Minör majör yedinci akor - Minor major seventh chord

küçük / büyük yedinci akor
Bileşen aralıkları kök
	büyük yedinci
	mükemmel beşinci
	minör üçüncü
	kök
Ayarlama
	40:48:60:75
Hayır hayır. / Tamamlayıcı
	4-19 / 8-19

Bir minör majör yedinci akorveya küçük / büyük yedinci akor bir yedinci akor oluşur kök, minör üçüncü, mükemmel beşinci, ve büyük yedinci (1, ♭3, 5 ve 7). Bir küçük üçlü ek bir büyük yedinci ile. Kullanırken popüler müzik sembolleri, m ile gösterilir^M7, m^Δ7, −^Δ7, mM7, m / M7, m (M7), dakika^maj7, m^⑦, m^♮7, m⁷⁺, vb. Örneğin, Cm üzerine inşa edilen küçük majör yedinci akor^M7, C – E aralığına sahip♭–G – B:

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.

Akor şu şekilde temsil edilebilir: tamsayı gösterimi {0, 3, 7, 11}.

Kullanım

Akor, tonik uyumlaştırırken harmonik küçük ölçek yedinci akorlarda. Yani birinci, üçüncü, beşinci ve yedinci ölçek dereceleri Harmonik minör skalanın, aşağıda gösterildiği gibi bir minör majör yedinci akoru oluşturur.

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.

Harmonik küçük ölçeğin bir yedinci büyüdü, yaratmak küçük saniye (yarım adım) yedinci ile oktav arasında. Bu yarım adım bir çekiş yaratır (lider ton ) harmonik bağlamda yararlı olan ve içinde bulunmayan toniğe doğal küçük ölçek. Geleneksel olarak klasik ve caz bağlamlar, üzerinde bir akor oluştururken baskın küçük tonalitenin bu yükseltilmiş yedinci kısmı mevcuttur ve bu nedenle bu akorların her ikisi de toniğe güçlü bir şekilde çekilir.

Minör majör yedinci akor, genellikle cazda kullanılır ve tipik olarak küçük bir tonik olarak işlev görür. Caz müzisyenleri genellikle doğaçlama yapmak bu akor üzerinde melodik küçük gam ile; harmonik küçük ölçek de kullanılır. Bunlara ek olarak, Bernard Herrmann bu akoru kullanması - en çok bilinenleri Psycho - ona "The Hitchcock Akor ".^[1] İçinde flamenko, gitaristler atmosfer yaratmak için genellikle bu akoru soyut bir akor olarak kullanırlar ve Mağribi bir his verir^{[daha fazla açıklama gerekli ]} minör ve majör arasındaki gerilim ile. Bakınız, örneğin, Benessa'nın bu gerilimin Moors tarafından o dönemde nasıl kullanıldığına dair tezine bakınız. İspanyol Rönesansı müzik eserlerinde şaşırtıcı derecede geniş bir duygu yelpazesini yakalamak için bir dönem.^[2]

Bu akor klasik müzikte de karşımıza çıkıyor ama daha çok geç dönemlerde kullanılıyor. Romantik dönem daha Klasik ve Barok dönemler. Dikkate değer bir kullanım, dördüncü harekette Samuel Barber 's piyano sonatı; konusu füg küçük bir majör yedinci akorla başlar ve akor füg boyunca birçok kez duyulur.^{[kaynak belirtilmeli ]}

Akor, nadiren Kaya ve popüler müzik, "hemen hemen her zaman ana modda dördüncü ölçek derecesinde bulunur", böylece akorun yedincisini üçüncü ölçeğin ve belki de akorun nadirliğini açıklayarak, "üçüncü ölçek derecesinin eğilimi blues değişikliği."^[3] Örnekler Lesley Gore 's "O benim partim " (Ayrıca bakınız artırılmış üçlü ), Chiffons ' "Güzel bir gün ", Mariah Carey 's "Aşk görüşü ", Pink Floyd 's "Biz ve onlar ", Toni Braxton 's "İstemiyorum ", Radiohead 's "Bir Glasshouse Yaşam ", Kür "In Your House" (1:12) ve Depeche Modu "Jezebel".

Akor, Forte numarası 4-19, "müziğin sonik amblemi olarak kabul edilebilir. İkinci Viyana Okulu yaygınlığı ve çoklu stratejik işlevleri nedeniyle. "^[4]

Minör majör yedinci akor tablosu

Akor	Kök	Minör 3	Mükemmel 5.	Başlıca 7.lik
Santimetre^M7	C	E♭	G	B
C♯m^M7	C♯	E	G♯	B♯ (C)
D♭m^M7	D♭	F♭ (E)	Bir♭	C
Dm^M7	D	F	Bir	C♯
D♯m^M7	D♯	F♯	Bir♯	C (D)
E♭m^M7	E♭	G♭	B♭	D
Em^M7	E	G	B	D♯
Fm^M7	F	Bir♭	C	E
F♯m^M7	F♯	Bir	C♯	E♯ (F)
G♭m^M7	G♭	B (A)	D♭	F
Gm^M7	G	B♭	D	F♯
G♯m^M7	G♯	B	D♯	F (G)
Bir♭m^M7	Bir♭	C♭ (B)	E♭	G
Am^M7	Bir	C	E	G♯
Bir♯m^M7	Bir♯	C♯	E♯ (F)	G (A)
B♭m^M7	B♭	D♭	F	Bir
Bm^M7	B	D	F♯	Bir♯

Kaynaklar

^ Kahverengi, Kraliyet (1994). Armoniler ve Alt Tonlar: Film Müziği Okumak, Bölüm 6. ISBN 0-520-08544-2. Sullivan, Jack (2006) 'da alıntılanmıştır. Hitchcock'un Müziği, s. 285. ISBN 0-300-11050-2. Cooper, David (2005). Bernard Herrmann'ın Hayalet ve Bayan Muir: Film Müzikleri Rehberi, s. 167. ISBN 0-8108-5679-4. ve Donnelly, Kevin (2005). Spectre of Sound: Film ve Televizyonda Müzik, s. 108. ISBN 1-84457-025-8.
^ Benessa, Katharyn Reishus (2018). "İspanyol Rönesansının Laik Şarkısı: Isabel ve Fernando Hükümdarlığı Sırasında Moors ve Hıristiyanların Tasvirleri, Yeniden Fetih ve İlk Morisko İsyanı". Alıntı dergisi gerektirir | günlük = (Yardım)
^ Stephenson, Ken (2002). Rock'ta Ne Dinlemeli: Bir Biçimsel Analiz, s. 87. ISBN 978-0-300-09239-4.
^ James Kenneth Wright, Alan M. Gillmor, editörler. (2009). Schoenberg'in Oda Müziği, Schoenberg'in Dünyası, s. 62. Pendragon. ISBN 9781576471302.

[1] Kahverengi, Kraliyet (1994). Armoniler ve Alt Tonlar: Film Müziği Okumak, Bölüm 6. ISBN 0-520-08544-2. Sullivan, Jack (2006) 'da alıntılanmıştır. Hitchcock'un Müziği, s. 285. ISBN 0-300-11050-2. Cooper, David (2005). Bernard Herrmann'ın Hayalet ve Bayan Muir: Film Müzikleri Rehberi, s. 167. ISBN 0-8108-5679-4. ve Donnelly, Kevin (2005). Spectre of Sound: Film ve Televizyonda Müzik, s. 108. ISBN 1-84457-025-8.

[2] Benessa, Katharyn Reishus (2018). "İspanyol Rönesansının Laik Şarkısı: Isabel ve Fernando Hükümdarlığı Sırasında Moors ve Hıristiyanların Tasvirleri, Yeniden Fetih ve İlk Morisko İsyanı". Alıntı dergisi gerektirir | günlük = (Yardım)

[Stephenson-3] Stephenson, Ken (2002). Rock'ta Ne Dinlemeli: Bir Biçimsel Analiz, s. 87. ISBN 978-0-300-09239-4.

[4] James Kenneth Wright, Alan M. Gillmor, editörler. (2009). Schoenberg'in Oda Müziği, Schoenberg'in Dünyası, s. 62. Pendragon. ISBN 9781576471302.

[1]

[2]

[3]

[4]