Japon zift aksanı - Japanese pitch accent

Bu makale genel bir liste içerir Referanslar, ancak büyük ölçüde doğrulanmamış kalır çünkü yeterli karşılık gelmiyor satır içi alıntılar. Lütfen yardım edin geliştirmek bu makale tanıtım daha kesin alıntılar. (Şubat 2008) (Bu şablon mesajını nasıl ve ne zaman kaldıracağınızı öğrenin)

Bu makale dilinden çevrilen metinle genişletilebilir ilgili makale Japonyada. (Ağustos 2018) Önemli çeviri talimatları için [göster] 'i tıklayın. Makine çevirisi gibi DeepL veya Google Çeviri çeviriler için yararlı bir başlangıç ​​noktasıdır, ancak çevirmenler, makine tarafından çevrilmiş metni kopyalayıp İngilizce Wikipedia'ya yapıştırmak yerine, gerektiğinde hataları düzeltmeli ve çevirinin doğru olduğunu onaylamalıdır. Güvenilir olmayan veya düşük kaliteli görünen metinleri çevirmeyin. Mümkünse, metni yabancı dilde yazılmış makalede verilen referanslarla doğrulayın. Sen zorunlu sağlamak telif hakkı atfı içinde özeti düzenle bir sağlayarak çevirinize eşlik etmek diller arası bağlantı çevirinizin kaynağına. Model ilişkilendirme düzenleme özeti Bu düzenlemenin içeriği [[: ja:]] adresindeki mevcut Japonca Wikipedia makalesinden çevrilmiştir; atıf için geçmişine bakın. Şablonu da eklemelisiniz {{Çevrilmiş sayfa}} konuşma sayfası. Daha fazla rehberlik için bkz. Wikipedia: Çeviri.

Japon ses tonu türleri

  Keihan tipi (aşağı adım artı ton)

  Tokyo tipi (değişken aşağı adım)

  N-kei (1-3 desen) tipi (sabit alt adım)

  Aksan yok

  orta seviye (Tokyo-Keihan)

  orta seviye (Tokyo – yok)

(Daha ayrıntılı bir harita için aşağıya bakın.)

Japon zift aksanı (高低 ア ク セ ン ト, Kōtei akusento) bir özelliğidir Japon Dili kelimeleri ayırt eden vurgulu belirli morae çoğunlukla Japon lehçeleri. Belirli bir kelime için aksanın doğası ve yeri, lehçeler arasında değişebilir. Örneğin, "şimdi" kelimesi [iꜜma] içinde Tokyo lehçesi, vurguyla birinci morada (veya eşdeğer olarak, birinci ve ikinci morada perdede bir aşağı adımla), ancak Kansai lehçesi bu [i.maꜜ]. Bir final [ben] veya [ɯ] genellikle adanmıştır [ben] veya [ɯ̥] bir aşağı adım ve sessiz bir ünsüzden sonra.

Standart Japonca

Normatif perde aksanı, esasen Tokyo'nun perde aksanı Yamanote lehçesi, yayıncılık gibi işlerde esas kabul edilir. Perde aksanı için mevcut standartlar, anadili İngilizce olan kişiler için özel aksan sözlüklerinde sunulmuştur. Shin Meikai Nihongo Akusento Jiten (新 明 解 日本語 ア ク セ ン ト 辞典) ve NHK Nihongo Hatsuon Akusento Jiten (NHK 日本語 発 音 ア ク セ ン ト 辞典). Haber okuyucular ve diğer konuşma uzmanlarının bu standartlara uyması gerekir.

Japonca'yı öğrenen yabancılara genellikle perde aksanı telaffuz etmeleri öğretilmez, ancak bu aksam bazı notlara dahil edilmiştir. Japonca: Konuşulan Dil. Yanlış perde aksanı, Japoncadaki "yabancı aksanın" güçlü bir özelliğidir.

Skaler aralık

Standart Japonca'da perde aksanı, tek başına konuşulan kelimeler üzerinde şu etkiye sahiptir:

1. Aksan ilkteyse Mora, sonra Saha yüksek başlar, ikinci morada aniden düşer, sonra düzelir. Ses perdesi her iki mora boyunca veya çoğunlukla birine veya diğerine düşebilir (seslerin sırasına bağlı olarak) - yani, ilk mora yüksek bir düşme perdesi ile bitebilir veya ikincisi (düşük) düşen bir perdeyle başlayabilir , ancak ilk mor ne olursa olsun aksanlı kabul edilecektir. Japonlar bunu şu şekilde tanımlar: 頭 高 Atamadaka (kelimenin tam anlamıyla "kafa yüksek").
2. Vurgu, ilk veya sondan farklı bir mora üzerindeyse, perdede düşük bir başlangıç ​​noktasından bir başlangıç ​​yükselişi olur, vurgulu morada (e) neredeyse maksimuma ulaşır ve ardından herhangi bir morada aniden düşer. Bu üçüncü morayı içeren sözcükler şu şekilde anılır: 中 高 Nakadaka ("orta-yüksek"), düşen perdeden yoksun kelimelerin 尾 高 Odaka ("kuyruk yüksek").
3. Kelimenin aksanı yoksa, ses perdesi ilk veya ikisinde düşük bir başlangıç ​​noktasından yükselir ve ardından aksanlı bir mora'nın yüksek tonuna ulaşmadan konuşmacının aralığının ortasında yükselir. Japonca sesi "düz" olarak tanımlar (平板 Heiban) veya "aksansız".

Aksan kurallarının geçerli olduğunu unutmayın fonolojik kelimeler, aşağıdaki parçacıkları içerir. Dolayısıyla, tek başına konuşulan "hashi" dizisi iki şekilde vurgulanabilir. háshi ('yemek çubukları' anlamına gelen ilk hecedeki vurgu) veya Hashí (ikinci hecede düz veya vurgulu, "kenar" veya "köprü" anlamına gelir), "hashi" artı konu işaretçisi "ga" ilk hecede veya ikinci hecede vurgulanabilir veya düz / vurgusuz olabilir: háshiga 'yemek çubukları', hashíga "köprü" veya Hashigá 'kenar'.

Şiir gibi bir kelime 面 白 い Omoshiróidördüncü morada vurgu olan ro, beş vuruşta (morae) telaffuz edilir. İfadenin baş harfi (ve bu nedenle düşük bir perdeyle başladığında), perde tipik olarak Ö, orta aralıkta seviyeler Moshi, zirveler rove sonra aniden düşer benalçalan bir ton üreterek ROI.

Son aksan hariç tüm durumlarda, ifade genelinde perdede genel bir düşüş (kademeli düşüş) vardır. Bu ve ilk yükseliş, aruz kelime aksanı değil, kapsamı fonolojik kelimeden daha büyüktür. Yani, ifadenin genel perde çevresi içinde birden fazla fonolojik kelime ve dolayısıyla potansiyel olarak birden fazla aksan olabilir.

İkili adım

Yukarıdakiler gerçek perdeyi açıklamaktadır. Ancak çoğu kılavuzda vurgu, iki aralıklı bir modelle sunulur. Bu gösterimde, her mora, yüksek (H) veya düşük (L) perdeli olup, vurgulu mora kopyalanmış HꜜL'nin yüksekten alta doğru kayması ile.

1. Vurgu ilk mora üzerindeyse, ilk hece yüksek perdelidir ve diğerleri düşüktür: HꜜL, HꜜL-L, HꜜL-L-L, HꜜL-L-L-L, vb.
2. Vurgu, birincisi dışında bir mora üzerindeyse, o zaman ilk mora düşüktür, vurgulu olana kadar olan ve aksanlı olanı içeren aşağıdaki moralar yüksek ve geri kalanlar düşüktür: L-Hꜜ, L-HꜜL, LH-HꜜL, LHH-HꜜL, vb.
3. Kelime ise Heiban (vurgusuz), ilk mora düşük ve diğerleri yüksek: L-H, L-H-H, L-H-H-H, L-H-H-H-H, vb. Bu yüksek perde vurgusuz olarak yayılır gramer parçacıkları Bunlar, aksanlı bir kelimeye eklendiğinde (son morada vurgulanan biri dahil) düşük perdeli olurken, kelimenin sonuna eklenir. Sadece "yüksek" ve "düşük" terimleri kullanılmasına rağmen, vurgusuz bir moranın yüksekliği, vurgulu bir mor kadar yüksek değildir.

Aşağı adım

Birçok dilbilimciler Japonca ses perdesi aksanı biraz farklı şekilde analiz edilir. Onların görüşüne göre, bir kelime ya bir aşağı adım ya da değil. Eğer öyleyse, vurgulu mor ile sonraki arasındaki perde düşer; bir alt adımı yoksa, ses perdesi kelimenin uzunluğu boyunca aşağı yukarı sabit kalır: Yani, Japonca konuşanlar bunu tarif ettiği gibi perde "düz" dür. Sözcüğün perdesinin ilk yükselişi ve bir sözcük boyunca perdenin kademeli yükselişi ve düşüşü, sözcük aksamından değil, daha çok aruz, kelimeye bağlamına göre eklenen: Bir kelimedeki ilk kelime ifade ilk morada bir aksanı yoktur, sonra düşük perdeyle başlar ve sonraki morada daha yükseğe çıkar. Bu kelime öbeği aruz, tek tek kelimelere yalnızca tek başlarına konuşulduğunda uygulanır. Bir cümle içinde, her bir aşağı adım, perdede başka bir düşüşü tetikler ve bu, cümle boyunca adımda kademeli bir düşüşe neden olur. Bu damlaya teraslama. Bu nedenle bir sonraki cümle, konuşmacının perde aralığının alt ucunda başlar ve bir sonraki aşağı adımın meydana gelmesinden önce en yükseğe sıfırlanması gerekir.

Yalnızca perde açısından farklılık gösteren kelimelere örnekler

Standart Japoncada, kelimelerin yaklaşık% 47'si aksansızdır ve yaklaşık% 26'sı sondan bir önceki mora. Ancak, bu dağılım kelime kategorileri arasında oldukça değişkendir. Örneğin,% 70 yerli isimler vurgusuzdur, yalnızca% 50'si kango ve alıntı kelimelerin sadece% 7'si vurgulanmamış. Genel olarak, çoğu 1-2 mora kelimesi ilk mora üzerinde vurgulanır, 3-4 mora kelime vurgusuzdur ve daha uzun kelimeler neredeyse her zaman son beş morae'den birinde vurgulanır.^[1]

Aşağıdaki çizelge, tek ayırt edici özelliği perde aksanı olan minimal Japonca kelime çiftlerinden bazı örnekler vermektedir. Fonemik ses perdesi aksanı, fonetik sembol için aşağı adım, [ꜜ].

	Normatif Japon zift aksanları Japonca'da normatif (yani, Tokyo lehçesi) perde aksanlarının neden olduğu kelimelerdeki farklılıkları gösteren bir anadili konuşmacının kaydı.
Bu dosyayı oynatırken sorun mu yaşıyorsunuz? Görmek medya yardımı.

Romalılaştırma	İlk morada vurgu			İkinci morada vurgu			Vurgusuz
hashi は し	/ haꜜsi / [háɕì] háshì	箸	yemek çubukları	/ hasiꜜ / [hàɕí] hàshí	橋	köprü	/ hasi / [hàɕí] hàshí	端	kenar
hashi-ni は し に	/ haꜜsini / [háɕìɲì] háshì-nì	箸 に	yemek çubuklarında	/ hasiꜜni / [hàɕíɲì] hàshí-nì	橋 に	köprüde	/ hasini / [hàɕīɲī] hàshi-ni	端 に	uçta
ima い ま	/ iꜜma / [ímà] ímà	今	şimdi	/ imaꜜ / [ìmá] ìmá	居間	oturma odası
Kaki か き	/ kaꜜki / [kákì] kákì	牡蠣	istiridye	/ kakiꜜ / [kàkí] Kàkí	垣	çit	/ kaki / [kàkí] Kàkí	柿	Trabzon hurması
kaki-ni か き に	/ kaꜜkini / [kákìɲì] kákì-nì	牡蠣 に	istiridye	/ kakiꜜni / [kàkíɲì] kàkí-nì	垣 に	çitte	/ kakini / [kàkīɲī] kàki-ni	柿 に	Trabzon hurmasında
hatır さ け	/ saꜜke / [hatır] hatır	鮭	Somon				/hatır/ [hatır] hatır	酒	alkol, aşkına
Japonya に ほ ん	/ niꜜhoɴ / [ɲíhòɴ̀] Japonya	二 本	iki çubukları	/ nihoꜜɴ / [ɲìhóɴ̀] Japonya	日本	Japonya

Tek başına, kelimeler hashi は し / hasiꜜ / hàshí "köprü" ve hashi / hasi / hàshí "kenar" aynı şekilde telaffuz edilir, düşükten başlayıp yüksek bir perdeye yükselir. Bununla birlikte, farklılık bağlamda netleşir. Parçacığın basit eklenmesi ile ni örneğin "at", / hasiꜜni / hàshí-nì "at the bridge" perdede belirgin bir düşüş yaşarken / hasini / háshi-ni "kenarda" değil. Bununla birlikte, alt adım vurgulu hecenin ilk morasından sonra meydana geldiğinden, son uzun vurgulu heceli bir kelime, tek başına olsa bile üç kalıbı da karşılaştıracaktır: aksansız bir kelime Japonya, örneğin, telaffuz edilir [ɲìhōɴ̄], yukarıdaki kelimelerin herhangi birinden farklı olarak. 2014 yılında, beynin elektriksel aktivitesini kaydeden bir çalışma, Japoncanın yalnızca perdede farklılık gösteren sözcükler arasındaki kontrast için perde vurgusu bilgisinden ziyade bağlamı kullandığını gösterdi.^[2]

Japon dilinin bu özelliği, adı verilen belirli bir kelime oyununa izin verir. dajare (駄 洒落, だ じ ゃ れ), iki kelimeyi aynı veya çok benzer seslerle, ancak farklı perde aksanlarıyla ve dolayısıyla anlamları birleştiren. Örneğin, kaeru-ga kaeru / kaeruɡa kaꜜeru / (蛙 が 帰 る, Aydınlatılmış. kurbağa eve gidecek). Bunlar oldukça eski kabul edilir ve aşağıdakilerle ilişkilendirilir: Oyaji gags (親 父 ギ ャ グ, Oyaji gyagu, baba şakası ).

Herhangi bir hece veya hiçbiri aksanlı olabileceğinden, Tokyo tipi lehçelerde N+1 olasılık, nerede N bir sözcükteki hecelerin sayısıdır (morae değil), ancak bu kalıp yalnızca nispeten küçük bir N.

Diğer lehçeler

Japoncanın perde vurgulu sistemleri. Blues: Tokyo türü. Sarı-turuncu: Kyoto – Osaka (Keihan) türü. Pembe: İki desenli vurgu. Beyaz: Aksan yok. Benekli alanlar belirsizdir.

Aksan ve ton, Japon lehçelerinin en değişken yönleridir. Bazılarının hiç aksanı yok; yüksek veya düşük kelime tonuna ek olarak ortaya çıkabilir.^[3]

Yukarıda açıklanan standart Tokyo lehçesi gibi Tokyo tipi aksanı olan lehçeler, Hokkaido, kuzey Tohoku, çoğu Kanto, çoğu Chūbu, Chūgoku ve kuzeydoğu Kyushu. Bu lehçelerin çoğu, vurgusuz kelimelerde az çok yüksek bir tona sahiptir (ilk moranın tonu düşüktür ve sonraki morenin tonu yüksek olsa da); aksan bir alt adım şeklini alır ve ardından ton düşük kalır. Ancak bazı lehçeler, örneğin kuzey Tohoku ve doğu lehçeleri Tottori, tipik olarak vurgusuz sözcüklerde aşağı yukarı düşük bir tona sahiptir; Aksanlı hecelerin tonu yüksek, her iki tarafta da düşük tonlu, İngiliz vurgusu aksanı gibi. Her durumda, aşağı adımın fonolojik anlamı vardır ve ardından gelen hecenin "vurgulu" olduğu söylenir.

Keihan (Kyoto-Osaka) tipi lehçeler Kansai ve Şikoku Her iki örüntüde de isimler vardır: Yani, vurgusuz ve vurgulu sözcüklerde ton farklılıkları vardır ve bazı yüksek tonlu sözcüklerde alt adım ve bazı düşük tonlu sözcüklerde yüksek tonlu vurgu vardır. Kyushu, kuzeydoğu Kanto, güney Tohoku gibi Tokyo tipi ve Keihan tipi komşu bölgelerde Fukui, etrafında Ōzu Ehime'de ve başka yerlerde isimler hiç aksanlı değildir.

Kyushu (iki desen tipi)

Batı ve güney Kyushu lehçelerinde (sağdaki haritada pembe alan), yalnızca ismin aksanı olup olmadığına bağlı olarak yüksek bir ton tahmin edilebilir bir heceye düşer. Bu iki model olarak adlandırılır (Nike) sistem, iki olasılık olduğundan, vurgulu ve vurgulu değil. Örneğin, Kagoshima lehçesi vurgusuz isimler son heceye kadar düşük bir tona sahiptir, bu noktada perde yükselir. Aksanlı isimlerde, bununla birlikte, fonolojik bir kelimenin sondan bir önceki hecesinin yüksek bir tonu vardır ve bu, son heceye düşer. (Kagoshima fonolojisi morae'ye değil, hecelere dayanır.) Örneğin, Irogami "renkli kağıt" Kagoshima'da vurgulanmazken Kagaribi 'şenlik ateşi' vurgulanmıştır. En yüksek veya sondan bir önceki yüksek ton, herhangi bir aksansız gramer parçacığı eklendiğinde değişecektir. yalın -ga veya ablatif -kara:

[iɾoɡamí], [iɾoɡamiɡá], [iɾoɡamikaɾá]

[kaɡaɾíbi], [kaɡaɾibíɡa], [kaɡaɾibikáɾa]

İçinde Shuri lehçesi eski başkentinin Okinawa vurgusuz sözcükler yüksek tonludur; vurgu, ikinci heceden veya iki heceli bir ismin ilk hecesinden sonra bir aşağı adım şeklini alır.^[4] Ancak, aksan desenleri Ryukyuan dilleri çeşitlidir ve hepsi Japon modellerine uymaz.

Nikei aksanlar ayrıca bazı kısımlarda bulunur Fukui ve Kaga Hokuriku bölgesinde (haritada yeşil alan).

Aksan yok vs tek desen türü

İçinde Miyakonojō, Miyazaki (haritada küçük siyah alan), tek bir vurgu vardır: tüm fonolojik kelimelerin son heceye kadar düşük bir tonu vardır, bu noktada perde yükselir. Yani, her kelime Kagoshima'nın perde kalıbına sahiptir. Irogami. Buna bir ikkei (tek desenli) vurgu. Fonolojik olarak, aksanın olmamasıyla aynıdır (haritadaki beyaz alanlar) ve aksan temelli kelimeler arasında kontrast olmayacağı için bazen bu şekilde sayılır. Ancak, ikkei-tipi lehçeler belirli bir heceyi vurguladıklarını hissederken, vurgusuz lehçelerin konuşmacılarının böyle bir sezgileri yoktur.

Kyoto – Osaka (Keihan türü)

Eski başkenti yakınlarında Kyoto Kansai, Shikoku ve Hokuriku'nun bazı bölgelerinde (en doğudaki Batı Japon lehçeleri), yapısal olarak bu kalıpların kombinasyonuna benzeyen daha yenilikçi bir sistem vardır. Hem yüksek hem de düşük başlangıç ​​tonunun yanı sıra aksanlı bir mora olasılığı da vardır. Yani, vurgusuz isimlerin yüksek veya alçak bir tonu olabilir ve vurgulu kelimelerde bu kelime tonuna ek olarak perde vurgusu vardır. Bu sistem, Kansai lehçesi nın-nin Osaka.

Osaka'da aksanlı yüksek tonlu kelimeler Atama 'kafa', yapısal olarak Tokyo'daki aksanlı kelimelere benzer, ancak perdenin aşağı adımdan önce Tokyo'da olduğu gibi yükselmek yerine tekdüze yüksek olması dışında.^[5] Tokyo'da olduğu gibi, sonraki moralar düşük perdeye sahip. Aksanlanmamış yüksek tonlu kelimeler, örneğin Sakura 'kiraz ağacı', her hecede yüksek bir tonla ve aşağıdaki eksensiz parçacıklarda telaffuz edilir:

Yüksek ton / ataꜜma /, vurgu ta: [átámà], [átámàɡà], [átámàkàɾà]

Yüksek ton / sakura /, aksan yok: [sákɯ́ɾá], [sákɯ́ɾáɡá], [sákɯ́ɾákáɾá]

Düşük tonlu aksanlı kelimeler, vurgulu olan dışında her morada düşük perdeyle telaffuz edilir. Aksanın varsayılan yerleşiminde birçok istisna olması dışında Kagoshima'daki aksanlı kelimeler gibidirler. Örneğin, tokage aksanlı ka hem Osaka hem de Kagoshima'da, ama Omonaga 'oval yüz' vurgulanır ay Osaka'da ve na Kagoshima'da (her iki lehçe için varsayılan konum); ayrıca, Osaka'da aksanlı, mo, oysa Kagoshima'da parçacıklar eklendiğinde değişir. Gibi vurgusuz düşük tonlu kelimeler Usagi "tavşan", tıpkı Kagoshima'da olduğu gibi yalnızca son morada yüksek perdeye sahiptir:

Düşük ton / ˩omoꜜnaɡa /, vurgu ay: [òmónàɡà], [òmónàɡàɡà], [òmónàɡàkàɾà]

Düşük ton / ˩usaɡi /, aksan yok: [ɯ̀sàɡí], [ɯ̀sàɡìɡá], [ɯ̀sàɡìkàɾá]

Hokuriku lehçesi içinde Suzu benzerdir, ancak vurgusuz düşük tonlu kelimeler, sonunda artış olmadan tamamen düşüktür:

/ ˩usaɡi /: [ɯ̀sàŋì], [ɯ̀sàŋìŋà], [ɯ̀sàŋìkàɾà];

Sakura Osaka ile aynı yapıya sahiptir.

İçinde Kōchi, düşük tonlu kelimelerin perdesi yalnızca ilk mora'da düşüktür ve sonraki mora'lar yüksektir:

/ ˩usaɡi /: [ɯ̀sáɡí], [ɯ̀sáɡíɡá], [ɯ̀sáɡíkáɾá].

Keihan sistemi bazen 2'ye sahip olarak tanımlanırn+1 olasılık, nerede n mora sayısıdır (nispeten küçük bir sayıya kadar), ancak bunların tümü gerçekte meydana gelmez. Yukarıdaki tablodan, bir mora kelimesi için üç aksan modeli vardır, dördü (teorik 2n+1 = 5) iki mor kelime için ve altı (teorik 2'den altın+1 = 7) üç mor kelime için.

Lehçeler arasındaki yazışmalar

Tokyo tipi ve Keihan tipi aksanlar arasında düzenli yazışmalar vardır. Muhafazakar Keihan aksanıyla yüksek tonlu kelimelerin alt adımında genellikle eski Tokyo tipi aksandan bir hece önce meydana gelir. Örneğin, Kokoro "kalp" / kokoꜜro / Tokyo'da ama / koꜜkoro / Osaka'da; Kotoba 'kelime' / kotobaꜜ / Tokyo'da ama / kotoꜜba / Osaka'da; Kawa 'nehir' / kawaꜜ / Tokyo'da ama / kaꜜwa / Osaka'da. Keihan lehçelerinde bir kelime vurgusuz ve yüksek tonluysa, Tokyo tipi lehçelerde de vurgulanmaz. Keihan lehçelerinde iki mor sözcüğün tonu düşükse, Tokyo tipi lehçelerde ilk morada bir aşağı adım vardır.

Tokyo'da, bileşik olmayan yerli isimlerin çoğunda aksanı yokken, çoğu fiil (sıfatlar dahil) bunu yapar. Dahası, vurgu her zaman sondan bir önceki mora üzerindedir, yani fiil kökünün son morasında olduğu gibi / shiroꜜi / 'beyaz ol' ve / okiꜜru / 'kalkmak'. Ancak Kansai'de, fiiller, isimlerde olduğu gibi yüksek ve düşük tonlu paradigmalara sahiptir. Yüksek tonlu fiiller ya vurgusuzdur ya da Tokyo'da olduğu gibi sondan bir önceki mora üzerinde vurgulanmıştır. Düşük tonlu fiiller ya vurgusuzdur ya da son hecede vurgulanır ve vurgusuz son eklerde düşük bir tonu tetikler. Kyoto'da sözlü ton, çekimlere göre düzensiz olarak değişir; bu, daha muhafazakar lehçelerde, hatta daha muhafazakar Kansai tipi lehçelerde bulunmayan bir durumdur. Kōchi Şikoku'da.^[6]

Hece ve moraik

Japonca perde aksanı, heceler ve mora ile nasıl etkileşime girdiğine göre de değişir. Kagoshima tamamen heceli bir lehçedir, Osaka ise moraiktir. Örneğin, düşük tonlu vurgusuz isim Shimbun "gazete" [ɕìm̀bɯ́ɴ́] son hecenin tamamına yayılmış yüksek tonla Kagoshima'da topuz, ama Osaka'da [ɕìm̀bɯ̀ɴ́], son morayla sınırlı yüksek tonla n. Tokyo'da, aksan yerleştirme hece tarafından sınırlandırılır, ancak aşağı adım o hecenin morae'si arasında gerçekleşir. Yani, Tokyo lehçesinde olduğu gibi vurgulanmış bir hece 貝 kai 'shell' veya 算 san 'divining rod', her zaman kalıba sahip olacak / kaꜜi / [káì], / saꜜɴ / [sáɴ̀], asla * / kaiꜜ /, * / saɴꜜ /.^[7] Ancak Osaka'da her iki model de ortaya çıkabilir: Tombi 'siyah uçurtma ' dır-dir [tóm̀bì] Tokyo'da ama [tòḿbì] Osaka'da.

Referanslar

Kaynakça

Bu makale eksik ISBN'ler içinde listelenen kitaplar için. Lütfen araştırma yapmayı kolaylaştırın ISBN'leri listeleyerek. Eğer {{Alıntı kitabı}} veya {{Alıntı}} şablon kullanımda, şunları yapabilirsiniz: ISBN'leri otomatik olarak ekle veya bu konuyu konuşma sayfası. (Kasım 2016)

• Akamatsu, Tsutomu (1997). Japonca Fonetik: Teori ve pratik. Munichen: Lincom Europa.
• Bloch, Bernard (1950). "Günlük Japonca Çalışmalar IV: Fonemik". Dil. 26 (1): 86–125. doi:10.2307/410409. JSTOR  410409.
• Haraguchi, Shosuke (1977). Japoncanın Ton Modeli: Otomatik Segmental Tonoloji Teorisi. Tokyo: Kaitakusha.
• Haraguchi, Shosuke (1999). "Aksan". Tsujimura, N. (ed.). Japon Dilbilimi El Kitabı. Malden, MA: Blackwell Yayıncıları. ch. 1, sayfa 1–30. ISBN  978-0-631-20504-3.
• 平 山 輝男. 全国 ア ク セ ン ト 辞典 (Japonyada). Tokyo: 東京 堂.
• NHK 日本語 発 音 ア ク セ ン ト 辞典 (Japonyada). Tokyo: NHK 放送 文化 研究所.
• Kindaiichi, Haruhiko (1995). Shin Meikai Akusento Jiten 新 明 解 ア ク セ ン ト 辞典 (Japonyada). Tokyo: Sanseidō.
• Kubozono, Haruo (1999). "Mora ve hece". Tsujimura, N. (ed.). Japon Dilbilimi El Kitabı. Malden, MA: Blackwell Yayıncıları. ch. 2, sayfa 31–61. ISBN  978-0-631-20504-3.
• Martin, Samuel E. (1975). Japonca Referans Dilbilgisi. New Haven, CT: Yale Üniversitesi Yayınları.
• McCawley, James D. (1968). Japonca Dilbilgisinin Fonolojik Bileşeni. Lahey: Mouton.
• Shibatani, Masayoshi (1990). Japonya Dilleri. Cambridge: Cambridge University Press.
• Vance, Timothy (1987). Japon Fonolojisine Giriş. Albany, NY: New York Press Eyalet Üniversitesi.

Dış bağlantılar

• Japonca kelime vurgu konuşma analizi
• Japon perde aksanı formülasyonu