Seks Tabancaları - Sex Pistols - Wikipedia

Başlıklı Yaoi mangası için Seks Tabancaları Japonya'da bkz. Aşk Tabancaları.

Seks Tabancaları
1977'de Amsterdam'daki Sex Pistols (L – R: Paul Cook, Glen Matlock, John Lydon ve Steve Jones)
1977'de Amsterdam'daki Sex Pistols (L – R: Paul Cook, Glen Matlock, John Lydon ve Steve Jones)
Arkaplan bilgisi
MenşeiLondra, İngiltere
TürlerPunk rock
aktif yıllar
  • 1975–1978
  • 1996
  • 2002–2003
  • 2007–2008
Etiketler
İlişkili eylemler
İnternet sitesisexpistolsofficial.com
eski üyeler

Seks Tabancaları İngilizdi punk rock oluşan grup Londra İlk kariyerleri sadece iki buçuk yıl sürmesine rağmen, tarihinin en çığır açan eylemlerinden biri olarak kabul ediliyorlar. popüler müzik. Başlamaktan sorumluydular punk hareketi Birleşik Krallık'ta ve daha sonra pek çok punk ve alternatif rock müzisyenler. Moda ve saç stilleri, üzerinde önemli bir etkisi olarak kabul edildi. punk görüntüsü ve sıklıkla ilişkilendirilirler anarşizm müzik içinde.

Sex Pistols başlangıçta vokalistti Johnny Rotten, gitarist Steve Jones, davulcu Paul Cook ve basçı Glen Matlock. Matlock yerine Sid Vicious 1977'nin başlarında. yönetiminde Malcolm McLaren grup Britanya'yı hem büyüleyen hem de dehşete düşüren tartışmalara yol açtı. Aralık 1976'da müstehcenlik dolu bir televizyon röportajı ve Mayıs 1977'deki single "Tanrı Kraliçeyi korusun ", Britanyalıların sosyal uyumluluğuna ve Kraliyet'e saygı duymasına saldırarak, punk rock hareketini hızlandırdılar. Sadece BBC aynı zamanda hemen hemen her bağımsız radyo istasyonu tarafından "İngiliz tarihinin en ağır sansürlenen kaydı" haline geldi.

Grubun tek albümü Bollockları Boşver, İşte Sex Pistols (1977) - Birleşik Krallık'ın bir numaralı albümü - punk rock'ın temel kaydıdır. Ocak 1978'de, Birleşik Devletler'deki aşırı heyecanlı ve çalkantılı turnesinin sonunda Rotten, grubun dağıldığını duyurdu. Önümüzdeki birkaç ay içinde, kalan üç grup üyesi, McLaren'in Sex Pistols'un hikayesinin film versiyonu için şarkılar kaydettiler. The Great Rock 'n' Roll Swindle. Kısır bir aşırı dozda eroin Şubat 1979'da, iddialarla tutuklanmasının ardından cinayet kız arkadaşının Nancy Spungen. Rotten, Jones, Cook ve Matlock 1996'da bir konser turu için kısaca yeniden bir araya geldi.

Sex Pistols, aşağıdakiler de dahil olmak üzere çeşitli türler üzerinde bir etki olarak kabul edilmiştir. grunge, indie, thrash metal ve rap.[1] 2004 yılında, Yuvarlanan kaya onları 58. sıraya yerleştirdi "Tüm Zamanların En Büyük 100 Sanatçısı ". 24 Şubat 2006'da, Sex Pistols - dört orijinal üye artı Vicious - Rock and Roll Onur Listesi, ancak törene katılmayı reddettiler ve müzeyi "çiş lekesi" olarak nitelendirdiler.[2]

Tarih

Kökenler ve ilk günler

Sex Pistols, 1972'de işçi sınıfından gençlerle kurulan bir Londra grubu olan The Strand'dan gelişti. Steve Jones vokallerde, Paul Cook davullarda ve Wally Nightingale gitarda. Jones'un daha sonraki bir hesabına göre, hem o hem de Cook, çaldıkları enstrümanlar üzerinde oynadılar.[3] The Strand'ın ilk kadroları - bazen The Swankers olarak da bilinir - orgda Jim Mackin ve basta Stephen Hayes (ve daha sonra kısaca Del Noones) da içeriyordu.[4] Grup üyeleri düzenli olarak iki giyim mağazasında takılıyorlardı. Kral Yolu içinde Chelsea, Londra: John Krivine ve Steph Raynor'un Acme Gezilecek Yerler (nerede Don Letts yönetici olarak çalıştı)[5] ve Malcolm McLaren ve Vivienne Westwood Yaşamak İçin Çok Hızlı, Ölmek İçin Çok Genç. McLaren'in ve Westwood'un mağazası, 1950'lerde bir canlanma ile 1971'de Let It Rock olarak açılmıştı. Teddy Boy tema. Başka bir canlanma eğilimi olan 50'li yıllara odaklanmak için 1972'de yeniden adlandırılmıştı. rockçı ile ilişkili bakmak Marlon brando.[6] Gibi John Lydon daha sonra, "Malcolm ve Vivienne gerçekten bir çift titizdi: yakalayabilecekleri herhangi bir trende her şeyi satarlardı."[7] Mağaza, gelecek gibi katılımcıları bir araya getirerek punk rock sahnesinin odak noktası oldu. Sid Vicious, Marco Pirroni, Gene Ekim, ve Mark Stewart, diğerleri arasında.[8] Ürdün Çılgınca bir tarza sahip mağaza asistanı, "punk görünümünü oldukça iyi tek başına döşemekle" tanınıyor.[9]

1974'ün başlarında Jones, McLaren'den The Strand'ı yönetmesini istedi. Etkin bir şekilde hemfikir olan McLaren, ilk resmi prova alanlarını ödedi. Glen Matlock "Too Fast to Live, Too Young to Die" da zaman zaman çalışan sanat öğrencisi, grubun düzenli basçısı olarak işe alındı.[10] McLaren, Kasım ayında geçici olarak New York'a taşındı. McLaren ve Westwood, ayrılmadan önce dükkanları için yeni bir kimlik tasarlamışlardı: Seks, odak noktasını retro couture'den S&M esinlenmiş "moda karşıtı", "Lastik giyim, şık giyim ve kadın giyiminde uzman" şeklinde bir fatura ile.[11] Gayri resmi olarak yönetip tanıttıktan sonra New York Bebekleri McLaren birkaç aylığına Mayıs 1975'te Londra'ya döndü.[12] İlham aldı punk sahnesi ortaya çıkıyordu Aşağı Manhattan —Özellikle radikal görsel tarzı ve tavrıyla Richard Hell, sonra Televizyon —McLaren The Strand üyelerine daha fazla ilgi duymaya başladı.[13]

Grup düzenli olarak prova yapıyordu, McLaren'in arkadaşı tarafından denetleniyordu. Bernard Rhodes ve ilk kez halka açık bir performans sergiledi. McLaren'ın dönüşünden kısa bir süre sonra Nightingale gruptan atıldı ve Jones gitarist olarak rahatsızlık duyarak gitar görevlerini üstlendi.[14] Gazeteci ve eski McLaren çalışanı Phil Strongman'a göre, bu süre zarfında grup, QT Jones and the Sex Pistols (veya Rhodes tarafından tasarlanmış bir tişörtün ifadesiyle QT Jones & His Sex Pistols) adını benimsedi.[15] McLaren, New York Dolls'la konuşuyordu Sylvain Sylvain grubun önüne İngiltere'ye gelmekle ilgili. Bu planlar suya düştüğünde, McLaren, Rhodes ve grup vokal görevlerini üstlenecek yeni bir üye aramaya başladı.[16] Matlock'un tanımladığı gibi, "O zamanlar herkesin uzun saçları vardı, hatta sütçü bile, yani eskiden yaptığımız şey, eğer birisi kısa saça sahipse, onları sokakta durdurur ve kendilerini bir şarkıcı olarak hayal edip etmediklerini sorardık".[17] Örneğin, erkek gruplu eski şarkıcı Slik ve gelecek Zengin çocuklar (Matlock ile) ve Ultravox ön adam Tatarcık Üre McLaren tarafından kendisine ulaşıldığını, ancak teklifi reddettiğini iddia ediyor.[18] Arama sonuçsuz kalırken McLaren, daveti geri çeviren Richard Hell'i birkaç kez aradı.[19]

John Lydon gruba katıldı

Ağustos 1975'te Bernard Rhodes, on dokuz yaşındaki King's Road habitué John Lydon'u bir Pink Floyd Yazılı tişört Nefret ediyorum grubun adının üzerinde el yazısı ve gözlerini oymuş delikler.[20][21][22] Raporlar bu noktada farklılık gösteriyor: Aynı gün veya kısa bir süre sonra, Rhodes veya McLaren, Lydon'dan akşamları Jones ve Cook ile tanışmak için yakındaki bir bara gelmesini istedi.[20][23] Jones'a göre, "Yeşil saçlı geldi. Yüzünün gerçekten ilginç olduğunu düşündüm. Görünüşünü beğendim. Üzerinde" Pembe Floyd'dan Nefret Ediyorum "tişörtü vardı ve çengelli iğne ile tutturulmuştu. John özel bir şeyi vardı, ama konuşmaya başladığında gerçek bir pislikti - ama akıllıydı. "[20] Bar kapandığında grup, şarkı söylemeyi pek düşünmeyen Lydon'un doğaçlama yapmaya ikna olduğu Sex'e geçti. Alice Cooper 's "Ben onsekizim "Dükkan müzik kutusunda. Performans grup üyelerini güldürse de, McLaren onları Lydon ile provaya başlamaya ikna etti.[20][24]

Lydon daha sonra grubun bir araya geldiği sosyal bağlamı şöyle tanımladı:

Yetmişli yılların başında İngiltere çok iç karartıcı bir yerdi. Tamamen tükenmişti, sokaklarda çöpler vardı, toplam işsizlik - hemen hemen herkes grevde idi. Herkes, size boşluğa işaret eden bir eğitim sistemi ile büyütüldü, eğer yolların yanlış tarafından geldiyseniz ... cehennemde hiç umudunuz ve kariyer beklentileriniz yok. Bundan iddialı geldi Moi ve Sex Pistols ve arkamızda bir sürü taklitçi wanker.[25]

Gazeteci Nick Kent of Yeni Müzikli Ekspres (NME) ara sıra grupla sıkıştı, ancak Lydon'un işe alınmasıyla ayrıldı. "Geldiğimde ona bir kez baktım ve 'Hayır, gitmeli' dedim," Lydon daha sonra açıkladı. "O zamandan beri benim hakkımda hiç iyi bir kelime yazmadı."[26] McLaren, Eylül ayında barlarda çalışmakta olan grup için özel prova alanı kiralamasına yine yardımcı oldu. Vazgeçmek istemediği tam zamanlı bir işi olan Cook, işi bırakma konusunda sesler çıkarıyordu. Matlock'un sonraki açıklamasına göre Cook, Jones'un grubun tek gitaristi olacak kadar yetenekli olmadığını iddia ederek "bir sis perdesi yarattı". İçine bir reklam yerleştirildi Melodi Oluşturucu "Whiz Kid Gitaristi için. 20 yaşından büyük değil. Johnny Thunders "(New York Dolls'un baş gitaristine ve daha sonra Heartbreakers'a atıfta bulunarak).[27] Seçmelere katılanların çoğu beceriksizdi, ancak McLaren'in görüşüne göre süreç, dört grup üyesi arasında yeni bir dayanışma duygusu yarattı.[28] Steve Yeni deneyen yetenekli bir gitarist olarak kabul edildi ve grup onu katılmaya davet etti. Bununla birlikte Jones hızla gelişiyordu ve grubun gelişen sesi, New'in usta olduğu teknik liderlik çalışmalarına yer yoktu. Bir ay sonra ayrıldı.[29]

Lydon, görünüşe göre kötü diş hijyeni nedeniyle Jones tarafından "Johnny Rotten" olarak yeniden adlandırılmıştı.[22][30] Grup ayrıca bir isme karar verdi. Le Bomb, Subterraneans, The Damned, Beyond, Teenage Novel, Kid Gladlove ve Crème de la Crème gibi seçenekleri değerlendirdikten sonra, görünüşe göre gayri resmi olarak çalıştıkları ismin kısaltılmış bir biçimi olan Sex Pistols'a karar verdiler.[31] McLaren daha sonra adın "tabanca, pin-up, genç bir şey, daha iyi görünen bir suikastçı fikrinden" geldiğini söyledi. Alçakgönüllülüğe, yanlış ya da başka bir şekilde verilmez, ekledi: "[Ben] bu fikri, kötü olarak algılanabilecek bir grup çocuk şeklinde başlattım."[32] Grup orijinal malzeme yazmaya başladı: Rotten söz yazarı ve Matlock birincil melodi yazarıydı (ilk işbirliğine rağmen, "Oldukça boş ", Matlock'un tam bir sözüne sahipti, Rotten biraz ince ayar yaptı); resmi kredi dört kişi arasında eşit olarak paylaşıldı.[33][34]

1975'in sonlarında Sex Pistols; L-R: Rotten, Matlock, Jones ve Cook

İlk konserleri, üzerinde okuyan Matlock tarafından düzenlendi. Saint Martins Koleji. 6 Kasım 1975'te okulda çalan grup,[35] desteklemek için pub rock grup aradı Bazooka Joe, amfi ve davullarını kullanmak için düzenleme yapıyor. Sex Pistols, aşağıdakiler de dahil olmak üzere çeşitli cover şarkılar yaptı: DSÖ 's "Vekil ", Küçük Yüzler ' "Bu Konuda Ne Yapacak? ", ve "(Ben senin değilim) Steppin 'Stone ", ünlü Monkeler; gözlemcilere göre, aşırı gürültülü olmanın yanı sıra müzikal açıdan da istisnai değillerdi. Pistols, bugüne kadar yazdıkları birkaç orijinal şarkıyı çalamadan önce, Bazooka Joe teçhizatlarının çöpe atıldığını görünce fişleri çekti. Sahnede iki grubun üyeleri arasında kısa bir fiziksel tartışma gerçekleşti.[36]

Bir takip oluşturmak

Saint Martins konserini Londra çevresindeki kolejlerde ve sanat okullarında başka performanslar izledi. Sex Pistols'un çekirdek takipçi grubu: Siouxsie Sioux, Steven Severin ve Billy Idol, sonunda kendi gruplarının yanı sıra Jordan ve Soo Catwoman —Olarak bilinmeye başladı Bromley Koşullu, banliyö ilçesinden sonra birkaç kişi geldi.[37] Çoğu Sex tarafından sağlanan son moda modaları, grubun ilgisini çeken yeni hayranların benimsediği bir trendi ateşledi.[38] McLaren ve Westwood, yeni başlayan Londra punk hareketini couture'den daha fazlası için bir araç olarak gördü. İkisi de büyülenmişlerdi. Mayıs 1968, Paris'te radikal ayaklanma özellikle ideoloji ve ajitasyonlarla Durumcular yanı sıra anarşist düşünce Buenaventura Durruti ve diğerleri.[39]

Sex Pistols'un orijinal kadrosu, 1976'nın başları. Soldan sağa: Rotten, Jones, Matlock ve Cook.

Bu ilgi alanları ile paylaşıldı Jamie Reid, 1976 baharında Sex Pistols için tanıtım malzemesi üretmeye başlayan eski bir McLaren arkadaşı.[40] Klasik Sex Pistols logosunu oluşturmak için kullanılan kesik harfler (adam kaçıranlar veya teröristler tarafından bırakılan notlarda kullanılan gibi) ve grup için daha sonraki birçok tasarım aslında McLaren'in arkadaşı Helen Wallington-Lloyd tarafından tanıtıldı.[41] Reid daha sonra "John [Lydon] ile Durumcular hakkında çok konuşurduk" dedi. "Sex Pistols, sol siyasetten mesaj almayan insanlara fikirleri doğrudan iletmek için mükemmel bir araç gibi görünüyordu."[42] McLaren ayrıca grubun ilk fotoğraf çekimlerini de düzenliyordu.[43] Müzik tarihçisi tarafından anlatıldığı gibi Jon Savage, "Yeşil saçları, kambur duruşu ve düzensiz bakışıyla [Lydon], Uriah Heep ve Richard Hell."[44]

Daha geniş ilgi çeken ilk Sex Pistols gösterisi, Eddie ve Hot Rods önde gelen pub rock grubu Marquee Rotten "şimdi gerçekten performansın engellerini zorluyor, sahneden çıkıyor, izleyicilerle oturuyor, Jordan'ı dans pistine fırlatıyor ve bazı sandalyeleri fırlatıp Eddie ve Hot Rods'un donanımlarını parçalamadan önce."[45] Grubun ilk incelemesi NMESteve Jones'un "Aslında müzikle ilgilenmiyoruz. Kaos içindeyiz."[46] Yazıyı okuyanlar arasında iki öğrenci vardı. Bolton Teknoloji Enstitüsü, Howard Devoto ve Pete Shelley, Sex Pistols'u aramak için Londra'ya yöneldi. McLaren ile Sex'te sohbet ettikten sonra, grubu birkaç Şubat gösterisinde gördüler.[47] İki arkadaş hemen kendi Pistols tarzı gruplarını oluşturmaya başladılar. Buzzcocks. Devoto'nun daha sonra dediği gibi, "Sex Pistols'u gördüğüm an hayatım değişti."[48]

The Pistols kısa bir süre sonra diğer önemli mekanlarda çalıyordu. Oxford Caddesi 's 100 Kulübü 30 Mart.[49] 3 Nisan'da Nashville'de ilk kez oynadılar. 101ers. Pub rock grubunun baş şarkıcısı, Joe Strummer, o gece Pistols'u ilk kez gördü ve punk rock'ı gelecek olarak kabul etti.[50] 23 Nisan'da Nashville'deki bir geri dönüş konseri, grubun artan müzikal yeterliliğini gösterdi, ancak tüm açıklamalara göre bir kıvılcım eksikti. Westwood, başka bir seyirci üyesiyle bir kavga başlatarak; McLaren ve Rotten kısa süre sonra yakın dövüşe dahil oldu.[51] Cook daha sonra, "Nashville'deki o kavga: işte o zaman tüm tanıtım onu ​​ele geçirdi ve şiddet sürünmeye başladı ... Sanırım herkes gitmeye hazırdı ve biz katalizör olduk."[52] Pistols kısa süre sonra hem Nashville hem de Marquee'den yasaklandı.[53]

23 Nisan'da da ilk albüm New York sahnesinin önde gelen punk rock grubu tarafından Ramonlar, serbest bırakıldı. İngiltere'de ve başka yerlerde punk rock'ın büyümesi için ufuk açıcı olarak görülse de Lydon, Sex Pistols'u etkilediğine dair herhangi bir öneriyi defalarca reddetti: "[Ramones] hepsi uzun saçlıydı ve beni ilgilendirmiyordu. t imajını, neyi temsil ettiklerini veya onlar hakkındaki herhangi bir şeyi beğenmeyin ";[54] "Çok komiklerdi ama sadece 'duh-dur-dur-duh' ile bu kadar ileri gidebilirsiniz. Bunu duydum. Sonra. Devam edin."[55] 11 Mayıs'ta Pistols, 100 Club'da dört haftalık bir Salı gecesi ikametgahına başladı.[56] Ayın geri kalanını İngiltere'nin kuzeyindeki küçük şehirleri ve kasabaları gezmeye ve yapımcı ve kayıt sanatçısı ile Londra'da demolar kaydetmeye adadılar. Chris Spedding.[56][57] Ertesi ay ilk konserlerini Manchester, Devoto ve Shelley tarafından düzenlenmiştir. The Sex Pistols'un 4 Haziran performansı Daha Küçük Serbest Ticaret Salonu şehirde bir punk rock patlaması başlattı.[58][59]

Sırasıyla 4 ve 6 Temmuz'da, yeni kurulan iki Londra punk rock grubu, çatışma - baş vokalist olarak Strummer ile - ve kahrolmuş, Sex Pistols için canlı ilk açılışlarını yaptı. Aradaki boş gecelerinde, Pistols (Lydon'un daha sonra küçümsediğini iddia etmesine rağmen) bir Ramones konseri için geldi. Dingwalls Londra punk sahnesinin merkezindeki hemen hemen herkes gibi.[60] 20 Temmuz'da yapılan dönüş Manchester nişanında Pistols yeni bir şarkının prömiyerini yaptı, "Birleşik Krallıkta anarşi. ", Rotten'ın maruz kaldığı radikal ideolojilerin unsurlarını yansıtıyor. Jon Savage'a göre," Lydon'un Vivienne Westwood ve Jamie Reid tarafından materyalle beslendiğine ve daha sonra kendi sözlerine dönüştürdüğüne dair çok az şüphe var. "[61] "Birleşik Krallıkta anarşi." o ay başka bir demo oturumunda kaydedilen yedi orijinal arasındaydı, bu da grubun ses mühendisi tarafından denetleniyordu. Dave Goodman.[62] McLaren, 29 Ağustos'ta Yeşil Ekran Londra'da Islington bölge: Buzzcocks ve The Clash, punk'ın "ilk metropol güç testi" sırasında Sex Pistols için açıldı.[63] Üç gün sonra, grup ilk televizyon görünümlerini kaydetmek için Manchester'daydı. Tony Wilson 's O zaman o gider. Sadece bir şarkı, "Anarchy in the U.K." çalmak üzere planlanan grup, kontrol odasında kargaşa patlak verdiğinde, iki numara daha koştu.[64]

Sex Pistols, İngiltere dışındaki ilk konserini 3 Eylül'de Chalet du Lac diskosunun açılışında verdi. Paris. Bromley Contingent geziye çıktı ve Siouxsie Sioux, çıplak göğüslü kıyafeti nedeniyle yerel halk tarafından rahatsız edildi.[65] Ertesi gün O zaman o gider performans yayınlandı; seyirci "İngiltere'de Anarşi" yi duydu. "Kıçından çekil!"[66][67] 13 Eylül'de Pistols Britanya turuna başladı.[68] Bir hafta sonra, Londra'da, açılış gecesine manşet oldular. 100 Club Punk Özel. McLaren tarafından düzenlenen ("festival" kelimesinin çok fazla hippi çağrışımına sahip olduğu) tarafından düzenlenen etkinlik, "gelecek yıllar için katalizör olan an olarak kabul edildi."[69] Punk gruplarının enstrümanlarını çalamadığına dair ortak algıya, çağdaş müzik basın incelemelerine, konser kayıtlarının daha sonraki eleştirel değerlendirmelerine ve diğer müzisyenlerin tanıklıklarına inanarak Pistols'un sıkı, vahşi bir canlı müzik grubuna dönüştüğünü gösteriyor.[70] Rotten çılgın seslendirme stillerini test ederken, enstrümantalistler "aşırı yük, geri bildirim ve distorsiyon ... ekipmanlarını sınıra zorlayarak" deneyler yaptılar.[71]

EMI ve Grundy olayı

8 Ekim 1976'da, büyük plak şirketi EMI Sex Pistols'u iki yıllık bir sözleşme imzaladı.[72] Kısaca, grup stüdyodaydı ve Dave Goodman ile tam bir kıyafet oturumu kaydediyordu. Daha sonra Matlock tarafından açıklandığı gibi, "Fikir canlı performansın ruhunu elde etmekti. Bunu daha hızlı ve daha hızlı hale getirmek için baskı altındaydık."[73] Sonuçlar grup tarafından reddedildi. Chris Thomas kim üretti Roxy Müzik ve karışık Pink Floyd's Ayın Karanlık Yüzü, üretmek için getirildi.[74] Grubun ilk single'ı "Anarchy in the U.K." 26 Kasım 1976'da yayınlandı.[73] John Robb - yakında kurucu Membranlar ve daha sonra bir müzik muhabiri - plağın etkisini şöyle anlattı: "Steve Jones'un inen akorların açılış salvo'sundan Johnny Rotten'ın fantastik alaycı vokallerine kadar, bu şarkı mükemmel bir ifade ... Şaşırtıcı derecede güçlü bir punk politikası parçası ... bir yaşam tarzı seçim, yeni bir çağı müjdeleyen bir manifesto ".[75] Colin Newman grubu yeni kurmuş olan Tel, bunu "bir neslin aydınlatıcı çağrısı" olarak duydu.[76]

"Birleşik Krallıkta anarşi." The Damned'in seslendirdiği ilk İngiliz punk single değildi "Yeni Gül ". Titreşiyoruz" da Vibratörler, 1976'nın başlarında kurulan bir pub rock grubu, ancak Jon Savage'a göre "uzun saçları ve hafif müstehcen isimleriyle vibratörler, punk tadı yaratıcıları söz konusu olduğunda yoldan geçenlerdi."[77] Lirik içeriği rahatça rock 'n' roll geleneklerine uygun olan şarkıların aksine, "İngiltere'de Anarşi" punk'ı yeni siyasallaştırılmış bir tavra bağladı - Pistols'un duruşu mağdur, coşkulu ve nihilistti, hepsi aynı anda. Rotten'ın "Ben bir İsa karşıtıyım" ve "Yok et!" kayayı ideolojik bir silah olarak yeniden tasarladı.[78] Single'ın ambalajı ve görsel tanıtımı da bir ilki gerçekleştirdi. Reid ve McLaren, rekoru tamamen sözsüz, özelliksiz bir siyah kılıfla satma fikrini ortaya attı.[79] Single ile ilişkilendirilen birincil görüntü, Reid'in "anarşi bayrağı" afişiydi: Birlik bayrağı parçalanmış ve kısmen emniyetle sabitlenmiş, şarkı ve grup isimleri ortadaki açık bir deliğin kenarları boyunca kırpılmış. Reid tarafından Sex Pistols için yaratılan bu ve diğer görüntüler hızla punk ikonları haline geldi.[80]

1976'da Bill Grundy tarafından yapılan ve Grundy'nin adıyla anıldığı röportajdan ses çim, bir Piç, bir Pezevenk ve bir çürük Jones tarafından

Sex Pistols'un müzikleri kadar davranışları da ulusal dikkatleri üzerine çekti. 1 Aralık 1976'da, grup ve Bromley Contingent üyeleri, akşamın erken saatlerinde yayınlanan bir canlı yayın sırasında küfür ederek bir tanıtım fırtınası yarattı. Thames Televizyon 's Bugün programı, barındıran Bill Grundy. EMI sanatçıları için son dakika yedekleri olarak görünüyor Kraliçe, yüzünden ayrılan Freddie Mercury diş randevusu,[81] Orkestra ve beraberindekiler yayına çıkmayı beklerken içki ikram edildi. Röportaj sırasında Jones, grubun şirket avansını "lanet olası" harcadığını ve Rotten'ın "bok" kelimesini kullandığını söyledi, ancak bu ifadelerin her ikisi de daha önce sarhoş olduğunu iddia eden Grundy için anlaşılmazdı. Daha sonra reartee ile meşgul Siouxsie Sioux, kendisiyle "her zaman tanışmak istediğini" ilan eden kişi. Grundy, "Gerçekten mi? Sonra görüşeceğiz, olur mu?" Bu, Jones ile ev sahibi arasında şu alışverişi başlattı:

Jones: Pis herif. Seni pis yaşlı adam.
Grundy: Devam et şef, devam et. Devam et. Beş saniyen daha var. Çirkin bir şey söyle!
Jones: Seni kirli piç.
Grundy: Tekrar devam edin.
Jones: Seni pis herif.
Grundy: Ne zeki bir çocuk (!)
Jones: Ne kadar iğrenç.[82]
Günlük Ayna ön sayfa, 2 Aralık 1976

Program sadece Londra bölgesinde yayınlanmasına rağmen, takip eden öfke magazin gazetelerini günlerce işgal etti. Günlük Ayna meşhur "The Filth and the Fury!" manşetini yayınladı ve ayrıca "Bu serseriler kimler?" diye sordu;[83] gibi diğer kağıtlar Günlük ekspres ("Fury at Filthy TV Chat") ve Daily Telegraph ("4 Harfli Kelimeler Rock TV") onu takip etti.[84] Thames Television, Grundy'yi askıya aldı ve daha sonra eski durumuna getirilmesine rağmen, röportaj kariyerini etkili bir şekilde sona erdirdi.[85]

Bölüm, grubun ülke çapında tanınan isimlerini yaptı ve punk'ı ana akım farkındalık haline getirdi. The Pistols, Clash ve Johnny Thunders'in grubu tarafından desteklenen Birleşik Krallık'taki Anarchy Tour'a çıktı Heartbreakers, New York'tan. Lanetliler, McLaren onları başlatmadan önce kısa bir süre turun bir parçasıydı. Medyada yoğun yer aldı ve konserlerin çoğu organizatörler veya yerel yetkililer tarafından iptal edildi; yaklaşık yirmi planlanmış konserden sadece yedi tanesi gerçekleşti.[86] Güney Galler basınında yürütülen bir kampanyanın ardından, ilahiler şarkıcıları ve Pentekostal bir vaizden oluşan bir kalabalık, gruba karşı bir gösteri dışında protesto etti. Caerphilly.[87] EMI fabrikasındaki Packers, grubun single'ıyla ilgilenmeyi reddetti.[88] Londra meclis üyesi Bernard Brook Partridge, "Bu grupların çoğu ani ölümle büyük ölçüde iyileşecek. Şu anda sanıyorum punk rock gruplarının en kötüsü Sex Pistols. İnanılmaz derecede mide bulandırıyorlar. Onlar insanlığın antitezi. Birinin çok, çok büyük, son derece derin bir çukur kazdığını ve tüm kanlı arsayı aşağıya attığını görmek. "[89]

Turun Aralık ayı sonunda sona ermesinin ardından, Ocak 1977 için Hollanda'da üç konser düzenlendi. Akşamdan kalma grup, bir uçağa bindi. Londra Heathrow Havaalanı 4 Ocak başlarında; birkaç saat sonra Akşam Haberleri grubun "kustuğunu ve uçağa tükürdüğünü" bildiriyordu.[90] Gruba eşlik eden EMI temsilcisinin kategorik olarak reddedilmesine rağmen, siyasi baskı altındaki etiket grubu sözleşmesinden çıkardı.[91] Bir gazetecinin daha sonraki açıklamasında, Pistols " ahlaki panik... konserlerin iptalini, grubun EMI kayıt anlaşmasından çıkarılmasını ve punk'ın "şok kültünün" korkunç tabloid tablolarını hızlandırdı.[92] McLaren diğer şirketlerden teklifler alırken grup, Goodman'la son kayıtları için stüdyoya gitti.[93]

Sid Vicious gruba katıldı

The Sex Pistols (Sid Vicious sol, Steve Jones ortada ve Johnny Rotten sağda) Trondheim, Norveç'te Temmuz 1977'de sahne alıyor.

Şubat 1977'de Matlock'un Sex Pistols'tan ayrıldığı haberi sızdırıldı. 28 Şubat'ta McLaren, NME bölünmeyi onaylıyor. Matlock'un "dışarı atıldığını ... çünkü uzun süre devam ettiğini iddia etti. Paul McCartney....The Beatles çok fazlaydı. "[94] Birkaç ay sonra verdiği bir röportajda Steve Jones, Matlock'un "Beatles'ı sevdiği için" görevden alındığı suçlamasını yineledi.[3] Yıllar sonra Jones, grubun Matlock'la olan sorunlarını genişletti: "İyi bir yazardı ama Sex Pistol'a benzemiyordu ve her zaman ayaklarını yıkıyordu. Annesi şarkıları beğenmedi."[95] Matlock söyledi NME "karşılıklı anlaşma" ile gruptan gönüllü olarak ayrıldığını.[94] Daha sonra, otobiyografisinde, birincil dürtüyü, Rotten ile gittikçe artan sertleşen ilişkisinin - Matlock'un hesabına göre - Rotten'ın egosunun "gazetelerde adını yazdıktan sonra" aşırı şişmesiyle şiddetlendiğini tanımladı.[96] Lydon daha sonra "Tanrı Kraliçeyi korusun ", grubun ikinci single'ı olarak planlanan kavgacı bir alaycı şarkı, bardağı taşıran son damla olmuştu:" [Matlock] bu tür sözlerle başa çıkamıyordu. Bizi faşist ilan ettiğini söyledi. "Şarkıcı, kraliyet karşıtlığının faşizmle nasıl eşleştirildiğini göremiyor olsa da," Sadece ondan kurtulmak için inkar etmedim "dedi.[97] Jon Savage, Rotten'ın McLaren'den gücünü ve özerkliğini göstermek için Matlock'u ittiğini öne sürüyor.[98] Matlock neredeyse anında kendi grubunu kurdu. Zengin çocuklar, ile Tatarcık Üre, Steve Yeni, ve Paslı Egan.

Matlock'un yerini Rotten'ın arkadaşı ve kendi kendini atadığı "nihai Sex Pistols hayranı" aldı. Sid Vicious. Daha sonra John Beverley olarak bilinen John Simon Ritchie doğumlu olan Vicious, daha önce iki iç çember punk grubunun davulcusuydu, Siouxsie ve Banshees ve Romantizmin Çiçekleri. Ayrıca, pogo dansı 100 Club'daki olay yerine. John Robb, 11 Mayıs 1976'da ilk Sex Pistols ikametgahında olduğunu iddia ediyor; Matlock, Eylül ayında 100 Club Punk Special'in ikinci gecesinde Pistols'un Galler'de oynadığı sırada gerçekleştiğine inanıyor.[99] Matlock'un tanımına göre Rotten, grupta Vicious'ı istiyordu çünkü "Steve ve Paul'e karşı onun yerine, Steve ve Paul'e karşı kendisi ve Sid olacaktı. Her zaman karşıt kamplar açısından düşündü".[100]

Julien Tapınağı, ardından McLaren'ın grubun kapsamlı bir görsel-işitsel kaydını oluşturmak için Sex Pistols maaş bordrosuna koyduğu bir film öğrencisi, "Sid gerçekten John'un gruptaki koruyucusuydu. Diğer ikisi onun deli olduğunu düşündü."[98] McLaren daha sonra, grubun kariyerinin çok daha öncesinde, Vivienne Westwood'un şarkıcı olması için "mağazaya birkaç kez gelen John adlı adamı bulması" gerektiğini söylediğini belirtti. Johnny Rotten gruba alındığında, Westwood, McLaren'in yanlış anladığını söyledi: "Yanlış John'u almıştı." Tavsiye ettiği, geleceğin Vicious'ı John Beverley'di.[101] McLaren, punk sahnesindeki görünüşü ve şöhreti nedeniyle yeni enstrümanı üzerinde neredeyse hiç deneyimi olmayan Vicious'ın gecikmiş katılımını onayladı.

The Sex Pistols sahnede Trondheim'da Öğrenci Topluluğu, 1977

Kenara çekilerek, Vicious 100 Club Punk Special'in o unutulmaz ikinci gecesinde kötü şöhretli bir olaya karışmıştı. The Damned'de bir kızın bir gözünü paramparça eden ve kör eden bir bardak fırlattığı için tutuklandı, bir tutukevinde yatmış ve 100 Kulübünün tüm punk gruplarını yasaklamasına katkıda bulundu.[102] Önceki bir 100 Club konserinde, Nick Kent'e bisiklet zinciriyle saldırmıştı.[103] Gerçekten, McLaren'in NME Telgraf, Vicious'ın "en iyi itibarı, Nick Kent'e aylar önce Yüz Kulübü'nde hakettiği şeyi vermesiydi" dedi.[94][104] McLaren tarafından daha sonra yapılan bir açıklamaya göre, "Sid katıldığında gitar çalamıyordu ama çılgınlığı grubun yapısına uyuyordu. O dev bir yumrukla parlayan zırhlı şövalyeydi."[105] Lydon daha sonra, "Herkes görünüşe sahip olduğu konusunda hemfikirdi," diye hatırladı, ancak müzik becerisi başka bir konuydu. "İlk provalar ... Sid ile 1977 Mart'ında cehennem gibiydi ... Sid gerçekten çok uğraştı ve çok prova yaptı".[106] Siouxsie and the Banshees'de Vicious ile performans sergileyen Marco Pirroni, "Bundan sonra artık müzikle alakası yok. Sadece sansasyonellik ve skandal için olacaktı. Sonra Malcolm McLaren hikayesi oldu. ".[105]

Sex Pistols üyeliğinin Vicious üzerinde giderek yıkıcı bir etkisi oldu. Lydon'un daha sonra gözlemlediği gibi, "O zamana kadar Sid kesinlikle çocuk gibiydi. Her şey eğlenceli ve kıkırdıyordu. Birdenbire büyük bir pop yıldızıydı. Pop yıldızı statüsü basın anlamına geliyordu, tüm doğru yerlerde görülmek için iyi bir şans, hayranlık. Tüm bunların Sid için anlamı buydu. "[105] Westwood çoktan ona bir kitap gibi materyal besliyordu. Charles Manson, muhtemelen en kötü içgüdülerini teşvik edecek.[107] 1977'nin başlarında tanıştı Nancy Spungen, duygusal olarak rahatsız bir uyuşturucu bağımlısı ve bazen New York'tan fahişe.[105][108] Spungen'ın genellikle Vicious'ı eroine tanıtmaktan ve grubun diğer üyelerinden yabancılaşmış Vicious çifti arasındaki duygusal bağımlılıktan sorumlu olduğu düşünülüyor. Lydon daha sonra şöyle yazdı: "Nancy'den kurtulmak için her şeyi yaptık .... Onu öldürüyordu. Bu kızın yavaş bir intihar görevinde olduğuna kesinlikle ikna olmuştum ... Ama yalnız gitmek istemedi. O istedi. Sid'i yanına almak için .... O kadar berbattı ve kötüydü. "[109]

"Tanrı Kraliçeyi korusun"

10 Mart 1977'de dışarıda düzenlenen bir basın töreninde Buckingham Sarayı, Sex Pistols, A&M Kayıtları (gerçek imza bir gün önce gerçekleşmişti). Daha sonra sarhoş bir şekilde A&M ofislerine gittiler. Acımasız bir klozete çarptı ve ayağını kesti - ilk önce hangisinin olduğu konusunda bazı anlaşmazlıklar var. Vicious, ofislerin etrafında kan sürerken, Rotten personeli sözlü olarak taciz etti ve Jones, bayanlar tuvaletinde bir kadınla oynaştı.[110] Birkaç gün sonra, Pistols bir kulüpte başka bir grupla kavga etti; Rotten'ın arkadaşlarından biri, A & M'in İngiliz yönetmeninin iyi bir arkadaşının hayatını tehdit etti. 16 Mart'ta A&M, Pistols ile sözleşme imzaladı. Yapımcılığını Chris Thomas'ın yaptığı, planlanan "Tanrı Kraliçeyi Koru" single'ının yirmi beş bin kopyası basılmıştı: neredeyse tamamı yok edildi.[111]

Jamie Reid'in "God Save the Queen" filmi; 2001'de tüm zamanların en büyük rekor kapağı seçildi Q dergi.[112]

Vicious, 28 Mart'ta Londra'daki Notre Dame Hall'da grupla çıkış yaptı.[113] Mayıs ayında grup, Virgin Records, yarım yıldan biraz daha uzun bir süre içinde üçüncü yeni markaları. Virgin "God Save the Queen" filmini yayınlamaya fazlasıyla hazırdı, ancak yeni engeller ortaya çıktı. Pres fabrikasındaki işçiler, şarkının içeriğini protesto etmek için araçlarını bıraktı. Jamie Reid şu anda ünlü kapak fotoğrafı kraliçe ikinci Elizabeth Kesik harflerle yazılan şarkı ve grup isimleriyle gizlenen yüz hatları, kolun tabak yapıcılarını rahatsız etti.[114] Uzun konuşmalardan sonra prodüksiyon yeniden başladı ve rekor 27 Mayıs'ta yayınlandı.[115]

Uyumsuz sözler - "Tanrı kraliçeyi korusun / O insan değil / Ve gelecek yok / İngiltere'nin rüyasında" - yaygın bir haykırışla teşvik edildi.[116] Birkaç büyük zincir single'ı stoklamayı reddetti.[115] Sadece tarafından yasaklanmadı BBC aynı zamanda her bağımsız radyo istasyonu tarafından "İngiliz tarihinin en ağır sansürlenen kaydı" haline geldi.[117] Rotten, "Yaklaşık iki bin milyon yılda bu gezegeni vuran tek dürüst grup biziz."[118] Jones şarkının ifade ettiği ve ima ettiği her şeyi omuz silkti ya da nihilizmi mantıklı bir son noktaya taşıdı: "Kimsenin bizi politik bir grup olarak nasıl tanımlayabileceğini anlamıyorum. Başbakanın adını bile bilmiyorum."[118] Şarkı ve halk üzerindeki etkisi artık "punk'ın taçlandıran ihtişamı" olarak kabul ediliyor.[119]

Bakire sürümü, Kraliçe Elizabeth'in yüksekliğine denk gelecek şekilde zamanlanmıştı. Gümüş Jübile kutlamalar. Jübile haftasonu, albümün yayınlanmasından bir buçuk hafta sonra, 150.000'den fazla kopya satmıştı. 7 Haziran'da, McLaren ve plak şirketi özel bir tekne kiralamak ve Sex Pistols'un Thames Nehri, geçen Westminster İskelesi ve Parlemento evleri. Kraliçe'nin iki gün sonra planlanan nehir alayının alay konusu olan olay kaosla sonuçlandı. Polis fırlatmaları tekneyi yanaşmaya zorladı ve zabıta, iskeledeki çeteleri çevreledi. Grup üyeleri ve teçhizatı bir yan merdivenden aşağı itilirken, McLaren, Westwood ve grubun çoğu çevresi tutuklandı.[120] Eleştirmen olarak Sean O'Hagan "Pistols" tanımına göre "pop temelli ahlaki kargaşanın son ve en büyük salgını" nı başlatmıştı.[119]

Jubilee haftası için resmi Birleşik Krallık rekor çizelgesi yayınlanacakken, Günlük Ayna "Tanrı Kraliçeyi Korusun" un bir numara olacağını tahmin etti. Görünüşe göre, kayıt ikinci sırada yer aldı. Rod Stewart tek "Bunun hakkında konuşmak istemiyorum "zirvedeki dördüncü haftasında. Birçok kişi rekorun gerçekten en üst sıraya yükseldiğine inanıyordu, ancak grafiğin bir gösteriyi önlemek için düzenlenmiş olduğuna inanıyordu. McLaren daha sonra bunu iddia etti CBS Kayıtları Her iki single'ı da dağıtan, ona Sex Pistols'un aslında Stewart'a ikiye bir satış yaptığını söyledi. Grafik derleme bürosunu denetleyen İngiliz Fonografi Enstitüsü tarafından yalnızca Virgin's gibi plak şirketi tarafından işletilen mağazalardan satışları hariç tutmak için istisnai bir direktif yayınlandığına dair kanıtlar var.[121]

Punk hayranlarına yönelik saldırılar arttı ve Haziran ortalarında Rotten, dışarıda bıçaklı bir çete tarafından saldırıya uğradı. Islington Sol kolunda tendon hasarına neden olan Pegasus pub'ı. Jamie Reid ve Paul Cook başka olaylarda dövüldü; Pegasus saldırısından üç gün sonra Rotten tekrar saldırıya uğradı.[122] According to Cook, after the God Save The Queen single and the Bill Grundy incident, the Pistols were public enemy number one, and there was a rivalry between gangs of rockabillies or Teddie Boys and the punks which resulted in many fights. A tour of Scandinavia, planned to start at the end of the month, was delayed until mid-July. In Oslo, Lydon posed for photographs by making the Nazi salute while wearing a sweater with a Swastika.[123] During the tour, a Swedish interviewer told Jones that "a lot of people" regarded the band as McLaren's "creation". Jones replied, "He's our manager, that's all. He's got nothing to do with the music or the image...he's just a good manager."[3] In another interview, Rotten professed bafflement at the furore surrounding the group: "I don't understand it. All we're trying to do is destroy everything."[124] At the end of August came SPOTS—Sex Pistols on Tour Secretly, a surreptitious UK tour with the band playing under pseudonyms to avoid cancellation.[125]

McLaren had wanted for some time to make a movie featuring the Sex Pistols. Julien Temple's first major task had been to assemble Sex Pistols Number 1, a 25-minute mosaic of footage from various sources, much of it refilmed by Temple from television screens.[126] 1 numara was often screened at concert venues before the band took the stage. Using media footage from the Thames incident, Temple created another propaganda-like short, Jubilee Riverboat (diğer adıyla Sex Pistols Number 2).[127] During summer 1977, McLaren had been making arrangements for the feature film of his dreams, Bambi'yi Kim Öldürdü? tarafından yönetilecek Russ Meyer bir senaryodan Roger Ebert. After a single day of shooting, 11 September, production ceased when it became clear that McLaren had failed to arrange financing.[128]

Bollockları Boşver, İşte Sex Pistols

Ana makale: Bollockları Boşver, İşte Sex Pistols
Promotional poster from 1977 featuring the classic Sex Pistols logo with its cut-up lettering

Since the spring of 1977, the three senior Sex Pistols had been returning to the studio periodically with Chris Thomas to lay down the tracks for the band's debut album. Initially to be called God Save Sex Pistols, it became known during the summer as Never Mind the Bollocks.[129] According to Jones, "Sid wanted to come down and play on the album, and we tried as hard as possible not to let him anywhere near the studio. Luckily he had hepatitis at the time."[130] Cook later described how many of the instrumental tracks were built up from drum and guitar parts, rather than the usual drum and bass.[131]

Given Vicious's incompetence, Matlock had been invited to record as a session musician. In his autobiography, Matlock says he agreed to "help out", but then suggests that he cut all ties after McLaren issued the 28 February NME telegram announcing Matlock had been fired for liking the Beatles.[132] According to Jon Savage, Matlock did play as a hired hand on 3 March, for what Savage describes as an "audition session".[133] In his autobiography, Lydon claims that Matlock's work-for-hire for his ex-band was extensive—much more so than any other source reports—seemingly to amplify a putdown: "I think I'd rather die than do something like that."[134] Music historian David Howard states unambiguously that Matlock did not perform on any of the Never Mind the Bollocks recording sessions.[135]

It was Jones who ultimately played most of the bass parts on Bollock'lar;[136] Howard calls his rudimentary, rumbling approach the "explosive missing ingredient" of the Sex Pistols' sound.[135] Vicious's bass is reportedly present on one track that appeared on the original album release, "Vücutlar ". Jones recalls, "He played his farty old bass part and we just let him do it. When he left I dubbed another part on, leaving Sid's down low. I think it might be barely audible on the track."[137] Following "God Save the Queen", two more singles were released from these sessions, "Oldukça boş " (largely written by Matlock) on 1 July[138] ve "Holidays in the Sun " on 14 October.[139] Each was a Top Ten hit.[140]

Bollockları Boşver, İşte Sex Pistols was released on 28 October 1977.[141] Yuvarlanan kaya praised the album as "just about the most exciting rock & roll record of the Seventies", applauding the band for playing "with an energy and conviction that is positively transcendent in its madness and fever".[142] Some critics, disappointed that the album contained all four previously released singles, dismissed it as little more than a "greatest hits" record.[143]

Containing both "Bodies"—in which Rotten utters "fuck" six times—and the previously censored "God Save the Queen" and featuring the word bollocks (popular slang for testicles) in its title, the album was banned by bot ayakkabı, W. H. Smith ve Woolworth's.[144] The Conservative shadow minister for education condemned it as "a symptom of the way society is declining" and both the Independent Television Companies' Association and the Association of Independent Radio Contractors banned its advertisements.[145] Nonetheless, advance sales were sufficient to make it an undeniable number one on the album chart.[144]

The album title led to a legal case that attracted considerable attention: a Virgin Records store in Nottingham that put the album in its window was threatened with prosecution for displaying "indecent printed matter". The case was thrown out when defending QC John Mortimer produced an expert witness who established that bollocks bir Eski ingilizce term for a small ball, that it appeared in place names without causing local communities erotic disturbance, and that in the nineteenth century it had been used as a nickname for clergymen: "Clergymen are known to talk a good deal of rubbish and so the word later developed the meaning of nonsense."[146] In the context of the Pistols' album title, the term does in fact primarily signify "nonsense". Steve Jones off-handedly came up with the title as the band debated what to call the album. An exasperated Jones said, "Oh, fuck it, never mind the bollocks of it all."[147]

After playing a few dates in the Netherlands—the beginning of a planned multinational tour—the band set out on a Never Mind the Bans tour of Britain in December 1977. Of eight scheduled dates, four were cancelled due to illness or political pressure. On Christmas Day, the Sex Pistols played two shows at Ivanhoe's in Huddersfield. Before a regular evening concert, the band performed a benefit matinee for the children of "striking firemen, laid-off workers and one-parent families."[148] These were the band's final UK performances for more than eighteen years.[149]

US tour and the end of the band

US poster for Bollockları Boşver, İşte Sex Pistols

In January 1978, the Sex Pistols embarked on a US tour, consisting mainly of dates in America's Derin Güney. Originally scheduled to begin a few days before New Year's, it was delayed due to American authorities' reluctance to issue visas to band members with criminal records. Several dates in the North had to be cancelled as a result.[141][150] Though highly anticipated by fans and media, the tour was plagued by in-fighting, poor planning and physically belligerent audiences. McLaren later admitted that he purposely booked redneck bars to provoke hostile situations.[101] Over the course of the two weeks, Vicious, by now heavily addicted to heroin,[151] began to live up to his stage name. "He finally had an audience of people who would behave with shock and horror", Lydon later wrote. "Sid was easily led by the nose."[152]

Early in the tour, Vicious wandered off from his Tatil Hanı içinde Memphis, looking for drugs. When he was ultimately found, he received a beating from the security team hired by Warner Bros., the band's American label.[153] He subsequently appeared with the words "Gimme a fix" on his chest—accounts vary as to whether the words were written or carved there.[154] Bir konser sırasında San antonio, Vicious called the crowd "a bunch of faggots", before striking an audience member across the head with his bass guitar.[151] İçinde Baton Rouge, he received simulated oral sex on stage, later declaring "that's the kind of girl I like".[155] Suffering from heroin withdrawal during a show in Dallas, he spat blood at a woman who had climbed onstage and punched him in the face.[152] He was admitted to hospital later that night to treat various injuries. Offstage he is said to have kicked a photographer, attacked a security guard, and eventually challenged one of his own bodyguards to a fight—beaten up, he is reported to have exclaimed, "I like you. Now we can be friends."[105]

Rotten, meanwhile, suffering from flu[156] and coughing up blood, felt increasingly isolated from Cook and Jones, and disgusted by Vicious.[157] On 14 January 1978, during the tour's final date at the Winterland Balo Salonu in San Francisco, a disillusioned Rotten introduced the band's encore saying, "You'll get one number and one number only 'cause I'm a lazy bastard." That one number was a Stooges cover, "No Fun". At the end of the song, Rotten, kneeling on the stage, chanted an unambiguous declaration, "This is no fun. No fun. This is no fun—at all. No fun." As the final cymbal crash died away, Rotten addressed the audience directly—"Ah-ha-ha. Ever get the feeling you've been cheated? Good night"—before throwing down his microphone and walking offstage.[158] He later observed, "I felt cheated, and I wasn't going on with it any longer; it was a ridiculous farce. Sid was completely out of his brains—just a waste of space. The whole thing was a joke at that point.... [Malcolm] wouldn't speak to me.... He would not discuss anything with me. But then he would turn around and tell Paul and Steve that the tension was all my fault because I wouldn't agree to anything."[159]

On 17 January, the band split, making their ways separately to Los Angeles. McLaren, Cook and Jones prepared to fly to Rio de Janeiro for a working vacation. Vicious, in increasingly bad shape, was taken to Los Angeles by a friend, who then brought him to New York, where he was immediately hospitalised.[160] Rotten flew to New York, where he announced the band's break-up in a newspaper interview on 18 January.[161] Virtually broke, he telephoned the head of Virgin Records, Richard Branson, who agreed to pay for his flight back to London, via Jamaica. In Jamaica, Branson met with members of the band Devo, and tried to install Rotten as their lead singer. Devo declined the offer,[162] which Rotten also found unappealing.[163]

Cook, Jones and Vicious never performed together again live after Rotten's departure. Over the next several months, McLaren arranged for recordings in Brazil (with Jones and Cook), Paris (with Vicious) and London; each of the three and others stepped in as lead vocalists on tracks that in some cases were far from what punk was expected to sound like. These recordings were to make up the musical soundtrack for the reconceived Pistols feature film project, directed by Julien Temple, to which McLaren was now devoting himself. On 30 June, a single credited to the Sex Pistols was released: on one side, notorious criminal Ronnie Biggs şarkı söyledi "Kimse masum değil " accompanied by Jones and Cook; on the other, Vicious sang the classic "Benim yolum ", over both a Jones–Cook backing track and a string orchestra.[164] The single reached number seven on the charts, eventually outselling all the singles with which Rotten was involved.[165] McLaren was seeking to reconstitute the band with a permanent new frontman, but Vicious—McLaren's first choice—had sickened of him. In return for agreeing to record "My Way", Vicious had demanded that McLaren sign a sheet of paper declaring that he was no longer Vicious's manager. In August, Vicious, back in London, delivered his final performances as a nominal Sex Pistol: recording and filming cover versions of two Eddie Cochran şarkılar. The bassist's return to New York in September put an end to McLaren's dreaming.[166]

After the break-up

After leaving the Pistols, Johnny Rotten reverted to his birth name of Lydon, and formed Public Image Ltd. (PiL) with former Clash member Keith Levene and school friend Jah Wobble.[167] The band went on to score a UK Top Ten hit with their debut single, 1978's "Herkese Açık Resim ". Lydon initiated legal proceedings against McLaren and the Sex Pistols' management company, Glitterbest, which McLaren controlled. Among the claims were non-payment of royalties, improper usage of the title "Johnny Rotten", unfair contractual obligations,[168] and damages for "all the criminal activities that took place".[169] In 1979, PiL recorded the post-punk klasik Metal kutu. Lydon performed with the band through 1992, as well as engaging in other projects such as Saat dilimi ile Afrika Bambaataa ve Bill Laswell.

Vicious, relocated in New York, began performing as a solo artist, with Nancy Spungen acting as his manager. He recorded a live album, backed by "The Idols" featuring Arthur Kane ve Jerry Nolan of the New York Dolls—Sid Sings was released in 1979. On 12 October 1978, Spungen was found dead in the Hotel Chelsea room she was sharing with Vicious, with a stab wound to her stomach[170] and dressed only in her underwear.[171] Police recovered drug paraphernalia from the scene and Vicious was arrested and charged with her murder. In an interview at the time, McLaren said, "I can't believe he was involved in such a thing. Sid was set to marry Nancy in New York. He was very close to her and had quite a passionate affair with her."[171] Actor and heroin dealer Roketler Redglare, who delivered pills to the apartment, has been mentioned as a possible alternative to Vicious as Spungen's killer.[172]

While free on kefalet, Vicious smashed a beer mug in the face of Todd Smith, Patti Smith 's brother, and was arrested again on an assault charge. On 9 December 1978 he was sent to Rikers Island jail, where he spent 55 days and underwent enforced cold-turkey detox. He was released on 1 February 1979; sometime after midnight, following a small party to celebrate his release, Vicious died of a heroin overdose.[173] He was twenty-one years old. Reflecting on the event, Lydon said, "Poor Sid. The only way he could live up to what he wanted everyone to believe about him was to die. That was tragic, but more for Sid than anyone else. He really bought his public image."[174]

On 7 February 1979, just five days after Vicious's death, hearings began in London on Lydon's lawsuit. Cook and Jones were allied with McLaren, but as evidence mounted that their manager had poured virtually all of the band's revenue into his beloved film project, they switched sides. On 14 February, the court put the film and its soundtrack into alıcılık —no longer under McLaren's control, they were now to be administered as exploitable assets for addressing the band members' financial claims. McLaren, with substantial personal debts and legal fees, took off for Paris to sign a record deal for an LP of standards, including "Non, je ne regrette rien ". A month later, back in London, he disassociated himself from the film to which he had devoted so much time and money.[175] McLaren went on to carry out a one-month consultancy for Adem ve Karıncalar and manage their offshoot Bow Wow Wow. In the mid-1980s he released a number of successful and influential records as a solo artist.[176]

The Great Rock 'n' Roll Swindle, the soundtrack album for the still-uncompleted film, was released by Virgin Records on 24 February 1979. It is mostly composed of tracks credited to the Sex Pistols: There are the new recordings with vocals by Jones, Vicious, Cook, and Ronnie Biggs, as well as Edward Tudor-Pole, who recorded a scene for the Sex Pistols' film. McLaren himself takes the mic for a couple of numbers. Several tracks feature Rotten's vocals from early, unissued sessions, in some cases with re-recorded backing by Jones and Cook. There is one live cut, from the band's final concert in San Francisco. The album is completed by a couple of tracks in which other artists cover Sex Pistols classics.[177]

Four Top Ten singles were culled from the Dolandırıcılık recordings, one more than had appeared on Never Mind the Bollocks. The 1978 "No One Is Innocent"/"My Way" was followed in 1979 by Vicious's cover of "Başka bir şey " (number three, and the biggest-selling single ever under the Sex Pistols name); Jones singing an original, "Silly Thing" (number six); and Vicious's second Cochran cover, "Hadi millet " (number three). Two more singles from the soundtrack were put out under the Pistols brand—Tudor-Pole, among others, singing "The Great Rock 'n' Roll Swindle" and a Rotten vocal from 1976, "(I'm Not Your) Steppin' Stone"; both fell just shy of the Top Twenty.[178] On 21 November 1980, the final "new" studio recordings attributed to the Sex Pistols were released by Virgin: "Black Leather" and "Here We Go Again", recorded by Jones and Cook during the mid-1978 Dolandırıcılık sessions, were paired as one of a half-dozen 7-inch records (the other five reconfiguring previously released material) sold together as Sex Pack.[179]

The Sex Pistols film was completed by Temple, who received sole credit for the script after McLaren had his name taken off the production. Finally released in 1980, The Great Rock 'n' Roll Swindle still largely reflects McLaren's vision. It is a fictionalized, farcical, partially animated retelling of the band's history and aftermath with McLaren in the lead role, Jones as second lead, and contributions from Vicious (including his memorable performance of "My Way") and Cook. It incorporates promotional videos shot for "God Save the Queen" and "Pretty Vacant" and extensive documentary footage as well, much of it focusing on Rotten. In Temple's description, he and McLaren conceived it as a "very stylized...polemic". They were reacting to the fact that the Pistols had become the "poster on the bedroom wall of the day where you kneel down last thing at night and pray to your rock god. And that was never the point.... The myth had to be dynamited in some way. We had to make this film in a way to enrage the fans".[180] In the film, McLaren claims to have created the band from scratch and engineered its notorious reputation; much of what structure the loose narrative has is based on McLaren's teaching a series of "lessons" to be learned from "an invention of mine they called the punk rock".[181]

Cook and Jones continued to work through guest appearances and as oturum müzisyenleri. In 1980, they formed The Professionals, which lasted for two years. Jones went on to play with the bands Chequered Past and Nevrotik Yabancılar. He also recorded two solo albums, Merhamet ve Ateş ve Benzin. Now a resident of Los Angeles, he hosts a daily radio program called Jonesy's Jukebox. Having played with the band Chiefs of Relief in the late 1980s and with Edwyn Collins 1990'larda,[182] Cook is now a member of Man Raze. Following The Rich Kids' break-up in 1979, Matlock played with various bands, toured with Iggy Pop, and recorded several solo albums. He is currently a member of Slinky Vagabond.

The 1979 court ruling had left many issues between Lydon and McLaren unresolved. Five years later, Lydon filed another action. Finally, on 16 January 1986, Lydon, Jones, Cook and the estate of Sid Vicious were awarded control of the band's heritage, including the rights to The Great Rock 'n' Roll Swindle and all the footage shot for it—more than 250 hours.[183] That same year, a fictionalised film account of Vicious's relationship with Spungen was released: Sid ve Nancy, yöneten Alex Cox. In his autobiography, Lydon lambastes the film, saying that it "celebrates heroin addiction", goes out of its way to "humiliate [Vicious's] life", and completely misrepresents the Sex Pistols' part in the London punk scene.[184]

Reunions and later group activities

Gibson Les Paul Custom signed by the Sex Pistols, Hard Rock Cafe, Londra

The original four Sex Pistols reunited in 1996 for the six-month Pis Lucre Turu, which included dates in Europe, North and South America, Australia and Japan.[185] The band members' access to the archives associated with The Great Rock 'n' Roll Swindle facilitated the production of the 2000 documentary Pislik ve Öfke. This film—directed, like its predecessor, by Temple—was formulated as an attempt to tell the story from the band's point of view, in contrast to Dolandırıcılık's focus on McLaren and the media.[186] In 2002—the year of the Queen's Altın Jübile —the Sex Pistols reunited again to play the Crystal Palace Ulusal Spor Merkezi Londrada. 2003'te Piss Off Tour onları üç hafta boyunca Kuzey Amerika'da gezdirdi.

On 9 March 2006, the band sold the rights to their back catalogue to Universal Music Group. An anonymous commentator for Australian newspaper Yaş called this a "sell out".[187] In November 2006, the Sex Pistols were inducted to the Rock and Roll Hall of Fame.[188] The band rejected the honour in coarse language on their website. In a television interview, Lydon said the Hall of Fame could "Kiss this!" and made a rude gesture.[189] According to Jones, "Once you want to be put into a museum, Rock & Roll's over; it's not voted by fans, it's voted by people who induct you, or others; people who are already in it."[190]

The Sex Pistols reunited for five performances in the UK in November 2007.[191][192] In 2008, they undertook a series of European festival appearances, titled the Combine Harvester Tour. In August, after performing at the Dutch festival Ovalar Cennetine Kamp Uçuşları, Lowlands director Eric van Eerdenburg declared the Pistols' performance "saddening": "They left their swimming pools at home only to scoop up some money here. Really, they're nothing more than that."[193] That same year, they released the DVD There'll Always Be An England, recorded at their Brixton Academy appearance on 10 November 2007.[194] In 2010, Fragrance and Beauty Limited announced the release of an authorised Sex Pistols scent. According to a statement from the cosmetics firm, "the fragrance exudes pure energy, pared down and pumped up by leather, shot through with heliotrope and brought back down to earth by a raunchy patchouli."[195] Grup ile imzaladı Universal Music Group in 2012 to re-release Bollockları Boşver, İşte Sex Pistols.[196]

On 30 October 2018, former Sex Pistols members Steve Jones and Paul Cook joined up with Billy Idol ve Tony James, both formerly of another first wave English punk rock band Nesil x, to perform a free entry gig at The Roxy in Hollywood, Los Angeles under the name Generation Sex, playing a combined set of the two former bands' material.[197]

Eski

Kültürel etki

Graffiti of the Sex Pistols
Graffiti of Rotten in Los Angeles, 2008
An image of Vicious lacrimosa in Madrid, 2006

The Sex Pistols are regarded as one of the most groundbreaking acts in the history of popüler müzik.[1][198] Pantolon Basın Kayıt Rehberi entry on the Sex Pistols remarks that "their importance—both to the direction of contemporary music and more generally to pop culture—can hardly be overstated".[199] Yuvarlanan kaya has argued that the band, "in direct opposition to the star trappings and complacency" of mid-1970s rock, came to spark and personify one of the few truly critical moments in pop culture—the rise of punk."[185] In 2004, the magazine ranked the Sex Pistols No. 58 on its list of the "100 Greatest Artists of All Time."[200] Leading music critic Dave Marsh called them "unquestionably the most radical new rock band of the Seventies."[201]

Although the Sex Pistols were not the first punk band, the few recordings that were released during the band's brief initial existence were singularly catalytic expressions of the punk movement. The releases of "Anarchy in the U.K.", "God Save the Queen" and Never Mind the Bollocks are counted among the most important events in the history of popular music. Never Mind the Bollocks is regularly cited in accountings of all-time great albums: In 2006, it was voted No. 28 in Q magazine's "100 Greatest Albums Ever",[202] süre Yuvarlanan kaya listed it at No. 2 in its 1987 "Top 100 Albums of the Last 20 Years".[203] It has come to be recognised as among the most influential records in rock history.[191][204] Bir Bütün müzikler critic calls it "one of the greatest, most inspiring rock records of all time".[205]

The Sex Pistols directly inspired the style, and often the formation itself, of many punk and post-punk bands during their first two-and-a-half-year run. Çatışma,[206] Siouxsie ve Banshees,[207] Reklamlar,[208] Vic Godard nın-nin Metro Bölümü,[209] ve Ari Yukarı nın-nin Yarıklar[210] are among those in London's "inner circle" of early punk bands that credit the Pistols.

The Sex Pistols' 4 June 1976 concert at Manchester's Lesser Free Trade Hall was to become one of the most significant and mythologised events in rock history. Among the audience of merely forty people or so were many who became leading figures in the punk and post-punk movements: Pete Shelley ve Howard Devoto, who organised the gig and were in the process of auditioning new members for the Buzzcocks; Bernard Sumner, Ian Curtis ve Peter Hook, later of Joy Division; Mark E. Smith, later of Düşüş; punk şair John Cooper Clarke ve Morrissey, later of Demirciler. Anthony H. Wilson, kurucusu Fabrika Kayıtları, saw the band for the first time at the return engagement on 20 July.[58] Among the many musicians of a later time who have acknowledged their debt to the Pistols are members of the İsa ve Meryem Zinciri,[211] NOFX,[212] Taş Güller,[213] Silahlar ve güller,[214] Nirvana,[215] Yeşil Gün,[200] ve Vaha.[216] Calling the band "immensely influential", a London College of Music study guide notes that "many styles of popular music, such as grunge, indie, thrash metal and even rap owe their foundations to the legacy of ground breaking punk bands—of which the Sex Pistols was the most prominent."[1]

Nothing would have happened without the Pistols. It was like, "Wow, I believe in this." What they were saying was: "It's a load of shite. I'm going to do what I do and I don't care what people think." That was the key to it. People forget that, but it was the main ideology for me: we don't care what you think—you're shit anyway. It was the attitude that got people moving, as well as the music.

– Pauline Murray[217]

According to Ira Robbins of the Pantolon Basın Kayıt Rehberi, "the Pistols and manager/provocateur Malcolm McLaren challenged every aspect and precept of modern music-making, thereby inspiring countless groups to follow their cue onto stages around the world. A confrontational, nihilistic public image and rabidly nihilistic socio-political lyrics set the tone that continues to guide punk bands."[218] Critic Toby Creswell locates the primary source of inspiration somewhat differently. Noting that "[i]mage to the contrary, the Pistols were very serious about music", he argues, "the real rebel yell came from Jones' guitars: a mass wall of sound based on the most simple, retro guitar riffs. Essentially, the Sex Pistols reinforced what the garage bands of the '60s had demonstrated—you don't need technique to make rock & roll. In a time when music had been increasingly complicated and defanged, the Sex Pistols' generational shift caused a real revolution."[219]

Although much of the Sex Pistols' energy was directed against the establishment, not all of rock's elder statesmen dismissed them. Pete Townshend nın-nin DSÖ dedim:

When you listen to the Sex Pistols, to "Anarchy in the U.K." and "Bodies" and tracks like that, what immediately strikes you is that this is actually happening. This is a bloke, with a brain on his shoulders, who is actually saying something he içtenlikle believes is happening in the world, saying it with real venom, and real passion. It touches you and it scares you—it makes you feel uncomfortable. It's like somebody saying, "The Germans are coming! And there's no way we're gonna stop 'em!"[220]

Along with their abundant musical influence, the Sex Pistols' cultural reverberations are evident elsewhere. Jamie Reid's work for the band is regarded as among the most important graphic design of the 1970s and still influences the field in the 21st century.[221] By the age of twenty-one, Sid Vicious was already a "t-shirt-selling icon".[222] While the manner of his death signified for many the inevitable failure of punk's social ambitions, it cemented his image as an archetype of doomed youth.[223] ingiliz punk fashion, still widely influential, is now customarily credited to Westwood and McLaren; as Johnny Rotten, Lydon had a lasting effect as well, especially through his bricolage approach to personal style: he "would wear a velvet collared drape jacket (Ted ) festooned with safety pins (Jackie Curtis through the New York punk scene), massive pin-stripe pegs (modernist), a pin-collar Wemblex (mod ) customised into an Anarchy shirt (punk) and brothel creepers (ted)."[224] Christopher Nolan müdürü yarasa Adam film Kara şövalye, has said that Rotten inspired the characterization of Joker, tarafından oynanan Heath Ledger. According to Nolan, "We very much took the view in looking at the character of the Joker that what's strong about him is this idea of anarchy. This commitment to anarchy, this commitment to chaos."[225]

Conceptual basis and the question of credit

The Sex Pistols were defined by ambitions that went well beyond the musical—indeed, McLaren was at times openly contemptuous of the band's music and punk rock generally. "Christ, if people bought the records for the music, this thing would have died a death long ago," he said in 1977.[226] The degree to which the Pistols' anti-establishment stance resulted from the members' spontaneous attitudes as opposed to being cultivated by McLaren and his associates is a matter of debate—as is the very nature of that stance itself. Deprecating the music, McLaren elevated the concept, for which he later took full credit.

He claimed that the Sex Pistols were his personal, Situationist-style art project: "I decided to use people, just the way a sculptor uses clay."[34] But what had he supposedly made? The Sex Pistols were as substantial as pop culture could get: "Punk became the most important cultural phenomenon of the late 20th century", McLaren later asserted. "Its authenticity stands out against the karaoke ersatz culture of today, where everything and everyone is for sale.... [P]unk is not, and never was, for sale."[227] Or they were a cynical con: something with which "to sell trousers", as McLaren said in 1989;[228] a "carefully planned exercise to embezzle as much money as possible out of the music industry", as Jon Savage characterises McLaren's core theme in The Great Rock 'n' Roll Swindle;[229] "cash from chaos" as the movie repeatedly puts it.[230]

Lydon, in turn, dismissed McLaren's influence: "We made our own scandal just by being ourselves. Maybe it was that he knew he was redundant, so he overcompensated. All the talk about the French Situationists being associated with punk is bollocks. It's nonsense!"[231] Cook concurs: "Situationism had nothing to do with us. The Jamie Reids and Malcolms were excited because we were the real thing. I suppose we were what they were dreaming of."[232] According to Lydon, "If we had an aim, it was to force our own, working-class opinions into the mainstream, which was unheard of in pop music at the time."[169]

Toby Creswell argues that the "Sex Pistols' agenda was inchoate, to say the least. It was a general call to rebellion that falls apart at the slightest scrutiny."[219] Critic Ian Birch, writing in 1981, called "stupid" the claim that the Sex Pistols "had any political significance.... If they did anything, they made a lot of people content with being nothing. They certainly didn't inspire the working classes."[233] İken Conservative triumph in 1979 may be taken as evidence for that position, Julien Temple has noted that the scene inspired by the Sex Pistols "wasn't your kind of two-up, two-down working class normal families, most of it. It was over the edge of the precipice in social terms. They were actually giving a voice to an area of the working class that was almost beyond the pale."[234] Within a year of "Anarchy in the U.K." that voice was being echoed widely: scores if not hundreds of punk bands had formed across the country—groups composed largely of working-class members or middle-class members who rejected their own class values and pursued solidarity with the working class.[235]

In 1980, critic Greil Marcus reflected on McLaren's contradictory posture:

It may be that in the mind of their self-celebrated Svengali...the Sex Pistols were never meant to be more than a nine-month wonder, a cheap vehicle for some fast money, a few laughs, a touch of the old épater la bourgeoisie. It may also be that in the mind of their chief terrorist and propagandist, anarchist veteran...and Situational artist McLaren, the Sex Pistols were meant to be a force that would set the world on its ear...and finally unite music and politics. The Sex Pistols were all of these things.[236]

A couple of years before, Marcus had identified different roots underlying the band's merger of music and politics, arguing that they "have absorbed from reggae ve Rastas the idea of a culture that will make demands on those in power which no government could ever satisfy; a culture that will be exclusive, almost separatist, yet also messianic, apocalyptic and stoic, and that will ignore or smash any contradiction inherent in such a complexity of stances."[142] Critic Sean Campbell has discussed how Lydon's Irish Catholic heritage both facilitated his entrée into London's reggae scene and complicated his position for the ethnically English working class—the background his bandmates had in common.[237]

Johnny Rotten on stage in Paradiso, Amsterdam, January 1977

Critic Bill Wyman acknowledges that Lydon's "fierce intelligence and astonishing onstage charisma" were important catalysts, but ultimately finds the band's real meaning lies in McLaren's provocative media manipulations.[186] While some of the Sex Pistols' public affronts were plotted by McLaren, Westwood, and company, others were evidently not—including what McLaren himself cites as the "pivotal moment that changed everything",[227] the clash on the Bill Grundy Bugün göstermek.[238] "Malcolm milked situations", says Cook, "he didn't instigate them; that was always our own doing."[239] It is also hard to ascribe the effect of the Sex Pistols' early Manchester shows on that city's nascent punk scene to anyone other than the musicians themselves. Matlock later wrote that at the point when he left the band, it was beginning to occur to him that McLaren "was in fact quite deliberately perpetrating that idea of us as his puppets.... However, on the other hand, I've since found out that even Malcolm wasn't as aware of what he was up to as he has since made out."[240] By his absence, Matlock demonstrated how crucial he was to the band's creativity: in the eleven months between his departure and the Pistols' demise, they composed only two songs.[241]

Müzik tarihçisi Simon Reynolds argues that McLaren came into his own as an auteur only after the group's break-up, with The Great Rock 'n' Roll Swindle and the recruitment of Ronnie Biggs as a vocalist.[34] Much subsequent commentary on the Sex Pistols has relied on taking seriously McLaren's onscreen proclamations in the film, whether lending them credence or not. As music journalist Dave Thompson noted in 2000, "[T]oday, Dolandırıcılık is viewed by many as the truth"[242] (despite the fact that the movie purveys, among other things, a completely illiterate Steve Jones, a talking dog, and Sid Vicious shooting audience members, including his mother, at the conclusion of "My Way"). Temple points out that McLaren's characterization was intended as "a big fucking joke—that he was the puppetmeister who created these pieces of clay from plasticine boxes that he modeled away and made Johnny Rotten, made Sid Vicious. It was a şaka that they were completely manufactured."[243] (In his final onscreen scene in the film, McLaren declares that he was planning the Sex Pistols affair, "Ever since I was ten years old! Ever since Elvis Presley joined the army!" [1956 and 1958, respectively].)[244] Temple acknowledges that McLaren ultimately "perhaps took this too much to heart."[245]

According to Pistols tour manager Noel Monk and journalist Jimmy Guterman, Lydon was much more than "the band's mouthpiece. He's its raging brain. McLaren or his friend Jamie Reid might drop a word like 'anarchy' or 'vacant' that Rotten seizes upon and turns into a manifesto, but McLaren is not the Svengali to Rotten he'd like to be perceived as. McLaren thought he was working with a tabula rasa, but he soon found out that Rotten has ideas of his own".[246] On the other hand, there is little disagreement about McLaren's marketing talent and his crucial role in making the band a alt kültür phenomenon soon after its debut.[186][247] Temple adds that "he catalyzed so many people's heads. He had so many just extraordinary ideas".[248] Though, as Jon Savage emphasises, "In fact, it was Steve Jones who first had the idea of putting the group, or any group, together with McLaren. He chose McLaren, not vice versa."[249]

Grup üyeleri

Diskografi

Stüdyo albümü

YılAlbüm ayrıntılarıTepe grafik pozisyonlarıSertifikasyon
İngiltereAUS
[250]		BİZESWENORESPNZ
1977Bollockları Boşver, İşte Sex Pistols
  • Tür: Stüdyo albümü
123106121110027

Diğer albümler

YılAlbüm ayrıntılarıTepe grafik pozisyonlarıSertifikasyon
İngiltereAUS
[250]		BİZESWENORESPNZ
1977Cesaret a
  • Tür: Albüm için erken kayıtlar; Dave Goodman tarafından sızdırıldı
–––––––
1979The Great Rock 'n' Roll Swindle
  • Tür: Çeşitli sanatçılar film müziği
744––––26
Bazı Ürünler: Seks Tabancalarında Carri
  • Tür: Röportajlar ve radyo spotları
6––––––
1980Ölü Atı Kırbaçlamak
  • Tür: Derleme
23–––––49
Seks Paketi
  • Tür: Derleme
–––––––
1985İngiltere'de Anarşi: 76 Kulübünde Yaşayın b
  • Tür: Canlı
–––––––
1992Bunu öp
  • Tür: Derleme
10––46–––
1993Erken Daze
  • Tür: Derleme
–
1996Filthy Lucre Canlı
  • Tür: Canlı
26––––––
2001Winterland 1978'de yaşamak
  • Tür: Canlı
–––––––
2002Jübile
  • Tür: Derleme
29––––––
Seks Tabancaları
  • Tür: Derleme (kutu seti)
–––––––
2004Ham ve Canlı
  • Tür: Canlı
–––––––
2008Anarşi Ajanları
  • Tür: Derleme
–––––––
2008Canlı ve Pis
  • Tür: Canlı
–––––––
  • ^ a Bootleg sürümü — 1977; resmi yayın - 1996, bir parçası olarak Spunk / Bu Saçmalık, bonus CD'si dahildir Asla Bollocks yeniden yayın; resmi bağımsız sürüm - 2006.
  • ^ b Bootleg sürümü - 1985; resmi yayın - 2001.

Bekarlar

YılTekİngiltere
[253]
1976"Birleşik Krallıkta anarşi. "38
1977"Tanrı Kraliçeyi korusun "2
"Oldukça boş "6
"Güneşli tatiller "8
1978"Kimse masum değil "/"Benim yolum "7
1979"Başka bir şey "/"Riggin'deki Friggin ' "3
"Aptal şey "/" Bambi'yi Kim Öldürdü? " c6
"Hadi millet "3
"Büyük Rock 'n' Roll Dolandırıcılığı"21
1980"(Ben senin değilim) Steppin 'Stone "21
"Siyah Deri" / "İşte Tekrar Başlıyoruz"—
1981"Bambi'yi Kim Öldürdü?" c—
1992"Birleşik Krallıkta anarşi." (yeniden yayın)33
"Oldukça boş" (yeniden yayın)56
1996"Pretty Vacant" (canlı)18
2002"Tanrı Kraliçeyi korusun" (yeniden yayın)15
2007"Birleşik Krallıkta anarşi" (2. yeniden yayın)70
"Tanrı Kraliçeyi korusun" (2. yeniden yayın)42
"Oldukça boş" (2. yeniden yayın)65
"Güneşli tatiller" (yeniden yayın)74

Notlar

  1. ^ a b c Sheldon, Camilla; Skinner Tony (2006). Popüler Müzik Teorisi: 4. Sınıf. Registry Publications Ltd. s. 29–30. ISBN  978-1-89-846644-4. Alındı 28 Mayıs 2010.
  2. ^ Sprague, David (24 Şubat 2006). "Sex Pistols Flip Off Hall of Fame". Yuvarlanan kaya. Arşivlenen orijinal 17 Şubat 2008. Alındı 21 Şubat 2008.
  3. ^ a b c Olsson, Mats (23 Temmuz 1977). "Sex Pistols". Expressen. Alındı 17 Mart 2009.
  4. ^ Savage, Jon. İngiltere'nin Rüyası, s. 77–79; Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 84.
  5. ^ Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 87; Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 96.
  6. ^ Bell-Price, Shannon (2006). "Vivienne Westwood ve Punk Tarzının Postmodern Mirası". Metropolitan Sanat Müzesi. Alındı 7 Ekim 2006.
  7. ^ Robb, John, Punk rock, s. 83.
  8. ^ Robb, John, Punk rock, pp. 83–84, 86–87, 89, 102, 105.
  9. ^ Robb, John, Punk rock, s. 84.
  10. ^ Savage, Jon. İngiltere'nin Rüyası, s. 70–80.
  11. ^ Savage, Jon. İngiltere'nin Rüyası, sayfa 83, 92; Robb, John, Punk rock, s. 83–89, 102–105.
  12. ^ Savage, Jon. İngiltere'nin Rüyası, s. 87–88, 97; Eglinton, Mark (30 Temmuz 2009). "Ölüleri Getirmek: Yükseklerde ve Alçaklarda New York Bebekleri". The Quietus. Alındı 3 Ağustos 2010.
  13. ^ Savage, Jon. İngiltere'nin Rüyası, sayfa 88–90, 92, 97.
  14. ^ Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, sayfa 84–85.
  15. ^ Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 85–86.
  16. ^ Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 93; Savage, Jon. İngiltere'nin Rüyası, s. 98–99.
  17. ^ Robb, John, Punk rock, s. 110.
  18. ^ "Midge Ure röportajı ", İskoçya'nın Küresel Dostları. Arşivlendi 14 Ocak 2009.
  19. ^ Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 93–94; Savage, Jon. İngiltere'nin Rüyası, s. 99.
  20. ^ a b c d Lydon, John, Çürük, s. 74.
  21. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 114.
  22. ^ a b Young, Charles M. (20 Ekim 1977). "Rock Hasta ve Londra'da Yaşıyor". Yuvarlanan kaya. Alındı 10 Ekim 2006.
  23. ^ Robb, John, Punk rock, s. 110–111; Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 120; Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 98.
  24. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 120–121; Matlock, Glen, Ben Teenage Sex Pistol'dım, s. 71.
  25. ^ Robb, John, Punk rock, s. 97. Ayrıca bkz. Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 108–112. Savage, Temmuz 1975 işsizlik rakamlarının İkinci Dünya Savaşından bu yana görülen en kötü rakam olduğunu not eder (s. 108).
  26. ^ Lydon, John, Çürük, s. 78. Ayrıca bkz. Matlock, Glen, Ben Teenage Sex Pistol'dım, s. 57–59.
  27. ^ Matlock, Glen, Ben Teenage Sex Pistol'dım, s. 86.
  28. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 125–126.
  29. ^ Matlock, Glen, Ben Teenage Sex Pistol'dım, s. 87.
  30. ^ Robb, John, Punk rock, s. 112; Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 105.
  31. ^ Evans, Mike, Rock 'n' Roll'un En Garip Anları, s. 190; Matlock, Glen, Ben Teenage Sex Pistol'dım, sayfa 64–65. Matlock, grubun adı McLaren’de iken - Mayıs 1975’te — Rotten’a katılmadan önce kararlaştırdığını söylüyor (s. 65). Jon Savage, adın Kasım 1975'teki ilk gösterilerinin hemen öncesine kadar kesin olarak yerleşmediğini söylüyor (İngiltere'nin Rüyası, s. 129).
  32. ^ Molon, Dominic, "En Yüksek İngiliz Dikkatiyle Üretildi", s. 76.
  33. ^ Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 99–100.
  34. ^ a b c Reynolds, Simon, "Ono, Eno, Arto", s. 89.
  35. ^ Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 22; Robb, John, Punk rock, s. 114; Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 129.
  36. ^ Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 106; Robb, John, Punk rock, s. 114–120; Robb, John (5 Kasım 2005). "Punk'ın Doğuşu". Bağımsız. Londra. Alındı 15 Ekim 2006. Strongman, Rotten'ın Bazooka Joe'dan Danny Kleinman tarafından duvara sabitlendiğini söylüyor; Bir özürden sonra Pistols birkaç dakika daha oynamaya devam etti. Robb, fişler çekildikten sonra meydana gelen kısa bir yumruk dövüşünü anlatıyor.
  37. ^ Lydon, John, Çürük, s. 172–189 ("Bromley Koşulunda Steve Severin"); "Bromley Koşullu". punk77.co.uk. Alındı 9 Ekim 2006.
  38. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 181–185.
  39. ^ Robb, John, Punk rock, s. 86, 197; Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 27–42, 204; Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 67–75.
  40. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 201–202.
  41. ^ Robb, John, Punk rock, s. 86; Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 201; Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 111.
  42. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 204–205.
  43. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 151.
  44. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 114. Lydon'un Cehenneme rastlantısal benzerliği hakkında daha fazla bilgi için ayrıca bkz. Matlock, Glen, Ben Teenage Sex Pistol'dım, s. 71, ve Matlock ve Pirroni'den alıntılar Robb, John, Punk rock, s. 111–112, 183.
  45. ^ Robb, John, Punk rock, s. 147–148.
  46. ^ Robb, John, Punk rock, s. 148.
  47. ^ Robb, John, Punk rock, s. 163–166.
  48. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 174.
  49. ^ Robb, John, Punk rock, s. 153.
  50. ^ Robb, John, Punk rock, s. 155.
  51. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 166–167. Ayrıca bkz. Matlock, Glen, Ben Teenage Sex Pistol'dım, s. 107.
  52. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 168.
  53. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 172.
  54. ^ Lydon, John, Çürük, s. 118.
  55. ^ Robb, John, Punk rock, s. 182.
  56. ^ a b Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 30.
  57. ^ Robb, John, Punk rock, s. 160–162; Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 173–174.
  58. ^ a b "Sex Pistols Gig: The Truth". BBC. 27 Haziran 2006. Alındı 6 Şubat 2009.
  59. ^ Morley, Paul (21 Mayıs 2006). "Bir Kuzey Ruhu". Gözlemci Müzik Aylık. Londra. Alındı 20 Eylül 2006.
  60. ^ Robb, John, Punk rock, s. 199–201.
  61. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 204.
  62. ^ Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, sayfa 118–119; Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 205.
  63. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 207–209; Robb, John, Punk rock, s. 212–215. Alıntı: Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 207.
  64. ^ Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, sayfa 126–129.
  65. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası s. 37.
  66. ^ Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 37.
  67. ^ "Seks Tabancaları" Öyleyse Devam Ediyor'". BBC. Alındı 14 Mart 2009.
  68. ^ Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 38.
  69. ^ Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 135; Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 317. Alıntı: Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 39.
  70. ^ Coon, Caroline (2 Ekim 1976), "Punks Geçit Töreni", Melodi Oluşturucu; Ingham, Jonh (31 Temmuz 1976). "Sex Pistols / Buzzcocks — Lesser Free Trade Hall, Manchester". Sesler. Jonh Ingham — Arka Sayfalarım. Alındı 19 Mart 2009. Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 176–177, 206, 208; Robb, John, Punk rock, sayfa 119, 156, 162.
  71. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 177.
  72. ^ Robb, John, Punk rock, s. 241.
  73. ^ a b Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 245.
  74. ^ Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 144–148.
  75. ^ Robb, John, Punk rock, s. 257–258.
  76. ^ Robb, John, Punk rock, s. 258.
  77. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 221.
  78. ^ Hatch, David ve Stephen Millward, Blues'dan Rock'a, s. 168, 170.
  79. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 253.
  80. ^ Pardo, Alona, ​​"Jamie Reid", s. 245.
  81. ^ Jon Bennett (2 Aralık 2016). "Sex Pistols, Bill Grundy şovunda göründüğünde ne oldu?". Loudersound. Alındı 9 Mart 2019.
  82. ^ Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 151–153; Southall, Brian, Sex Pistols, s. 52; Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 257–259. Strongman's, Southall'ın aksine Savage'ın transkripsiyonu ve kapağında görünen Günlük Ayna, yanlışlıkla Grundy "on saniye" diyor ve Jones "Seni pislik herif" diyor. Transkripsiyon, röportajın alıntı videosuna göre kontrol edilmiştir. grubun resmi web sitesi.
  83. ^ Robb, John, Punk rock, s. 260.
  84. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 264. Ayrıca bkz. Strongman, Phil, Oldukça boş, s. 157.
  85. ^ "Manchester Ünlüleri: Bill Grundy". Manchester 2002. 2002. Arşivlenen orijinal 18 Ekim 2006. Alındı 14 Ekim 2006.
  86. ^ Robb, John, Punk Günlüğü, s. 263–273; Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 267–275.
  87. ^ "Caerphilly'deki Sex Pistols". BBC. 22 Temmuz 2010. Alındı 22 Temmuz 2010.
  88. ^ Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 45.
  89. ^ Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 49. Televizyon röportajının transkripsiyonu, kullanılan belgesel kayıtlarına göre düzeltilmiştir. The Great Rock 'n' Roll Swindle (28:36–28:55).
  90. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 286.
  91. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 286–288.
  92. ^ Worley, Matthew (25 Ekim 2017). "Gelecek Yok: Seks Tabancalarının İngiliz Kuruluşunda İki Parmağı Yukarıya Soktuğundan beri 40 Yıl". Bağımsız. Alındı 13 Ocak 2018.
  93. ^ Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 172.
  94. ^ a b c Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 56.
  95. ^ McKenna, Kristine (2005). "Steve Jones ile Soru-Cevap". Rhino Dergisi. Arşivlenen orijinal 15 Temmuz 2011'de. Alındı 4 Aralık 2010. Ayrıca bkz. Lydon'un daha sonra alıntısı: Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 307–308.
  96. ^ Matlock, Glen, Ben Teenage Sex Pistol'dım, s. 113–119, 162, 167–171. Alıntı: s. 115.
  97. ^ Lydon, John, Çürük, s. 3. Ayrıca bkz. S. 82, 103.
  98. ^ a b Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 308.
  99. ^ Robb, John, Punk rock, s. 159–160; Matlock, Glen, Ben Teenage Sex Pistol'dım, s. 130.
  100. ^ Matlock, Glen, Ben Teenage Sex Pistol'dım, s. 176.
  101. ^ a b Döner Tablada Kan: Seks Tabancaları (yönetmen Steve Crabtree), BBC belgeseli (2004).
  102. ^ Robb, John, Punk rock, sayfa 217, 224–225; Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 137–138.
  103. ^ Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 116–117; Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 177–178.
  104. ^ Kent'in geçmişinde, muhtemelen dövülmeyi "hak ettiği" türden bir şey için - o zamanki kız arkadaşına fiziksel olarak saldırmak Chrissie Hynde McLaren-Westwood mağazasında — bkz. Matlock, Glen, Ben Teenage Sex Pistol'dım, s. 59–60; Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 116.
  105. ^ a b c d e Robinson, Charlotte (2006). "Çok Sert: Sid Vicious Efsanesinin Arkasındaki Çocuk". PopMatters. Alındı 14 Ekim 2006.
  106. ^ Lydon, John, Çürük, s. 143. Vicious'ın itibarının sahip olacağından daha yetkin bir basçı olduğu görüşü için bkz. Strongman, Phil, Oldukça boş, s. 117.
  107. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 222.
  108. ^ McNeil, Legs ve Gillian McCain, Lütfen beni öldür, s. 262; Monk, Noel ve Jimmy Guterman, Yolda 12 Gün, s. 124.
  109. ^ Lydon, John, Çürük, s. 147.
  110. ^ Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 174; Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 315–318.
  111. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, sayfa 318–320.
  112. ^ "Sex Pistols Cover Topları Tablosu". BBC. 14 Mart 2001. Alındı 20 Mart 2009.
  113. ^ Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 59–60.
  114. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 347, 349; Robb, John, Punk rock, s. 348.
  115. ^ a b Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 70; Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 349.
  116. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 347–367.
  117. ^ Petridis, Alexis (12 Nisan 2002). "Yasaklıların Liderleri". Muhafız. Londra. Alındı 22 Eylül 2006.
  118. ^ a b Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 70.
  119. ^ a b O'Hagan, Sean (2 Mayıs 2004). "Elli Yıllık Pop". Gözlemci. Londra. Alındı 20 Mart 2009.
  120. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 358–364; Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 181–182.
  121. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 364–365; Leigh, Spencer (20 Şubat 1998). "Müzik: Bir Şekilde Kaçan Numaraların Listesi". Bağımsız. Londra. Alındı 18 Mart 2009.
  122. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 365–366.
  123. ^ "Punk ve Svastika". acc.umu.se. Arşivlenen orijinal 21 Mart 2007. Alındı 1 Temmuz 2016.
  124. ^ Rockwell, John (7 Ağustos 1977), "The Sex Pistols: A Fired-Up Rock Band", New York Times.
  125. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 390–392.
  126. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 339–340.
  127. ^ Thompson, Stacy (2004 kışı), "Punk Cinema", Sinema Dergisi 43, hayır. 2; "Jubilee Riverboat (1977)". BFI. Arşivlenen orijinal 19 Mayıs 2009. Alındı 31 Mart 2009.
  128. ^ Savage, Jon. İngiltere'nin Rüyası, s. 379–380, 388–389, 413–414.
  129. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 409.
  130. ^ Lydon, John, Çürük, s. 200.
  131. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 414.
  132. ^ Matlock, Glen, Ben genç bir tabancaydım, s. 170–171.
  133. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 309.
  134. ^ Lydon, John, Çürük, s. 142. Ayrıca bkz. S. 200.
  135. ^ a b Howard, David, Sonik Simya, s. 245.
  136. ^ a b Hartmann, Graham (8 Kasım 2017), "Sex Pistols - Wikipedia: Gerçek mi, Kurgu mu?", Loudwire
  137. ^ Lydon, John, Çürük, s. 200. Jones ayrıca Vicious'ın "Tanrı Kraliçeyi Koru" için kayıtlara geldiğini hatırlıyor. Lydon, Vicious ile "Gönderme" nin kullanılmayan bir versiyonunu kaydettiğini bildirir (s. 142–143).
  138. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, sayfa 126–127; Robb, John, Punk rock, s. 359; Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 74.
  139. ^ Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 95.
  140. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 556.
  141. ^ a b Taylor, Steven, Yalancı peygamber, s. 69.
  142. ^ a b Nelson, Paul (23 Şubat 1978). "Bollocks Boşver İşte Sex Pistols (albüm incelemesi) ". Yuvarlanan kaya. Arşivlenen orijinal 22 Haziran 2008'de. Alındı 20 Mart 2009.
  143. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 414; Ott, Chris (2004). "051: Seks Tabancaları Asla Bollocks (1970'lerin En İyi 100 Albümü) ". Dirgen. Alındı 20 Mart 2009.
  144. ^ a b Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 415.
  145. ^ Thompson, Dave, Alternatif rock, s. 609; de Jongh, Nicholas (10 Kasım 1977). "Punk Rekoru Bir Dolu Yasal Sorun". Muhafız. Londra. Alındı 31 Mart 2009.
  146. ^ Vermorel, Fred ve Judy Vermorel, Seks Tabancaları, s. 113.
  147. ^ Lydon, John, Çürük, s. 202.
  148. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 428–429.
  149. ^ Robb, John, Punk rock, s. 403.
  150. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 430.
  151. ^ a b Huey Steve (2005). "Sid Vicious: Biyografi". VH1. Arşivlenen orijinal 9 Ocak 2007. Alındı 7 Ekim 2006.
  152. ^ a b Lydon, John, Çürük, s. 244.
  153. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 446.
  154. ^ Savage, Jon. "Sex Pistols ile Turda" Çevirmek, Nisan 1996, s. 36. Spong, John (29 Ocak 2014). "Sex Pistols ile Turda". Teksas Aylık. Alındı 13 Ocak 2018.
  155. ^ Klein, Howie (Şubat 1978), "Sex Pistols: Tour Notes", New York Rocker.
  156. ^ Vermorel, Fred ve Judy Vermorel, Seks Tabancaları, s. 120.
  157. ^ Lydon, John, Çürük, sayfa 5, 247–248.
  158. ^ Cooper, Mark (28 Ocak 1978), "Sex Pistols: Winterland, San Francisco", Yansıtmayı Kaydet. Transkripsiyon, kullanılan belgesel çekime göre biraz genişletildi The Great Rock 'n' Roll Swindle (1: 09: 55–1: 10: 31). "Hile" kelimesinden hemen sonra ses kesiliyor.
  159. ^ Lydon, John, Çürük, s. 5.
  160. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 463–464.
  161. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 464.
  162. ^ Reynolds, Simon, Parçala ve Yeniden Başla, s. 80–81.
  163. ^ Sullivan, James (24 Nisan 2015). "Johnny Rotten'ın 'Uncensored' Anıları: Öğrendiğimiz 10 Şey". Yuvarlanan kaya. Alındı 20 Eylül 2017.
  164. ^ Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 145. Gimarc, "My Way" kaydının Vicious ile Jones-Cook ikilisi arasında hiçbir temas içermediğini iddia eden kaynaklara atıfta bulunur; Ancak Temple, Jones'un stüdyoda Vicious'a katılmak için Paris'e uçtuğunu söylüyor (Temple, Julien, "Commentary", 1: 29: 18–1: 29: 20) ve görünüşe göre gitar bölümünü kaydettiğini gösteriyor. orada (1: 33: 09–1: 33: 16).
  165. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 497–498. Savage single'ı çift A tarafı olarak tanımlar; diğer kaynaklar Biggs vokalinin A tarafı ve Vicious vokalinin B tarafı olduğunu belirtmektedir (örneğin, Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 145). Kısır tarafın daha popüler olduğu konusunda hiçbir anlaşmazlık yok.
  166. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, pp. 491–494, 497–503. Yönetimin sonlandırılması için ayrıca bkz. Temple, Julien, "Commentary", 1: 30: 38–1: 30: 51.
  167. ^ Ruhlmann, William (2005). "Public Image Ltd". Bütün müzikler. Alındı 12 Ekim 2006.
  168. ^ Roekens, Karsten (2000–2006). "PiL Kronolojisi". Fodderstompf. Alındı 11 Ekim 2006.
  169. ^ a b Verrico, Lisa (13 Mart 1999). "The Big Interview: Limited Edition". Kere. JohnLydon.com. Alındı 4 Ekim 2006.
  170. ^ Parker, Alan. Sid Vicious: Kimse Masum Değil (İlk baskı). Orion. s. 180.
  171. ^ a b "Cinayet Suçlamasında Vicious Sex Pistol". BBC. 12 Ekim 1978. Alındı 15 Ekim 2006.
  172. ^ Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, sayfa 238–242.
  173. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 527–529; Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, sayfa 241–242.
  174. ^ Gilmore, Mikal (1980). "John Lydon Kamusal İmajını İyileştiriyor". Yuvarlanan kaya. Alındı 4 Ekim 2006.
  175. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 533–534, 537; Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, sayfa 242–243.
  176. ^ "Malcolm McLaren". VH1. 2005. Arşivlenen orijinal 17 Temmuz 2006'da. Alındı 3 Ekim 2006.
  177. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 531–536, 558; Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 188. Savage altı Rotten vokali olduğunu söylüyor (s. 558); aslında, albümün çeşitli sürümlerinin tümü yedi veya sekiz içerir.
  178. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 558–559; Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 145, 188, 196, 217.
  179. ^ Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 405; Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 501, 560.
  180. ^ Salewicz, Chris, Julien Tapınağı ile röportaj, 11:49–11:55, 13:19–13:36.
  181. ^ "Sex Pistols 'Swindle' Again". İlan panosu. 23 Mayıs 2005. Alındı 9 Eylül 2006. Alıntı: Tapınak, Julien, The Great Rock 'n' Roll Swindle, 1:23–1:25.
  182. ^ Singleton, Phil. "Erkekler Erkek Olacak". cookandjones.co.uk. Alındı 10 Ekim 2006.
  183. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 542–545, 554–555; Lydon, John, Çürük, s. 286, 306.
  184. ^ Lydon, John, Çürük, s. 148–149.
  185. ^ a b "Sex Pistols". RollingStone.com. 2001. Arşivlenen orijinal 1 Şubat 2013 tarihinde. Alındı 24 Mayıs 2010.
  186. ^ a b c Wyman, Bill (Nisan 2000). "Seks Tabancalarının İntikamı". Salon. Arşivlenen orijinal 15 Ekim 2009. Alındı 17 Mart 2009.
  187. ^ "Seks Tabancaları Tükendi". Yaş. 10 Mart 2006. Alındı 6 Eylül 2006.
  188. ^ "Sex Pistols". Rock and Roll Onur Listesi. Arşivlenen orijinal 17 Ekim 2006. Alındı 11 Ekim 2006.
  189. ^ "Sex Pistol to Rock Hall'a: 'Bunu öp!'". CNN / Reuters. 13 Mart 2006. Alındı 6 Eylül 2006.
  190. ^ Marka, Madeleine (2006). "Sex Pistols 'Steve Jones, Sadece Hayır Diyor". Nepal Rupisi. Alındı 6 Ekim 2006.
  191. ^ a b "Sex Pistols Reunion Expanded". BBC. 26 Eylül 2007. Alındı 19 Mart 2009.
  192. ^ Northmore, Henry (20 Kasım 2007). "Sex Pistols Review". Liste. Alındı 20 Mart 2009.
  193. ^ "Ovalar Üzerinde Festival Direktörü". Lowlands.nl. 17 Ağustos 2008. Arşivlenen orijinal 17 Eylül 2008'de. Alındı 20 Mart 2009.
  194. ^ "Özellikler — Her Zaman Bir İngiltere Olacak". SexPistolsOfficial.com. Alındı 27 Temmuz 2010.
  195. ^ "Sex Pistols Kokusu". İletişimMüzik Haberleri. 9 Ağustos 2010. Alındı 12 Ağustos 2010.
  196. ^ "Sex Pistols, Universal ile Yeni Rekor Anlaşması İmzaladı". BBC. 27 Şubat 2012. Alındı 27 Şubat 2012.
  197. ^ "Nesil Cinsiyet: Roxy'de King Rockers ve Aptal Şeyler". LA Haftalık. Alındı 1 Ocak 2019.
  198. ^ "Sex Pistols". Rock and Roll Onur Listesi. Alındı 19 Mayıs 2010.
  199. ^ "Sex Pistols". Pantolon ütüsü.
  200. ^ a b Armstrong, Billie Joe (15 Nisan 2004). "Sex Pistols". Yuvarlanan kaya. Arşivlenen orijinal 19 Haziran 2008. Alındı 17 Mart 2009.
  201. ^ Marsh, Dave, "The Sex Pistols", s. 456.
  202. ^ "Şimdiye Kadarki En İyi 100 Albüm", Q 235, Şubat 2006.
  203. ^ "Yuvarlanan kaya Listelerin En İyileri ". Yuvarlanan kaya. rocklist.net. 1987. Alındı 6 Şubat 2009.
  204. ^ Edwards, Mark (3 Şubat 2008). "Şimdiye Kadarki En Etkili Albümler". The Sunday Times. Londra. Alındı 20 Mart 2009. "Tek Defalık Gig için Sex Pistols Reformu". Sydney Morning Herald. 19 Eylül 2007. Alındı 20 Mart 2009. Johnson, Martin. "Bollocks Boşver İşte Sex Pistols". Barnes ve Noble. Arşivlenen orijinal 29 Eylül 2007'de. Alındı 7 Ekim 2006. "Sex Pistols Reunion To Make Live Comeback". BBC. 18 Eylül 2007. Alındı 20 Mart 2009.
  205. ^ Huey, Steve. "Bollocks Boşver, İşte Sex Pistols". Bütün müzikler. Alındı 4 Aralık 2010.
  206. ^ Robb, John, Punk rock, s. 151, 155, 162.
  207. ^ Robb, John, Punk rock, s. 122; Paytress, Mark, Siouxsie ve Banshees, s. 48.
  208. ^ Robb, John, Punk rock, s. 179–181.
  209. ^ Robb, John, Punk rock, s. 149.
  210. ^ Robb, John, Punk rock, s. 208.
  211. ^ Sladeckova, Olga (10 Ağustos 2002). "Jesus and Mary Chain: Jim Reid ile Söyleşi 1. Bölüm". pennyblackmusic.co.uk. Alındı 11 Temmuz 2012.
  212. ^ Fat Mike (30 Ekim 2001). "Soru-Cevap — Cevapları Oku". NOFX Resmi Web Sitesi. Alındı 22 Mart 2009.
  213. ^ Yeşil, Alex. Taş Güller, s. 98.
  214. ^ Duvar, Mick, SAVAŞ., sayfa 11, 38, 113, 118, 136.
  215. ^ "Kurt Donald Cobain". Biyografi Kanalı. Arşivlenen orijinal 2 Aralık 2009'da. Alındı 11 Ekim 2006.
  216. ^ Harris, John, Britpop!, s. 144.
  217. ^ Robb, John, Punk rock, s. 163.
  218. ^ Robbins, Ira, "Sex Pistols", s. 585.
  219. ^ a b Creswell, Toby, 1001 Şarkı, s. 735.
  220. ^ Marcus, Greil, Ruj İzleri, s. 1.
  221. ^ Raimes, Jonathan ve diğerleri, Retro Grafikler, s. 164; "Jamie Reid: The Art of Punk" (Haziran 2004), Bilgisayar Sanatları Arşivlendi 6 Aralık 2008 Wayback Makinesi, s. 46–48.
  222. ^ Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 235.
  223. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 530.
  224. ^ Douglas, Mark, "Fashions, Youth", s. 188–189. Alıntı: Jon Savage, Mulholland'dan Neil, Kültür Devrimi, s. 72.
  225. ^ Bentley, David (17 Haziran 2008). "Punk Rock Pioneer, Heath Ledger'ın Jokerinden İlham Veriyor". Coventry Telgraf. Alındı 18 Temmuz 2008.[ölü bağlantı ]
  226. ^ Reynolds, Simon, "Ono, Eno, Arto", s. 89. Ayrıca bkz. Gimarc, George, s. 102. McLaren çizgiyi yankılıyor The Great Rock 'n' Roll Swindle: "Farkında mısın, bu çocuklar müzik için plakları satın almadılar. Durum bu olsaydı, bu şey yıllar önce ölürdü" (10: 56–11: 03).
  227. ^ a b McLaren, Malcolm (15 Eylül 2007). "Kuralları Yıkmanın Bir Yolunu Arıyoruz". Muhafız. Londra. Alındı 23 Mart 2009.
  228. ^ Hibbert, Tom (Ağustos 1989), "Pernicious? Moi?" (Malcolm McLaren ile röportaj), Q.
  229. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 499.
  230. ^ McLaren'ın sloganı olarak bilinen söz, başlık parçasının sözlerinde yer alır (Jones, Cook ve Temple'a atfedilmiştir) (6: 59–7: 02); uygun bir şekilde yerleştirilmiş bir slogan olarak arması (21: 30–21: 36); ve McLaren tarafından birkaç sahnede kazanılan bir tişört üzerinde büyük harflerle (ilk olarak tamamen görünür: 26: 26–26: 51; sonraki üç sahnede kısmen görülebilir). Ayrıca filmin tanıtım videosu için Temple'ın senaryosuna bakın: Gimarc, George, Punk Günlüğü, s. 328–329.
  231. ^ Lydon, John, Çürük, s. 3.
  232. ^ Lydon, John, Çürük, s. 186.
  233. ^ Mulholland, Neil, Kültür Devrimi, s. 68.
  234. ^ Salewicz, Chris, Julien Tapınağı ile röportaj, 1:13–1:28.
  235. ^ Albiez, Sean, "Gerçeği Yazdır", s. 100; Henry, Tricia, Tüm Kuralları Yıkın, s. xi.
  236. ^ Hatch, David ve Stephen Millward, Blues'dan Rock'a, s. 170.
  237. ^ Campbell, Sean, "Kenar Boşluklarından Çıkarma", s. 127–130.
  238. ^ Örneğin, Temple'ın yorumuna bakın: "[Bu] hiç planlanmamıştı. Tamamen kendiliğinden oldu. Ve grubun size söyleyeceği gibi, Malcolm, 'Sen her şeyi mahvettin. Çalıştığım her şeyi mahvettin. '"için (Tapınak, Julien," Yorum ", 27: 26–27: 33); ve Matlock'un onayı (Matlock, Glen, Ben Teenage Sex Pistol'dım, s. 145, 147). Grubun yayına girmek için beklediği zamanla ilgili olarak, Siouxsie Sioux daha sonra "Malcolm'un oldu onları biraz karıştırarak yürüterek "(Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 257). Onun görüşüne, olayın Phil Strongman'daki versiyonuna inanılmaktadır. Oldukça boşMcLaren'ın kendisine güveniyor gibi görünüyor (s. 154–155). Strongman'a göre McLaren "teselli edilemezdi" (s. 154).
  239. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 338.
  240. ^ Matlock, Glen, Ben Teenage Sex Pistol'dım, s. 170.
  241. ^ Güçlü adam, Phil, Oldukça boş, s. 198.
  242. ^ Thompson, Dave, Alternatif rock, s. 135.
  243. ^ Tapınak, Julien, "Yorum", 1: 24–1: 40.
  244. ^ Tapınak, Julien, The Great Rock 'n' Roll Swindle, 1:12:54–1:13:02.
  245. ^ Tapınak, Julien, "Yorum", 1: 20–1: 23.
  246. ^ Monk, Noel ve Jimmy Guterman, Yolda 12 Gün, s. 76–77.
  247. ^ Monk, Noel ve Jimmy Guterman, Yolda 12 Gün, s. 77.
  248. ^ Tapınak, Julien, "Yorum", 37: 03–37: 09.
  249. ^ Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası, s. 71.
  250. ^ a b Kent, David (1993). Avustralya Harita Kitabı 1970–1992 (resimli ed.). St Ives, N.S.W .: Avustralya Harita Kitabı. s. 269. ISBN  0-646-11917-6.
  251. ^ "İngiliz albüm sertifikaları - Sex pistols". İngiliz Fonografik Endüstrisi. Alındı 15 Ağustos 2019. Seçiniz albümler Biçim alanında. Tür Seks tabancaları "BPI Ödüllerini Ara" alanına girin ve ardından Enter tuşuna basın.
  252. ^ "Altın / Platin". RIAA. Alındı 15 Ağustos 2019.
  253. ^ Warwick, Kutner ve Brown, İngiliz Haritalarının Tam Kitabı, s. 973. Ayrıca bakınız "İngiltere'nin En İyi 40 Hit Veritabanı". everyHit.com. Alındı 13 Ocak 2010.

Kaynaklar

  • Albiez, Sean, "Gerçeği Yazdırın, Efsaneyi Değil. The Sex Pistols: Lesser Free Trade Hall, Manchester, 4 Haziran 1976", Performans ve Popüler Müzik: Tarih, Yer ve Zaman, ed. Ian Inglis, s. 92–106. Ashgate, 2006. ISBN  0-7546-4057-4
  • Bolton, Andrew, Punk: Kaostan Couture'e, 2013.
  • Campbell, Sean, "Sınırları Ortadan Kaldırmak: İngiliz Kültür Araştırmalarında Etnisite ve Popüler Müzik", Kenarlarda: Atlantik Takımadalarında Kültürel Kimlik ve Değişim, ed. Glenda Norquay ve Gerry Smyth, s. 117–136. Manchester University Press, 2002. ISBN  0-7190-5749-3
  • Creswell, Toby, 1001 Şarkılar: Tüm Zamanların Harika Şarkıları ve Arkasındaki Sanatçılar, Hikayeler ve SırlarThunder Mouth Press, 2006. ISBN  1-56025-915-9
  • Douglas, Mark, "Modalar, Gençlik" Çağdaş İngiliz Kültürü Ansiklopedisi, ed. Peter Childs ve Mike Storry, s. 187–189. Taylor ve Francis, 1999. ISBN  0-415-14726-3
  • Evans, Mike, Rock 'n' Roll'un En Garip Anları: Elli Yılı Aşan Rock Müzik Tarihinden Olağanüstü Öyküler, Robson, 2006. ISBN  1-86105-923-X
  • Gimarc, George, Punk Günlüğü: The Ultimate Trainspotter's Guide to Underground Rock, 1970–1982, Backbeat, 2005. ISBN  0-87930-848-6
  • Yeşil, Alex. Taş Güller, Continuum, 2006. ISBN  0-8264-1742-6
  • Harris, John. Britpop !: Cool Britannia ve English Rock'ın Muhteşem ÖlümüDa Capo, 2004. ISBN  0-306-81367-X
  • Hatch, David ve Stephen Millward, Blues'dan Rock'a: Pop Müziğin Analitik Tarihi, Manchester University Press, 1989. ISBN  0-7190-2349-1
  • Henry, Tricia, Tüm Kuralları Yıkın !: Punk Rock ve Tarz Oluşturma, Michigan Press, 1989 Üniversitesi. ISBN  0-8357-1980-4
  • Howard, David N., Sonic Alchemy: Vizyoner Müzik Yapımcıları ve Maverick Kayıtları, Hal Leonard, 2004. ISBN  0-634-05560-7
  • Lydon, John, Keith ve Kent Zimmerman ile, Çürük: İrlandalı Yok, Siyah Yok, Köpek Yok, Farrar, Straus ve Giroux, 2008 [1994]. ISBN  0-312-42813-8
  • Marcus, Greil, Ruj İzleri: Yirminci Yüzyılın Gizli Tarihi, Harvard University Press, 1989. ISBN  0-571-23228-0
  • Pete Silverton ile Matlock, Glen, Ben genç bir seks tabancasındaydım, Omnibus Press, 1990. ISBN  0-7119-1817-1
  • Marsh, Dave, "The Sex Pistols", Yeni Rolling Stone Kayıt Rehberi, ed. Dave Marsh ve John Swenson, s. 456. Random House / Rolling Stone Press, 1983. ISBN  0-394-72107-1
  • McNeil, Bacaklar ve Gillian McCain (ed.), Lütfen Beni Öldür: Punk'ın Sansürsüz Sözlü Tarihi, Grove Press, 1996. ISBN  0-349-10880-3
  • Molon, Dominic, "Yanlış Ayrıntıya En Yüksek İngiliz Dikkatiyle Üretildi: İngiltere", Şeytan için Sempati: 1967'den beri Sanat ve Rock and Roll, ed. Dominic Molon, s. 72–79. Yale Üniversitesi Yayınları, 2007. ISBN  0-300-13426-6
  • Monk, Noel ve Jimmy Guterman, Yolda 12 Gün: Sex Pistols ve AmerikaHarper Paperbacks, 1992. ISBN  0-688-11274-9
  • Mulholland, Neil, Kültür Devrimi: Yirminci Yüzyılın Sonlarında İngiltere'de Sanat, Ashgate, 2003. ISBN  0-7546-0392-X
  • Pardo, Alona, ​​"Jamie Reid", İletişim: Altmışlardan Beri Bağımsız İngiliz Grafik Tasarımı, ed. Rick Poyner, s. 245. Yale University Press, 2004. ISBN  0-300-10684-X
  • Paytress, Mark, Siouxsie & Banshees: Yetkili Biyografi, Sığınak, 2003. ISBN  1-86074-375-7
  • Raimes, Jonathan, Lakshmi Bhaskaran ve Ben Renow-Clarke, Retro Grafikler: 100 Yıllık Grafik Tasarımın Görsel Kaynak Kitabı, Chronicle Books, 2007. ISBN  0-8118-5508-2
  • Reynolds, Simon, Kopyalayın ve Yeniden Başlayın: Post Punk 1978–1984, Faber ve Faber, 2006. ISBN  0-571-21570-X
  • Reynolds, Simon, "Ono, Eno, Arto: Nonmusicians and the Emergence of Concept Rock", Şeytan için Sempati: 1967'den beri Sanat ve Rock and Roll, ed. Dominic Molon, s. 80–91. Yale Üniversitesi Yayınları, 2007. ISBN  0-300-13426-6
  • Robb, John, Punk Rock: Bir Sözlü Tarih, Ebury Press, 2006. ISBN  0-09-190511-7
  • Robbins, Ira, "Sex Pistols", Pantolon Basın Kayıt Rehberi, 4. baskı, ed. Ira Robbins, s. 585–586, Collier, 1991. ISBN  0-02-036361-3
  • Salewicz, Chris, Julien Tapınağı ile röportaj, Chris Salewicz (The Great Rock 'n' Roll Swindle DVD bonus özelliği), Shout! Fabrika, 2001. ISBN  0-7389-3199-3
  • Savage, Jon, İngiltere'nin Rüyası: Anarşi, Sex Pistols, Punk Rock ve Ötesi, St. Martin's Press, 1992. ISBN  0-312-08774-8
  • Sheldon, Camilla ve Tony Skinner, Popüler Müzik Teorisi - Sınıf: 4, Kayıt, 2006. ISBN  1-898466-44-0
  • Southall, Brian, Sex Pistols: EMI'de 90 Gün, Omnibus Press, 2007. ISBN  978-1-84609-779-9
  • Güçlü adam, Phil, Pretty Vacant: A History of UK Punk, Chicago Review Press, 2008. ISBN  1-55652-752-7
  • Taylor, Steven, False Prophet: Punk Underground'dan Alan Notları, Wesleyan University Press, 2004. ISBN  0-8195-6668-3
  • Tapınak, Julien, The Great Rock 'n' Roll Swindle (DVD), Shout! Fabrika, 1980 (2001). ISBN  0-7389-3199-3
  • Temple, Julien, ile Chris Salewicz, "Şununla ilgili açıklama: The Great Rock 'n' Roll Swindle" (The Great Rock 'n' Roll Swindle DVD bonus özelliği), Shout! Fabrika, 2001. ISBN  0-7389-3199-3
  • Thompson, Dave, Alternatif rockHal Leonard, 2000. ISBN  0-87930-607-6
  • Vermorel, Fred ve Judy Vermorel, Sex Pistols: The Inside Story, Omnibus Press, 1987 [1978]. ISBN  0-7119-1090-1
  • Duvar, Mick, W.A.R .: William Axl Rose'un İzinsiz Biyografisi, Macmillan, 2008. ISBN  0-312-37767-3
  • Warwick, Neil, Jon Kutner ve Tony Brown, The Complete Book of the British Charts: Singles & Albümler, 3. baskı, Omnibus Press, 2004. ISBN  1-84449-058-0

daha fazla okuma

  • Burchill, Julie, ve Tony Parsons, Çocuk Johnny'ye Baktı: Rock and Roll'un Ölüm İlanı, Pluto Press, 1978. ISBN  0-571-12992-7
  • Colegrave, Stephen ve Chris Sullivan, Punk: Bir Devrimin Kesin KaydıThunder Mouth Press, 2005. ISBN  1-56025-769-5
  • Rakun, Caroline, 1988: Yeni Dalga Punk Rock Patlaması, Omnibus Press, 1977. ISBN  0-7119-0051-5
  • Dalton, David, El Sid Saint Vicious, St. Martin's Press, 1997. ISBN  0-312-15520-4
  • Morris, Dennis, Yok Et: Sex Pistols 1977, Creation Books, 2002. ISBN  1-84068-058-X
  • Nolan, David, Yemin ederim oradaydım: Dünyayı Değiştiren Sahne, IMP Books, 2006 [2001]. ISBN  0-9549704-9-7
  • Parker, Alan, "Kimse Masum Değildir: Sid Vicious" 2001 [Orion Books]
  • Parker, Alan, Genç Et Gerekli: Seks Tabancalarıyla Büyümek, Soundcheck Books, 2011. ISBN  0-9566420-1-2
  • Walsh, Gavin, God Save the Sex Pistols: A Collector's Guide to the Priests of Punk, Pleksus, 2003. ISBN  0-85965-316-1

Dış bağlantılar