Gerçeklik filmi - Actuality film

güncel film bir kurgu değil film türü belgesel film gibi, gerçek olayların, yerlerin ve şeylerin görüntülerini kullanıyor, ancak belgeselin aksine daha büyük bir argüman, fenomenin resmi veya tutarlı bir bütün olarak yapılandırılmamış. Uygulamada, belgeselin ortaya çıkışından önce gerçek filmler geldi. Erken sinema döneminde, gerçekler - genellikle bir veya iki dakikadan fazla sürmez ve genellikle bir sergici tarafından bir programda bir araya getirilir - kurgusal meslektaşları kadar popüler ve belirgindi.[1] Erken sinemada "gerçek" ve "kurgu" arasındaki çizgi, belgeselin kurgusal olmayan film yapımcılığının baskın biçimi olarak hizmet vermeye başlamasından sonra olacağı kadar keskin bir şekilde çizilmemişti. Bir gerçekçilik filmi, bir gazete makalesi gibi değil, makale ile birlikte basılan hareketsiz fotoğraf gibidir, en büyük farkı hareket etmesidir. Gezici gerçeklik türünün yanı sıra, gerçeklik, hala fotoğrafla yakından ilişkili kalan bir film türüdür.

1908 civarında bir film türü olarak gerçekliğin yok olmasına rağmen, biri hala belgesel film yapımının yapı taşı olarak "gerçek çekim görüntüleri" nden bahsediyor. Bu tür bir kullanımda, gerçeklik, belgeselcinin filmi oluşturmak için düzenlediği ve manipüle ettiği ham görüntüleri ifade eder.

Başlangıçlar

Bir hala La sortie des usines Lumière (Lumière Fabrikasından Ayrılan İşçiler, 1895)

İlk gerçeklik filmleri, yansıtılan sinemanın ortaya çıkış zamanına kadar gider. Lumière Kardeşler Fransa'da bu türün başlıca savunucularıydı ve aynı zamanda - "Actualités" terimini ortaya attı ve bunu filmlerinin basılı kataloglarında bir tanımlayıcı olarak kullandı. La sortie des usines Lumière (1895) - Lumières tarafından sergilenen ilk film - varsayılan olarak en eski gerçek filmdir; İlk yapılan olmayabilir, ama kesinlikle 28 Aralık 1895'te halka gösterilen ilk şeydi.[2]

rağmen Thomas A. Edison, Inc. Amerika Birleşik Devletleri'nde filmler üretiyor ve onları Kinetoskop 1893'e geri dönersek, filmlerin kendisi Edison'un geçici film stüdyosu olan, stüdyoya bağlı yapımlardı. Siyah Maria; olmasına rağmen Bucking Broncho (1894)[3] açık havada çekilen ilk Edison konuydu, Black Maria'nın yanında özel bir kalemin yapımını gerektiriyordu. Edison ve erken Biyografi, sinema kameraları, tek bir kişi tarafından kaldırılamayan veya taşınamayan ve at arabası ile taşınması gereken, hantal, mühendislik açısından ağır tasarımlardı. Lumière kameraları - en başından beri - küçük, hafifti ve aynı zamanda projektör işlevi görüyordu. 1895'te İngiltere'de tescil edilen Paul-Acres kamera, Edison modelinden benzer şekilde daha küçük ve daha kolay taşınabilir bir cihazdı ve Birt Acres filme alındı Derbi (1895) üzerinde Mayıs ayında. Ancak bu ve Paul'un diğer filmleri Şubat 1896'ya kadar halka açıklanmadı.[4]

Edison'un ilk ana film yapımcısı W. K. L. Dickson 1895'in sonlarında kendi endişesine ortak olmak için şirketten ayrıldı, Amerikan Mutoskop ve Biyografisi, 1897'de Dickson'ın yönettiği bir İngiliz yan kuruluşunu kurmuştu.[5] Her ne kadar kameraları ilk başta Edison'unkinden daha hantal olsa da, 68 mm film kullanan Biograph'ın ilk konuları (Niagara Şelaleleri'nin bir dizi görüntüsü) gerçeklerdi, ancak stüdyoya bağlı konular 1900'den önceki yıllara hakimdir. Selig (Chicago), Lubin (Philadelphia), Vitagraf (New York), Méliès Star-Film, Pathé Frères ve Gaumont (Fransa) ve Warwick Ticaret Şirketi (İngiltere), diğer türlerde yapılan filmlere göre değişen derecelerde olsa da hepsi gerçek filmler yaptı.

Lumière türleri

Bununla birlikte, gerçekliğin tarihinin çoğunun hızını belirleyen Lumières'ti. Lumière filmleri, kameradaki film şeridi boyunca, 50 saniyelik tekdüze uzunlukta koştu. Lumière kameramanları, belirli bir çerçeve türünde çekim yapmak ve belirli eylem türlerine dikkat etmek için eğitildi. Louis Lumière Piyasaya sürülen her konuyu bizzat onayladı ve standartlarını karşılamayan şirket için yapılmış yaklaşık 500 filmi reddetti. 50 saniyelik çekimlerde bilinçli olarak çevrelerindeki dünyanın bir belgesini oluşturuyorlardı ve Lumière kameramanları, Asya, Afrika ve diğer zor yerlerde çekim yaparak bu sektördeki herhangi bir sinema şirketi arasında dünya çapında en büyük erişime sahipti. Filmlerini korumaya ve düzgün bir şekilde saklamaya özen gösterdiler ve yaptıkları 1.423 filmin 18'i dışında hepsi hayatta kaldı.

Lumière filmleri bir bütün olarak UNESCO'daki "Dünyanın Hafızası" kaydına sunulduğunda,[6] aşağıdaki kategorilere ayrıldılar.

  • askeri olaylar
  • günlük sahneler
  • resmi etkinlikler
  • kurgu (komik veya tarihi)
  • sirk veya müzik salonu eğlencesi
  • Lumière ailesi

İlk üç tanımlayıcı, gerçek filmlerde temsil edilen konunun neredeyse tamamını kapsıyor ve buna "haber olayları" da eklenebilir, ancak bunlar nispeten nadirdi, çünkü herhangi bir sinema kameramanı için ekipmanıyla bunu yapmak zordu. rekreasyonların ortaya çıkmasına yol açan, zamanında gerçek bir haber olayına. Bununla birlikte, hem Vitagraph hem de Biograph, Galveston'da çekilen konuları yayınladı. 1900 kasırgası; San Francisco Depremi'nin ardından da en az üç şirket tarafından filme alındı.

Lumières, 35 mm filmi ve yuvarlak delikleriyle kamera sistemlerini hiç kimseyle paylaşmadı. Ancak Pathé, daha küçük, daha hafif kamerasını 1903 civarında görüntü yönetmenlerine pazarlamaya başladı ve Edison ve Biograph tarafından istihdam edilen bazı kameramanlar bile onları kullanan şirketlerin sahip olduğu patentli kameralara meydan okuyarak kullanmaya başladı. Biyografi 1903'te rahatladı, 68 mm'yi kullanmayı bıraktı ve şu anda giderek daha evrensel olan 35 mm formatını benimsedi.[7] Bunun önemi, film yapımcılarının pano boyunca gerçeklik filmleri çekmesinin daha kolay hale gelmesiydi, ancak türün en parlak dönemi yakında geçecekti.

Seyahat gerçekler

Özel bir tür gerçeklik filmi, bir kameranın bir tür taşıtın üzerine (otobüs veya vagon gibi) yerleştirildiği yolculuk gerçekliğidir, böylece sahne, aracı taşıyan aracın hareketiyle değişebilir. kamera. Bu filmler, kamera hareketinin dahil olduğu ilk filmlerdi ve çok erken bir giriş James H. White 's' Champs Elysees'in Panoramik Manzarası (1900), at arabasından vurulmuş gibi görünüyor. İngiliz Biyografisi Hareket Eden Bir Tramvaydan Ealing Panoraması (1901) 68 mm filmin yavaş hızı, yüksek açısı ve geniş ekran boyutu ile dikkat çekerken, Danimarkalı film yapımcısı Thomas S. Hermanson 's Sporvognene i Århus (1904) hızı ve garip açılarıyla dikkat çekicidir. Bazı aşırı - neredeyse avangart - örnekler Biograph'tan gelir; Frederick S. Armitage ve A. E. Weed's Hudson Aşağı (1903), büyük ölçüde tek karelerde ve birkaç filmde G. W. Billy Bitzer, İç New York Metrosu, 14. Cadde'den 42. Cadde'ye (1905), bir New York City Metrosu sistem ilk açıldıktan kısa bir süre sonra araba. En dikkat çekici seyahat gerçekliği Miles Kardeşler ' Yangından Önce Market Caddesi'nde Gezin (1906), bir San Francisco tramvayında vuruldu ve tam anlamıyla depremden ve yangından San Francisco'yu tahrip etmeden önceki gün işlenmek üzere bırakıldı. Yaklaşık sekiz dakika uzunluğunda, Yangından Önce Market Caddesi'nde Gezinin aynı zamanda en uzun gerçek filmlerden biridir.

İlgili türler

Gerçeklik türüne toplanan bazı erken dönem film türleri, yalnızca ilgili biçimlerdir ve tamamen adlandırmaya ait değildir. Spor etkinlikleri - özellikle tekne ve yat yarışları - etkinlik türünde yer alırken, dövüş filmleri başlı başına bir tür oluşturur. Edison'unki gibi ilk dövüş filmleri Hornbacker-Murphy Dövüşü (1894) aslında gerçekliğin ortaya çıkışından tamamen önce geldi ve tür 1916'ya kadar geliştikçe, gerçek, yeniden yaratılmış ve sahnelenen maçların bir karışımından oluşuyordu. Erken sinemada yaygın olan sabit kamera pozisyonu, birçok boks turunda bile iyi bir eşleşme idi ve bu tür konulara olan ilgi, boksun çoğu yerde yasadışı olduğu ve filmler bu tür eğlenceye erişim sağladığı gerçeğiyle daha da desteklendi. canlı boks maçları yasalarca yasaklanmıştır.[8]

Çeşitli türden rekreasyonlar, erken türdeki haber kapsamını simgelemektedir; kamera, kamusal öneme sahip veya ilgi çekici bu kadar çok olaya getirilemediği için, olaylar kameraların önüne, çeşitli türlerdeki aktörler ve / veya modeller kullanılarak getirildi. Bu özellikle İspanyol-Amerikan Savaşı sırasında yaygındı;[9] Küba'da kameralar cepheye gönderilmiş olsa da, geri gönderilen görüntüler genellikle hayal kırıklığı yaratıyordu, bu nedenle New Jersey'de bir ortam bulmak ve oyuncularla savaş sahnelerini yeniden canlandırmak daha etkili oldu.[10] Bu filmler genellikle hem katılımcılara hem de halka gerçek bir şey olarak tanıtıldı, ancak "rekreasyonlar" doğası gereği "gerçeklikler" ile ilişkili olarak oksimoroniktir.

Reddet

1904'te Amerikan doğumlu İngiliz film yapımcısı Charles Urban yapılmış Everyday LondonAvustralyalılara İngiltere'nin manzaralarını sunmak için tasarlanmış 12 dakikalık bir seyahat günlüğü. Bu tam teşekküllü bir belgesel; kabaca bir araya getirilmiş olmasına rağmen, çok sayıda kısa çekimden oluşuyor ve açıkça bir belgesel tarzında şekillendirilmiş. 1905'te Lumières, gerçeklik üretimlerini sona erdirdi ve sonraki birkaç yıl içinde Edison ve Biograph gibi büyük yapımcılar gerçeklik türünü terk etmeye başladı; 1907'ye gelindiğinde, Amerikan Biyografisi artık bunları yapmıyordu ve Kalem gibi yeni başlayan şirketler onları hiçbir zaman üretmedi, bunun yerine oyuncularla kurgu filmlerine yoğunlaştı. Ne zaman Gaston Méliès Star Film'in Amerikan bölümünü kurmak için Amerika Birleşik Devletleri'ne geldi, gerçeklikler yapmaya başladı ama hızla Western filmleri yapmaya başladı.[11] Bu, gerçeklerin üretimini daha küçük üreticilere bıraktı. Mitchell ve Kenyon Birleşik Krallık'ta, Pathé büyükler arasında yer almasına rağmen, başka türden film yapmamış bir şirket.

1908'in ortalarında, Fransız Pathé ilk haber filmini tanıttı.[12] Haber filmi, gerçeklerin birleştirilebileceği bir formattı ve görüşler için zamanında bir bağlam sağladı. Yine o yıl, Charles Urban, Kinora Şirketi belgesel ve diğer tür kurgu olmayan filmlerin dağıtımını yapmak için kurulan ilk şirket. 1910'dan sonra yapılan gerçeklik filmlerini bulmak tamamen imkansız olmasa da, belgesellere ve haber filmlerine geçiş, türü hem ticari hem de sanatsal olarak alakasız hale getirdi.

Eski

Ticari anlamda, gerçek, belgesellerde kullanılacak stok görüntüleri olarak değerinden daha değerli değildir. Bazı belgeseller erken gerçeklerden biçimlendirilmiş ve daha fazla yorum yapılmadan tarihi olarak geçmiştir; başlıklı bir derleme gibi. San Francisco Depremi bu, orijinal kaynak malzemenin tanrısal olmasını imkansız kılacak şekilde sunulmuştur.[13] Bununla birlikte, güncellik filmleri, erken dönem sinema filmlerinin gelişiminin doğal bir parçasıdır ve bu tür, kendi başına çalışmayı hak etmektedir; UNESCO Lumière projesi, BFI'nin Mitchell ve Kenyon koleksiyonu ve Kongre Kütüphanesi kağıt baskı koleksiyonundaki bazı filmler, türdeki sistematik bir şekilde yürütülen tek çalışmadır. Bu tür filmlerin çok sayıda olması sorunun bir parçasıdır; İlk gerçeklik filmleri binlercedir ve çoğu tanımlanamamaktadır.

Gerçeklik filmleri sinema salonlarından kaybolmuş olsa da, özellikle videodan gelen gerçek çekimler dijital çağda önemli bir etki yarattı. 1993'teki LA tüketici ayaklanmalarına giden aylarda televizyonda binlerce kez izlenen 20. yüzyılın sonlarında gerçekleşen bir video, polisin Rodney King, bir amatör tarafından evlerinin ön camından filme alındı. YouTube'un gelişi, "ev filmleri" dışında gerçek tarzdaki film ve videolara olan ilginin yeniden canlanmasına yol açtı ve web, pencereyi işaret eden ev tabanlı web kameralarının gelişini gördü ve diğer şeyler, dijital videoya erişim. Erken dönem film yapımcıları film üstüne film çekerler ve asla tek bir yayın formu teklif etmek zorunda kalmazken, dijital çağdaki yasal çıkarımlar farklıdır; şimdi gerçek çekimlerle istenmeyen gözetleme arasında ince bir çizgi var.

Sanatçı ve film yapımcısı James Nares 61 dakikalık kurgusal olmayan filmini oluşturmak için 1890'ların gerçek filmlerinden ilham aldı sokak Manhattan sokaklarında ultra yüksek hızlı bir kamerayla çekilen 16 saatlik çekimin dışında, Nares yalnızca 2 dakika 40 saniyelik gerçek zamanlı filmi seçip düzenleyerek, orijinal hızının kabaca yirmide birine yavaşladı. "Doğrusal bir anlatıdan ziyade olayların bir montajı olarak çerçevelenmiş, sokak dikkatimizi şehrin kaldırımlarını dolduran kitleler arasından bireylere çekiyor. "[14]

Ünlü film yapımcıları

Ayrıca bakınız

Referanslar

  1. ^ American Memory, "The Actuality Film" [1]
  2. ^ "Bienvenue sur Adobe GoLive 4". Institut-lumiere.org. Arşivlenen orijinal 2014-05-12 tarihinde. Alındı 2014-05-12.
  3. ^ "Bucking broncho / Thomas A. Edison, Inc.; yapımcı, W.K.L. Dickson". hdl.loc.gov. Alındı 2014-05-12.
  4. ^ EarlyCinema.com'da "Öncü: Robert Paul" [2] Arşivlendi 2015-07-20 Wayback Makinesi
  5. ^ Gordon Hendricks, "Amerikan Filminin Kökeni," New York: Arno Press, New York Times 1972
  6. ^ Mary Chin (15 Mart 2011). "UNESCO Dünya Hafızası Kaydı - Lumiere Films" (PDF). Alındı 2014-07-06.
  7. ^ "Sinema Filmi Katalogları Rehberi - Edison Kağıtları". edison.rutgers.edu. Alındı 2014-05-12.
  8. ^ Dan Strieble - Dövüş Resimleri: Boks ve Erken Sinema Tarihi. University of California Press, 2008; ISBN  0-520-25075-3
  9. ^ "Sinema Filmlerinde İspanyol-Amerikan Savaşı". memory.loc.gov. Alındı 2014-05-12.
  10. ^ "Edison Film ve Ses: Tarih: Projektörlere Geçiş ve Vitascope (1895-1896)". memory.loc.gov. Alındı 2014-05-12.
  11. ^ "The Star Film Ranch: Texas'ın İlk Resim Gösterisi: Frank Thompson: 9781556224812: Amazon.com: Books". amazon.com. Alındı 2014-05-12.
  12. ^ British Pathé, "British Pathé Tarihi" [3]
  13. ^ American Memory, "San Francisco Depremi ve Yangını, 18 Nisan 1906"
  14. ^ "Joslyn Sanat Müzesi Omaha Nebraska | Sanat Müzesi, Sanat Dersleri Omaha Nebraska | Eğlence Omaha". Joslyn.org. 2014-09-21. Alındı 2015-03-07.

Dış kaynaklar