  9780520222434.
  21. ^ "Весомое замечание: самая монументальная в мире картина маслом от Jay DeFeo". Kulturologia.ru. Alındı 2019-09-19.
  22. ^ "20 Ocak 2014: Roma Tatili (1953)". Leagueofdeadfilms.com. 20 Ocak 2014. Arşivlendi 28 Nisan 2018'deki orjinalinden. Alındı 28 Nisan 2018.
  23. ^ "Roman Holiday Script - Audrey Hepburn filminden senaryo". Script-o-rama.com. Arşivlendi 20 Ekim 2017'deki orjinalinden. Alındı 28 Nisan 2018.
  24. ^ MST3K: IMDb'de "The Rebel Set"
  25. ^ MST3K: IMDb'de "The Beatniks"
  26. ^ "Beatniks: Bir Alt Kültür Kılavuzunu Nasıl Yazdım". Edebi Tekmeler. 7 Nisan 2010. Arşivlenen orijinal 30 Aralık 2010.
  27. ^ Sanders, Ed (1990). Beatnik Glory Masalları: Cilt I ve II. New York: Citadel Underground. ISBN  978-0-8065-1172-6.
  28. ^ Brown, William F. Beat, Beat, Beat. Yeni Amerikan Kütüphanesi | Signet, 1959.
  29. ^ "Beat Müzesi - 540 Broadway, San Francisco. Her gün 10:00 - 19:00 Açık". Thebeatmuseum.org. Arşivlendi 20 Şubat 2012 tarihinde orjinalinden. Alındı 28 Nisan 2018.
  30. ^ "Beatnik Bandit - Kilometre Taşları - Street Rodder Dergisi". Streetrodderweb.com. 30 Haziran 2005. Arşivlendi 13 Nisan 2012 tarihinde orjinalinden. Alındı 28 Nisan 2018.

Kaynaklar

Dış bağlantılar