Takarazuka Revue - Takarazuka Revue - Wikipedia

Takarazuka Revue
宝 塚 歌劇 団
Takarazuka-nihongo.jpg
Soldan sağa, sonra yukarıdan aşağıya batı stilini okuyun.
Paris Sette-Takarazuka1930.jpg
Parisette 1930
Oluşumu1913 (1913)
TürTiyatro grubu
AmaçMüzikal tiyatro
yer
  • Takarazuka, Hyōgo Prefecture, Japonya
İnternet sitesiResmi Takarazuka Revue web sitesi - Gösterileri hakkında kısa bir tarih ve bilgi
Takarazuka Büyük Tiyatrosu (Hyōgo idari bölge )

Takarazuka Revue (宝 塚 歌劇 団, Takarazuka Kagekidan) bir Japonca tamamı kadınlardan oluşan müzikal tiyatro grubu: Takarazuka, Hyōgo idari bölge, Japonya. Kadınlar tüm rolleri cömertçe oynarlar. Broadway Batı tarzı müzikallerin stil prodüksiyonları ve bazen shōjo manga ve Japon halk masalları. Şirket, şirketin bir bölümüdür. Hankyu Demiryolu şirket; grubun tüm üyeleri şirket tarafından istihdam edilmektedir.

Tarih

İlk performans Donburako, 1914

Takarazuka Revue, Ichizō Kobayashi sanayiciye dönüşmüş bir politikacı ve cumhurbaşkanı Hankyu Demiryolları, içinde Takarazuka, Japonya Şehir, Osaka'dan gelen Hankyu hattının son noktasıydı ve kaplıcaları nedeniyle zaten popüler bir turizm merkeziydi. Kobayashi, tren bileti satışlarını artıracak ve Takarazuka'ya daha fazla iş çekecek bir tür cazibe merkezi açmak için ideal bir yer olduğuna inanıyordu. Batı şarkıları ve dans gösterileri daha popüler hale geldiğinden ve Kobayashi, Kabuki tiyatro eski ve seçkinci olmak,[1] tamamı kadınlardan oluşan bir tiyatro grubunun halk tarafından iyi karşılanacağına karar verdi.

Revue ilk performansını 1914'te gerçekleştirdi. On yıl sonra şirket, Takarazuka'da kendi tiyatrosunu alacak kadar popüler hale geldi. Dai Gekijō anlamı "Büyük Tiyatro ".[2] Bugün, şirket Tokyo'daki Takarazuka Tiyatrosu adlı başka bir tiyatroya sahip ve işletiyor.[3] Şu anda Takarazuka, her yıl 2,5 milyon kişi için performans sergiliyor[kaynak belirtilmeli ] ve hayranlarının çoğu kadın.

Takarazuka'nın yeniliğinin bir kısmı, orijinal modele göre tüm rollerin kadınlar tarafından oynanmasıdır. Kabuki 1629'dan önce Japonya'da kadınların tiyatroya girmeleri yasaklandı.[4] Erkek rollerini oynayan kadınlara Otokoyaku (Japonca: 男役, Aydınlatılmış.  '"erkek rolü"') ve kadın rollerini oynayanlara Musumeyaku (Japonca: 娘役, Aydınlatılmış.  "kız rolü" '). Kostümler, set tasarımları ve aydınlatma cömert, performanslar melodramatik. Yan yollar, zaten geniş olan sahne önünü genişletiyor, ayrıntılı alaylar ve koreografiyi barındırıyor.

Sunulan müzikalin çağına bakılmaksızın, devasa bir sahne boyunca uzanan merdivenden aşağı doğru yürüyen çok sayıda ışıltılı sanatçıyı içeren abartılı finaller sırasında kostümler için dönem doğruluğu gevşetilir. Rockette tarzı vuruş çizgisi. Finalde hem erkek hem de kadın rollerini canlandıran başroller, Las Vegas veya Paris kostümlerini anımsatan devasa dairesel tüylü arka parçalarla boy gösteriyor.

Topluluğa üye olmadan önce genç bir kadın, dünyadaki türünün en rekabetçi olanlarından biri olan Takarazuka Müzik Okulu'nda iki yıl eğitim almalıdır. Her yıl, Japonya'nın her yerinden binlerce kişi seçmelere katılıyor. Kabul edilen 40 ila 50 kişi müzik, dans ve oyunculuk eğitimi alır ve yedi yıllık sözleşmeler verilir. Okul katı disiplini ve birinci sınıf öğrencilerinin her sabah binayı temizletme geleneği ile ünlüdür.

İlk yıl, tüm kadınlar fakülte ve mevcut topluluk üyeleri tarafından bölünmeden önce birlikte antrenman yapıyor. Otokoyaku ve Musumeyaku yılın sonunda. Oynayanlar Otokoyaku saçlarını kısa kestir, sınıfta daha erkeksi bir rol üstlen ve erkeksi bir şekilde konuş.

Şirketin beş ana grubu var: Flower (花, Hana), Ay (月, Tsuki), Kar (雪, yuki), Yıldız (星, hoshi)ve Cosmos (宙, Sora); Üst düzey üyelerin yanı sıra, kıdemli aktrisler için bir koleksiyon, artık revü ile ilişkilerini sürdürmek ve zaman zaman performans sergilemek isteyen sıradan bir grubun parçası değildir. Flower and Moon, 1921'de kurulan orijinal topluluklardır. Snow Troupe 1924'te başladı. Star Troupe 1931'de kuruldu, 1939'da dağıldı ve 1948'de yeniden kuruldu. 1998'de kurulan Cosmos en yeni topluluktur.

Aktörler

Musumeyaku, 1935 dolaylarında iki otokoyaku ile çevrilidir.

Yüzeyde Takarazuka Revue'nun Japon kadınlarına sosyal baskıdan özgürlük sağlamayı amaçladığı görülürken, ironik bir şekilde tam tersi olarak başladı. Takarazuka bilgini Lorie Brau'ya göre, "Takarazuka'yı kontrol eden üretim ofisi ve şirket yapısı ezici bir çoğunlukla ataerkildir."[5] Takarazuka, Shiraishi’nin aktrislerin "iyi eşler ve bilge anneler "Şirketten ayrılırken, aynı zamanda ilerici feminist bakış açılarını da temsil ediyor. Bazıları, geleneksel Japon toplumunun dayattığı toplumsal cinsiyet ve cinsellik fikirlerinden özgürlüğün algılanan bağından dolayı kadın izleyiciye hitap ettiğine inanıyor. Takarazuka ise bunu pekiştirirken" statüko ve rüya gibi anlatılarıyla kadınların arzularını yüceltiyor, bazı seyircilerin sadece kadınların erkekleri oynamasını izlemeyi güçlendirici bulmaları ihtimali var. "[5]

Bazı Takarasienne şovları, örneğin Versailles Gülü ve Elisabeth, çift cinsiyetli karakterlere sahiptir. Lorie Brau'nun görüşüne göre, Otokoyaku kadının idealize edilmiş erkeğini, pürüzlülüğü veya hükmetme ihtiyacı olmaksızın, gerçek dünyada bulunamayan "mükemmel" erkeği temsil eder. Japon toplumunda takdir edilen katı, cinsiyete bağlı gerçek rollerden kaçış sunan bu erkek rolleridir.[5] Bir anlamda otokoyaku, kadın izleyiciye gerçekte arzuladıkları şeyin bir "hayalini" yaşatır.

Takarazuka Revue'nun aktrisleri, "hayallerini satma" iddialarına ek olarak, kendilerini erkek egemen bir kültürde kadın olarak güçlendiren başka bir rol üstleniyor. Kobayashi'nin aktrislerini iyi eşler ve anneler haline getirme arzusu, eğlence sektöründe kariyer yapma konusundaki kendi iradeleri tarafından sık sık engellenmiştir. Evlilik çağının geleneksel sınırlarının ötesinde, kadınların otuzlu yaşlarına kadar şirkette kalması giderek daha yaygın hale geliyor. Takarazuka Revue'daki oyuncuların rolü böylece onu çevreleyen kültürle örtüşüyor ve kadın egemen izleyiciye çekiciliğini artırıyor. "Aslında, bu 'çocukluğun' günlük hayata taşınması ve bunun ima ettiği özgürlük, bazı hayranların dikkatini çekiyor."[5] Otokoyakuancak tiyatroda kendisine verilen erkek rolüne bağlı değildir. Tsurugi Miyuki, üst Otokoyaku Ay Topluluğu'nun yıldızı, erkek kimliğine bürünmeyi, kendisini yaratmasına yardımcı olan makyaj ve kostüm gibi giydiği bir "rol" olarak düşündüğünü söyledi. Otokoyaku görüntü. Performanstan sonra, performans göstermeyen "kadınsı" benliğine geri döndüğünü söyledi.[5] Diğer Otokoyaku kadın rollerine geçmekten rahatsızlık duymak. Otoköyaku 1982 yılında emekli olan Matsu Akira, "Ben kadın olsam da 'kadın' denen şey hiç ortaya çıkmayacak." Dedi.[6]

Geleneksel olarak tamamen kadınlardan oluşan bir topluluk olmasına rağmen, 1946'da Takarazuka, toplulukların kadın üyelerinden ayrı olarak eğitilmiş erkek göstericileri işe aldı. Nihayetinde, kadın üyeler bu yeni erkek meslektaşlarına karşı çıktılar ve bölüm feshedildi, son erkek bölümü 1954'te sona erdi. 2007 Japon müzikali, Takarazuka Boys, şirketin tarihinin bu bölümüne dayanıyordu.

Oyuncu kadrosu (yazarlar, yönetmenler, koreograflar, tasarımcılar vb.) Ve orkestra müzisyenleri kadın veya erkek olabilir. Takarazuka'da ağırlıklı olarak erkek bir orkestranın bir kadın şef tarafından yönetilmesi alışılmadık bir durum değildir.

Topluluklar

Beş grup (組 kumi) Takarazuka Revue'nun) her birini benzersiz kılan belirli stil ve malzeme farklılıklarına sahiptir.

Çiçek Topluluğu (Hana-gumi)

Çiçek Topluluğu, "hazine sandığı" olarak kabul edilir. Otokoyaku. Şirketin en popüler eski ve şimdiki en iyi yıldızlarının çoğu Flower Troupe'da doğdu; bunlar şunları içerir Miki Maya (Takarazuka tarihindeki ilk Budokan solo konserini veren), Sumire Haruno ve Tomu Ranju çiçek Jun Shibuki, Jun Sena ve Kiriya Hiromu Ayın ve Hikaru Asami Kar. Performansları, cömert sahne ve kostüm tasarımları ile daha büyük bütçelere sahip olma eğilimindedir ve genellikle opera malzemelerinden türetilir.

Ay Topluluğu (Tsuki-gumi)

Genç sanatçılar için bir yuva olma eğilimindeyken ( Yūki Amami 1990'larda en iyi yıldız statüsüne ulaşan altıncı yılında), Moon Troupe üyeleri de güçlü şarkıcılar. "Müzik Araştırmaları Bölümü" terimi, zaman zaman toplulukla ilgili makalelerde kullanılıyor ve grubun müziğe odaklanmasının altını çiziyor. Materyalleri drama, Batı müzikalleri ve modern ortamlara yöneliyor. Beyler ve Bebekler ve Ben ve benim kızım. Döneminde Makoto Tsubasa top star olarak klasik western romanlarından uyarlanmış en az iki müzikal vardı.

Kar Topluluğu (Yuki-gumi)

Snow Troupe, tüm şirket için geleneksel dansın ve operanın destekçisi olarak kabul edilir ve Batılı malzemeye eğilim gösteren bir şirkette geleneksel Japon dramasının öncüsüdür. Gösteri yapan ilk topluluk onlardı Elisabeth Japonyada. Grup, Moon and Flower'ın opera ve drama tarzına doğru ilerliyor.

Yıldız Topluluğu (Hoshi-gumi)

Star Troupe, Takarazuka'nın yıldızlarının evi olma eğilimindedir. Flower Troupe ile birlikte çok güçlüler Otokoyaku oyuncular. Son yıllarda, şirketin önde gelen birçok Musumeyaku ayrıca Hana Hizuki, Shizuku Hazakura ve Yuki Aono gibi Star Troupe'dan geliyor.

Cosmos Topluluğu (Sora-gumi)

En yeni topluluk olan Cosmos, daha az geleneksel ve daha deneysel. İlk kurulduğunda yetenekleri diğer gruplardan topladı. Cosmos tarzı, aşağıdaki gibi sanatçılar tarafından etkilenir: Asato Shizuki kurucu Otokoyaku en iyi yıldız; Yōka Wao ve Mari Hanafusa, gruba ilk sekiz yılının altı yılında başkanlık eden "Altın Kombi". Cosmos performans sergileyen ilk topluluktu Hayalet ve bir Broadway bestecisine sahip olmak (Frank Wildhorn ) müzik notalarını yazarlar. Çoğu Otokoyaku bu birlik içinde 170 cm'nin üzerindedir (en önemlisi Hiro Yuumi, 1997'de katıldığından beri, 2013'te emekli olana kadar şirketin en uzun üyesi). Grup doğumlu bir oyuncu olurken Musumeyaku 2006'da zirvede Asuka Toono 2014 yılına kadar bu topluluktan bir aktrisin bir Otokoyaku en iyi yıldız: Seina Sagiri, Yukigumi'nin eski top yıldızı (2014-2017).

Gerçekleştirilen müzikal türleri

Batı eserlerinin uyarlamaları

Takarazuka eserlerinin çoğu, yaratıcı ekibin üyeleri tarafından "kurum içinde" yazılırken, genellikle Batı klasik müzikallerinden, operalarından, oyunlarından, romanlarından veya filmlerinden uyarlanırlar:

Japon eserlerinin uyarlamaları

Dört Fantasia 1951

Japonya merkezli ve tarihsel hesaplara veya geleneksel masallara göre modellenmiş hikayelere genellikle Nihonmono (日本 物) veya daha seyrek Wamono (和 物). Takarazuka sahnesine uyarlanmış bunlardan en yaygın olanları arasında Genji Masalı (源氏物語, Genji Monogatari).

Popüler manga serisi genellikle Takarazuka'yı şekillendirmiştir. Riyoko Ikeda 's Versailles Gülü. Diğer manga uyarlamaları şunları içerir: Orpheus Penceresi, ayrıca Ikeda tarafından, Osamu Tezuka 's Siyah Jack ve Anka kuşu, ve Yasuko Aoike 's El Halcón.

Japon romanlarından veya kısa öykülerden uyarlanan eserlerin son örnekleri arasında Moon Troupe'un Osaka Samuray (大阪 侍, Oosakazamurai), kısa hikayeye dayanarak Ryōtarō Shiba ve Çiçek Topluluğu'nun Kara Kertenkele (黒 蜥蜴, Kurotokage)dayalı olarak Kogoro Akechi hikaye Edogawa Rampo.

2009'da Takarazuka Revue, filmin uyarlamasına dayanan iki gösteri gerçekleştirdi. Capcom video oyunu serisi Phoenix Wright.[9] Ocak 2013'te "Savcı Miles Edgeworth: Ace Attorney 3" adlı yapımla mahkeme salonundaki oyunu tekrar temsil etmek için sahneye çıktılar.[10] Haziran 2013'te Revue, Tokyo'da TOKYU TİYATRO Orb başka bir Capcom video oyununun uyarlaması, Sengoku Basara,[11] Çiçek Topluluğu tarafından yapıldı. Bu karaktere odaklandı Yukimura Sanada, tarafından oynanan Tomu Ranju bir yıldız olmadan önce Phoenix Wright rolünü üstlenen aynı oyuncu.

Flower Troupe, 2017'de shōjo mangasının sahne uyarlamasını gerçekleştirdi. Haikara-San: İşte Miss Modern Geliyor Flower topluluğu, 2019'da shōjo mangasının sahne uyarlamasını da gerçekleştirecek. Boys Over Flowers.

Diğer Asya eserlerinin uyarlamaları

Gubijin (Xiang Yu ve Liu Bang ) 1951

Diğer Asya kaynaklarından uyarlanan eserler arasında Pekin operası bulunmaktadır. Hegemon-Kral Cariyesine Veda Etti General arasındaki romantizmi detaylandıran Xiang Yu ve sevgilisi Madam Yu.

Orijinal hikayeler ve tarihsel uyarlamalar

Yıllar boyunca Amerikan, Avrupa ve Asya tarihindeki insanlara ve olaylara dayanan müzikaller de icra edildi. Bu biyografik uyarlamaların daha tanınabilirleri arasında şunlar vardır: Son Parti: S. Fitzgerald'ın Son Günü, hakkında F. Scott Fitzgerald, Valentino, hakkında Rudolph Valentino, Dean, hakkında James Dean, ve Saint-Exupéry - "Küçük Prens" Olan Pilot -, hakkında Antoine de Saint-Exupéry.

Son olarak, orijinal hikayeler, Takarazuka ücretlerini tamamlar ve bunlara benzer müzikaller de dahildir. Boxman Cosmos Troupe tarafından Aşık Olmak İçin Çok Kısa Bir Zaman Star and Moon Troupes tarafından gerçekleştirilen ve Gümüş Kurt Ay ve Kar Toplulukları tarafından.

İşbirlikleri

Takarazuka, revü için orijinal içerik oluşturmak için zaman zaman önemli yazarlar, besteciler ve koreograflarla çalıştı. 1993 yılında Tommy Tune revü yazdı, yönetti ve koreografisini yaptı Broadway Boys Moon Troupe'un yorumuna eşlik edecek büyük otel. 2006 yılında Takarazuka, Frank Wildhorn, müzik yazarı ve bestecisi Jekyll ve Hyde ve Kızıl Pimpernel, yaratmak Asla Hoşçakal Deme Cosmos Troupe için. 2019 yılında Takarazuka, Güvercin Attia, müzik yapımcısı 1789: Les Amants de la Bastille ve La Légende du roi Arthur, oluşturmak için Casanova Çiçek Topluluğu için.

Personel

Yıldız personel

Her grubun mevcut en iyi yıldızları:

GrupOtoköyakuMusumeyaku
SenkaYū Todoroki[1]
ÇiçekRei YuzukaYuuki Hana
AyRyo TamakiSakura Misono
KarFuto NozomiKiho Maaya
StarMakoto ReiHitomi Maisora
EvrenSuzuho MakazeMadoka Hoshikaze

^ Yönetim kurulunda görev yapan en genç üye

Şirketteki diğer sanatçılar

GrupÇiçekAyKarStarEvren
OtoköyakuKazuya Seto, Maito Minami, Deniz TowakiBir Houzuki, Kanato Tsukishiro, Chisei AkatsukiShō Ayanagi, Sakina Ayakaze, Jun AsamiHikaru Aizuki, Yuria Seo, Ema AmahanaToa Serika, Minato Sakuragi, Sora Kazuki, Hikaru Rukaze
MusumeyakuKiwa Asazuki, Kurisu OtoMitsuki Umino, Juri AmashiNozomi Seina, Michiru Irodori, Himari Nonoka, Aya YumeshiroMinori Otoha, Hitomi Arisa, Kozakura HonokaRara Haruha, Mineri Amairo, Hana Jun

Kıdem

Şartlar üst sınıf (上級 生) ve alt sınıflar (下級生) (Japonca terimler cinsiyetten bağımsızdır) Takarazuka'nın kıdemli ve genç üyelerini ayırt etmek için kullanılır. Alt sınıflar, Takarazuka'da yedi yıldan az bir süredir oyuncu olan aktrislerdir. Onlar şirketin çalışanlarıdır ve genellikle arka plan dansçısı olarak çalışırlar ve Shinjin kōen (sadece alt sınıflar için performanslar). Yedinci yıldan sonra üst sınıf olurlar ve şirket tarafından istihdam edilmek yerine şirketle sözleşmeler yaparlar.

Eski Takarasiennes

Çalışmaya devam eden Takarazuka kadrosu üyeleri sahne, filmler ve televizyon şunları içerir:

OtokoyakuMusumeyaku

Seyirci

Kadınlar Takarazuka'nın ana kitlesini oluşturuyor; Hatta bazı tahminler izleyicinin yüzde 90'ı kadın olduğunu söylüyor.[5] Bu kadınları Takarazuka'ya çeken şeyin ne olduğuna dair iki temel teori var. Batılı bilim adamları tarafından öne sürülen bu teoriler, Japon sahne sanatlarının geleneksel homoerotik unsurlarından ve Japonya'daki dişinin antik yıkıcı doğasından yararlanarak birbirini tamamlıyor. Birincisi, kadınların doğasında var olan lezbiyen imalara çekilmesidir. Bir yazar, "Japon kız izleyicilerinin ilgisini çeken erkek cinselliği değil, kadın erotizmiydi" diyor.[12] Başka bir teori, kızların Takarazuka'nın örtük cinselliğine çekilmediği, bunun yerine Otokoyaku (erkek rollerini oynayan kadınlar) "erkeğin güç ve özgürlük performansından sıyrılmak".[13]

İlk teoriyi destekleyen Amerikalı Jennifer Robertson[14] her Takarazuka performansında lezbiyen temalarının sadece kadınların her rolü oynaması sayesinde ortaya çıktığını gözlemler. Seyirci açıkça anlıyor ve cevap veriyor. Takarazuka'nın kuruluşundan sonraki ilk on yıl içinde, seyirci görünen lezbiyenliğe sesli olarak yanıt veriyordu. Kadın hayranlar aşk mektupları yazdı Otokoyaku. 1921'de bu mektuplar yayınlandı ve birkaç yıl sonra gazeteler ve halk Takarazuka'ya karşı bir çığlık atarak, bunun hızla "anormal aşkın sembolü" haline geldiğini iddia etti. Bununla mücadele edebilmek için yapımcılar, oyuncularını katı yaşam koşullarında tuttu; artık hayranlarıyla ilişki kurmalarına izin verilmedi.[15] Robertson bir "S" veya "Sınıf S "Aşk, Takarazuka'dan etkilenen kadınların, kadın sınıf arkadaşlarına veya iş arkadaşlarına aşık olmaktan özgür hissederek günlük yaşamlarına döndükleri belirli bir aşk tarzı.[kaynak belirtilmeli ] Bu tür bir romantizm tipik olarak geçicidir ve Japon toplumunda "gerçek" eşcinsellikten ziyade büyümenin bir aşaması olarak görülür.[12] Robertson teorisini şöyle özetliyor: "Takarazuka'nın çoğu [kadın] ilgisini çekiyor Otokoyaku çünkü hem cinsiyetleri hem de onların görevli rollerini ve alanlarını başarılı bir şekilde müzakere edebilen örnek bir kadını temsil ediyor. "[15]

Kanada tarafından desteklenen diğer teori Erica Abbitt,[16] Takarazuka'nın kadın izleyici kitlesinin yalnızca lezbiyen imaları tarafından değil, klişeleşmiş cinsiyet rollerinin altüst olmasıyla çekilmesidir. Japonya, katı toplumsal cinsiyet rolleri anlayışıyla tanınan bir toplumdur. Gösterinin asıl amacı ideal olanı yaratmak olsa da iyi eş ve bilge anne Sahne dışında, sahnedeki toplumsal cinsiyet rolleri, zorunlu olarak altüst edilir. Otokoyaku erkeklerin davranması gerektiği gibi davranmalıdır. Abbitt, Takarazuka'nın çekiciliğinin büyük bir kısmının "kayma" olarak adlandırdığı bir şeyden kaynaklandığı konusunda ısrar ediyor ve bir karakterin olmadığı bir şeyi, bu örnekte bir erkeği canlandıran bir kadını betimlemesinden kaynaklanan zevke atıfta bulunuyor. Takarazuka'daki lezbiyen armonilerinin varlığını inkar etmemekle birlikte Abbitt, büyük ölçüde kadın izleyicilerin nedeninin, toplumsal normların bu altüst oluşuyla cinsel olanlardan daha fazla ilgisi olduğunu öne sürüyor.[13]

Fan kulüpleri

Fan Klübü üyeler

Bazı hayranlar ona katılarak belirli bir oyuncuya sadakatlerini gösterir fan Klübü. Kulüp üyeleri, belirli bir renkteki eşarpları ve hatta yıldızın adıyla rengarenk işlemeli ceketleri ile tanınabilir. Takarazuka Grand Theatre veya Tokyo Takarazuka Theatre'daki performansların ardından, yüzlerce hayran çeşitli kulüp gruplarında bir araya gelir ve tiyatronun önündeki caddenin her iki tarafında düzenli sıralarda durur. Kulüpler, topluluk içindeki oyuncu kıdemlerine göre düzenlenir. Tiyatro yetkilileri barikatlar kurar ve toplantıyı denetler.

Bir oyuncu tiyatrodan çıktığında, en öndeki grup oturacak ve diğerleri de aynı şeyi izleyecek ("dalga "atletik arenalarda görüldü) ve daha sonra ayakta durma ve oturma aralıkları. Hayranlar sabırla, az konuşarak en sevdiklerinin tiyatrodan çıkmasını bekliyorlar.[17]. Neredeyse ürkütücü bir ritüel sakinliği hüküm sürüyor. Yıldızlar binadan teker teker çıktıkça, bazıları yalnızken, çoğuna kulüp personelinin eşlik ettiği sırada, düzenli sessizlik hakim olmaya devam ediyor. Çoğunlukla yüksek topuklu bol pantolon veya kot pantolon giyen ve saçlarını gizlemek için büyük boy "gazeteci çocuk" şapkaları takan (ve bazıları geceleri bile güneş gözlüklü) göz alıcı sanatçılar, kendi fan kulüplerine gidiyorlar. Taraftarlar imza istemek yerine, her yıldız tarafından verimli bir şekilde toplanan ve birkaç kelime söyleyip sonra el sallayıp yoluna devam eden kartlar sunar. Son yıldızlar ortaya çıkıp ayrıldıktan sonra, kulüpler sessizce dağılır.

Etkilemek

Takarazuka'nın tarihi üzerinde derin bir etkisi olmuştur. anime ve manga, özellikle shōjo manga.[18][19] Osamu Tezuka Oldukça etkili bir manga yaratıcısı olan Takarazuka kasabasında büyüdü. Annesi Takarazuka aktrislerinin çoğunu tanıyordu ve çocukken onları tanıyordu ve performanslarının çoğunu izliyordu.[18][20] Kadın aktrislerin canlandırdığı asil prenslerle ilgili hikayelerine dayanarak,[18] Tezuka oluşturuldu Prenses Şövalye[21] İlk manga, asil bir prens olarak savaşma arzusu ile şefkatli, kibar bir prenses olma arzusu arasında mücadele eden, hem erkek hem de kadın kalbiyle doğan bir kız olan Prenses Sapphire'in hikayesini anlatan kadın izleyiciyi hedefliyor. Büyük başarısı Prenses Şövalye ve diğer Tezuka hikayeleri, özellikle çok etkili olan kadın izleyiciler için yazılan manga geleneğini başlattı. Versailles Gülü ve Devrimci Kız Utena her ikisi de doğrudan ödünç alan seriler Prenses Şövalye belirli Tezuka görüntüleri, karakter tasarımları ve isimleri dahil ederek. Versailles Gülü Takarazuka'nın en tanınmış müzikallerinden biridir. Eril rollerdeki kadınlar, shōjo manga ve animede ve bazı shōnen'lerde ana tema olmaya devam ediyor ve Tezuka, daha sonraki çalışmalarının çoğunda temayı keşfetti. Dororo, Anka kuşu ve Siyah Jack.

Etkisi iken Osamu Tezuka ve Anime ve manga'daki Takarazuka geneldir, daha spesifik etkiler gösteren birçok dizi hala vardır. Takarazuka Revue, orijinalin planına ilham verdi Sakura Savaşları video oyunu, Takarazuka'nın bir defalık rakibinden ek ilhamla birlikte Shochiku Kagekidan (Shochiku Revue).[22]

Zuka Kulübü Ouran Lisesi Ev Sahibi Kulüp Takarazuka Revue'ya dayanmaktadır. Karakterler Haruka Tenoh ve Michiru Kaioh nın-nin Ayın denizci eri Takarazuka Revue'nun oyuncularına gevşek bir şekilde dayanıyordu.[23]

Bakire'nin Maskesi tarafından Jūrō Kara, savaş sonrası tiyatronun önemli bir eseri, yaşlanmayı gösteriyor "Zuka-girl "bakirelerin gözyaşlarıyla dolu bir küvette ritüelistik banyo yaparak gençliğini geri kazanmaya çalışıyor.

Müzikal anime serisi Revue Starlight üniformalar, okul mührü ve tiyatro tarzı dahil olmak üzere gruba dayalı unsurlara sahiptir ve bu unsurları Takarazuka uygulamalarının, özellikle de Top Star sisteminin bir eleştirisini sunmak için kullanır.[24]

Tokyo tiyatro grubu Kegawa Zoku ("Fur Tribe"), klasik Takarazuka şovlarının eşcinsel parodilerini üretti. Rüzgar gibi Geçti gitti [25].

Japon toplumunda Takarazuka ve eşcinsellik

Ayrıca bakınız: Japonya'da eşcinsellik

Yazma skandalından sonra Aşk mektubu için Otokoyaku ve gerçek bir lezbiyen ilişkisinin açığa çıkması Otokoyaku ve bir Musumeyaku,[ne zaman? ] revü, lezbiyen imajını ortadan kaldırmak için kendisini büyük ölçüde sınırladı. Kadınlar giydi militarist üniformalar bazı izleyiciler arasında çekiciliği daha da artırıyor. 1932'de başka bir skandal daha yaşandı, ilk kez Otokoyaku saçlarını kısa kesti (daha önce tüm aktrislerin saçları uzundu ve Otokoyaku sadece saçlarını şapkaların altına sakladılar).[26] Ağustos 1940'ta aktrislerin cevap vermesi bile yasaklandı hayran mektubu ve hayranlarıyla sosyalleşin.[15][sayfa gerekli ] O zamandan bu yana geçen yıllarda, düzenlemeler gevşedi ama fazla değil.

Eski

Bir Takarasienne'nin 1996 tarihli siyah beyaz fotoğrafı. Daido Moriyama, Ekim 1999 tarihli kapağında çıktı Amerika'da Sanat.[27]

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ Kobayashi Ichizo. "Takarazuka Manpitsu (1955)". Tokyo, Daiyamondsha. 1961. Kobayashi Ichizo 2: 445-46.
  2. ^ Kawatake, Toshio. "Japon Tiyatrosu Tarihi II: Bunraku ve Kabuki". Kokusai Bunka Shinkokai. Tokyo. 1971. s. 15–52.
  3. ^ Takahara, Kanako "Hayranlar topluluk fenomeni yapıyorlar ", The Japan Times, 23 Haziran 2009, s. 3.
  4. ^ Leupp, Gary P. Erkek Renkleri: Tokugawa Japonya'da Eşcinselliğin İnşası. Kaliforniya Üniversitesi Yayınları, 1997. ISBN  0-520-20900-1.
  5. ^ a b c d e f Lorie Brau. ""Takarazuka Kadın Tiyatrosu. "TDR 34.4: 79-95.
  6. ^ Robertson, Jennifer (1989). "Cennette Cinsiyet Bükme: Japonya'da 'Kadın' ve 'Erkek' Yapmak". 5: 50–69. Alıntı dergisi gerektirir | günlük = (Yardım)
  7. ^ Takarazuka Özlü Madame Kelebek tr. K. ve L. Selden tarafından, A. Groos tarafından Japonya Odağı 14, 14, 7 (Temmuz 2016)
  8. ^ "ミ ュ ー ジ カ ル『 ア ー サ ー 王 伝 説 』" [Müzikal: Kral Arthur Efsanesi]. Resmi Takarazuka Revue (Japonyada). Alındı 6 Nisan 2017.
  9. ^ "株式会社 カ プ コ ン ： ゲ ー ム ： 逆 転 裁判 シ リ ー ズ ： タ イ ト ル ラ イ ン ナ ッ プ". capcom.co.jp. Alındı 9 Mart 2015.
  10. ^ "CAPCOM - Takarazuka Revue" Ace Attorney "Serisinde Üçüncü Gösteriyi Sunacak". capcom.co.jp. Alındı 9 Mart 2015.
  11. ^ "CAPCOM - Capcom ve Takarazuka Revue" Sengoku BASARA "Serisine Dayalı İlk Müzikali Sunacak - Takarazuka Çiçek Topluluğu'nun bir oyuna dayanan ilk prodüksiyonunun Capcom içeriğinin değerini daha da artırması bekleniyor -". capcom.co.jp. Alındı 9 Mart 2015.
  12. ^ a b Dollase, Hiromi (2003). "Yirminci Yüzyıl Başındaki Japon Kız Dergisi Hikayeleri: Shōjo Sesini İncelemek Hanamonogatari (Çiçek Masalları) ". Popüler Kültür Dergisi. 36 (4): 724–755. doi:10.1111/1540-5931.00043. OCLC  1754751.
  13. ^ a b Abbitt, Erica Stevens. "Androjenlik ve Ötekilik: Batı'yı Japon Gösteri Bedeniyle Keşfetmek". Asian Theatre Journal 18.2: 249-256.
  14. ^ "Jennifer Robertson: Jennifer Robertson". umich.edu. Alındı 9 Mart 2015.
  15. ^ a b c Robertson, Jennifer. "Takarazuka: Modern Japonya'da Cinsel Politika ve Popüler Kültür." Berkeley: Kaliforniya Üniversitesi Yayınları, 1998.
  16. ^ "Prof. Erica Abbitt'in Kanada Windsor Üniversitesi'ndeki web sayfası". uwindsor.ca. Alındı 9 Mart 2015.
  17. ^ "Kadınsı 'kabuki' alternatifi". taipeitimes.com. Alındı 9 Mart 2015.
  18. ^ a b c Randall, Bill (15 Mayıs 2003). "Moto Hagio'dan Üç". Çizgi Roman Dergisi (252). Alındı 2008-01-23.
  19. ^ Anan, Nobuko (2016). Çağdaş Japon Kadın Tiyatrosu ve Görsel Sanatlar. Londra: Palgrave Macmillan İngiltere. doi:10.1057/9781137372987. ISBN  9781349557066.
  20. ^ Gravett, Paul (2004). Manga: 60 Yıllık Japon Çizgi Romanları. Harper Design. s. 77. ISBN  1-85669-391-0.
  21. ^ Welker James (2006). "Güzel, Ödünç Alınmış ve Bükülmüş: Shōjo Manga'daki Kızların Aşkı" olarak "Erkeklerin Aşkı". İşaretler: Kültür ve Toplumda Kadın Dergisi. 31 (3): 841. doi:10.1086/498987.
  22. ^ Ouji Hiroi ile röportaj, kısmen çevrildi Takarazuka Revue Community LiveJournal sayfası Arşivlendi 2008-02-05 de Wayback Makinesi. İle ilgili olarak Sakura Savaşları, Kagekidan dizinin olay örgüsüne ilham vermekle kalmadı, aynı zamanda karakterlerin organizasyonunu, yani Hanagumi'yi de güçlü bir şekilde etkiledi. 19 Temmuz 2007'de alındı
  23. ^ Takeuchi, Naoko (1 Ekim 1999). Malzeme Koleksiyonu. Alex Glover tarafından çevrildi. Japonya: Kodansha. Alındı 10 Ekim 2006. [Haruka] Takarazuka'da erkek bir rol oynuyor.
  24. ^ "Series Finale: Revue Starlight - Bölüm 12". Anime Haber Ağı. Alındı 2019-03-31.
  25. ^ Anan, Nobuko (2011). "Çağdaş Japon Kadın Performansında İki Boyutlu Hayal Gücü" (PDF). TDR / Drama İncelemesi. 55 (4): 96–112. doi:10.1162 / DRAM_a_00125. ISSN  1054-2043.
  26. ^ Robertson 1998, s. 13
  27. ^ "Osaka," Art in America, Ekim 1999 başlıklı kapak.

Genel referanslar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar

Koordinatlar: 34 ° 48′26″ K 135 ° 20′47″ D / 34.80722 ° K 135.34639 ° D / 34.80722; 135.34639