Napoliten akoru - Neapolitan chord

İçinde müzik Teorisi, bir Napoliten akoru (veya sadece bir "Napoliten") bir büyük akor alçaltılmış (yassı ) ikinci (süpertonik ) ölçek derecesi. İçinde Schenkerian analizi olarak bilinir Frigya II,[1] beri küçük ölçekler akor üzerine inşa edilmiştir notlar karşılık gelen Frig modu.

Bazen a "yerine" N "ile belirtilmesine rağmen♭II ",[2] bazı analistler tercih eder ikincisi çünkü bu akorun süpertonik ile ilişkisini gösterir.[3] Napoliten akoru kategorilerine girmez karışım veya tonikleştirme. Dahası, Schenkerialılar bile sever Carl Schachter bu akoru bir geçişin işareti olarak düşünmeyin Frig modu.[3] Bu nedenle, artırılmış altıncı akorlar ayrı bir kategoriye atanmalıdır kromatik değişiklik.

Napoliten en yaygın olarak ilk çevirme böylece de belirtilir ♭II6 veya N6 ve normal olarak bir Napoliten altıncı akor.[4] Örneğin Do majör veya Do minörde, ilk ters çevirmede bir Napoliten altıncı akoru bir Aralık bir minör altıncı F ve D arasında♭.

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.

İsmin kökeni

Özellikle en yaygın haliyle (bir üçlü içinde ilk çevirme ), akor olarak bilinir Napoliten altıncı:

Harmonik fonksiyon

İçinde ton uyum, işlevi Napoliten akorunun baskın IV veya ii'nin ikame edilmesi (özellikle ii6) akor. Örneğin, genellikle bir otantik kadans, bir alt baskın (IV). Böyle durumlarda, Napoliten altıncı bir kromatik subdominantın değiştirilmesi ve hemen tanınabilir ve dokunaklı bir sese sahiptir.

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.

Bir minör Napoliten akor da nadiren karşılaşılır (Do majör veya minör, bir D♭ küçük akor); sıradan büyük Napoliten akoru ile aynı işleve sahiptir. Örneğin, C majörde IV (alt-baskın) üçlü içinde kök konumu F, A ve C notalarını içerir. A'yı a kadar düşürerek yarım ton A'ya♭ ve C'yi D'ye yükseltmek♭, Napoliten altıncı akor F – A♭–D♭ oluşturulmuş.

{ Override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f göreli c '{ time 4/4 key c major <f a c> 1 <f aes des> bar

C minörde, subdominant arasındaki benzerlik (F – A♭–C) ve Napoliten (F – A♭–D♭) daha da güçlüdür çünkü yalnızca bir nota yarım adım farklılık gösterir. (Napoliten aynı zamanda ilk ters çevirmede minördeki azalmış süpertonik üçlüden sadece yarım adım uzakta, F-A♭–D ve bu nedenle iki birincil subdominant fonksiyon akoru arasında kromatik olarak uzanır.)

{ Override Score.TimeSignature # 'stencil = ## f göreli c '{ time 4/4 key c minor <f aes c> 1 <f aes des> bar

Napoliten altıncı akoru özellikle minör anahtarlar. Minör modun subdominant triadının (iv) basit bir değişikliği olarak, bir kontrast sağlar. büyük akor minör subdominant veya azalmış ile karşılaştırıldığında süpertonik üçlü.

Diğer harmonik bağlamlar

Napoliten akorunun ortak bir kullanımı şu şekildedir: tonikleştirmeler ve modülasyonlar farklı anahtarlara. Bu, genellikle bir Napoli akoru (veya yeni anahtarda düzleştirilmiş bir ana süpertonik akor, orijinalin altında bir yarım ton) olarak büyük bir anahtarda I akorunu kullanarak yapılan bir yarım tonu modüle etmenin en yaygın yoludur.

Bazen bir minör yedinci veya artırılmış altıncı Napoliten akoruna eklenir ve bu onu bir potansiyele dönüştürür ikincil baskın tonikleştirme veya modülasyona izin verebilen ♭V /♯Birincil toniğe göre IV anahtar alanı. Eklenen notanın küçük bir yedinci veya artırılmış altıncı olarak not edilip edilmediği, büyük ölçüde akorun nasıl çözüldüğüne bağlıdır. Örneğin, Do majör veya Do minörde, artırılmış altıncı (B) ile Napoliten akoru♮ D'ye eklendi♭ majör akor) çok büyük olasılıkla Do majör veya minörde veya muhtemelen Fa minör gibi yakından ilişkili başka bir anahtara çözülür.

Ancak, ekstra nota eklenen yedinci (C♭), müzik G'ye yol açacaksa bu en iyi gösterimdir♭ büyük veya küçük. Besteci F'ye gitmeyi seçtiyse♯ majör veya minör, büyük olasılıkla Napoliten akoru C'ye dayalı olarak uyumlu olarak not edilecektir.♯ (örneğin: C♯–E♯–G♯–B), bestecilerin bu tür zengin armonik nitelikler konusundaki uygulamalarında farklılık göstermelerine rağmen.

Napoliten'in böyle bir başka kullanımı, Almanca artırılmış altıncı akor olarak hizmet edebilir pivot akoru Napoliten tonik hale getirmek için (Bu ses hakkındaOyna (Yardım ·bilgi )) Do majör / minörde, Alman artırılmış altıncı akoru bir Enharmonic Bir♭7 akor, D'ye ikincil dominant olarak yol açabilir♭Napoliten anahtar alanı. Baskın olarak ♭II, A♭7 akor daha sonra, C majör / minörün ana anahtarına geri dönen bir Alman artırılmış altıncı olarak yanıtlanabilir.

Sesli lider

Alt baskınla yakın ilişkisi nedeniyle, Napoliten altıncı benzer kullanarak baskın olana karar verir. liderlik. Mevcut bir C majör / minör tonik örneğinde, D♭ genellikle iki aşağı hareket eder adımlar için lider ton B♮ (a'nın etkileyici melodik aralığını yaratarak üçüncü azaldı, bu aralığın geleneksel ses yönlendirmede kabul edildiği birkaç yerden biri), bas baskın kök G'ye doğru adım adım ilerler. Akorun beşte biri (A♭) genellikle yarım tonu G'ye indirir. İçinde dört parçalı uyum, bas notası F genellikle iki katına çıkar ve bu iki katına çıkan F, ya D'ye düşer ya da G-majörün yedinci F'si olarak kalır. baskın yedinci akor. Özetle, geleneksel çözüm tüm üst seslerin yükselen bir basa karşı aşağı inmesidir.

Önlemek için özen gösterilmelidir ardışık beşte Napoliten kadans 6
4. En basit çözüm, beşinci soprano sesindeki akor. Eğer kök veya (iki katına çıkar) üçüncü soprano sesinde, bas yükselirken tüm üst kısımlar basitçe adım adım çözülür. Bununla birlikte, bazı teorisyenlere göre, bas sesi içermediği sürece, bu kadar sıradışı bir ardışık beşinci (her iki kısım da yarım ton alçalan) kromatik uyumda kabul edilebilir. (Aynı ödenek genellikle daha açık bir şekilde Alman altıncı artırılmış, bu durumda bası içerebilir - veya zorunlu, akor olağan kök konumundaysa.)

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.

Tersler

♭II akor bazen kullanılır kök konumu (bu durumda, az önce tartışılanlara benzer şekilde, art arda beşte birine ilişkin daha da fazla taviz olabilir). Bir kök pozisyonun kullanılması Napoliten akoru, akorun baskın olana dışa doğru çözülmesini isteyen besteciler için çekici olabilir. ilk çevirme; düzleştirilmiş süpertonik, önde gelen tona hareket eder (C majör, D♭ B) ve yassılaştırılmış alt aracı, baskın tona aşağı veya yukarı doğru hareket edebilir (A♭ G veya B'ye).

Müzik notaları geçici olarak devre dışı bırakıldı.

Düzleştirilmiş büyük bir süpertonik akor örneği, saniyeden sonuncu çubuğa kadar meydana gelir. Chopin 's Do minör Prelüd, Op. 28, No. 20. Çok nadir durumlarda, akor ikinci ters çevirmede meydana gelir; örneğin, içinde Handel 's Mesih, aryada "Çok sevin".[6]

Klasik müzikte

17. yüzyılın başlarından itibaren besteciler, özellikle yoğun duygu anlarını iletmek için Napoliten akorunun ifade gücünün farkına vardılar.

Barok dönem

Oratoryosunda Jephte, Giacomo Carissimi kederli gözyaşlarını ("gözyaşları") canlandırıyor Jephtha Onun acımasız kaderi umuduyla kızı ve arkadaşları. Göre Richard Taruskin, "Kızın ağıt ... özellikle kadanslarda 'Frigce' düşürülmüş ikinci dereceyi etkili bir şekilde kullanıyor ve daha sonra Napoliten (veya 'Napoliten altıncı) armonisi olarak adlandırılacak olanı üretiyor."[7] (B♭ A minör anahtarında).

Napoliten altıncı Carisssimi 's Jephte

Operasında Kral Arthur, Henry Purcell akoru (D♭ C minör anahtarında) bir dizi "cesur kromatik armoniler" arasında[8] ve "garip kayan yarım tonlar"[9] 3. Perde 2. Sahnede yoğun soğuk hissini uyandırmak için, Kışın ruhu, hayranlık uyandıran "Soğuk Deha" uykusundan uyandırıldığında.

"Sen hangi gücün var?", Aryaya orkestral giriş Eylem 3 nın-nin Henry Purcell 's Kral Arthur

Purcell'in aksine, "Yaz" ın açılış hareketi Vivaldi ’S Dört mevsim, "Napoliten altıncı armonisiyle dönüştürülmüş dört notalı bir iniş"[10] sıcak güneşin altında yorgunluk ve halsizlik hissini artırır (A♭ Sol minör anahtarında). Müziğe eşlik eden sonenin dediği gibi:

Sotto dura Staggion dal Sole accesa
Langue l 'huom, langue' l gregge, ed arde il Pino;

(Zor bir sezonda, güneşin ateşlediği
İnsanı dillendirir, sürüyü zayıflatır ve çamı yakar.)

İlk hareket ("Yaz") Vivaldi 's Dört mevsim, mm. 26–30

Paul Everett yukarıdaki pasajı, "havasız bir günün baskıcı sıcaklığı kadar endişeli adamın uyuşukluğunu temsil etmesi gereken, metrik olarak yerinden çıkmış, silahsızlandırıcı derecede 'yavaş' bir jestler dizisi" olarak tanımlıyor.[11]

İçinde J.S. Bach ’S St Matthew Tutku, No. 19, İsa'nın bahçesindeki ıstırabını aktaran bölüm Gethsemane, Napoliten akoru (G♭ Fa minör anahtarındaki) "Plagen" (eziyetler) kelimesi için kullanılır. koral koro tarafından söylenen harmonizasyon:

Bir Napoliten akoru J.S. Bach 's St Matthew Tutku, 19 numara

Göre John Eliot Gardiner, "Yanıt veren yumuşak sesli koro… [müziği] gizemli bir kaliteyle özümser, sanki ana eylemden uzakta sessiz bir drama yer alıyormuş gibi - Mesih'in 'Bahçedeki Acı' ve rolünü kabul etmesi Kurtarıcı. "[12]

Klasik dönem

Napoliten akoru, besteciler arasında favori bir deyimdi. Klasik dönem. "Trajik gücün bir başyapıtı" olan Do minör Sonat'ında,[13] Haydn akoru kullanır (D♭ Do minör anahtarında) ilk konusunun açılış cümlesini kapanışa getirirken:

İlk hareketi Haydn C minör Piyano Sonatı, mm. 5–8

Ludwig van Beethoven Napoliten akorunu, en bilinen eserlerinden bazılarında sık sık kullandı. Ayışığı Sonatı, Op. 27 No. 2:

Bir Napoliten akoru Beethoven 's Ayışığı SonatıOp 27 No.2, ilk hareket, çubukların açılması

Wilfrid Mellers bu çubukların görünürdeki sükunetini "aldatıcı olarak görür, çünkü 3. barda bas F diyez alt dominant olarak değil, dörtlü üçlünün D'si D majör Napoliten akorunun ilk tersine çevrilmesi olarak düzleştirilir. D'den ima edilen ilerleme. kadansiyel için doğal olan B sharp, sinir sistemine küçük bir bıçak verir. "[14]

Beethoven ’S Appassionata Sonata, Op. 57 Napoliten akorunu daha geniş bir armonik tuvalde kullanır. Sonatın hem ilk hem de son hareketleri, yarım ton daha yüksek (G♭ Fa minör anahtarında).[15]

Bir Napoliten akoru Beethoven 's Appassionata Sonata, Op. 57, üçüncü hareket, mm. 20–27

Beethoven’ın akor kullanımına ilişkin diğer örnekler, Yaylı Çalgılar Dörtlüsü op. 59 No. 2, Yaylı Çalgılar Dörtlüsü op. 95 ve üçüncü hareketi Hammerklavier Sonat.[16]

Güçlü bir örnek Schubert tek hareketiyle gelir Quartett-Satz (1820). Açılış "dramatik bir yoğunluğa sahip… ki bu çok daha güçlü çünkü sessizce başlıyor."[17] Pasaj bir Napoliten akorunda (D♭ C minör anahtarında):

Bir Napoliten akoru Schubert 's Quartett-Satz, Do minör, açılış barları

Göre Roger Scruton, "Sanki çalkantılı bulutlardan bir ruh yükselmiş ve aniden ışığa fırlamış gibi - C minör anahtarından oluşan bulutlar, ruhun kendisi, sonunda serbest bırakıldı, C minörün yadsınmasında, yani D daire majör. "[18] Scruton, hareket ilerledikçe "parçanın tüm yapısına nüfuz eden" birleştirici bir özellik olarak ilerledikçe farklı anahtarlarda yinelenen "yarı tonlu çatışmayı" görüyor.[19]

Romantik dönem

Dördüncü sahnesinde Richard Wagner Operası Das Rheingold Yeryüzü tanrıçası Erda, Tanrıların yaklaşan kıyametini kehanet eder. Wagner’in orkestrasyonu burada iki önemli dramatik leitmotifler Biri Erda'yı temsil etmek için yükselen diğeri, "Erda'nın motivasyonunun azalan bir çeşidi, Napoliten altıncı akoru üzerinde çaldı"[20] nihai düşüşlerini iletme niyetiyle[21] uğursuz ve ürpertici bir etki. (C anahtarındaki D♯ minör):

Bir Napoliten akoru Wagner 's Das Rheingold, Sahne 4

Popüler müzikte

İçinde Kaya ve pop müzik, kullanım örnekleri şunları içerir:

Ayrıca bakınız

Notlar

  1. ^ Oswald Jonas (1982). Heinrich Schenker Teorisine Giriş (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Die Lehre'de Eine Einführung Heinrich Schenkers), Çeviren: John Rothgeb.[tam alıntı gerekli ]: s.29n29. ISBN  0-582-28227-6.
  2. ^ Clendinning, Jane Piper (2010). Müzisyenin Teori ve Analiz Rehberi. New York: W. W. Norton. ISBN  978-0393930818.
  3. ^ a b Aldwell, Edward; Schachter, Carl (2003). Armoni ve Ses Lideri (3. baskı). Avustralya, Amerika Birleşik Devletleri: Thomson / Schirmer. pp.490 –491. ISBN  0-15-506242-5. OCLC  50654542.
  4. ^ Bartlette, Christopher ve Steven G. Laitz (2010). Tonal Teorisinin Lisansüstü İncelemesi. New York: Oxford University Press, sf 184. ISBN  978-0-19-537698-2
  5. ^ Drabkin William (2001). "Napoliten altıncı akor". Grove Müzik Çevrimiçi (8. baskı). Oxford University Press.
  6. ^ Mesih, William (1973), Müzik Malzemesi ve Yapısı, 2 (2. baskı), Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall, s. 146–7, ISBN  0-13-560342-0, OCLC  257117 LCC  MT6 M347 1972
  7. ^ Taruskin, Richard. (2010, s. 74) Oxford Batı Müziği Tarihi: Onyedinci ve Onsekizinci Yüzyıllarda Müzik. Oxford University Press.
  8. ^ Holman, P. (1994, s. 205), Henry Purcell, Oxford University Press.
  9. ^ Westrup, J. (1937, s. 134) Purcell, Oxford University Press
  10. ^ Everett, P. (1996, s. 83) Vivaldi: Dört mevsim ve diğer Konçertolar. Cambridge University Press.
  11. ^ Everett, P. (1996, s. 83) Vivaldi: Dört mevsim ve diğer Konçertolar. Cambridge University Press.
  12. ^ Gardiner, John Eliot (2013, s. 414) Cennet Kalesi'nde Müzik, Johann Sebastian Bach'ın Portresi. Londra, Allen Lane.
  13. ^ Hughes, R. (1962, s. 140) Haydn. Londra, Dent.
  14. ^ Mellers, W. (1983, s. 77) Beethoven ve Tanrı'nın Sesi. Londra, Faber.
  15. ^ Mellers, Wilfrid. (1983, s. 102) Beethoven ve Tanrı'nın Sesi. Londra, Faber.
  16. ^ Drabkin, William. "Napoliten altıncı akor". Deane L. Root'ta. Grove Müzik Çevrimiçi. Oxford Müzik Çevrimiçi. Oxford University Press. Erişim tarihi: 8 Haziran 2007. (Abonelik gereklidir)
  17. ^ Westrup, J. (1969, s. 19) Schubert Oda Müziği. Londra, BBC
  18. ^ Scruton, R. (2018, s. 131) Bir Sanat Olarak Müzik. Londra, Bloomsbury Sürekliliği
  19. ^ Scruton, R. (2018, s. 133) Bir Sanat Olarak Müzik. Londra, Bloomsbury Sürekliliği
  20. ^ Von Westernhagen, C. (1976, s. 56) "Yüzük" Dövmesi. Cambridge University Press.
  21. ^ Donington, R. (1963, s. 278) Wagner'in Yüzüğü ve Sembolleri. Londra, Faber.
  22. ^ Blatter Alfred (2012). Müzik Teorisini Yeniden İncelemek: Uygulama Rehberi
  23. ^ Walter Everett (1999). The Beatles as Müzisyenler: Revolver Through the Anthology. Oxford ve New York: Oxford University Press. s. 310. ISBN  9780195129410. Alındı 22 Mart 2015.
  24. ^ Mellers, W. (1973, s. 117) Tanrıların Alacakaranlığı: Geçmişe Bakışta Beatles Londra, Faber.
  25. ^ "Womanizer by Britney Spears: Digital Sheet Music". musicnotes.com. Alındı 25 Haziran 2019.
  26. ^ Rod McKuen, Bassey'e mektup, CD liner notlarında yeniden basılmıştır, BGO CD693
  27. ^ "Lana Del Rey Video Games - Dijital Notalar". Musicnotes.com. EMI Müzik Yayıncılığı.
  28. ^ "G.U.Y., Lady Gaga: Dijital Notalar". musicnotes.com. Alındı 15 Mart 2015.
  29. ^ Roberts, David (2006). British Hit Singles & Albümleri (19. baskı). Londra: Guinness World Records Limited. ISBN  1-904994-10-5.
  30. ^ Halstead, Craig; Cadman, Chris (2007). Michael Jackson: Kayıt İçin. Bedfordshire: Yazarlar OnLine Ltd. s.107. ISBN  978-0-7552-0267-6.
  31. ^ Stephenson, Ken (2002). Rock'ta Ne Dinlemeli: Bir Biçimsel Analiz, s. 90. ISBN  978-0-300-09239-4.
  32. ^ Freitas, Sérgio Paulo Ribeiro de (Aralık 2014). Memórias ve histórias do acorde napolitano e de suas funções em certas canções da música popular no Brasil [Napoliten akorunun anıları ve hikayeleri ve Brezilya'daki popüler müzik şarkılarındaki işlevleri] (PDF) (Portekizcede). Çevrimiçi Bilimsel Elektronik Kitaplığı. sayfa 41, 45–49 / 55. Alındı 26 Nisan 2016.
  33. ^ "Legend of Zelda Ana Teması Nintendo". TheoryTab. Alındı 11 Mayıs 2016.