Network (1976 filmi) - Network (1976 film)

Ağ
Tiyatro yayın posteri
Yöneten	Sidney Lumet
Yapımcı	Howard Gottfried Fred C. Caruso
Tarafından yazılmıştır	Paddy Chayefsky
Başrolde	Faye Dunaway William Holden Peter Finch Robert Duvall Beatrice Düz Ned Beatty
Anlatan	Lee Richardson
Bu şarkı ... tarafından	Elliot Lawrence
Sinematografi	Owen Roizman
Tarafından düzenlendi	Alan Heim
Üretim şirket	Metro-Goldwyn-Mayer
Tarafından dağıtıldı	Birleşik Sanatçılar
Yayın tarihi	27 Kasım 1976 (1976-11-27)
Çalışma süresi	121 dakika[1]
Ülke	Amerika Birleşik Devletleri
Dil	ingilizce
Bütçe	3,8 milyon $
Gişe	23,7 milyon $[2]

Ağ 1976 Amerikalı hiciv Kara mizah -drama filmi tarafından yazılmıştır Paddy Chayefsky ve yönetmen Sidney Lumet, kurgusal hakkında Televizyon ağı, UBS ve yoksullarla mücadelesi derecelendirme. Film yıldızları Faye Dunaway, William Holden, Peter Finch ve Robert Duvall ve özellikler Wesley Addy, Ned Beatty ve Beatrice Düz.

Ağ performansları için özel övgü ile geniş eleştiriler aldı. Film dört kazandı Akademi Ödülleri kategorilerinde En iyi aktör (İspinoz), En iyi kadın oyuncu (Dunaway), En iyi yardımcı kadın oyuncu (Düz) ve En İyi Özgün Senaryo (Chayefsky).

2000 yılında film için seçildi koruma Birleşik Devletlerde Ulusal Film Sicili tarafından Kongre Kütüphanesi "kültürel, tarihsel veya estetik açıdan önemli" olarak.^[3][4] İçinde 2002, bu Amerika Yapımcıları Birliği Hall of Fame, "Amerikan eğlencesinde kalıcı bir standart belirleyen" bir film olarak.^[5] 2005 yılında ikisi Amerika Yazarlar Birliği Chayefsky'nin senaryosunu en büyük 10 senaryodan biri seçti senaryolar sinema tarihinde.^[6][a] Film 2007 yılında 64. oldu En iyi 100 Amerikan filmi tarafından seçildiği gibi Amerikan Film Enstitüsü, AFI'nın verdiği sıralamadan biraz daha yüksek bir sıralama on yıl önce.

Arsa

Howard Beale uzun zamandır Çapa Birlik Yayın Sisteminin UBS Akşam Haberleri içinde New York City, arkadaşı ve haber bölümü başkanı Max Schumacher'den reytinglerin düşmesi nedeniyle yayında sadece iki haftası kaldığını öğreniyor. İkili sarhoş olur ve sektörlerinin durumuna üzülür. Ertesi gece Beale canlı televizyonda gerçekleştireceğini duyurdu intihar önümüzdeki Salı günkü yayında. Bu olaydan sonra UBS onu kovar, ancak Schumacher müdahale eder, böylece Beale onurlu bir veda edebilir. Beale, patlaması için özür dileyeceğine söz verir, ancak yayına girdikten sonra, hayatın "saçmalık" olduğunu iddia eden bir rant'a geri döner. Beale'in patlaması haber bülteninin reytinglerinin aniden yükselmesine neden oluyor ve Schumacher'in dehşet verici bir yanı, UBS'nin üst kademeleri Beale'in maskaralıklarını onu havadan çekmek yerine kullanmaya karar veriyor. Beale'in reytingleri zirveye çıkmış gibi göründüğünde, ağın programlama departmanını yöneten Diana Christensen, Schumacher'a yaklaşır ve ona haber şovunu "geliştirmesine" yardım etmeyi teklif eder. Profesyonel teklife hayır diyor, ancak kişisel bir teklifte bulunuyor ve ikisi bir ilişki başlatıyor.

Christensen, tek bir hit şov arayışında, bir grupla anlaşma yaptı. teröristler Ekümenik Kurtuluş Ordusu adlı yeni bir belgesel dizisi için çağırdı Mao Tse-Tung Saat önümüzdeki sonbahar sezonu için. Schumacher, Beale'in "kızgın adam" formatını sona erdirmeye karar verdiğinde, Christensen, patronu Frank Hackett'i, onu geliştirebilmek için akşam haber şovunu eğlence programcılığı bölümüne yerleştirmeye ikna eder. Hackett, UBS yöneticilerine Schumacher'i rıza göstermeleri ve kovmaları için zorbalık yaptığını kabul ediyor. Beale, ateşli bir eleştiride, ulusu harekete geçirerek izleyicileri pencerelerinden "Ben cehennem kadar kızgınım ve artık buna katlanmayacağım!" Beale kısa bir süre sonra yeni bir programa ev sahipliği yapıyor. Howard Beale Gösterisi, "radyo dalgalarının deli peygamberi" olarak en çok ilan edildi. Nihayetinde, dizi televizyonda en yüksek puan alan program haline geldi ve Beale, yeni bir ünlünün kızgın mesajını canlı bir stüdyo izleyicilerinin önünde duyururken, Beale'in imza sloganını söyleyerek bulur. toplu halde: "Cehennem kadar deliyiz ve artık buna katlanmayacağız." İlk başta, Max ve Diana'nın şov geliştikçe romantizmi sona erer, ancak yüksek reytinglerde ikisi sonunda bir araya gelmeyi bulur ve Schumacher 25 yılı aşkın karısını Christensen için terk eder.

Beale, UBS'nin sahibi olan Communications Corporation of America'nın (CCA) daha da büyük bir şirket tarafından satın alınacağını keşfettiğinde Arap çakıltaşı, anlaşmaya karşı ekranda bir tirade başlatıyor ve izleyicileri Beyaz Saray durdurmak için. Bu, ağın üst düzey yöneticilerini panikliyor çünkü UBS'nin borç yükü, birleşmeyi hayatta kalması için gerekli kılıyor. Hackett, Beale'i, kendi "kurumsal kozmolojisini" Beale'e açıklayan CCA başkanı Arthur Jensen ile görüşerek uluslararası ekonomideki katılımcıların birbirleriyle olan ilişkilerini ve milliyet ayrımlarının yanıltıcı doğasını anlatıyor. Christensen'in işine olan fanatik bağlılığı ve duygusal boşluk, nihayetinde eski sevgilisini kariyerinde koştuğu hızda kendi kendini yok edeceği konusunda uyaran Schumacher'ı uzaklaştırır. "Sen televizyonda vücut bulmuşsun, Diana," diyor ona, "acıya kayıtsız, neşeye duyarsız. Hayatın tamamı sıradanlığın sıradan molozlarına indirgenmiştir." Jensen, Beale'i kendi popülist mesaj ve vaaz onun yeni "evangel". Ancak, izleyiciler toplumun insandışılaştırılmasına ilişkin yeni vaazlarını moral bozucu buldukça reytingler düşüyor, ancak Jensen UBS'nin Beale'i kovmasına izin vermeyecek. Bire bir fiyatına iki değerini gören - Beale sorununu çözen artı sezon açılışlarının reytinglerini artıran - Christensen, Hackett ve diğer yöneticiler, Beale'i canlı yayında öldürmek için ELA'yı işe almaya karar verirler. Suikast başarılı oldu ve sona erdi Howard Beale Gösterisi ve ikinci sezonunun başlangıcı Mao Tse-Tung Saati.

Beale sette kanlar içinde yatarken, bir kamera vücudun üzerinde sallanır. vinç atış - sıkı alan derinliği Bu son atış, kameranın cesedin üzerinden geçmesine neden oluyor. Daha sonra dört televizyon ekranına kesiliyor, üçü Beale'in ölümünü anlatan haber raporlarını ve sol altta çağdaş bir ticari. Üst üste gelen ses, anlaşılmaz bir kakofoni yaratır. Her haber, ikisi farklı bir reklamı keserken, sol alt ekran Beale'in ölümünü ağır çekimde yeniden canlandırıyor. Ekranlar anlık olarak donar ve seslendirme Filmi "Howard Beale'in, kötü reytinglere sahip olduğu için öldürülen bir adamın bilinen ilk örneği" hikayesini ilan eder. Cinayetin hareketsiz bir çerçevesi dışında tüm ekranlar siyaha döner. Örtüşen ses, jenerik boyunca yavaşça çözülür ve sonunda bir ses efekti tek bir haberin teletype.^[7]

Oyuncular

Üretim

Ağ televizyon tarihinin televizyon haber muhabirinin ekrandaki ilk intiharından sadece iki yıl sonra geldi Christine Chubbuck Florida, Sarasota'da.^[8] Sunucu, depresyon ve yalnızlıktan muzdaripti, çoğu kez iş arkadaşlarından duygusal olarak uzaktı ve 15 Temmuz 1974'te şaşkın izleyiciler izlerken kendini kameraya vurdu.

Chayefsky, canlı ölüm fikrini filminin odak noktası olarak kullandı ve daha sonra bir röportajda şöyle dedi: "Televizyon reyting için her şeyi yapar ... her şey!" Ancak, Dave Itzkoff kitabı Mad as Hell: The Making of Network and the Fateful Vision of the Angriest Man in Movies Chayefsky'nin Chubbuck davasından ilham aldığına dair tartışmalar, Chayefsky'nin gerçekten yazmaya başladığını iddia ediyor. Ağ Chubbuck'ın ölümünden aylar önce ve Howard Beale'in kendisini yayında öldüreceğine yemin etmesi için çoktan planlamıştı ve Chubbuck'ın intiharı sadece ürkütücü bir paraleldi.^[9] Sidney Lumet ayrıca Howard Beale karakterinin hiçbir zaman gerçek hayattaki herhangi bir insana dayanmadığını doğruladı.^[10] Yine de Chubbuck olayından Chayefsky'nin senaryosunda bahsediliyor.^{[kaynak belirtilmeli ]}

Chayefsky senaryosuna başlamadan önce televizyon kanallarını ziyaret etti. CBS ve NBC'deki toplantılarda otururken "siyaset, güç mücadeleleri, reyting takıntısı" na dikkat çekti.^[11] Televizyon yöneticilerinin çok fazla televizyon izlemediğini öğrenince de şaşırdı. "Yürüttüğü programlar kötü olmalıydı" dedi, "izlemeyecekleri bir şey olmalıydı. Hayatınız boyunca böyle çalışmak zorunda olduğunuzu hayal edin."^[12]

Dave Itzkoff'a göre, Cheyefsky'nin senaryoyu yazarken gördükleri, Watergate ve Vietnam Savaşı sitcomlardan haberlere kadar her şeyde yayınlanan Amerika'nın tüm öfkesiydi. Amerikalıların "Eye Witness News gibi neşeli, mutlu aile tipi şovlar istemedikleri" ... "Amerikan halkının kızgın ve öfkeli gösteriler istediği" sonucuna vardı.^[13] Senaryosunu yazmaya başladığında bir komediye niyetlenmişti ama bunun yerine televizyonda gösterilen yayınlardan duyduğu hayal kırıklığını "hükümetten daha güçlü, yıkılmaz ve korkunç bir dev" olarak tanımladı - senaryoya döktü. Bu, "istikrarsız bir haber sunucusu ve bir yayıncılık şirketi hakkında karanlık bir hiciv ve onu akıl sağlığının eşiğinden takip etmekten fazlasıyla mutlu olan bir seyirci" haline geldi.^[13]

Ağ yöneticisi Diana Christiansen'in karakteri şuna dayanıyordu: NBC gündüz televizyon programlama yöneticisi Lin Bolen,^[14] Bolen itiraz etti.^[15]

Chayefsky ve yapımcı Howard Gottfried, aleyhine açılan bir dava açmıştı. Birleşik Sanatçılar stüdyonun önceki filmlerini kiralama hakkına meydan okuyarak, Hastane, için ABC daha az başarılı bir film içeren bir pakette. Bu son davaya rağmen, Chayefsky ve Gottfried, finans için UA ile bir anlaşma imzaladı AğUA konuyu çok tartışmalı bulup geri çekilinceye kadar.

Kesintisiz, Chayefsky ve Gottfried senaryoyu diğer stüdyolarda satın aldılar ve sonunda ilgilenen bir parti buldular. Metro-Goldwyn-Mayer. Kısa bir süre sonra, United Artists kendisini tersine çevirdi ve filmi MGM ile ortak finanse etmeye çalıştı, çünkü MGM'nin Kuzey Amerika'da UA ile devam eden bir dağıtım anlaşması vardı. MGM, UA'nın gemiye geri dönmesine izin vermeyi kabul ettiğinden, eski (düzenlemeye göre Birleşik Sanatçılar aracılığıyla) Kuzey Amerika / Karayip haklarını kontrol etti ve UA denizaşırı dağıtımı tercih etti.

Döküm

Chayefsky notlarında, oyuncu seçimi hakkındaki fikirlerini not etti. Howard Beale için, sonunda oynayacak olan Peter Finch o tasavvur etti Henry Fonda, Cary Grant, James Stewart ve Paul Newman. Newman'ı yazacak kadar ileri gitti ve ona "Siz ve çok küçük bir avuç diğer aktör bu bölüm için menzil ile düşünebildiğim tek kişilersiniz" dedi. Lumet, birkaç kez birlikte çalıştığı Fonda'yı istedi, ancak Fonda rolü, kendi zevkine göre fazlasıyla "histerik" bulduğu için reddetti. Stewart ayrıca senaryoyu uygunsuz buldu ve sert dile itiraz etti. Gerçek hayattaki haber spikerlerine erken düşünüldü Walter Cronkite ve John Şansölyesi ama ikisi de fikre açık değildi. Chayefsky'nin notlarında bahsedilmemesine rağmen, George C. Scott, Glenn Ford ve William Holden bildirildiğine göre Beale oynama fırsatını da geri çevirdi, Holden yerine Max Schumacher oynuyor: Bu rol için Chayefsky başlangıçta listelenmişti. Walter Matthau ve Gene Hackman. Ford bu bölüm için de değerlendiriliyordu ve son iki yarışmacıdan biri olduğu söylendi. Holden, son gişe başarısı nedeniyle nihayet avantaj elde etti. Yüce Cehennem.^[16]

Filmin yapımcıları, Avustralyalı Finch'in otantik bir Amerikalı gibi ses çıkarabileceği konusunda temkinliydi; oyuncu seçimi değerlendirilmeden önce bir seçmeler talep ettiler. Önemli bir aktör olan Finch, bildirildiğine göre, "Bugger gururu. Senaryoyu postaya koy." Rolün bir erik olduğunu hemen anlayınca, bir ekran testi için New York'a kendi ücretini ödemeyi bile kabul etti. Seçmelere Amerikalı haber spikerlerinin saatlerce yayınlarını dinleyerek ve haftalardır uluslararası yayınlarını okuyarak hazırlandı. New York Times ve Herald Tribune bir kaset kaydına, ardından kayıttan yürütmeleri kritik bir kulakla dinleme Gottfried, Finch'in "öğle yemeğindeki o ilk toplantıda cehennem kadar gergin olduğunu ve seçmelere katılan bir çocuk gibi olduğunu hatırladı. Onu dinlediğimizde, Sidney Lumet, Paddy ve ben çok mutluyduk çünkü rol almanın harika bir rol olduğunu biliyorduk. . " Finch, Lumet'le anlaşmayı ona gazete okumalarının kasetlerini oynatarak yaptı.^[17]

Faye Dunaway aranan Robert Mitchum Max Schumacher'ı oynamıştı, ancak Lumet, Mitchum'un yeterince kibar olmadığına inanarak reddetti.^[18][19]

Diana Christensen rolü için Chayefsky, Candice Bergen, Ellen Burstyn, ve Natalie Wood stüdyo önerirken Jane Fonda alternatif adaylarla Kay Lenz, Diane Keaton, Marsha Mason ve Jill Clayburgh. Lumet rol almak istedi Vanessa Redgrave filmde, ama Chayefsky onu istemedi. Lumet, dünyanın en iyi İngilizce konuşan aktris olduğunu düşündüğünü savunurken, Chayefsky, gururlu Yahudi ve İsrail destekçisi, desteğine dayanarak itiraz etti FKÖ. Yine bir Yahudi olan Lumet, "Çeltik, bu kara listeye almaktır!" Dedi ve Chayefsky, "Bir Yahudi bunu Yahudi olmayanlara yaptığında olmaz" dedi.^[20]

Dunaway, Eylül 1975'te Diana rolüne alındı. Lumet, ona, karakterini sempatik hale getirmek için herhangi bir girişimde bulunacağını söyledi ve onu herhangi bir kırılganlık olmadan oynamakta ısrar etti.

Lumet döküm Robert Duvall Frank Hackett olarak. Duvall, Hackett'i "gaddar bir başkan olarak gördü Ford ".^[21] Lumet, Duvall'de şöyle dedi: "Duvall'ın büyüleyici yanı ne kadar komik olduğu."

Ned Beatty yönetmenin tavsiyesi üzerine Arthur Jensen rolüne alındı Robert Altman Orijinal oyuncu Lumet'in standartlarını karşılayamayınca. Beatty'nin dört sayfalık bir konuşma hazırlamak için bir gecesi vardı ve bir günlük çekimden sonra bitti.

Beatrice Düz Max'in Diana ile aldattığı karısı Louise Schumacher'ı canlandırdı.^[22] Düz bir kazandı Tony Ödülü 1953'te Arthur Miller'da benzer şekilde aldatılan kederli bir eşi oynadığı için Pota.

Çekimler

İki haftalık provaların ardından çekimler başladı Toronto Ocak 1976'da.

Lumet, Chayefsky'nin genellikle çekimler sırasında sette olduğunu hatırladı ve bazen belirli sahnelerin nasıl oynanması gerektiği konusunda tavsiyelerde bulundu. Lumet, eski arkadaşının bu ikisinin daha iyi komik içgüdülerine sahip olmasına izin verdi, ancak konu Holden ve Straight arasındaki iç yüzleşmeye geldiğinde, dört kez evli yönetmenin üstünlüğü vardı: "Paddy, lütfen, boşanma hakkında daha çok şey biliyorum senden sonra!"

Uzun yıllar kalp problemleri yaşayan Finch, Beale oynamanın talepleri karşısında fiziksel ve psikolojik olarak yoruldu.^[23]

Holden ve Dunaway'in kombinasyonunun sette çatışma yaratabileceğine dair bazı endişeler vardı, çünkü ikisi daha önceki bir başrolde oynadığı film sırasında savaşmıştı. Yüce Cehennem. Holden biyografi yazarı Bob Thomas'a göre Holden, felaket destanının çekimleri sırasında Dunaway'in davranışına, özellikle de saçına, makyajına ve telefon görüşmelerine katılırken sette duman çıkarmasına neden olma alışkanlığına kızmıştı. Bir gün, iki saatlik bir bekleyişin ardından, Holden'ın kostarını omuzlarından tuttuğu, onu bir ses sahnesine doğru ittiği ve "Bunu bana bir kez daha yap ve seni o duvardan geçeceğim!"

Lumet ve görüntü yönetmeni Owen Roizman Lumet'in deyimiyle "kamerayı bozacak" karmaşık bir aydınlatma düzeni geliştirdi. Lumet şöyle hatırladı: "Neredeyse natüralist bir bakışla başladık. Geceleri Altıncı Cadde'deki Peter Finch ve Bill Holden arasındaki ilk sahneye sadece poz almaya yetecek kadar ışık ekledik. Film ilerledikçe kamera kurulumları daha sert hale geldi. Işıklandırma gittikçe daha yapay hale geldi.Faye Dunaway, Robert Duvall ve ağdaki üç gri takımın Peter Finch'i öldürmeye karar verdiği bir sonraki sahne, bir reklam gibi aydınlatılıyor. Kamera kurulumları sabit ve durağan resimler gibi çerçevelendi. Kamera da televizyonun kurbanı olmuştu. "^[20]

Serbest bırakmak

Filmin prömiyeri New York City 27 Kasım 1976'da geniş sürüm kısa bir süre sonra.

Kritik resepsiyon

Ağ eleştirmenlerin beğenisine açıldı ve 1976-77'nin en büyük hitlerinden biri oldu. Vincent Canby Kasım 1976 tarihli incelemesinde New York Times, filmi "çirkin ... zekice, acımasızca komik, Paddy Chayefsky'nin büyük bir yeni Amerikan hicivci olarak konumunu doğrulayan güncel bir Amerikan komedisi" ve "televizyonun görünüşü, sesleri ve gerçekten de, hicivcinin gizli kalbin kardiyogramıdır, sadece televizyonun değil, aynı zamanda onu destekleyen ve dolayısıyla desteklenen toplumun da kalbi. "^[24] Gene Siskel of Chicago Tribune filme dört üzerinden dört yıldız verdi ve "kolay bir hedef alan ve onu gevezelikle öldüren çok komik bir film" olarak adlandırdı.^[25] Charles Champlin of Los Angeles zamanları filmi yılın en iyi 10'u listesine koydu.^[26]

Akademi Ödüllerini aldıktan sonra yazılan filmin eleştirisinde, Roger Ebert "fevkalade iyi oynanmış, çok şey deneyen, sadece televizyona değil, 1970'lerin diğer hastalıklarının çoğuna da saldıran" fevkalade iyi oynanmış, zeki bir film olarak adlandırdı, ancak "başardığı şey çok iyi yapılsa da" çok keskin bir şekilde görülüyordu. o kadar affetmez bir şekilde sunulur ki Ağ daha düzenli filmlerden daha uzun yaşayacak. "^[27] Çeyrek yüzyıl sonra görülen Ebert, filmi kendi filmine ekledi. Harika Filmler liste ve filmin "kehanet gibi olduğunu söyledi. Chayefsky Howard Beale'i yarattığında, hayal edebilir miydi?" Jerry Springer, Howard Stern, ve Dünya Güreş Federasyonu ? "; Lumet ve Chayefsky'nin" tam olarak ne zaman durmaları gerektiğini "bildiklerini söylüyor.^[28]

Tüm incelemeler olumlu değildi: Pauline Kael içinde The New Yorker "Sıcak Hava" alt başlıklı bir incelemede, filmin uzun, vaaz veren konuşmalarının bolluğunu eleştirdi; Chayefsky'nin sadece televizyonun kendisine değil, aynı zamanda televizyon izleyicilerine de kendini beğenmiş küçümsemesi; ve filmdeki neredeyse herkesin, özellikle de Robert Duvall'ın haykıran bir mırıltıya sahip olması gerçeği: "Bu mesih saçmalığının oyuncuları, bize ruhsuz kitlelere sırayla bağırıyor."^[29] Gary Arnold Washington post "filmin ikna ya da gündelik eğlence için çok katı, monoton bir şekilde vaaz verdiğini" ilan etti.^[30] Michael Billington "Bu filmin çoğunda magazin manşetlerinin keskin keskinliği var" diye yazdı,^[31] süre Chris Petit içinde Zaman aşımı "kaygan," yetişkin ", kendini tebrik eden ve neredeyse tamamen boş" olarak nitelendirdi ve "ilginin çoğunun, böylesine lüks bir şekilde monte edilmiş bir aracın raylardan bu kadar muhteşem bir şekilde ayrıldığını izlemek olduğunu" ekledi.^[32]

Ağ şu anda% 91 "Yeni" derecelendirmesine sahip Çürük domates 68 yoruma göre, ortalama 8,4 / 10 puan. Konsensüs, "Popülist öfke tarafından yönlendirilen ve güçlü bir yön, güçlü oyunculuk ve akıllı bir senaryo ile yükselen, Ağ'Reyting odaklı haberlerin yakıcı hicivleri, kırk yıldan fazla bir süre sonra ne yazık ki alakalı olmaya devam ediyor. "^[33]

Eski

Senaryo yazarı Aaron Sorkin "geleceğin habercisi yok - hatta Orwell - Chayefsky'nin yazdığı zamanki kadar haklıydı Ağ."^[34] Film 100 numarada İmparatorluk dergisinin Tüm Zamanların En Büyük 500 Filmi listesi.^[35]

popüler kültürde

Filmin "Cehennem kadar deliyim ve bunu artık kabul etmeyeceğim" adlı ünlü mısrası ve türevlerine çok sayıda filmde ve diğer medyada atıfta bulunulmaktadır. Mad As Hell, başrolde olduğu hicivli bir Avustralya haber programı Shaun Micallef.^[36] İçinde Saul'u ara daha iyi'ilk bölüm "Uno ", Jimmy McGill, Jensen'in eski hukuk bürosunun yönetim kurulunu kızdırırken içini boşaltan konuşmasının bir kısmından alıntı yapıyor ve ardından kafası karışan dinleyicisine sözünün şu kaynaktan geldiğini söylüyor: Ağ. Her iki durumda da aynı kamera açısı kullanılır.^[37]

Peter Finch'in "Mad as Hell" monologu Hollandalı hardstyle sanatçısının 2009 "Recession" adlı şarkısında örnekleniyor. Peygamber. Bu monolog aynı zamanda İskoç şarkıcı / söz yazarı tarafından "Lullaby" şarkısında da örneklenmiştir. Gerry Tarçın ilk albümünde Düzensiz Sinematik ve post-rock grubunda Belki o yapar adlı şarkı, Denemek İstemezler, albümlerinde aynı isimde.

İngilizce konuşan Fransız rap ikilisi Chill Bump, Howard Beale'in ikonik rantını 2012'de yayımladıkları Hidden Strings'den ödüllü şarkıları Life Has Value için giriş olarak kullanıyor.

Arthur Jensen'in Beale'e yaptığı konuşma, "Kurumsal Köle" de kapsamlı bir şekilde örneklenmiştir. Snog ve "America Number One" Konsolide.

İlk bölümünde Sunset Strip'te Stüdyo 60, bir karakterin canlı yayındaki dökümü, haber muhabirleri tarafından Beale'inki ile karşılaştırılır.

4.Sezon 15. Bölüm Boston Hukuk, "Tabloid Nation", Alan filmi, modern Amerikan TV kültürünün ne kadar alçaltılmış hale geldiğini kanıtlamak için kapanış argümanlarında kanıt olarak kullanıyor.

Sahne uyarlaması

Bir sahne uyarlaması tarafından Lee Hall prömiyeri Lyttleton Tiyatrosu'nda Ulusal Tiyatro içinde Londra Kasım 2017'de. Oyun yönetmenliğini Ivo Van Hove öne çıkan Bryan Cranston İngiltere sahnesine çıkışını Howard Beale, ve Michelle Dockery Diana olarak.^[38][39] Açıldı Broadway 6 Aralık 2018'de Cranston, Beale rolünü yeniden canlandırıyor ve Tatiana Maslany Diana olarak ve Tony Goldwyn Max Schumacher olarak.^[40]

Ödüller ve onurlar

Şurada Akademi Ödülleri, Ağ dört oyunculuk ödülünden üçünü kazandı (bunu başaran diğer tek film, Arzu Adlı Bir Tramvay içinde 1951, kazandığı zaman oyunculuk kategorilerinin üçü ).

Peter Finch 1977 töreninden önce öldü ve ölümünden sonra Akademi Ödülü kazanan tek oyuncuydu ( 2009 ne zaman Heath Ledger kazandı En iyi Yardımcı Oyuncu ). Heykelciğin kendisi Finch'in dul eşi Eletha Finch tarafından toplandı.

Beatrice Straight'in Louise Schumacher rolündeki performansı ekranda yalnızca beş dakika iki saniye kaldı ve Oscar kazanan en kısa performans bugüne kadar (kırılıyor Gloria Grahame dokuz dakika 32 saniyelik ekran süresi rekoru Kötü ve Güzel içinde 1953 ).^[41]

Amerikan Film Enstitüsü

• AFI'nin 100 Yılı ... 100 Film – #66
• AFI'nin 100 Yılı ... 100 Gülüyor - Aday gösterildi
• AFI'nin 100 Yılı ... 100 Kahraman ve Kötü Adam:
  • Diana Christensen - Aday Kötü Adam
• AFI'nin 100 Yılı ... 100 Film Sözü:
  • "Cehennem kadar kızgınım ve artık buna katlanmayacağım!" - # 19
• AFI'nin 100 Yılları ... 100 Film (10th Anniversary Edition) – #64

Notlar

^[42][43]

Referanslar

daha fazla okuma

• Itzkoff, David. "Bir Senaristin Notları, Mad as Hell", New York Times, 19 Mayıs 2011
• Lerro, Bruce. 40 Yıl Sonra "Ağ": Geriye Dönük ve Beklentide Kapitalizm ve Bugünün Elit Siyaseti, CounterPunch, 31 Mayıs 2016
• Parker, James. "Cehennemden Daha Deli: Nasıl Ağ Beklenen Çağdaş Medya ". Atlantik Okyanusu (Mart 2014). Alındı 16 Temmuz 2016.

Dış bağlantılar

• Ağ Joanna E. Rapf'ın Ulusal Film Sicili İnternet sitesi
• Ağ -de AllMovie
• Ağ -de Amerikan Film Enstitüsü Kataloğu
• Ağ -de Gişe Mojo
• Ağ açık IMDb
• Ağ -de Metakritik
• Ağ -de Çürük domates
• Ağ -de TCM Film Veritabanı
• Ağ Daniel Eagan'ın makalesi America's Film Legacy: The Authoritative Guide to the Landmark Movies Ulusal Film Sicilinde, A&C Black, 2010 ISBN  0826429777, sayfalar 733-735