Kaset kültürü - Cassette culture

Farklı kaset kalitesine ve oynatma süresine sahip kasetler.

Kaset kültürü (ya da yeraltı kaseti[1]) Ev yapımı ses kasetleri aracılığıyla 1970'lerin sonunda ortaya çıkan kayıtlı müziğin amatör üretimi ve dağıtımı ile ilgili uygulamaları ifade eder.[2] Benimsenmesi ile karakterizedir ev kaydı bağımsız sanatçılar tarafından ve geçici kendi kendine dağıtım ve tanıtıma katılım ağlar —Öncelikle posta yoluyla gerçekleştirildi (bununla birlikte, Kaba Ticaret ve Düşen A İngiltere'de) ve fanzinler.[3] Kültür, kısmen, posta sanatı 1970'lerin ve 1980'lerin hareketi,[4] ve katılımcılar teyp ticareti geleneksel satışlara ek olarak. Kültür, DIY etiği nın-nin punk ve teşvik edildi müzikal eklektizm ve çeşitlilik.[5]

Başlatıcı faktörler

Kaset kültürünün yükselmesine birkaç faktör yol açtı. Kaset kaset kayıt formatının geliştirilmesi önemliydi - kaset formülasyonlarının iyileştirilmesi ve 1970'lerin sonlarında gelişmiş kaset çalarların mevcudiyeti, katılımcıların müziklerinin yüksek kaliteli kopyalarını ucuza üretmelerine izin verdi.[6] Ayrıca grupların pahalıya gitmesine gerek olmaması da önemliydi. kayıt stüdyoları artık. Çok kanallı 1980'lerin başında kayıt ekipmanı uygun fiyatlı, taşınabilir ve oldukça yüksek kalitede hale geliyordu. Tarafından geliştirilen 4 kanallı kaset kaydediciler Tascam ve Fostex sanatçıların evde makul bir ses kaydetmesine ve almasına izin verdi.[7] Ayrıca, davul makineleri ve sentezleyiciler gibi elektronik aletler daha kompakt ve ucuz hale geldi.[7] Bu nedenle, ev kayıt stüdyoları inşa etmek giderek daha uygun hale geldi ve kayıt sanatçılarının artmasına neden oldu. Buna şunu ekleyin: üniversite radyosu kendi kendine geliyordu. Uzun yıllar ticari olmayan üniversite radyo istasyonları vardı, ancak şimdi formatta yeni keşfedilmiş bir özgürlüğe sahiptiler - bu, ev kayıt sanatçılarının çalışmalarını sergileyen ve tanıtan düzenli yalnızca kaset radyo programlarına yol açtı.[8] Büyük plak şirketleri dışındaki kaynaklardan gelen yeni müzik akışı ve destek vermek için üniversite radyosunun yarı büyük ortamı ile ses patlaması başlamıştı.

Birleşik Krallık

İçinde Birleşik Krallık kaset kültürü olarak bilinen şeyin zirvesindeydi. post-punk 1978–1984 dönemi. İngiltere kaset kültürü marjinal müzisyenler ve sanatçılar tarafından desteklendi. Tronik,[9] Anlık Otomatlar,[10] Fırtına Böcekleri,[11] Sean T Wright,[12] çılgın piknik, Venüs'ten Temizleyiciler ve Final Programı gibi anarko-punk grupları APF Tugayı, Crouches, Havariler ve Chumbawamba ve satıcılarının çoğu Endüstriyel müzik, Örneğin. Zonklayan Kıkırdak, Kabare Voltaire, ve Saat DVA. Kendi kendini yayınlayan sanatçılar, müziklerini genellikle "boş bir kaset artı kendinden adresli zarf" karşılığında kopyalarlardı. Ancak, birçok küçük 'bant etiketi' de vardı. Falling A Records, Steril Kayıtlar ve Üçüncü Zihin Kayıtları kapitalist kârı maksimize etme amacına karşı işleyen. Bu tür etiketler arasında büyük bir çeşitlilik vardı, bazıları tamamen 'yatak odası temelliydi', yeni ev kaseti kopyalama teknolojilerini kullanıyordu (aşağıya bakınız), diğerleri ise daha düzenliydi ve daha yerleşik plak şirketlerine benzer şekilde işliyordu. Bazıları ayrıca vinil yayınlar yaptı veya daha sonra vinil etiketlere dönüştü. Çeşitli sanatçıların eserlerinin örneklerini sunan birçok derleme albümü yayınlandı. Plak sözleşmesi olan sanatçıların kayıtlarını yayınlamaya başladıktan sonra kaset derlemeleri üzerinde yayınlamaları veya yalnızca kaset albümleri (canlı kayıtlar, devam eden malzeme vb.) Yapmaya devam etmeleri alışılmadık bir durum değildi. Eylül 1982'de NME, Tronics grubunu 1980'de ilk bağımsız kaset albümünü yayınladıkları için kabul etti. Tronik, ulusal olarak dağıtılacak.[9]

Kaset kültürü, büyük müzik basını tarafından kabul edildiğinde ana akım bir destek aldı. Yeni Müzikli Ekspres (NME), Melodi Oluşturucu ve Sesler İngiltere'de zamanın üç ana haftalık müzik gazetesi, yeni sürümlerin kısaca gözden geçirileceği ve sipariş bilgilerinin verileceği kendi 'kaset kültürü' özelliklerini başlattı. A.B.D. gibi dergilerde Op Dergisi, Bilgi Notu Beş ve Sağlam değil boşluğu doldurmak için yükseldi.

Ekim 2011 baskısı Kayıt Toplayıcı dergisi, İngiltere'deki kaset kültürünün önemi hakkında bir makale yayınladı ve 21 nadir ancak kaset sürümlerinden sonra aranan 21 listeledi.

Amerika Birleşik Devletleri

R. Stevie Moore (resimde 2011), kaset kültürüyle ilişkilendirilen en ünlü sanatçılardan biriydi.[13]

ABD'de kaset kültürü etkinliği 1980'lerin sonlarına ve 1990'lara kadar genişledi. Daha büyük operatörler ticari kopyalama hizmetlerinden yararlanmış olsalar da, kopyalama ekipmanına erişimi olan herkes (örneğin, ilk olarak 1980'lerin başında yaygınlaşan taşınabilir kasetten teyp kaseti oynatıcılara) bir kaset yayınlayabilir ve bunu ağda yayınlayabilirdi. fanzinler ve daha küçük pazarlara hizmet veren haber bültenleri. Bu nedenle kaset kültürü, hiçbir zaman ana akım çekiciliği olmayacak şekilde müziği mevcut hale getirmek için ideal ve çok demokratik bir yöntemdi. Birçoğu, vinil üzerinde yayınlanan çıktıdan daha yaratıcı, zorlayıcı, güzel ve çığır açan kaset kültürü müziğinde bulundu.

Amerika Birleşik Devletleri'nde Kaset Kültürü, DIY ses kolajı, isyan grrrl, ve Punk müzik ve ülke çapında kaset etiketlerinde çiçek açtı. Ladd-Frith, Psiklonlar, Tellus Audio Cassette Dergisi, Swinging Axe, Buck the Buck, E.F. Tapes, Mindkill, Dünyadaki En Mutlu Bantlar, Apraksi Müzik Araştırması ve Domuzun Sesi (300'den fazla başlık çıkaran), Portland'ın etiketi From the Tekerlekli Sandalye'den Müezzin'e, Deha Duvarları (kendilerine ait, Architects Office ve The Miracle dahil 30'dan fazla kitap yayınlayan)[14]ve Olympia, Washington gibi etiketlerde K Kayıtları ve kahverengi iç müzik. Gibi sanatçılar PBK, Büyük Şehir Orkestrası Uzaylı Gezegen Manzaraları, Don Campau, Ken Clinger, Dino DiMuro, Tom Furgas, Nefret Edenler, Zan Hoffman, Eğer, Bwana, Hal McGee, Minóy, Dave Prescott, şimdi kadın olarak tanımlayan ve Dreamgirl Stephanie Ashlyn adıyla anılan Dan Fioretti, dk, Jim Shelley, Suburban Campers, Aptal Yastıklar, Atlanta Saboteur ve diğer yüzlercesi, 80'lerin sonlarında ve 90'ların sonuna kadar sadece kasetlerde bulunan çok sayıda albüm kaydetti.[kaynak belirtilmeli ]

Minnettar Ölü hayranlarının programlarını kaydetmelerine izin verdi. Uzun yıllar boyunca incelir mikrofonlarını ellerinden geldiğince kurdular. Nihai mikrofon ormanı, resmi ses ekibi için bir sorun haline geldi. Sonunda bu, ses tahtasının arkasında bulunan özel bir "tapers" bileti gerektiren özel bir bantlama bölümü ile çözüldü. Grup, şov kasetlerinin satışından kar elde edilmediği sürece şovlarının kasetlerinin paylaşılmasına izin verdi.[15] Bazen ses ekibi, koniklerin doğrudan ses tahtasına bağlanmasına izin verir ve bu da olağanüstü konser kayıtları yaratır. Bantlama ve ticaret bir Grateful Dead alt kültürü haline geldi.[16]

Sovyetler Birliği / Rusya

Sovyet kaset kültürü önceden kaydedilmiş müzik kıtlığı ve sansürle tanımlanıyordu. Devlet kontrollü kayıt firması Melodiya çok az sayıda popüler çağdaş Batı müziği gösterisi yayınladı; Bu eylemlerin çoğu şiddet, erotizm, eşcinsellik, neofaşizm, antikomünizm ve anti-Sovyet propagandası nedeniyle "ideolojik olarak zararlı" olduğu için yasaklandı. Kompakt kasetler, ülkeye kaçırılan yabancı kayıtların kolayca çoğaltılmasına ve dağıtılmasına olanak sağladı. Özel evlerde izinsiz gösteriler de dahil olmak üzere bazı ev içi eylemler de yinelenmiştir. Feshi Sovyetler Birliği kompakt kasetlerin düşüşü ve kompakt disklerin yükselişi ile aynı zamana denk geldi ve kaset kültürünü Rusya çoğunlukla geç dönem Sovyet fenomeni.[17][18]

Yaratıcı ambalaj

Kaset sürümlerinin paketlenmesi bazen amatörce olsa da, formatın yüksek derecede yaratıcılık ve özgünlüğün bulunabileceği bir yönüdür. Çoğunlukla ambalaj, fotokopisi alınmış "J-kart" ekli geleneksel plastik kabuklara dayanıyordu, ancak bazı etiketler daha fazla çaba gerektiriyordu. The Chocolate Monk'un yayımladığı albüm "Anusol", Bir grup örneğin, her kopyaya özgü bir "fitil" ile paketlenmiş olarak geldi - bunlardan biri, kağıt mendile sarılmış kullanılmış bir prezervatifti.[kaynak belirtilmeli ] BWCD, Japon gürültü sanatçısı tarafından bir kaset yayınladı Aube balık şeklindeki mavi plastik bir kül tablasına bağlı olarak geldi. Belçika'nın EEtapes sürümü Bu Pencere 's (İngiltere) "Çıkarma 2" 1995 yılında kırık bir uzvun röntgeni ile paketlendi. Barry Douglas Kuzu "Ludi Funebres" albümünde kaset kutusu, daha büyük bir dış teneke içinde toprağa gömülmüş ve yapraklarla kaplıydı. Walls Of Genius çok yol kat etti, soyut sanat kaset etiketlerini spreyle boyayarak, el yapımı "otantik" etiketleri yapıştırarak, kaset kutuları boyayarak ("beyaz" kaset, 1984) türünün tek örneği pinup kapakları (" The Mysterious Case of Pussy Lust ", 1985) ve bir kitap satın alan herkese Genius Sertifikaları yayınlıyor.

21'inci yüzyıl

1990'ların ortalarında, İnternet, MP3 dosyaları gibi yeni teknolojilerin ve dağıtım yöntemlerinin ortaya çıkmasıyla kaset kültürü azalmış gibi görünse de, dosya paylaşımı, ve CD-R'ler son yıllarda, kısmen veya tamamen bant tabanlı etiketlerin yükselişiyle bir kez daha canlanma gördü. Burger Records, POST / POP Üstünlük Anıtları, Tuff Enuff Kayıtları Truant Kayıtları,[19] İlk Baz Bantlar[20] ve Gnar Bantlar.[21] Basılı Matter'da bir sergi düzenlendi New York City "Leaderless: Underground Cassette Culture Now" başlıklı mevcut Amerikan kaset kültürüne adanmıştır (12-26 Mayıs 2007).

Ayrıca bakınız

Notlar

  1. ^ Jones 1992, s. 6
  2. ^ Staub 2010, s. 4
  3. ^ McGee 1992, s.vii-viii
  4. ^ Minoy 1992, s. 61-62
  5. ^ James 1992, s. İx-x.
  6. ^ Üretim 1992, s. 4-5.
  7. ^ a b Jones, 1992, s. 9.
  8. ^ Pareles, 1987
  9. ^ a b NME 11 Eylül 1982
  10. ^ "Tozlu İncelemeler: Anlık Otomatlar - Kuyu Kadar Derin Değil". www.dustedmagazine.com.
  11. ^ "Yeraltı Müziğinin Yaşayan Arşivi: Sean T. Wright". Yeraltı Müziğinin Yaşayan Arşivi.
  12. ^ Reynolds, Simon (24 Nisan 2005). "Vizyon açık". gardiyan.
  13. ^ Unterberger, Richie (1999). "Kaset Kültürü". Bütün müzikler. Arşivlenen orijinal 12 Mart 2018. Alındı 4 Şubat 2018.
  14. ^ "Arşivlenmiş kopya". Arşivlenen orijinal 28 Temmuz 2014. Alındı 19 Temmuz 2014.CS1 Maint: başlık olarak arşivlenmiş kopya (bağlantı)
  15. ^ "İnternet Arşivi: Minnettar Ölü". Alındı 16 Temmuz 2011.
  16. ^ Epstein, Jonathon S. (1998). Gençlik Kültürü: Postmodern Dünyada Kimlik, Blackwell Publishing. s 127. ISBN  1-55786-851-4
  17. ^ "Grubun lideri Mikhail Borzykin ile röportaj" Televizor"" (PDF).
  18. ^ "Rus kaset kültürü". 31 Ocak 2020.
  19. ^ Kayıtlar, Truant (4 Ekim 2019). "2019'da ØxØ Kaset Çıkışı".
  20. ^ Perry, Adam (18 Mayıs 2016). "İlk Temel Bantlar Eski Okul Tarzında Genç Bir Kaya Sahnesi Oluşturuyor".
  21. ^ "Köksap". Alındı 22 Kasım 2015.

Çalışmalar alıntı

  • James, Robin, 1992. Giriş. Robin James (Ed.) Kaset mitosunda. Brooklyn, NY: Autonomedia.
  • Jones, Steve, 1992. Kaset Yeraltı. Robin James (Ed.) Kaset mitosunda. Brooklyn, NY: Autonomedia.
  • McGee 1992. Sebep ve sonuç. Robin James (Ed.) Kaset mitosunda. Brooklyn, NY: Autonomedia.
  • Minoy 1992. Mail Art ve Mail Music. Robin James (Ed.) Kaset mitosunda. Brooklyn, NY: Autonomedia.
  • Pareles, Jon, Kasette Kendin Kaydet Müzik, New York Times, 11 Mayıs 1987.
  • Üretin, A., Kasetin Kısa Tarihi. Robin James (Ed.) Kaset mitosunda. Brooklyn, NY: Autonomedia.
  • Staub, Ian Matthew, Yeraltının Yeniden Yayınlanması: Geçişte Kaset Kültürü (2010). Başarı Tezleri - Hepsi. Kağıt 418. http://wesscholar.wesleyan.edu/etd_hon_theses/418

Genel referanslar

  • Thomas Bey William Bailey, Resmi Olmayan Yayın: Post-Industrial Toplumda Kendi Kendine Yayınlanan ve El Yapımı Ses, Belsona Books Ltd., 2012
  • Palmer, Robert, Pop Life: Elektrikli Gitarlar, New York Times, 25 Eylül 1985.
  • Marvin @ Freealbums Çeşitli Sanatçılar - Tellus 1 & 2
  • Kuyumcu, Kenneth, Şiir Vakfı Podcast: Tellus kasetleri
  • Deha Duvarları 1998. Richie Unterberger'in "Rock'n'Roll'un Bilinmeyen Efsaneleri: Psychedelic Unknowns, Mad Geniuses, Punk Pioneers, Lo-Fi Mavericks & More" adlı eserinde. Backbeat Books, San Francisco, yine Robin James (Ed.) Cassette Mythos'ta. Brooklyn, NY: Otonomedya
  • Weidenbaum, Marc, Klasik Tellus Gürültüsü

Dış bağlantılar