Kromatik medyum - Chromatic mediant

Do majör ve bir minörde kromatik medantlar.

İçinde müzik, kromatik medantlar "değiştirildi vasat ve ikincil akorlar."[1] Bir kromatik aracılık ilişkisi ihtiyatlı olarak tanımlanan, ikisi arasındaki bir ilişkidir bölümler ve / veya akorları kökler ile ilgilidir büyük üçüncü veya minör üçüncü ve bir tane içerir ortak ton (böylece aynı kaliteyi paylaşmak, yani büyük veya küçük ). Örneğin, C anahtarında majör diyatonik vasat ve ikincil E minör ve A minör sırasıyla. Paralel ana dalları E majör ve Büyük bir. Do majör paralel minörün medantları (C minör) E♭ majör ve Bir♭ majör. Dolayısıyla, bu muhafazakar tanımla, C majör dört kromatik medantı vardır: E majör, Büyük bir, E♭ majör, ve Bir♭ majör.

Kromatik aracılık ilişkilerinin tanımı üzerinde tam bir fikir birliği yoktur. Gibi teorisyenler Allen Forte Kromatik medantları konservatif olarak tanımlayın, yalnızca yukarıda açıklandığı gibi aynı kalitede (majör veya minör) kromatik aracı akorlara izin verin. Bununla birlikte, zıt moddaki iki akor tarafından paylaşılan, kökleri üçte bir ayrı olan ve ortak tonları olmayan daha da uzak bir "çift kromatik medyum" ilişkisini tanımlar; örneğin C majör ve E♭ minör veya Bir♭ minörve A minör ve C♯ veya F♯ majör,[2]. Benward ve Saker gibi diğer daha az muhafazakar teorisyenler, kromatik medantların varsayılan tanımlarında zıt kalitede bu ek akorları içerir ve paylaşılan tonları içermez. Böylece, bu daha izin verici tanımla, C majör altı kromatik medantı vardır: E majör, Büyük bir, E♭ majör, Bir♭ majör, E♭ minör ve Bir♭ minör.

Muhafazakar bir kromatik aracılık ilişkisi yedinci akorları içerdiğinde, "... akorların üçlü kısımları hem majör hem de küçüktür."[3] Bu, aynı zamanda, kromatik aracılık ilişkilerinin daha izin verici tanımıyla da ilgilidir.

Ortak ton modülasyonu Mozart'ın kromatik medantları arasında K.475 (1785)[4] Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )

Kromatik medantlar genellikle kök konumu, majör veya minör olarak görünebilir anahtarlar, genellikle renk ve ilgi sağlarken uzatan tonik uyum, tonikten ve tonikten ilerleyin veya daha az sıklıkla baskın, bazen kendi ikincil baskınları tarafından önce veya sonra gelir veya bazen tam bir modülasyon.[1]

İkincil baskın (V / ii, ii'ye çözümlenir) ve kromatik aracı (VI, I'e ilerler) Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )

Bazı kromatik medantlar eşdeğerdir değiştirilmiş akorlar, Örneğin ♭VI aynı zamanda bir ödünç akor -den paralel küçük VI aynı zamanda bir ikincil baskın ii (V / ii) ve III, V / vi, bağlam ve analiz farkı ortaya koyuyor.[1]

Dan kromatik medyant Çaykovski 's Şarkı Sözleri Paroles op. 2, hayır. 3, mm. 43-45 (1867) Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ). Not ♭VI kök pozisyonunda (tonik pedalın üzerinde) ve tekrar tekrar I'e dönüş (D♭ ve F, sırasıyla), kromatik aracı kök hareketinin karakteristiği.[1]

Kromatik mediant akorlar, barok ve klasik dönemler Ara sıra arasında kromatik aracılık ilişkisi bulunsa da bölümler, ancak akorlar ve ilişkiler sırasında çok daha yaygın hale geldi. romantik dönem post-romantik ve empresyonist müzikte daha da öne çıktı.[1] Bir yazar, bu ifadelerin ifadeler içinde kullanımını, "şaşırtıcı" olarak tanımlamaktadır. aldatıcı ritim kısmen nadir olmalarından ve kısmen de kromatizmlerinden dolayı (anahtarın 'dışından' gelirler),[5] bir diğeri çok nadir olduklarını söylerken, ilk önce birinin bir diyatonik harekete bakma olasılığını ortadan kaldırması gerekir (muhtemelen, borçlanma ), sonra bunun bir ikincil akor ve sonra, "nihayet", "gerçek bir kromatik aracılık ilişkisi olasılığı" düşünülür.[6]

Kromatik aracı (♭VI) Brahms'ın Senfoni hayır. 3 II (1883)[7] Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )


Ayrıca bakınız

Kaynaklar

  1. ^ a b c d e Benward ve Saker (2009). Müzik: Teoride ve Uygulamada, Cilt. II, s. 201-204. Sekizinci baskı. ISBN  978-0-07-310188-0. "Akorun işlevini belirlemek için daima dikkatlice bakın."
  2. ^ Forte, Allen (1979). Tonal Armoni, s.9 ve 463. 3. baskı. Holt, Rinehart ve Wilson. ISBN  0-03-020756-8. "İki triadın, eğer ikisi de majör veya her ikisi de küçükse ve kökleri 3'üncü ayrı ise, bir kromatik aracılık ilişkisi sergilediği söyleniyor.
  3. ^ Kostka, Stefan ve Payne, Dorothy (1995). Tonal Armoni, s. 324. McGraw-Hill. ISBN  0-07-035874-5.
  4. ^ Kostka ve Payne (1995), s. 321.
  5. ^ Huron, David Brian (2006). Tatlı Beklenti: Müzik ve Beklenti Psikolojisi, s. 271. MIT. ISBN  9780262083454.
  6. ^ Sorce Richard (1995). Müzik Profesyonelleri İçin Müzik Teorisi, s. 423. Korkuluk. ISBN  9781880157206.
  7. ^ Benward ve Saker (2009), s. 204