Romantik roman - Romance novel

Bu makale türü hakkındadır tür kurgu. İçin Joseph Conrad romanı, bakın Romantik roman).

"Ah Edward! Nasıl yapabilirsin?", 19. yüzyılın sonlarına ait bir örnek His ve hassaslık (1811) tarafından Jane Austen türün öncüsü

Bir romantik roman veya Romantik roman bir tür Roman ve tür kurgu odak noktasını ilişkiye koyan ve romantik aşk ve genellikle "duygusal olarak tatmin edici ve iyimser bir sona" sahiptir.[1]

Aşk romanının birçok alt türü vardır: fantezi, tarihi romantizm, paranormal kurgu, ve bilimkurgu. Romantik romanlar öncelikle kadınlar tarafından okunur.[2]

Dönem romantik şu şekilde tanımlanan bir roman türüne de uygulanır: Walter Scott "düzyazı veya dizede hayali bir anlatı; ilgisi olağanüstü ve nadir olaylara dönüşüyor."[3][4]

Eski Yunanistan'da geleneksel olarak "romantik romanlar" olarak anılan gelişen bir tür eserler vardı.[5] Diğer öncüler, 18. ve 19. yüzyılların edebi kurgusunda bulunabilir. Samuel Richardson 's duygusal roman Pamela veya Fazilet Ödülü (1740) ve romanları Jane Austen.[6] Austen'den ilham aldı Georgette Heyer, Austen'in yaşadığı dönemde geçen tarihsel romantizmin İngiliz yazarı ve dedektif kurgu. Heyer'in ilk aşk romanı, Kara Güve (1921), 1751'de kuruldu.

ingiliz şirket Mills & Boon 1930'larda kadınlar için romantik romanlar yayınlamaya başladı. Kitapları satıldı Kuzey Amerika tarafından Harlequin Enterprises Ltd,[7] hangisi başladı doğrudan pazarlama okuyuculara ve izin vermek kitle pazarı tüccarlar kitapları taşımak için.

Tanım

Kadınlar ne bekleyeceklerini bilen bir aşk romanı anlayacaklar ve okuyucunun bu ön bilgisi çok önemli. Kahraman ve kadın kahraman bir araya gelip aşık olduğunda, belki aşık olduklarını bilmiyorlar ama okuyucu biliyor. O zaman bir çatışma onları birbirinden ayıracak, ancak sonunda tekrar bir araya geleceklerini ve tercihen evleneceklerini veya sayfa 192'ye kadar olmayı planladıklarını biliyorsunuz.

— Joan Schulhafer, Pocket Books'tan, 1982[8]

Göre Amerika'nın Romantik Yazarları Bir kitlesel pazar romantizminin ana konusu, birbirlerine karşı romantik aşk geliştirirken ve bir ilişki kurmaya çalışırken iki kişi hakkında dönmelidir. Romanın hem çatışması hem de doruk noktası, romantik bir ilişki geliştirmenin ana temasıyla doğrudan ilişkili olmalıdır, ancak roman aynı zamanda şunları da içerebilir: alt alanlar ana karakterlerin romantik aşkıyla özel olarak ilgisi olmayan. Dahası, bir aşk romanı "duygusal açıdan tatmin edici ve iyimser bir sona" sahip olmalıdır.

Başkanı Leslie Gelbman dahil diğerleri Berkley Books, türü daha basit bir şekilde tanımlayın, yalnızca bir romantizmin "kahraman ile kadın kahraman arasındaki romantik ilişkiyi ... kitabın özü" yapması gerektiğini söyleyin.[9] Genel olarak, aşk romanları iyi insanlar olan ve kötü olanları cezalandıran karakterleri ödüllendirir ve ilişkileri için savaşan ve ona inanan bir çift muhtemelen koşulsuz sevgi ile ödüllendirilecektir.[1] En çok satan yazar Nora Roberts türü şöyle özetliyor: "Kitaplar aşık olma, duygu ve bağlılığın ve gerçekten istediğimiz tüm bu şeylerin kutlanması hakkındadır."[10] Kadın kurgu (dahil olmak üzere "piliç yaktı ") aşk romanı türünün doğrudan bir alt kategorisi değildir, çünkü kadın kurgusunda kadın kahramanın ailesi veya arkadaşları ile ilişkisi, kahramanla olan ilişkisi kadar önemli olabilir.[9]

Bazı romantik roman yazarları ve okuyucular, türün konu başlıklarından (örneğin kahramanlar 'hikayenin başlarında buluşmak), temalardan kaçınmak için (örneğin zina ). Diğer anlaşmazlıklar, mutlu bir son için kesin gereklilik üzerinde yoğunlaşmıştır; Bazı okuyucular, hikayenin odak noktası ise mutlu sonla bitmeyen hikayeleri kabul eder. romantik aşk iki ana karakter arasında (örneğin, Romeo ve Juliet ). Romantik romanların çoğu daha katı kriterleri karşılarken, yaygın olarak bu kurallardan sapan romantik romanlar olarak kabul edilen birçok kitap da vardır. Bu nedenle, RWA ve yayıncılar tarafından benimsenen genel tanım, yalnızca gelişen romantik bir ilişki ve iyimser bir sona odaklanmayı içerir.[11][12] Kaçış önemli; Bir Avon yöneticisi şunu gözlemledi: "Telefon asla çalmaz, bebek asla ağlamaz ve romantizmde kira asla gecikmez."[8]

Bir aşk romanı bu ikiz kriteri karşıladığı sürece, herhangi bir zaman diliminde ve herhangi bir yerde ayarlanabilir. Bir aşk romanına neyin dahil edilip neyin eklenemeyeceğine dair belirli bir kısıtlama yoktur.[1] Tarihe tecavüz, aile içi şiddet, bağımlılık ve sakatlık gibi konuları içeren romantik romanlarda tartışmalı konular bile ele alınmaktadır.[13] Bununla birlikte, zaman çerçevesi, konum ve olay örgüsü öğelerinin birleşimi, bir romanın birkaç romantik alt türden birine uymasına yardımcı olur.[1] Bu çerçevenin sağladığı sayısız olasılığa rağmen, ana akım basındaki pek çok kişi "tüm [aşk romanlarının] aynı şekilde okunduğunu" iddia ediyor.[14] Romantik türün stereotipleri çoktur. Örneğin, bazıları tüm romantik romanların romanlarınkilere benzer olduğuna inanır. Danielle Steel, egzotik yerlere seyahat eden zengin, göz alıcı insanları içeren.[15] Pek çok romantizm okuyucusu, Steel'in romanlarını daha yaygın bir kurgu olarak düşünerek romantizm yazdığına katılmıyor.[16]

Kitlesel pazar romantizm romanlarına bazen "müstehcen" veya kadın olarak bahsedilir pornografi,[17][18] ve kadınlar için modern erotikliğin en popüler şeklidir.[19] Bazı romantik romanlar daha fazla erotik eylemler içeriyor olsa da, diğer romantik romanlarda karakterler iffetli bir şekilde öpüşmekten fazlasını yapmıyor. Romantik tür, bu iki uç nokta arasındaki spektrumu yönetir.[20] Çünkü kadınlar tüm romantik romanların% 90'ını alıyor.[19] Çoğu aşk romanı, her ikisinde de bir kadının bakış açısından anlatılır. ilk veya Üçüncü kişi.

Romantik romanların çoğu heteroseksüel çiftlerle ilgili olsa da, aynı cinsiyetten ilişkilerle ilgili aşk romanları vardır ve kitap endüstrisindeki bazı katılımcılar, aynı cinsiyetten ilişkilerle ilgili kitapları F / F olarak tanımlamaktadır.[21] ve M / M.[22]

Tarih

Geliştirme

İsviçreli-Fransız ressamın on dokuzuncu yüzyıl tablosu Marc Gabriel Charles Gleyre bir sahneyi tasvir etmek Longus 's Daphnis ve Chloe

Bu makale aşk romantizmi romanlarının kitlesel pazar biçimleriyle ilgili olsa da, klasik Yunanistan'da romantik aşkla ilgili uzun düzyazı kurguların türü vardı.[5] Bu tür yirmiden fazla başlık antik Yunan romantik romanları biliniyor, ancak çoğu yalnızca eksik, parçalı bir biçimde hayatta kaldı.[5] Günümüze neredeyse tamamlanmış durumda olan yalnızca beş eski Yunan romantik romanı hayatta kalmıştır: Chareas ve Callirhoe, Leucippe ve Clitophon, Daphnis ve Chloe, Efes Masalı, ve Etiyopya Masalı.[5]

Modern popüler aşk-romantizmin öncüleri ayrıca duygusal roman Pamela veya Fazilet Ödülü, tarafından Samuel Richardson, 1740'da yayınlandı. Pamela kadın kahramanın bakış açısından anlatıldığı gibi kur yapma üzerine kurulu ilk popüler romandı. Zamanın birçok romanından farklı olarak, Pamela Mutlu sonla, Bay B, Pamela'yı defalarca baştan çıkarmaya ve tecavüz etmeye çalıştıktan sonra, erdemini ona içtenlikle adil bir evlilik teklif ederek ödüllendirdi. Kitap, yayımlanmasının ilk on bir ayında basılan beş baskısı ile ilk çok satanlardan biriydi.[23]

Jane Austen romantizm üzerinde önemli bir etkidir tür kurgu, ve Gurur ve Önyargı 1813'te yayınlanan, "şimdiye kadar yazılmış en iyi aşk romanı" olarak anıldı.[24] Erken bölümünde Viktorya dönemi, Brontë kardeşler Austen gibi yazdı Edebi kurgu bu daha sonraki popüler kurguları etkiledi. Charlotte Brontë içinde Jane Eyre, 1847'de yayınlanan, yetim kadın kahramanı tanıttı. Brontë'nin aşk romantizmi, her ikisinin de unsurlarını içerir. gotik roman ve Elizabeth draması ve "aşk romanı biçiminin esnekliğini gösterin."[25]

Edebi kurgu romantizmi 20. yüzyılda gelişmeye devam ederken, ilk olarak 19. yüzyılda gelişen yeni tür kurgu alt türü, Birinci Dünya Savaşı. 1919'da, E.M. Hull romanı Şeyh yayınlandı Birleşik Krallık. Oldukça popüler hale gelen roman, bir film (1921), yıldızı kuran Rudolph Valentino zamanın en iyi erkek oyuncusu. Bu kitabın kahramanı bir ikonikti alfa erkek Kahramanı kaçıran ve onun güçlü eylemleriyle hayranlığını kazanan. Roman, ilk modern yapıtlardan biridir. tecavüz fantezisi, Samuel Richardson'da keşfedilen bir tema Pamela (1740). Kadınlar hayatta daha fazla bağımsızlık kazanıyor olsalar da, yayıncılar okuyucuların evlilik öncesi seksi yalnızca tecavüz bağlamında kabul edeceğine inanıyordu. Bu romanda ve onu izleyenlerde tecavüz daha çok bir fantezi olarak tasvir edildi; Kadın kahraman nadiren sonuç olarak terör, stres veya travma yaşadığı gösteriliyorsa.[26]

Popüler, kitlesel pazar versiyonu tarihi romantizm, hangi Walter Scott 19. yüzyılın başlarında geliştirilen, 1921'de başladığı görülüyor. Georgette Heyer yayınlanan Kara Güve. Bu, 1751'de geçer, ancak Heyer'in romanlarının çoğu Jane Austen'in romanlarından esinlenmiştir ve daha sonra Austen'in yaşadığı dönemde geçmektedir. Regency dönemi. Heyer'in aşkları 100 yıldan daha önce geçtiği için, okuyucularının dönemi anlamasına yardımcı olmak için dikkatlice araştırılmış tarihsel ayrıntılara yer veriyor.[27] Zamanın diğer popüler aşk-romantizm romanlarının aksine, Heyer'in romanları ortamı büyük bir olay örgüsü aracı olarak kullandı. Karakterleri genellikle yirminci yüzyıl duyarlılıklarını sergiler ve romanlardaki daha geleneksel karakterler, aşk için evlenmek gibi kadın kahramanın tuhaflıklarına işaret eder.[28] Heyer üretken bir yazardı ve 1974'teki ölümüne kadar her yıl bir ila iki tarihi aşk romanı yazdı.[29]

Romantizm kategorisinin yükselişi

1930'larda İngiliz yayıncılar Mills & Boon ciltli aşk romanları yayınlamaya başladı. Kitaplar haftalık iki kuruşluk kütüphanelerde satılıyordu ve kahverengi ciltleri nedeniyle "kahverengi kitaplar" olarak biliniyordu. 1950'lerde, şirket kitapları İngiltere'deki gazete bayileri aracılığıyla satışa sunmaya başladı.[30]

Kanadalı bir şirket, Harlequin Enterprises, 1957'de Mills & Boon tarafından yayınlanan romantizm kategorisini Kuzey Amerika'da dağıtmaya başladı.[31] Harlequin'in kurucusu Richard Bonneycastle'ın karısı Mary Bonneycastle ve kızı Judy Burgess, Harlequin'in yeniden basılan Mills & Boon romanları üzerinde editoryal kontrol uyguladılar. Bir "terbiye kuralları" vardı ve Mills ve Boon'un yeniden basılmak üzere sunduğu daha cinsel içerikli materyalleri reddettiler. Richard Bonneycastle türün popüler olduğunu anlayınca sonunda bir aşk romanı okumaya karar verdi. Daha açık romanlardan birini seçti ve hoşuna gitti. Şirket, siparişleri üzerine okuduğu romanla bir pazar testi yaptı ve benzer, evcil bir romanı geride bıraktığını keşfetti.[32] Genel olarak, romanlar kısa ve formülseldi; tatlı, şefkatli, saf ve masum kadın kahramanları içeriyordu. Geleneksel kadın işlerinde çalışan birkaç kadın kadın, hemşireler, mürebbiye ve sekreterler. Romanlardaki samimiyet asla kahramanlar arasındaki iffetli bir öpücüğün ötesine geçmedi.[31]

1 Ekim 1971'de Harlequin, Mills & Boon'u satın aldı. Bu noktada, romantik roman türü "popüler hale geldi ve coşkulu bir izleyici kitlesine geniş çapta dağıtıldı" Büyük Britanya. Mills & Boon'un Kuzey Amerika'daki başarısını tekrarlamak için Harlequin dağıtım ve pazarlama sistemlerini geliştirdi.[33] Kitaplarını "kadınların olduğu yerde" satmayı seçerek, pek çok tüccarın ve hatta süpermarketlerin kitapları satmasına izin verdiler, bunların hepsi tam olarak 192 sayfa idi. Harlequin daha sonra bir okuyucu hizmeti başlattı ve her ay belirli sayıda kitap satın almayı kabul eden okuyuculara doğrudan satış yaptı.[34]

Amerikan romantizm kurgusunun başlangıcı

ABD'de modern romantik tür kurgu 1972'de doğdu. Avon'un yayınlanması Kathleen Woodiwiss 's Alev ve Çiçek Bu, modern "korsajcı" romantik romanların "müdürleri yatak odasına kadar" takip eden ilk romanıydı.[35][36] Kitap, içeriğinin yanı sıra, orijinal olarak yayımlanan ilk tek başlıklı romantik romanlardan biri olmasıyla da devrim niteliğindeydi. ciltsiz kitap ilk yayınlanmak yerine ciltli ve romantizm kategorisi gibi, eczanelerde ve diğer kitlesel pazar satış noktalarında dağıtıldı.[37] Roman 2,35 milyon kopya satmaya devam etti.[38] Avon, Woodiwiss'in 1974'te yayımlanan ikinci romanıyla çıkışını takip etti. Kurt ve Güvercin ve yeni gelen iki cinsel grafik romanı daha Rosemary Rogers, Tatlı Vahşi Aşk ve Karanlık Yangınlar. İkincisi, piyasaya sürülmesinin ilk üç ayında iki milyon kopya sattı. 1975'e kadar, Haftalık Yayıncılar "Avon orijinallerinin" birleşik bir 8 milyon kopya.[37] Ertesi yıl, çoğu ciltsiz orijinal olan 150'nin üzerinde tarihi aşk romanı yayınlandı ve çok satıldı 40 milyon kopya.[38]

Bu romanların başarısı, öncelikle çaresiz bir kadın kahraman ile onu kurtaran kahraman arasındaki tek eşli ilişkiyi izleyen tarihsel kurgu üzerine yoğunlaşarak, romantizm yazmanın yeni bir üslubuna yol açtı.[13] Bu romanların kapakları, az giyimli kadınları kahraman tarafından yakalanma eğilimindeydi ve romanlara şu şekilde atıfta bulunulmasına neden oldu: korse sökücüler.[35] Bir Wall St. Journal 1980 tarihli makalede bu korsajcılardan "yayıncılığın Big Mac'e cevabı: Sulu, ucuz, tahmin edilebilir ve sadık hayranların lejyonları tarafından sersemletici miktarlarda yutulmuşlar" olarak bahsediyordu.[39] Dönem korse sökücü artık romantizm endüstrisindeki birçok kişi için saldırgan kabul ediliyor.[35]

Bu yeni tarihsel romantizm tarzında, kahramanlar bağımsız ve güçlü iradelerdi ve genellikle sevdikleri kadınlara gerçekten hayran olan şefkatli ve şefkatli erkeklere dönüşen kahramanlarla eşleştirildiler.[40] Bu, bu dönemde yayınlanan ve genellikle zorba aşık olan zayıf kadınlarla karakterize edilen çağdaş romantizmin tam tersiydi. alfa erkekler.[41] Bu kadın kahramanlar olay örgüsünde aktif rollere sahip olsalar da, "kahramanlarla ilişkilerinde pasiflerdi".[42] Tür genelinde, bu dönemdeki kahramanlar genellikle 16-21 yaşlarındaydı, kahramanlar biraz daha yaşlıydı, genellikle 30 civarındaydı. bakireler erkekler değildi ve çiftin her iki üyesi de güzel olarak tanımlandı.[43]

Kategori romantizm uyum sağlar

Kategori romantizm çizgileri, tarihsel romantizm alt türünü süpüren bazı değişikliklere tepki vermek için daha yavaştı. Eski Mills & Boon hatlarının artık bir Kuzey Amerikalı Harlequin'in bir romanı satın aldığı 1975 yılına kadar satırların hiçbir Amerikalı yazarı yoktu. Janet Dailey.[44][45] Dailey'nin romanları, romantizm türünün "Amerika'da geçen kadın kahramanlara, kahramanlara ve kurlara, Amerikan duyarlılıkları, varsayımları, tarihi ve en önemlisi ortamlara ilk bakışını" sağladı.[46] Harlequin, piyasanın bu yeni tür romantizme nasıl tepki vereceğinden emin değildi ve onu tam olarak kucaklamak istemiyordu. 1970'lerin sonlarında, bir Harlequin editörü bir makaleyi, Nora Roberts O zamandan beri en çok satan romantizm yazarı olan, çünkü "Amerikalı yazarları zaten vardı."[47]

Harlequin, 1979'da 100.000 süpermarket ve diğer mağazalar aracılığıyla karton kapaklı romantizmlerinin neredeyse 70 milyon dolarını satarak şirkete ciltsiz kitap pazarının neredeyse% 10'unu verdi. O yıl şirket, kitaplarını dağıtmak yerine Amerika Birleşik Devletleri'nde dağıtmaya başladı. Simon ve Schuster 's Cep Kitapları. 1980 yılında Simon & Schuster kendi romantik romanlarını yayınlamak için Silhouette Books'u kurdu. New York Times "Amerikan kitap yayıncılığı tarihinin belki de en sert savaşı."[48] Şirket, Amerikalı yazarların keşfedilmemiş yeteneklerinden yararlanmaya çalıştı.[49] Birkaç kategori romantizm dizisi yayınladılar ve yazarlarını daha güçlü kahramanlar ve daha az baskın kahramanlar yaratmaya teşvik ettiler. Yazarların ayrıca uygun olduğu durumlarda güncel konuları ele almaları bekleniyordu.[50] Silhouette kısa süre sonra pazar paylarının genişlediğini gördü ve 1984'te Harlequin onları satın aldı. Satın almaya rağmen, Silhouette editoryal kontrolü elinde tutmaya ve kendi baskısı altında çeşitli satırlar yayınlamaya devam etti.[33]

Harlequin, okuyucuların daha açık seks sahneleri içeren romanları takdir ettiklerine dair işaretlere hızlı bir şekilde adapte olmadı ve 1980'de birkaç yayıncı bu boşluğu doldurmak için romantizm kategorisine girdi. O yıl Dell, Mum Işığında Ecstasy serisini başlattı. Amii Lorin 's Sarımsı Altın Adam, kadın kahramanların bakire olma şartından feragat eden ilk satır oldu. 1983'ün sonunda Candlelight Ecstasy hattının satışları 30 milyon $ 'a ulaştı. Silhoeutte ayrıca benzer satırlar, Desire (cinsel içerikli) ve Special Edition (müstehcen ve daha uzun hikayeler, 250 sayfaya kadar) çıkardı, bunların her biri her ay% 90-100 satış oranına sahipti.[51]

1982'de romantik okuyucularla yapılan bir anket, yeni yazı stillerinin türe yeni okuyucuları çektiğini doğruladı. Ankete katılan okuyucuların% 35'i 1977'den sonra romantizm okumaya başlamıştı. Ankete katılanların% 31'i 6 ila 10 yıl arasında okurdu, yani Woodiwiss'in devrimci romanı yayımlandıktan sonra 1972'den sonra türle ilgilenmeye başlamışlardı. Bu, ankete katılanların üçte ikisinin türe değişmeye başladıktan sonra katıldığı anlamına gelir.[52]

Romantik dizelerin sayısı hızlı bir şekilde arttı ve 1985'te ayda toplam 80 roman üreten 16 ayrı satır vardı.[53] Romantik dizeler kategorisindeki ani artış, yeni romantik roman stilinin yazarlarına olan talepte eşit derecede ani bir artış anlamına geliyordu. Bu dar pazar, piyasaya sürülen romanların kalitesinde orantılı bir düşüşe neden oldu. 1984 yılına gelindiğinde, pazar kategori satırlarına doymuştu ve okuyucular grafiklerdeki fazlalıktan şikayet etmeye başlamıştı.[54] Ertesi yıl, "seri aşklarla ilişkili yüksek düzeydeki fazlalığın hafifletici etkisi, her ay okunan başlık sayısının azalmasında belirgindi."[55] Harlequin'in, kategori romantizminin birincil sağlayıcısı olduğu 1978'de% 25'in altında olan getiri oranı% 60'a yükseldi.[56]

Daha fazla değişiklik

Yayıncılar, daha popüler yazarların genellikle türün sınırlarını zorlayanlar olduğunu fark ettikçe tür, 1980'lerin ortalarından sonlarına kadar genişlemeye devam etti. Bir 1984 romanı LaVyrle Spencer Bir 1987 Dailey romanı, çirkin bir kahraman ve biyolojik annesini arayan bir kadın kahramanı içerirken, aşırı kilolu, orta yaşlı bir kahramanın kahramanı kazanmak için yaşam tarzında sert değişiklikler yapması gerekiyordu.[57] Jayne Ann Krentz 1986 romanı Tatlı Yıldız Ateşi geleneksel aşk romanlarının unsurlarını birleştiren ilk fütüristik romantizm oldu ve bilimkurgu.[58] İlişkiler de modernize olmuştu: 1990'larda, gelecekteki karısına tecavüz eden bir adamın yer aldığı bir kitap görmek nadirdi.[41]1980'lerin ortalarından sonlarına doğru, çağdaş romantizm kadınları açık deniz petrol kuleleri ve uzay programı gibi erkeklerin çoğunlukta olduğu işlerde göstermeye başladı. Kadın kahramanların yaş aralığı da genişlemeye başladı, böylece kitaplarda zaten 30 ve hatta 40 yaşına gelmiş kadınlar yer almaya başladı. Kahramanlar da değişti, bazı yazarlar daha hassas bir adama yöneldi. Olay örgüsünün bazı yönlerinin genişlemesine rağmen, diğer tabular kaldı ve yayıncılar, yazarları terörizm, savaş ve erkek sporları gibi tartışmalı konular hakkında yazmaktan caydırdı.[59] Romantik romanlar 1990'lardan itibaren daha çok mizah içermeye başladı. Julie Garwood tarihsel aşklarına büyük bir mizah katmaya başladı.[60]

Romantik roman başka şekillerde de yayılmaya başladı.[61] 1989'da yazar Jude Deveraux orijinal toplu pazar ciltsiz kitaplarından ciltli olarak yayınlanmaya geçen ilk romantik yazar oldu. Onun romanı, Parlayan Zırhlı Bir Şövalye, "doğal olarak en çok satanlar oldu."[9] Birkaç yazar, çağdaş zamanlarda geçen tek başlıklı romantizmi yazmada başarılı oldu ve yayınevleri bu türdeki büyümeyi teşvik etmeye başladı. Romanlar modern zamanlarda geçtiği için, modern kadınların ilişkilendirebileceği daha fazla unsuru içerebiliyorlardı ve kısa süre sonra tek ebeveynlik, evlat edinme ve istismar gibi temalara değinmeye başladılar.[61]

21. yüzyıl, türe daha önce temsil edilmeyen kimlikleri dahil etmek için ana karakterleri ve olay örgüsünü çeşitlendirmeyi içeren ek değişiklikler getirdi.

Romantik roman tarihi araştırmacıları, engelli karakterlerin romantik romanlar da dahil olmak üzere ana akım medyada büyük ölçüde yetersiz temsil edildiğini gözlemlediler.[62] 2000'li yılların başlarında ise romantizm türündeki daha fazla kitap, fiziksel ve zihinsel engelli kahramanlar ve kadın kahramanları içeriyordu.[63] Mary Balogh 's Simply Love2006 yılında yayınlanan kitabında, yüzünde yara izi ve sinir hasarı olan bir kahramanın fiziksel görünümü nedeniyle reddedilme korkusunu yenerek romanın sonunda romantik bir ilişki ve aile birimine girmesini konu alıyor. Bu, engelli karakterlerin "erotisizleştirildiği" ve seks veya romantik aşkı içeren hikayelerin verilmediği geçmiş anlatılardan önemli bir değişimdi.[62]

Ek olarak, karakterleri otizm Yüzyılın başından beri romantizm türünde daha fazla temsil kazanmıştır. Helen Hoang 2018 romanı Öpücük Bölümüörneğin, kadın kahramanın Asperger Sendromu.[64] Bununla birlikte, bilişsel engelli karakterlerin olduğu ve büyük olasılıkla ikincil karakterler olarak dahil edilmeleri gereken romantik romanlar bulmak hala nadirdir.[64]

1980'lerden bu yana, bir zamanlar romantik yayıncılık endüstrisi tarafından tabu olduğu düşünülen birçok olay örgüsü, romantik kurgu ana akımına çok daha fazla kabul edildi. Örneğin, 20. yüzyılda askeri veya profesyonel spor dalında olan bir kahramanın olduğu bir kitap bulmak nadirdi.[65] Bununla birlikte, 21. yüzyılda, bu tür karakterler nispeten yaygındır ve hatta romantizm kategorisinde kendi alt türleri vardır.[66]

2000 yılına gelindiğinde, kapaklar, az giyimli bir çiftten romanda yer alan manzaranın bir görüntüsünü göstermeye başladı.[9]

En eski Harlequin romantik romanlarında, kahramanlar tipik olarak hemşireler ve sekreterlerdi, ancak zaman geçtikçe ve kadınlar işgücüne daha fazla sayıda girdikçe, romantik kahramanlar kariyer yelpazesini genişletti.[67] Modern romantik romanlar artık erkekler ve kadınlar arasında daha dengeli ilişkilere sahip.[13]

Kritik resepsiyon

Bazı önemli edebi şahsiyetler, aşk romanlarıyla eleştirel beğeni topladı. Örneğin, Nobel ödüllü Gabriel garcia marquez romantik romanı için eleştirel övgü aldı Kolera Günlerinde Aşk.[68][69] Diğer tanınmış edebi figürler Jane Austen kimin yüzü göründü 10 sterlinlik not gibi romantik romanlar yazmış Gurur ve Önyargı olumlu eleştiriler alan[70][71] ve oldukça etkili oldu.[72]

Arthur Schopenhauer kıtalar arası şairler ve romancılar Y kuşağından beri aşk romanı üretmeyi bırakmadıysa, bunun nedeni başka hiçbir konunun daha alakalı olmaması ve dolayısıyla temanın asla eskimemesidir. Schopenhauer'a göre romantizm / aşk, türleri (sadece bireyi değil) etkilediği için diğer konulardan daha önemlidir, çünkü romantizm ve partner seçimi genellikle çocuk sahibi olmak ve gelecekte insan türünü sürdürmek için bir ön koşuldur. insanlığın nesillerdir.[73]

Türün son zamanlarda iyileştirilmesine ve diğer türlerle birleştirilmesine rağmen, bazen aşk romanıyla ilgili olumsuz bir damgalama var. Bazı sadık okuyucular, kitapları satın almayı ve hatta okumayı kabul etmekten utanıyordu.[10] Romantik tür bazen eleştiri üretti. Bazı eleştirmenler, kahramanın ve kadın kahramanın eninde sonunda sorunlarını çözeceği aşikar göründüğü için bir gerilim eksikliğine işaret ediyor ve "kadınlar için bu kadar saatlerce imkansız bir şekilde büyüleyici aşk hikayeleri okumaktan kaçışmanın" faydalı olup olmadığını merak ediyorlar.[10] Kurgu yazarı Melissa Pritchard'a göre, bir aşk romanı "biraz tehlikeli bir şeyi sürdürüyor, orada bu mükemmel aşk olduğu ve sizi kendinizi sevme işinden uzaklaştırabileceği düşüncesi var."[74]

Romantik romancılar, bazılarına göre romantizmin "neredeyse tamamen kadınlar tarafından kadınlar için yazılan" bir tür olduğu gerçeğine damgasını vurur.[10] Romantik romancı Jennifer Crusie modern romantizm romanında "bir kadın [ancak] kendisine sadık kalırsa koşulsuz sevgi ile ödüllendirilir" diye karşılık verir.[42] romancı iken Susan Elizabeth Phillips romantik romanların popüler olduğuna inanıyor çünkü kahraman tipik olarak kazanır, bazen büyük olasılıkların üstesinden gelerek artık bir kurban olmaz.[75]

Biçimler

Romantik romanlar iki alt gruba ayrılır: aşk serisi olarak da bilinen kategori aşkları ve tek başlıklı romantizm.[1] Çoğu yazar yalnızca formatlardan birinde yazıyor, ancak diğerleri Jennifer Crusie ve Jayne Ann Krentz, her iki formatta da başarıya ulaştı.[76]

Kategori romantizm

Harlequin romanlar

Kategori romansları kısadır, genellikle 200 sayfadan fazla değildir veya yaklaşık 55.000 kelimedir.[77][78] Kitaplar, her ay her satırda belirli sayıda kitap basılacak şekilde açıkça belirlenmiş satırlarda yayınlanmaktadır. Çoğu durumda, kitaplar satır içinde sırayla numaralandırılır.[1] Bu romanlar, genellikle dünya çapında yaygın olarak dağıtılır ve tek bir A.B.D. baskısı vardır, satılıncaya kadar veya gelecek ayın kitapları yayınlanıp onların yerini alana kadar bir kitapçının raflarında kalır.[76] Romance kategorisinin en büyük yayıncısı için yazarlar, Harlequin / Mills ve Boon, romanlarını 26 dile çevrilmiş ve 100'den fazla uluslararası pazarda satılan bulabilirler.[79]

Bu uzunlukta başarılı bir roman yazmak için, "yazar hikayeyi özlerine indirgemelidir. Alt hikayeler ve küçük karakterler elenir veya arka plana atılır."[78] Bununla birlikte, kategori aşk çizgilerinin her biri, benzer ayarları, karakterleri, zaman periyotlarını, duygusallık seviyelerini veya çatışma türlerini içerebilen farklı bir kimliğe sahiptir. Roman romanlarının yayıncıları genellikle her satır için bir romanın her satıra dahil edilmesi için gerekli unsurları belirterek yönergeler yayınlar.[80][81][82] Mevcut pazara ve algılanan okuyucu tercihlerine bağlı olarak, yayıncılar sıklıkla yeni satırlara başlar veya mevcut olanları bitirir. Son zamanlarda, erotik ve Hıristiyan çizgiler gelenekselken Regency romantizm satırlar bitti.[83]

Tek başlıklı romantizm

Tek başlıklı romanlar, bir yayıncının kategorisinin bir parçası olarak yayınlanmayan aşk romanlarıdır. Tipik olarak 350 ila 400 sayfa veya 100.000-110.000 kelime arasında, kategori aşklarından daha uzundur.[77] Yayıncılar, satış ve tanıtım nedenleriyle romanları daha kısa bir süre yayınlayabilirler, ancak ortalama olarak yazarlar yılda 1.5 roman yazarlar ve her yıl bir tane yayınlatırlar.[9][84] Tek başlıklı romanlar, mağazanın takdirine bağlı olarak kitapçıların raflarında kalır.[75]

Adlarına rağmen, tek başlıklı romanlar her zaman bağımsız romanlar değildir. Bazı yazarlar, karakterleri veya dünyaları yeniden ziyaret edebilmek için, sayıları üçlemeden uzun soluklu dizilere kadar birbiriyle bağlantılı birkaç kitap yazmayı tercih ederler. Bu tür kitap setleri genellikle benzer başlıklara sahiptir ve "XXX Serisinde 1 Numara" olarak etiketlenebilir, ancak belirli bir satırın parçası olmadıkları için dizi aşkları olarak kabul edilmezler.[85]

Alt türler

Amerika Birleşik Devletleri'nde alt tür popülerliği (2006)[86]
Alt türpazarın yüzdesi
Kategori romantizm40%
Tarihsel romantizm17%
Çağdaş romantizm16%
Paranormal romantizm9%
Romantik gerilim7%
İlham verici romantizm6%
Tüm diğerleri5%

Bir aşk romanının tanımı, dahil edilebilecek olay örgüsü araçlarının, zaman dilimlerinin veya konumların türlerini sınırlamadığından, tür çok çeşitli materyali kapsayacak şekilde büyümüş ve birden çok alt türü ortaya çıkarmıştır. Romantizmin alt türleri genellikle diğer edebiyat türleriyle yakından ilişkilidir ve bazı kitaplar bir romantik alt tür romanı ve aynı zamanda başka bir tür romanı olarak kabul edilebilir. Örneğin, romantik gerilim romanları genellikle gizemler, suç kurgu ve gerilim filmleri, ve paranormal aşklar popüler unsurları kullanmak bilimkurgu ve fantezi romanlar.

Çağdaş romantizm

Ana makale: Çağdaş romantizm

Sonrasında geçen çağdaş romantizm Dünya Savaşı II,[87] genellikle insanların bir aşk romanından bahsederken kastettiği şeydir. En büyük alt tür olan çağdaş aşk romanları, yazıldıkları zamanda geçer ve genellikle o dönemin adetlerini yansıtır. 1970 öncesi çağdaş aşklarda kadın kahramanlar genellikle evlendiklerinde veya çocuk sahibi olduklarında çalışmayı bırakırlar; 1970'den sonra kadın kahramanlar genellikle bir kariyere sahiptir ve devam ettirirler.[88] Çağdaş aşk romanları daha karmaşık olay örgüsü ve daha gerçekçi karakterler içerecek şekilde büyüdükçe, bu alt tür ile kadın kurgu türü arasındaki çizgi bulanıklaştı.[89]

Çoğu çağdaş aşk romanı, kitaplara tarih veren unsurlar içerir. Bunların çoğu eninde sonunda daha modern okuyucular için alakasız hale gelir ve baskıdan çıkar.[89] Zaman testinden sağ çıkanlar, örneğin Jane Austen 'ın çalışmaları genellikle tarihi aşklar olarak yeniden sınıflandırılır.[88]

2004'te Amerika Birleşik Devletleri'nde yayınlanan romantik kurguların yarısından fazlası (2.285 kitaptan 1.468'i) çağdaş romantik romanlardı.[90] Çağdaş romantik romanlar iki kez seçildi Kelly Ripa Reading with Ripa kitap kulübünde yer alacak.[91]

Tarihsel romantizm

Ana makale: Tarihsel romantizm

Tarihsel romantizm olarak da bilinir tarihi Roman, geniş bir kategoridir kurgu arsa geçmişte bulunan bir ortamda yer alır, Walter Scott 19. yüzyılın başlarında popülerleşmesine yardım etti. Rob Roy ve Ivanhoe.[92] Edebi kurgu tarihi romanslar yayınlanmaya devam ediyor ve dikkate değer bir yeni örnek Kurt Salonu (2009), İngilizce tarafından çok ödüllü bir roman tarihi romancı Hilary Mantel. Ancak, burada odak noktası kitle pazarı Tür.

Bu alt tür, aşağıdakiler de dahil olmak üzere çok çeşitli diğer alt türleri içerir: Regency romantizm. Kitlesel pazar tarihi aşk romanları nadiren ciltli olarak yayınlanır ve her yıl bu statüyü 15'ten azı alır ve bu formatta yayınlanan çağdaş romantik roman sayısının beşte birinden daha azı. Tarihsel romantizmler öncelikle kitle piyasa formatında yayınlandığından, servetleri bir dereceye kadar kitlesel piyasa eğilimlerine bağlıdır. Kitapçılar ve büyük tüccarlar artık daha az kitlesel ciltli kitap satıyorlar, ticari ciltsiz veya ciltli kitapları tercih ediyorlar, bu da tarihi aşkların bazı fiyat kulüplerinde ve diğer toplu ticari satış noktalarında satılmasını engelliyor.[93]

2001 yılında, 10 yılın en yüksek rakamı olan 778 kitlesel tarihi romantizm yayınlandı. 2004 yılına gelindiğinde, yıllık sayı 486'ya düşmüştü ki bu, yayınlanan tüm romantik romanların hala% 20'siydi. Kensington Books, tarihi romanların daha az gönderimi aldıklarını ve daha önce yayımlanan yazarlarının çağdaşlığa geçtiğini söylüyor.[90][93]

Romantik gerilim

Romantik gerilim, kahramanların çözmesi gereken bir entrika veya gizem içerir.[87] Bununla birlikte, tipik olarak, kadın kahraman bir suçun veya suça teşebbüsün kurbanıdır ve bir polis memuru gibi koruyucu olarak hizmet vereceği bir alanda olma eğiliminde olan bir kahramanla birlikte çalışır. FBI ajanı, koruma veya lacivert mühür.[94][95] Romanın sonunda gizem çözülür ve kahraman ile kadın kahraman arasındaki etkileşim sağlam bir ilişkiye dönüşür.[94] Bu romanlar öncelikle çağdaş zamanlarda geçer, ancak Amanda Hızlı türü, tarihsel zaman dilimlerini de içerecek şekilde genişletmiştir.[96]

Tüm romantizmler gibi, romantik gerilim romanları da kahramanlar arasındaki bir ilişkinin gelişimini hikayenin merkezine yerleştirmelidir. İlişki, "verdikleri her kararı etkilemeli ve hikayeyi ilerlettikçe gerilimin gerginliğini artırmalıdır. Buna karşılık, gerilim olayları da ilişkiyi doğrudan etkilemeli ve hikayeyi ilerletmelidir."[97] Romantik gerilim romanları, daha geleneksel romantizmlerde sıklıkla kullanılan "duygusal, samimi" tanımlamalar olmadan daha "temiz" bir dile sahip olma eğilimindedir.[97] Gizem olay örgüsünün çok önemli bir yönü olduğu için, bu romanlar karakter odaklı olmaktan çok olay örgüsüne dayalıdır.[97]

Bu romantizm ve gizemin karışımı, Mary Stewart, 1955 ve 1967 yılları arasında on romantik gerilim romanı yazan. Stewart, iki türü sorunsuz bir şekilde birleştiren ilk kişilerden biriydi ve iki kişi arasındaki flört konusuna odaklanırken tam bir gizemi korudu.[98] Romanlarında, gizemi çözme süreci kahramanın kişiliğini "aydınlatmaya" yardımcı olur ve kahramanın ona aşık olmasına yardımcı olur.[99]

Paranormal romantizm

Ana makale: Paranormal romantizm

Paranormal romantizm, gerçeği fantastik ya da bilim kurgusal ile harmanlıyor. Fantastik unsurlar, kendi dünyamızın alternatif bir versiyonuna bir anda dokunabilir. kentsel fantezi içeren vampirler, kurt adamlar ve / veya şeytanlar veya bunlar paranormalin daha "normal" tezahürleri olabilir - psişik yeteneklere sahip insanlar, cadılar veya hayaletler. Zaman yolculuğu, fütüristik ve dünya dışı aşklar da paranormal şemsiyenin altına düşer.[87][100]

Bu romanlar genellikle diğer alt türlerin unsurlarını - gerilim, gizem ya da piliç aydınlatması dahil - fantastik temalarıyla harmanlıyor.[101] Birkaç paranormal aşk yalnızca geçmişte geçer ve herhangi bir tarihi aşk romanı gibi yapılandırılmıştır. Diğerleri gelecekte, bazen farklı dünyalarda belirlenir. Yine de diğerlerinde, ya kahraman ya da kadın kahraman geçmişe ya da geleceğe seyahat eden bir zaman yolculuğu unsuruna sahiptir.[12] 2002 ve 2004 arasında, Amerika Birleşik Devletleri'nde yayınlanan paranormal aşkların sayısı yılda iki katına çıkarak 170'e çıktı. Bu türdeki popüler bir başlık 500.000'den fazla kopya satabilir.[102]

Pek çok paranormal aşk, çağdaş Amerikan yaşamının doğaüstü ya da büyülü olarak güçlendirilmiş varlıkların varlığıyla, insan ya da başka türlü bir karışımına dayanır. Bazen daha büyük kültür, içindeki büyünün farkındadır; bazen değil. Bazı paranormal aşklar, kendi alternatif dünyalar geleneksel bilimkurgu ya da fantastik romanlardan daha çok, dikkati güçlü bir şekilde altta yatan romantizm üzerinde tutar.[96] Diğerleri geliştirir alternatif gerçeklik titizlikle, iyi planlanmış sihirli sistemleri ve insanlık dışı kültürleri çağdaş gerçeklikle birleştiriyor.

Bilim kurgu romantizm

Bu kitaplar (zaman yolculuğu, fantezi, bilim kurgu ve fütüristik) romantizmi fantezi veya bilim kurgu ile harmanlıyor ve genellikle paranormal alt türle örtüşüyorlar. Alternatif dünyalarını keşfederken, aynı zamanda tamamen gelişmiş bir romantizm sunarlar. Bu romanlardaki duygusallık seviyesi, iffetli olandan çok seksiye değişir.[103]

Yıllar geçtikçe, birçok yayıncı çağdaş dizi dizilerine fütüristik, fantastik ve bilim-kurgu aşklarını dahil etti (örneğin, Harlequin Temptation, Harlequin Superromance, Silhouette Special Edition). Bugün bu romantizm Berkley Books, Harlequin's LUNA ve MIRA, Pocket Books, Kensington Books, Dorchester Publishing, Avon Books ve NAL dahil olmak üzere birçok büyük yayıncı tarafından yayınlanmaktadır. E-Kitap yayıncısı Ellora's Cave, fantastik temalar ve diğer dünyevi kahramanlar ve kadın kahramanlar içeren birçok erotik romantizm yayınladı.[104]

Bu alt türlerde örtüşme var. Steampunk Viktorya döneminde geçen alternatif tarih ile karıştırılmış bilim kurgu. Tarihsel unsurları teknolojiyle birleştirir (televizyon dizisini düşünün Vahşi Vahşi Batı (1965–1969)). Kontrol edilecek yazarlar şunları içerir: M. K. Hobson ve Gail Dayton.[105]

Ana akım bir aşk yayıncısı tarafından pazarlanacak ilk fütüristik romantizm, Jayne Ann Krentz 's Tatlı Yıldız Ateşi1986'da yayınlandı ve ayrı bir galakside geçen "klasik bir yolculuk romantizmiydi".[58] Bu tür 2000'den beri daha popüler hale geldi. Krentz, bu aşk türünün popülaritesini, romanların "özünde, başka dünyalarda geçen klasik tarihi aşklar olduğu" gerçeğine bağlar.[58]

Fantezi romantizm

Ana makale: Romantik fantezi

Romantik fantezi olarak da bilinen fantastik romantizm, alt tür nın-nin fantastik kurgu, romantizm türünün birçok unsurunu ve geleneklerini kullanarak bir fantezi hikayesini anlatıyor. Romantic fantasy has been published by both fantasy and romance lines, with some publishers distinguishing between "fantasy romance" being more like a contemporary fantasy novel with romantic elements, and "romantic fantasy" with more emphasis on the romance elements of the story.[106]

Time-travel romances

Ana makale: Zaman yolculuğu romantizmi

Time-travel romances are a version of the classic "fish out of water" story. In most, the heroine is from the present day and travels into the past to meet the hero. In a smaller subset of these novels, the hero, who lives in the past, travels forward into his future to meet the heroine. A successful time-travel romance must have the characters react logically to their experience and should investigate some of the differences, both physical and mental, between the world the character normally inhabits and the one where they landed. Some writers end their novels with the protagonists trapped in different time periods and unable to be together—to the displeasure of many readers of the genre.[107]

İlham verici romantizm

Inspirational romance, as the market exists today, combines explicitly Hıristiyan themes with the development of a romantic relationship.[87] In 2004, 167 novels were published in the inspirational romance subgenre.[90] These novels typically do not include gratuitous violence or swearing, and the central courtship is chaste. Sex, if it is present at all, occurs after marriage and is not explicitly detailed. Many novels in this genre also focus on the hero or heroine's faith, turning the love story into "a triangle: the man and the woman and also their relationship with God."[108] Themes such as forgiveness, honesty, and fidelity are common.[109]

The first line of series inspirational romances debuted shortly after the 1980 ABD başkanlık seçimleri, when Silhouette launched their Silhouette Inspirations line. The books were aimed at yeniden doğan Hıristiyanlar and were marketed in religious bookstores. The Silhouette Inspirations line was closed after Harlequin acquired Silhouette in 1984 because it was not profitable.[110] However, other Christian publishers continued to produce romance novels, including historical and contemporary, and Harlequin later rejoined the market with the 1998 launch of its Steeple Hill and Love Inspired lines.[111]

Multicultural romance

Multicultural romance typically features a hero and/or heroine who is Afrikan Amerikan, although some multicultural lines also include Asian or Hispanic heroes or heroines or ırklararası ilişkiler.[112] The first line of multicultural romance novels, Arabesque, was launched by Kensington books in 1994. BET Books purchased the line in 1998, and the number of new authors that they publish has continued to expand each year. BET has also developed some of the Arabesque novels into made-for-television movies.[113]

In 1999, Kensington Publishing launched the first line of Latino romance novels - ENCANTO. The ENCANTO novels were originally released in two ways - a bilingual Spanish/English version and a Spanish-only version. Two novels were published every month until late 2001, when the line went into hiatus. Despite the demise of the line, several of the ENCANTO authors have continued writing novels with Latino protagonists, namely Sylvia Mendoza, Tracy Montoya, Caridad Pineiro, Berta Platas, Lara Rios and Lynda Sandoval.

Although romance novels featuring African-Americans and Hispanic protagonists are becoming more popular, those featuring Asian or Asian-American characters are rare. Yazar Tess Gerritsen believes this is due to the fact that there are fewer Asian-American women who read romances: "We read romances because we want to feel good about love...in order to do that, the reader must identify with the heroine."[114]

Erotik romantizm

Ana makale: Erotik romantik romanlar

Erotic romance is a blend of romance and erotik. Erotic romance novels are characterized by strong sexual content, but can contain elements of any of the other romance subgenres. Erotic romance novels tend to use more frank language, avoiding many of the euphemisms used in books with milder content. These novels also usually include more sex scenes, often focusing more on the sex act rather than being a more traditional love scene, and may include more unusual positions or acts.[115] Despite a greater emphasis on the sex scenes, however, erotic romance is distinguishable from traditional pornografi. Pornography concentrates on the sex acts, but erotic novels include well-developed characters and a plot that could exist without the sex acts.[116]

Erotic romances' lengths run from short stories to single-title novels. Some of these are published as part of a category, such as Harlequin Blaze, while others are published as part of an anthology and are only kısa roman uzunluk. Even single-title erotic romances may be as short as a novella, however.[115]

Many of the publishers of erotic romance are either küçük basın publishers or elektronik kitap yayıncılar. Writers often have more leeway as to what types of erotic acts can be included when working with an electronic publisher than they would have when working with a print publisher.[115] The market for erotic romances has been growing rapidly, leading some publishers to create new lines for these types of books.[117] Some subjects are still considered taboo, even with erotic romance. Themes such as pedophilia, incest, and bestiality are discouraged by all publishers.[115]

The market for erotic romances has grown rapidly. Ellora Mağarası, an electronic publisher that focuses on erotic romance, became the first electronic publisher recognized by the Romance Writers of America as a legitimate publisher.[116]

Civciv yaktı

Chick lit or chick literature is named after the readership it attracts (women in their twenties and thirties), and it is said to be inspired by the 1996 novel Bridget Jones'un Günlüğü. Some of the dominant themes of chick lit are a single woman's journey through career, high-powered work environment, personal life, relationships, motherhood, and parenting. Some subcategories of this genre are baby lit and mummy lit.[118]

Piyasalar

Kuzey Amerika

The romance fiction market "has been impervious to the overall economic recession, with faithful readers spending up to $40 a month" on romance novels in 1982.[8] That year, paperback romances totaled $300 million in sales, and the total audience was estimated at 20 million readers. A survey of 600 regular romance readers the same year "found that they mirror the general population in age, education, and marital and socioeconomic status." Over half of the women had at least some college education, and 40% were employed full-time. 60% of the women surveyed read at least one romance every two days. The women admitted to reading romances as an antidote to stress, for mental escape, and to learn about history and new careers.[119]

1982 itibariyle at least 25% of all paperbacks were romance novels;[120] by 1991, they comprised 46% of all mass market paperbacks sold in the US. This expansion was due in part to voracious readers, with over half of Harlequin's customers purchasing 30 novels per month. By this time, the romance novel audience had become more educated, with 45% having a college degree, and more than half of the audience worked outside the home.[121]

By the 2000s, romance had become the most popular genre in modern literature. In 2008, romantic fiction generated $1.37 billion in sales, with 7,311 romance novels published and making up 13.5% of the consumer book market. Over 74 million people claimed to have read at least one romance novel in 2008, according to a Romance Writers of America study. The study reported that 9.5% of romance readers identified themselves as male, and that romance readers were more likely to be married or living with a partner. According to the RWA 84% of romance buyers were women and 16% were men.[122] Of the entire American population, 24.6% read at least one romance novel in 2008.[90]

Uluslararası pazarlar

Along with cowboys and horses, the authors were told to skip ethnic heroes [for European readers] and not to let family members steal too much of the limelight. "But secret babies sell quite well, as do marriages of convenience, or arranged marriages and, of course, alpha heroes," Stoecker said.

— New York Times, 2004[123]

74.8 million people read an English-language romance novel in 2008.[19] Harlequin sells more than 4 books per second, half of them internationally. Yazar Heather Graham attributes this to the fact that "emotions translate easily."[124] In the United Kingdom, over 20% of all fiction books sold each year are romance novels.[125]

Although romance novels are translated into over 90 languages,[36] most authors of women's fiction are from Great Britain or North America.[123] In France, where over 12 million romance novels are sold each year, all are translations,[36] as are almost all Harlequin novels in Italy. Some publishing companies in Germany refuse to allow their romance authors to use their own names, fearing that readers will not buy a romance novel that does not have an American pseudonym.[123]

Anglosakson perspective in the fiction at times can be much less successful in a European market. Although Italy is the strongest foreign market for the chick lit sold by single-title imprint Red Dress Ink, in that country romance readers do not care to read books about Kovboylar, as this type of occupation was not common in their culture. The paranormal romance genre is not popular in countries such as Poland and Russia, although historical romance tends to be very successful.[123] Inspirational romance does not sell well in Europe, where romances that feature babies are very popular.[36] German readers enjoy reading more erotic romance novels,[123] and some German translations of English romance novels expand or insert love scenes into otherwise tame stories. The alternate scenario also occurs, as other German translators censor the love scenes.[123][126]

As of 2014, romance is the most popular literary genre in Russia (chosen 13% of respondents), especially among the younger audience.[127]

In 2004, sales of romance novels in Australia increased 28% over the year before. Between 1999 and 2004 there was an increase of 40–50% in the number of new titles released. Harlequin, which received 20,000 unsolicited manuscripts each year, found that women are 99% of romance readers.[128]

Ödüller

Daha fazla bilgi: Romance Writers of America § Awards

The most prestigious and notable awards for romance novels are the RITA Ödülleri, which are presented annually by the Amerika'nın Romantik Yazarları to the best novels in romantic fiction.[129]

Another notable award is the Romantic Novel of the Year Award (RoNA) içinden Romantik Romancılar Derneği.[130] The award is separated into categories:

  • Çağdaş Romantik
  • Tarihsel Romantizm
  • Romantik Komedi
  • Fantastik Romantik
  • Romantik Gerilim
  • Romantic Saga
  • Shorter Romantic Novel
  • Debut Romance Novel

Ayrıca bakınız

Notlar

  1. ^ a b c d e f "Romantik Türe Genel Bakış". Amerika'nın Romantik Yazarları. Alındı 26 Kasım 2013.
  2. ^ Pianka (1998, s. 100–101)
  3. ^ Scott, Walter. Maning, Susan (ed.). "Essay on Romance". Nesir İşleri. vi. s. 129.
  4. ^ Scott, Walter (1992). "Giriş". Quentin Durand. Oxford: Oxford University Press.
  5. ^ a b c d Reardon, Bryan P. (1989). Toplanan Antik Yunan Romanları. Berkeley: California Üniversitesi Yayınları. s. 1–16. ISBN  0-520-04306-5. Alındı 28 Mayıs 2017.
  6. ^ Regis, Pamela (2007). Romantik Romanın Doğal Tarihi. Pennsylvania Üniversitesi Yayınları.
  7. ^ "Home - Corporate Harlequin". Alındı 22 Ocak 2019.
  8. ^ a b c "Expanding Romance Market". New York Times. 8 Mart 1982. Alındı 24 Mayıs, 2007.
  9. ^ a b c d e "İsim Ne Var?". Haftalık Yayıncılar. 2 Temmuz 2001. Arşivlenen orijinal 12 Şubat 2008. Alındı 30 Nisan, 2007.
  10. ^ a b c d Gray, Paul (March 20, 2000). "Passion on the Pages". Zaman. Alındı 23 Nisan 2007.
  11. ^ Crusie, Jennifer (Mart 2000). "I Know What It Is When I Read It: Defining the Romance Genre". Romance Writer's Report. TAVA. Arşivlenen orijinal on May 2, 2006.
  12. ^ a b "Gönderim Kuralları". Dorchester Yayınları. Arşivlenen orijinal 30 Nisan 2007. Alındı 30 Nisan, 2007.
  13. ^ a b c White, Pamela (August 15, 2002). "Romancing Society". Haftalık Boulder. Arşivlenen orijinal 4 Eylül 2007. Alındı 23 Nisan 2007.
  14. ^ Gold, Laurie (July 30, 1997). "Laurie's News and Views - Issue No. 30". All About Romance Novels. Arşivlenen orijinal 11 Şubat 2007. Alındı 23 Nisan 2007.
  15. ^ Bellafante, Gina (August 8, 1994). "Hatırlanacak İşler". Zaman. Alındı 23 Nisan 2007.
  16. ^ Gold, Laurie (March 1, 2005). "At the Back Fence Issue #197". All About Romance Novels. Arşivlenen orijinal 12 Şubat 2007. Alındı 30 Nisan, 2007.
  17. ^ Bly, Mary (12 Şubat 2005). "Güzel Bir Aşk". New York Times. Alındı 16 Nisan 2007.
  18. ^ Faircloth, Kelly (April 28, 2005). "Who Wrote the Book of Love?". Harvard Bağımsız. Arşivlenen orijinal 12 Mayıs 2012. Alındı 23 Nisan 2007.
  19. ^ a b c Ogas, Ogi (April 30, 2011). "The Online World of Female Desire". Wall Street Journal. Alındı 4 Mayıs 2011.
  20. ^ Hank, Melissa (March 5, 2007). "Of supple breasts and manly chests". TV Rehberi. Arşivlenen orijinal 3 Nisan 2007. Alındı 16 Nisan 2007.
  21. ^ "Listopia > F F Book Lists". Goodreads.
  22. ^ "Listopia > M M Book Lists". Goodreads.
  23. ^ Regis (2003), pp. 63, 64, 66
  24. ^ Regis (2003), p 75.
  25. ^ Regis (2003), s. 85.
  26. ^ Regis (2003), pp. 115–117.
  27. ^ Regis (2003), pp. 125-126.
  28. ^ Regis (2003), s. 127.
  29. ^ Regis (2003), p 125.
  30. ^ "Mills & Boon - Our History". Harlequin Mills and Boon. Arşivlenen orijinal 13 Ekim 2007. Alındı 19 Temmuz 2007.
  31. ^ a b Thurston (1987), s. 42.
  32. ^ Regis (2003), s. 185
  33. ^ a b Regis (2003), s. 156.
  34. ^ Thurston, s. 46-47.
  35. ^ a b c Athitakis, Mark (25 Temmuz 2001). "Romantik Bir Sözlük". SF Haftalık. Alındı 23 Nisan 2007.
  36. ^ a b c d Zaitchik, Alexander (July 22, 2003). "The Romance Writers of America convention is just super". New York Press. Alındı 30 Nisan, 2007.
  37. ^ a b Thurston, pp 47-48.
  38. ^ a b Darrach, Brad (January 17, 1977). "Rosemary's Babies". Zaman. Alındı 17 Temmuz 2007.
  39. ^ Thurston, p 67.
  40. ^ Thurston, p 72.
  41. ^ a b Grossman, Lev (3 Şubat 2003). "Rewriting the Romance" (PDF). Zaman. Arşivlenen orijinal (PDF) 12 Temmuz 2007. Alındı 3 Nisan, 2007.
  42. ^ a b Crusie, Jennifer (1998). "This Is Not Your Mother's Cinderella: The Romance Novel as Feminist Fairy Tale". In Kaler, Anne; Johnson-Kurek, Rosemary (eds.). Romantic Conventions. Bowling Green Press. s. 51–61. ISBN  9780879727772. Arşivlenen orijinal 2 Şubat 2009.
  43. ^ Thurston, p 75.
  44. ^ Thurston (1987), s. 46-47.
  45. ^ Regis (2003), pp. 155–156
  46. ^ Regis (2003), s. 159.
  47. ^ Regis (2003), s. 158, 183, 184.
  48. ^ Walters, Ray (October 12, 1980). "Paperback Talk". New York Times. pp. A47.
  49. ^ Regis (2003), s. 156, 159.
  50. ^ Regis (2003), s. 184
  51. ^ Barrett, Mary Ellin (January 9, 1983). "Sürülen Slush kadar saf" (PDF). Haftalık Aile. Arşivlenen orijinal (PDF) 27 Eylül 2007. Alındı 24 Mayıs, 2007.
  52. ^ Thurston, pp. 127-128.
  53. ^ Regis (2003), s. 157.
  54. ^ Thurston, p 188.
  55. ^ Thurston, p 128.
  56. ^ Thurston, p 190.
  57. ^ Thurston, p 109.
  58. ^ a b c Gelsomino, Tara (2002). "Review of Smoke in Mirrors". Romantik Zamanlar. Arşivlenen orijinal 4 Ekim 2007. Alındı 26 Temmuz 2007.
  59. ^ Bird, Sarah (August 16, 1991). "Rules of the Game". Haftalık eğlence. Alındı 19 Temmuz 2007.
  60. ^ "Susan Wiggs - And Now (as usual), Something New". All About Romance Novels. 25 Mayıs 2003. Arşivlenen orijinal 28 Eylül 2007. Alındı 25 Temmuz 2007.
  61. ^ a b Park, Michael Y. (August 28, 2002). "Reading True Romance". Fox Haber. Alındı 30 Nisan, 2007.
  62. ^ a b Schalk, Sami (2016). "Happily Ever After for Whom? Blackness and Disability in Romance Narratives". Popüler Kültür Dergisi. 49 (6): 1241–1260. doi:10.1111/jpcu.12491.
  63. ^ Cheyne, Ria (2013). "Disability Studies Reads the Romance". Edebiyat ve Kültürel Engellilik Çalışmaları Dergisi. 7 (1): 37–52. doi:10.3828/jlcds.2013.3. S2CID  145383450.
  64. ^ a b Alter, Alexandra (July 7, 2018). "The Changing Face of Romance Novels". New York Times. ISSN  0362-4331. Alındı 16 Ekim 2019.
  65. ^ Luscombe, Belinda (December 5, 2011). "Veteran Affairs". Zaman. ISSN  0040-781X. Alındı 16 Ekim 2019.
  66. ^ "Sports And Romance Novels: A Match Made In ... Hockey". www.wbur.org. Alındı 16 Ekim 2019.
  67. ^ Witmer, Karyn (August 28, 2006). "Of Books and Baby Boomers". Romantizm Hakkında Her Şey. Arşivlenen orijinal 14 Temmuz 2007. Alındı 30 Nisan, 2007.
  68. ^ "Books of The Times; Garcia Marquez Novel Covers Love and Time". New York Times.
  69. ^ "Thomas Pynchon's 1988 review of Love in the Time of Cholera". New York Times.
  70. ^ Fergus, Ocak (1997). Jane Austen'ın Cambridge Arkadaşı. Cambrdige University Press.
  71. ^ Kitaplar, Beş. "Pride and Prejudice | Five Books Expert Recommendations". Beş kitap. Alındı 11 Mart, 2019.
  72. ^ "BBC – The Big Read – Top 100 Books". Mayıs 2003. Alındı 12 Mayıs, 2008.
  73. ^ Schopenhauer, Arthur (2013). The Metaphysics Of The Love Of The Sexes. FV Sürümleri.
  74. ^ Hall, Melissa Mia (February 23, 2004). "Wickedly Savage Passions". Haftalık Yayıncılar. Arşivlenen orijinal 13 Kasım 2007. Alındı 30 Nisan, 2007.
  75. ^ a b Leopold, Todd (August 11, 2000). "Writing from the heart". CNN. Alındı 30 Nisan, 2007.
  76. ^ a b Eykelhof, Paula; Macomber, Debbie (31 Temmuz 2006). "Mağazayı Romantizm". Haftalık Yayıncılar. Arşivlenen orijinal 13 Kasım 2007. Alındı 16 Nisan 2007.
  77. ^ a b Hamilton, Melissa. "Romance Categories: The Different Kinds of Romance". Romance Ever After. Alındı 16 Nisan 2007.
  78. ^ a b Regis (2003), s. 160.
  79. ^ "About Romantic Fiction". Romance Novelists' Association. Alındı 23 Nisan 2007.
  80. ^ Eykelhof, Paula. "Writing Guidelines: Harlequin Everlasting Love". eHarlequin.com. Alındı 16 Nisan 2007.
  81. ^ Jeglinski, Melissa. "Writing Guidelines: Silhouette Desire". eHarlequin.com. Alındı 16 Nisan 2007.
  82. ^ Toth (1998), p. 519.
  83. ^ "Sektör İstatistikleri". Amerika'nın Romantik Yazarları. 2008. Arşivlenen orijinal 23 Temmuz 2010. Alındı 23 Temmuz 2010.
  84. ^ "Author Statistics". Amerika'nın Romantik Yazarları. Alındı 23 Temmuz 2010.
  85. ^ Ward, Jean Marie. "Eloisa James: Regencies with a Shakespearean Twist". Hilal Mavisi. Alındı 23 Nisan 2007.
  86. ^ "Romantik Edebiyat İstatistikleri: Genel Bakış". Amerika'nın Romantik Yazarları. 2007. Arşivlenen orijinal 23 Aralık 2007. Alındı 29 Kasım 2007.
  87. ^ a b c d "Romance Literature Subgenres". Amerika'nın Romantik Yazarları. Arşivlenen orijinal 27 Temmuz 2010. Alındı 23 Temmuz 2010.
  88. ^ a b Ramsdell (1999), p. 43.
  89. ^ a b Ramsdell (1999), p. 44.
  90. ^ a b c d "Readership Statistics" (PDF). Amerika'nın Romantik Yazarları. 2008. Alındı 23 Temmuz 2010.
  91. ^ "Kitaplarda Yıl 2003: Kitle Pazarı". Haftalık Yayıncılar. 17 Kasım 2003. Arşivlenen orijinal 13 Kasım 2007. Alındı 30 Nisan, 2007.
  92. ^ Christiansen, Rupert (2004) [1988], Romantik İlişkiler: Bir Çağdan Portreler, 1780–1830 (reprint ed.), London: Pimlico, pp. 192–96, ISBN  1-84413421-0.
  93. ^ a b Dyer, Lucinda (June 13, 2005). "Romance: In Its Own Time". Haftalık Yayıncılar. Arşivlenen orijinal 13 Kasım 2007. Alındı 30 Nisan, 2007.
  94. ^ a b "Romantic Suspense". Text in Transit: A guide to genre in Popular Literature. The Canada Research Chair Humanities Computing Studio. 21 Mayıs 2005. Arşivlenen orijinal 27 Mayıs 2008. Alındı 30 Nisan, 2007.
  95. ^ Day, Michele (August 13, 2002). "Love stories with suspense, humor top charts". The Enquirer (Cincinnati, Ohio). Alındı 30 Nisan, 2007.
  96. ^ a b Marble, Anne M. (2001). "The Subgenres of Romance". Writing-World.Com. Alındı 30 Nisan, 2007.
  97. ^ a b c Clayton, Becci. "My Heroine is in Love With the Killer! Romantic Suspense 101". Heart of Denver Romance Writers. Arşivlenen orijinal 29 Eylül 2007. Alındı 30 Temmuz 2007.
  98. ^ Regis (2003), pp. 143, 144.
  99. ^ Regis (2003), s. 146.
  100. ^ "Paranormal Romance". Text in Transit: A guide to genre in Popular Literature. The Canada Research CHair Humanities Computing Studio. 25 Mayıs 2004. Arşivlenen orijinal 12 Mayıs 2008. Alındı 30 Nisan, 2007.
  101. ^ Arthur, Keri (2007). "Paranormal Romance and Urban Fantasy—defining two popular subgenres". The Romance Writers of Australia. Arşivlenen orijinal 22 Nisan 2007. Alındı 30 Nisan, 2007.
  102. ^ Luscombe, Belinda (February 19, 2006). "Well, Hello, Suckers". Zaman. Alındı 23 Nisan 2007.
  103. ^ Grant (2007, s. 230)
  104. ^ Grant (2007, s. 231)
  105. ^ Palmquist (2012), s. 68)
  106. ^ William C. Robinson (October 2004). "A Few Thoughts on the Fantasy Genre". Tennessee Üniversitesi, Knoxville. Alındı 18 Ocak 2009.
  107. ^ Marble, Anne M. (September 2002). "Writing Time Travel Romances". Writing-world.Com. Arşivlenen orijinal 26 Haziran 2007. Alındı 30 Temmuz 2007.
  108. ^ Duffy, Martha (November 13, 1995). "The Almighty To The Rescue". Zaman. Alındı 23 Nisan 2007.
  109. ^ Layne, Sandy (2001). "Christian Romance Novels?". Write to Inspire. Alındı 30 Nisan, 2007.
  110. ^ Thurston, pp 190–192.
  111. ^ "Love Inspired Facebook page". Alındı 28 Ağustos 2012.
  112. ^ Dunford, Natalie; Dyer, Lucinda; Holt, Karen; Rosen, Judith (December 1, 2003). "Toujours l'Amour". Haftalık Yayıncılar. Arşivlenen orijinal 13 Kasım 2007. Alındı 30 Nisan, 2007.
  113. ^ Adlerstein, David (September 8, 2000). "Multicultural Book Room". South Florida Business Journal. Alındı 30 Nisan, 2007.
  114. ^ Nguyen, Lan (September 2005). "The Color of Romance". Audrey Dergisi. Arşivlenen orijinal 6 Nisan 2007. Alındı 30 Nisan, 2007.
  115. ^ a b c d Marble, Anne M. (January 2005). "Getting to Know the Erotic Romance Field". Writing-World.Com. Arşivlenen orijinal 11 Şubat 2007. Alındı 30 Temmuz 2007.
  116. ^ a b Cooper-Posey, Tracy (2004). "An End to Euphemisms: Is Erotica Right for You?". Writing-world.Com. Alındı 30 Temmuz 2007.
  117. ^ "Avon Red". Avon (yayıncılar). Alındı 11 Mayıs 2008.
  118. ^ Parv, Valerie (2004). The Art of Romance Writing (2. baskı). Australia: Allen & Unwin. s. 8. ISBN  1741143748.
  119. ^ Thurston, Carol (April 1983). "The Liberation of Pulp Romances" (PDF). Psikoloji Bugün. Arşivlenen orijinal (PDF) 12 Temmuz 2007. Alındı 24 Mayıs, 2007.
  120. ^ McDowell, Edwin (January 10, 1982). "Ciltsiz Kitap Evrimi". New York Times. s. 7. Alındı 15 Mart, 2018.
  121. ^ Linden, Dana Wechsler; Rees, Matt (June 6, 1922). "I'm Hungry But Not For Food" (PDF). Forbes. Arşivlenen orijinal (PDF) 12 Temmuz 2007. Alındı 24 Mayıs, 2007.
  122. ^ http://www.rwa.org/p/cm/ld/fid=582
  123. ^ a b c d e f Povoledo, Elisabetta (October 18, 2004). "Women's Fiction for Europe: 'No cowboys, no babies'". New York Times. Alındı 23 Nisan 2007.
  124. ^ Larsen, Kristin (August 9, 2005). "Romance Writers are Passionate About Their Work". Amerikanın Sesi. Arşivlenen orijinal 16 Eylül 2008. Alındı 30 Nisan, 2007.
  125. ^ "Labour of love a boon for Mary". Cambridge Evening News. 14 Haziran 2007. Arşivlenen orijinal 3 Temmuz 2007. Alındı 19 Temmuz 2007.
  126. ^ Fritsche, Vivien (July 1999). "Impressions from a Romance Reader Overseas". Romantizm Hakkında Her Şey. Arşivlenen orijinal 13 Nisan 2007. Alındı 23 Nisan 2007.
  127. ^ "What do we read?" (Rusça). The Rating Center. 4 Haziran 2014. Alındı Aralık 31, 2014.
  128. ^ Bantick, Christopher (February 13, 2004). "A Quiver Through the Bookshelves". Yaş. Melbourne. Alındı 30 Nisan, 2007.
  129. ^ Romance Writers of America RITA Awards Arşivlendi 13 Ocak 2010, Wayback Makinesi
  130. ^ Romantic Novelist's Association Awards

Referanslar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar