Akor geçişi - Passing chord

B'de geçen akor♭ karşısından beşinci daire (triton, Ayrıca bakınız triton ikamesi ): B♮7 Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi ).[1]
Kromatik çemberin içinde çizilen beşinci çember star onikagon.[2]

İçinde müzik, bir geçen akor bir akor bağlanan veya aralarından geçen notlar iki diyatonik akor.[3] "Biri arasında hareket eden herhangi bir akor diyatonik akor ve yakındaki bir diğeri, gevşek bir şekilde geçen akor olarak adlandırılabilir. Bir diyatonik geçiş akoru tarafından hareket eden önceden var olan bir ilerlemeye eklenebilir majör veya minör üçüncü daha fazla hareket yaratmak için. "[4] "Bir akordan diğerine geçmenize yardımcı olan 'Aradaki akorlar' geçiş akorları olarak adlandırılır."[5]

Örneğin, basitçe akor ilerlemesi I7 / iii7 / ii7 / V7'den gelen C Major anahtarında:[4]

|Cmaj7     |Em7      | Dm7 |G7   |

diyatonik (bu, "tonik ölçeğinden" anlamına gelir) geçen akor (Dm7) eklenebilir:

| Cmaj7 Dm7 | Em7 | Dm7 | G7 |

veya kromatik geçiş akoru (Ebm7) eklenebilir:

| Cmaj7 | Em7 Ebm7 | Dm7 | G7 |

veya bir veya daha fazla ikincil baskınlar eklenebilir:

| Cmaj7 B7 | Em7 A7 | Dm7 | G7 | (bu örnekte, B7, Em7'nin ikincil baskın ve A7, Dm7'nin ikincil baskın olanıdır)

Bir kromatik geçiş akoru "içinde olmayan bir akor uyumlaştırılmış ölçek "[6] Örneğin, bir veya daha fazla azalmış yedinci akorlar eklenebilir:

| Cmaj7 D # dim7 ' | Em7 C # dim7 | Dm7 | G7 | (bu örnekte, D # dim7, Em7'nin viio7'sidir ve C # dim7, Dm7'nin viio7'sidir)

Geçiş akorları olabilir ünsüz veya ahenksiz[7] ve içerebilir düz beşinci ikame, ölçülü ikame, baskın minör ikame, yaklaşma akorları, ve bas çizgisi yönlendirmeli ikame.[5] Geçen akorlar bir Kurşun levha besteci, söz yazarı veya aranjör tarafından.

Ayrıca, özellikle daha küçük topluluklarda, örneğin organ üçlüsü veya caz dörtlüsü, "comping "(akor çalma) ritim bölümü enstrümantalistler (ör. caz gitar, caz piyano, Hammond organı ) geçen akorları doğaçlama yapabilir. Gibi büyük topluluklarla büyük grup, besteci / aranjör, besteci / aranjör, besteci bir müzisyen tarafından çalınan doğaçlama geçiş akorları ile çakışabilecek olan yazılı kornaya akorları aktarırken zaten yazmış olabilir. Müzisyenleri geçiş akorlarını doğaçlama yapmaya ikna etme özgürlüğü de tempoya bağlıdır. Çok yavaş bir baladda, akor çalan bir müzisyen yarım çubuk için doğaçlama azaltılmış bir akor eklerse, bu, diğer sanatçılar tarafından çalınan melodi notaları veya akorlarla "çakışabilir". Öte yandan, son derece yüksek tempoda (hızlı) Bebop bir besteci müzisyen daha özgürce doğaçlama geçiş akorları ekleyebilir, çünkü her çubuk çok hızlı geçiyor.

Ayrıca bakınız

daha fazla okuma

  • R., Ken (2012). DOG EAR Tritone Caz Gitar için Değiştirilmesi, Amazon Digital Services, Inc., ASIN: B008FRWNIW

Kaynaklar

  1. ^ Shanaphy ve Knowlton (1990). Klavye Çalma için Kendin Yap El Kitabı, s. 68. ISBN  0-943748-00-3.
  2. ^ McCartin, Brian J. (1998). "Müzikal Geometriye Giriş", s. 364. Kolej Matematik Dergisi 29, hayır. 5 (Kasım): 354–70. (özet) (JSTOR).
  3. ^ Wyatt ve Schroeder (2002). Hal Leonard Cep Müzik Teorisi: Tüm Müzisyenler İçin Kapsamlı ve Kullanışlı Bir Kaynak, s. 144. ISBN  0-634-04771-X.
  4. ^ a b Rawlins ve Bahha (2005). Cazoloji: Tüm Müzisyenler için Caz Teorisinin Ansiklopedisi, s. 104. ISBN  0-634-08678-2.
  5. ^ a b Sokolow, Fred (2002). Canlandırmak, s. 9. ISBN  0-7935-9112-0.
  6. ^ Berle, Arnie (1995). Gitar için Akor İlerlemelerini Anlamak: Kompakt Müzik Kılavuzları Serisi, s. 34. ISBN  0-8256-1488-0.
  7. ^ Alfred White, William (1911). Armoni ve Kulak Eğitimi, s. 158. Silver, Burdett & Company.