1980'lerden beri B filmleri - B movies since the 1980s - Wikipedia

Bir dizinin parçası
B filmler

Sinematik sergisi B filmi Nispeten düşük maliyetli bir tür filmi olarak tanımlanan, 1980'lerin başından günümüze kadar önemli ölçüde geriledi. B tarzı temalara sahip birkaç büyük bütçeli filmin tarihi başarısıyla teşvik edildi. 1970'lerin ortası, büyük Hollywood stüdyoları uzun zamandır düşük bütçeli bir alan olan türlerde A sınıfı filmlerin yapımına aşamalı olarak geçti. Büyükler de benimsiyor sömürü Rezervasyon ve pazarlama yöntemlerinden türetilen B filmleri, ticari arenadan çıkmaya başladı. Gelişi dijital sinema yeni milenyumda, pahalı olmayan tür filmlerin dağıtımı için yeni fırsatlar yarattığı ortaya çıktı.

B filmi yerini kaybetti: 1980'ler

Zamanında kurulan B-film yapım evlerinin çoğu sömürü dönemi 1980'lerin başında sahanın mali durumu değiştikçe çöktü veya daha büyük şirketler tarafından kapsandı. Büyük film stüdyoları sürekli olarak pahalı tür filmlerin üretimine geçtikçe, olağanüstü aksiyon sekansları ve gerçekçi özel efektler için izleyici beklentilerini yükselttikçe, nispeten ucuz, verimli bir şekilde yapılmış bir tür resmi bile milyonlarca dolara mal olmaya başladı. Trendin yakınlaşması, Havalimanı (1970) ve özellikle mega-şemasında Poseidon Macerası (1972), Deprem (1973) ve Yüce Cehennem (1974). Afet planları ve diyalogları en iyi ihtimalle B derecesindeydi; Ancak endüstri perspektifinden bakıldığında, bunlar yıldız dolu fantezi geleneğine sıkı sıkıya bağlı resimlerdi. On Emir (1956) ve Seksen Günde Dünya Turu (1956). Cinci (1973) ve efekt odaklı olmasa da, George Lucas 's Amerikan Grafiti (1973), Hollywood'un yüksek bütçeli B temalı filmler etrafında inşa edilmiş bir sektöre dönüşmesindeki ilk ciddi adımdı. Ancak büyüklerin odak noktasındaki gelgit kayması, büyük ölçüde üç filmin muazzam başarısına borçluydu: Steven Spielberg 's yaratık özelliği Çeneler (1975) ve Lucas'ın uzay operası Yıldız Savaşları (1977) her biri sinema tarihindeki en yüksek hasılat yapan film oldu. Süpermen Aralık 1978'de vizyona giren film, bir stüdyonun bir çocuk çizgi roman karakteri hakkında bir film için 55 milyon dolar harcayabileceğini ve çok iyi bir kazanç sağlayabileceğini kanıtlamıştı. Gibi tüm zamanların rekor kıran biri değil Çeneler ve Yıldız Savaşları, sadece 1979'un en büyük gişe hasılatı oldu.[1] Orijinali gibi gişe rekorları kıran fantastik gözlükler, 1933 King Kong bir zamanlar olağanüstü olmuştu; Yeni Hollywood'da, gittikçe artan bir şekilde çok sanayili holdinglerin egemenliği altında yöneteceklerdi.[2]

"Sanat filmi olamayacak kadar kanlı, sömürü filmi olamayacak kadar gösterişli, komik ama pek de komedi değil": 168 özel yatırımcı Kan Basit '1.5 milyon dolarlık bütçe.[3] Geleneğinde Anthony Mann ve John Alton, Kardeşler Joel ve Ethan Coen Yüksek stili B'ye geri getirdi noir türe yönelik yoğun ama ironik yaklaşımlarıyla.

Ortalama bir Hollywood filminin yapım maliyetinin 2 milyon dolardan 4 milyon dolara çıkması, 1961'den 1976'ya kadar on buçuk yıl almıştı - aslında enflasyona göre ayarlandığında bir düşüş. Sadece dört yıl içinde iki kattan fazla artarak 1980'de 8,5 milyon dolara ulaştı (yaklaşık yüzde 25'lik sabit bir dolar artışı). ABD enflasyon oranı düşerken bile, film yapımının ortalama gideri yükselmeye devam edecek.[4] Binlerce tiyatroda artık rutin olarak doygunluk rezervasyonu yapan büyük oyuncularla, kar elde etmek için gereken sergi taahhütlerini güvence altına almak daha küçük kıyafetlerin gittikçe zorlaşıyordu. Canlanma evleri artık çifte özelliğin neredeyse özel korumasıydı. Yeni ekonomik rejimin ilk kayıplarından biri saygıdeğer B stüdyosuydu. Müttefik Sanatçılar Nisan 1979'da iflas ilan etti.[5] 1970'lerin sonlarında, American International Resimleri (AIP), çok başarılı olanlar gibi nispeten pahalı komedi ve tür filmlerinin yapımına geçmişti. Amityville Korku ve felaket, 20 milyon dolar Meteor 1979'da. Aynı yıl stüdyo satıldı. Film yolları, TV prodüksiyonu geçmişi olan bir şirkettir ve 1980 yılının sonunda film yapımcılığı endişesi olarak feshedilmiştir.[6] Popülaritesinden yararlanma Herkül, 1960'da Roger Corman yapıldı Atlas toplam 75.000 $ için.[7] 1982'de Evrensel aynı gelenekte bir film yayınladı: fantezi artı kaslar. Başrol, vücut geliştirmeci olarak büyük bir üne sahip, ancak büyük bir film yıldızı olarak tamamen kanıtlanmamış Avusturya doğumlu bir oyuncu tarafından oynanacaktı. Enflasyon için ayarlama, maliyeti Atlas 1982 dolarıyla yaklaşık 400.000 dolardı. Üretim maliyeti barbar Conan tahminen 20 milyon dolardı.[8] Herkül o dönemde şaşırtıcı bir figür olan 600 adet tiyatro açmıştı.[9] Conan 1.395'te açıldı ve o yıl 900'den fazla sinemada açılan yirmiden fazla filmden biri oldu.[10]

Artan finansal baskılara, dağıtım engellerine ve genel riske rağmen, küçük stüdyolardan ve bağımsız film yapımcılarından önemli sayıda tür filmi hala sinemalara ulaşıyordu. Corman, Eylül 1980'de bugüne kadarki en pahalı filmini yayınladı: Yıldızların Ötesinde Savaş, senarist John Sayles ve sanat yönetmenliği James Cameron, ona mal oldu Yeni Dünya Resimleri toplamda 2 milyon dolar. Karşılaştırıldığında, Yıldız Savaşları devamı İmparatorluk Geri Döndü Corman destanından üç buçuk ay önce ortaya çıkan, başlangıçta 18,5 milyon dolar olarak bütçelenen ve 33 milyon dolara mal olan Yıldız Savaşları sadece üç yıl önce.[11] Korku, zamanın en güçlü düşük bütçeli türüydü, özellikle "slasher "olduğu gibi mod Pijama Partisi Katliamı (1982), yönetmenliğini Amy Holden-Jones ve yazarı feminist yazar Rita Mae Brown. Film, 250.000 dolarlık bir bütçeyle Yeni Dünya için üretildi.[12] 1983'ün başında Corman New World'ü sattı; New Horizons, daha sonra Concorde – New Horizons, onun ana şirketi oldu. 1984'te New Horizons, eleştirmenlerce alkışlanan bir film seti yayınladı. punk sahnesi yazan ve yöneten Penelope Spheeris. Vincent Canby'nin hayranlık uyandıran incelemesi kesin bir iltifatla sona eriyor: "Banliyö iyi bir tür film. "[13]

Yazar-yönetmen Larry Cohen resimlerde tür kurallarını değiştirmeye devam etti Q (diğer adıyla Q: Kanatlı Yılan; 1982): "eskiden piyasanın vazgeçilmezi olan türden bir film: sınırlı kaynaklarından en iyi şekilde yararlanan ve insanların ortalıkta konuşmak yerine işe koyulduğu, yaratıcı, popüler, düşük bütçeli bir resim o."[14] 1981'de, New Line Cinema söndürmek Polyester, bir John Waters tahmini 300.000 $ bütçeli ve eski usul bir sömürü hilesiyle film: Odorama. O yılın Ekim ayında, Detroit'teki bir tiyatroda 400.000 $ 'dan daha düşük bir fiyata yapılmış, kanlı ama şık bir korku filmi prömiyeri yapıldı.[15] Yazarı, yönetmeni ve yardımcı yapımcısı Ölüler Kitabı, Sam Raimi, yirmi ikinci doğum gününe bir hafta utangaçtı; yıldız ve yardımcı yapımcı Bruce Campbell yirmi üçtü. Yeniden başlıklandırıldı Kötü Ölü, 1983'te New Line tarafından dağıtıma alındı ​​ve kritik ve ticari bir hit oldu. İle karşılaştırmak Yaşayan Ölülerin Gecesi, bir yorumcu, "mikroskobik bir bütçede benzer şekilde klostrofobik bir yoğunluğa ulaşıyor. güç turu."[16]

1980'lerin en başarılı B-film şirketlerinden biri, sömürü çağının altın çağından kurtulan biriydi. Troma Resimleri, 1974'te kuruldu. Troma'nın en karakteristik yapımları, Nuke 'Em Yüksek Sınıfı (1986), Redneck Zombiler (1986) ve Surf Naziler Ölmeli (1987), absürdist bir dönüş için sömürüyü ele alıyor. Troma ayrıca başka bir B-stüdyo geleneği üzerine inşa etti: Oyuncuların genellikle utanç verici olan ilk filmlerinin büyük yıldızlara dönüşmesini yeniden yayınlamak. 1986 yılında, şirket iki yayınlanmamış film satın aldı ve dağıttı, Sizzle Beach ABD (1974'te çekildi) ve Gölgeler Siyah Koşuyor (1981'de çekilmiş), performanslarından yararlanarak Kevin Costner, son zamanlarda popüler Silverado (1985) ve manşet oldu Dokunulmazlar (1987).[17] Troma'nın en bilinen üretimi Zehirli İntikamcı (1985), kahramanı bir fıçıya daldıktan sonra zehirli atık iğrenç bir işkenceciler çetesinden kaçmaya çalışırken, zihninden geriye kalanlar üzerinde gelişmiş fiziksel gücü ve intikamı olan korkunç bir yaratığa dönüşür. Filmin başarılı bir şekilde piyasaya sürülmesinden sonra, sevgiyle Toxie olarak bilinen karakter, Troma'nın sembolü ve 1980'lerin B filminin simgesi haline geldi. On yılın birkaç başarılı B stüdyosu girişiminden biri Roma merkezli oldu Empire Resimleri, kimin ilk üretimi, Ghoulies 1985 yılında sinemalara ulaştı. Diğer karlı girişimlere rağmen Yeniden Animatör (1985), mali zorluklar şirketin Amerikalı kurucusunu 1988'de satmaya zorladı.[18]

Büyümesi kablolu televizyon 1980'lerde endüstri, düşük bütçeli film pazarının desteklenmesine yardımcı oldu, çünkü birçok B filmi, 24 saatlik kablo kanalları için hızlı bir şekilde "dolgu" malzemesi haline geldi veya açıkça bu amaç için yapıldı. Yayın versiyonu gece yarısı filmi popüler kaldı: ulusal sendikasyon Film Macabre başrolde olduğu paket Cassandra Peterson —Aka Elvira, Karanlığın Hanımı — esasen Vampira Gösterisi Elvira'nın hiciv yorumu ve bol bol bölünme gösterimi ile serpiştirilmiş çoğunlukla düşük bütçeli korku filmleri sunuyor. Video kiralama pazarı da B-film ekonomisinin merkezi haline geliyordu: Örneğin İmparatorluğun finansal modeli, tiyatro kiralamalarından değil, ancak daha sonra video mağazasında kâr elde etmeye dayanıyordu.[19] Bazı Concorde – New Horizon sürümleri sadece kısa bir süre sinemalarda yayınlandı veya hiç gösterilmedi.

Sanat evindeki B'ler: 1990'lar

1990'a gelindiğinde, ortalama bir ABD filminin maliyeti 25 milyon doları geçti.[20] O yıl ABD gişesinde 100 milyon dolardan fazla hasılat elde etmek için piyasaya sürülen dokuz filmden ikisi, 1970'lerin sonlarından önce kesinlikle B filmi malzemesi olurdu: Genç Mutant Ninca Kablumbağalar ve Dick Tracy. Üç tane daha - bilim kurgu gerilim filmi Toplam Geri Çağırma, aksiyon dolu dedektif gerilim Zor Ölüm 2 ve yılın en büyük hiti olan şakşak çocuk komedisi Evde yalnız —Ayrıca B'nin geleneksel arenasına, klasik A listesindeki konulardan çok daha yakındı.[21] Ev videosunun artan popülaritesi ve düzenlenmemiş filmlere kablolu ve uydu televizyon emlak baskısı ile birlikte, bağımsız olarak üretilen tür filmlerin ana yuvası olan küçük veya zincirsiz tiyatrolar için hayatta kalmayı daha zor hale getiriyordu. Arabalı ekranlar Amerikan manzarasından hızla kayboluyordu: 1987 ile 1990 arasında, operasyondaki sayı 2.507'den 910'a düştü.[22] Hayatta kalan B filmi operasyonları farklı şekillerde uyarlandı. Troma'dan salımlar şimdi sık sık gitti doğrudan videoya. Şirket, 1991 yılında büyük ekrana sanki bir veda etmiş gibi, önceki otuz beş yıllık B filmlerinin çoğunu özetleyen bir başlık getirdi: Zombietown'daki Chopper Piliçler. İmparatorluğun kurucusu, Charles Band, yeni bir üretim şirketi kurdu, Dolunay, özellikle doğrudan video pazarına hitap etmek için. Yeni hat ilk on yılında, neredeyse tamamen düşük bütçeli bağımsız ve yabancı tür filmlerinin distribütörlüğünü yapmıştı. Sömürü emektarının büyük başarısı ile Wes Craven orjinal Elm Sokağında Kabus (1984), yaklaşık 2 milyon dolarlık maliyeti doğrudan desteklediği için, şirket istikrarlı bir şekilde daha yüksek bütçeli tür prodüksiyonlarına geçmeye başladı. 1994 yılında Yeni hat satıldı Turner Yayın Sistemi; yakında geniş bir ürün yelpazesiyle orta ölçekli bir stüdyo olarak işletiliyordu. Warner Bros. içinde Time Warner çakıltaşı. Gelecek yıl, Gösteri zamanı başlatıldı Roger Corman SunarConcorde – New Horizons tarafından üretilen on üç düz kabloya film serisidir. Bir New York Times yorumcu, "eski Corman ..." olarak nitelendirilen ilk taksitin çıplak kadın göğüslerinden akıllara durgunluk veren bir alıntıya Thomas Mann 's Venedik'te Ölüm."[23]

B filmlerinin sergi mekanları ortadan kalkarken aynı zamanda bağımsız film hareketi de filizleniyordu; sonuçlar arasında düşük bütçeli tür film ile "sofistike" sanat eseri arasında çeşitli geçişler vardı. Yönetmen Abel Ferrara gibi şiddetli B filmleri ile itibar kazanan Driller Killer (1979) ve Bayan 45 (1981), doksanlı yılların başlarında seks, uyuşturucu ve genel pisliğin sömürüye değer tasvirlerini karmaşık şeref ve kefaret incelemeleriyle birleştiren iki çalışma yaptı: New York Kralı (1990), çoğunlukla küçük üretim şirketlerinden oluşan bir grup tarafından desteklendi ve Kötü teğmen (1992), 1.8 milyon dolar, tamamen bağımsız olarak finanse edildi.[24] Ferrara bu iki filmi Vücut Hırsızları (1993), bilimkurgu klasiğinin büyük bir stüdyo yeniden yapımı ve önceki neslin B'lerine olan borcunun kabulü. Larry Fessenden adlı kullanıcının mikro bütçeli canavar filmleri, örneğin Anlatma yok (1991) ve Alışkanlık (1997), klasik tür konularını yeniden çerçevelendirmek—Frankenstein ve vampirizm sırasıyla - çağdaş alaka düzeyine sahip konuları araştırmak için - hayvan deneyleri, ekolojik yıkım, uyuşturucu bağımlılığı ve final-de-siècle kentsel romantizm. Jeremy Horton tarafından yazılan ve yönetilen, 100 Kanıt (1997), bir cinayet çılgınlığının gerçek hikayesine dayanmaktadır. Lexington, Kentucky, on yıl önce. Eleştirmenler, içinde bulunduğu yoksul ortamın özgün tasvirini överek, tarzını bir ev filmini veya gerçeklik tarzı bir TV polis dizisini anımsatan çeşitli şekillerde tanımladılar.[25] Joe Leydon Çeşitlilik, tür ve sanat filmi arasındaki çizgiyi aşma şeklini yakalayarak, ona "kaba elmas veya en azından parlak bir pürüzlü elmas taklidi parçası" dedi.[26]

David Cronenberg, önde gelen B filmlerinden biri auteurler of 1970'ler, finansal notta yükseldi Tarayıcılar (1980), 3.5 milyon dolarlık bir üretim Zaman eleştirmen Richard Corliss daha önceki düşük bütçeli filmleriyle ve George A. Romero 's Ölülerin Şafağı (1978) ve John Carpenter 's Sis (1980) "çağdaş ahlaki bozukluğun hip benzetmeleri" olarak.[27] Cronenberg'in bu damardaki taçlandıran başarısı, on buçuk yıl sonra gelecekti: Tarayıcılar 1980'de bütçesi Crash, 10 milyon dolar, 1996 yılına kadar rahat bir şekilde A sınıfı değildi, ancak B seviyesi de çok zordu. Filmin görüntüsü de başka bir konuydu: "Skandal yaratan yüzeyinde, David Cronenberg'in Crash en rahatsız edici şekilde sömürü önermektedir, " Janet Maslin 's New York Times inceleme başlar. İnceleme, filmin derecelendirmesinin bir açıklamasıyla sona eriyor: "Crash var NC-17 derecesi (17 yaşın altında kimse kabul etmedi) tamamen hak ettiğini. Önden çıplaklık, pek çok cinsel karşılaşma ve seks ile şiddeti grafik ve mide bulandırıcı şekillerde birbirine bağlayan soğuk ve garip durumları içerir. "[28] Finanse edildi, gibi New York Kralı, bir üretim şirketleri konsorsiyumu tarafından, nihayetinde ABD dağıtımı için toplandı. İnce Çizgi Özellikleri. Bu sonuç, birden fazla yönden filmin tanımları karıştırma biçimiyle mükemmel bir şekilde yankılandı: Fine Line, New Line'ın bir yan kuruluşuydu ve yakın zamanda Time Warner imparatorluğuyla birleşti - özellikle, eski sömürü dağıtımcısının sanat bölümü idi.

Dijital çağda B filmi: 2000'ler

Milenyumun başında, bir Amerikan filminin ortalama üretim maliyeti zaten 50 milyon $ 'ın üzerinde üç yıl harcamıştı.[20] 2005'te ABD gişesinde ilk on film, çocukların fantastik romanlarından üç uyarlamayı içeriyordu ( bir uzanan ve başka bir dizi başlatıyor yanı sıra yeniden yapmak bir 1971 filmi ), bir çocuk hedefli çizgi film, bir çizgi roman uyarlaması, bir bilim kurgu serisi taksit, bir bilim kurgu yeniden yapımı ve bir King Kong yeniden yapmak.[29] Corman için yavaş bir yıldı: Son zamanlarda dahil olduğu çoğu filmde olduğu gibi, Amerikan tiyatro gösterimi olmayan tek bir film yaptı. Kan Yumru 2050Uzun süredir B film yapımcısı ve Corman işbirlikçisi tarafından yönetildi Cirio H. Santiago, Amerika Birleşik Devletleri'nde doğrudan DVD'ye gitti.[30] Binlerce tiyatrodaki ultra geniş açıklıklar norm haline geliyordu. Yalnızca Mayıs 2007'de, gişe rekorları kıran üç fantastik film—Karayip Korsanları: Dünyanın Sonu (eğlence parkı gezisine dayanan serinin üçüncüsü), Örümcek Adam 3 (bir süper kahraman çizgi romanına dayanan serinin üçüncüsü) ve Üçüncü Shrek ("aile" çizgi filmleri serisinin üçüncüsü) - her biri 10.000'den fazla ekranda açıldı.[31] Büyük bütçeli Hollywood filmleri, geleneksel olarak B'lerin etki alanı olan tür bölgelerini daha da gasp ederken, tanıdık B film markasının süregelen uygulanabilirliği ciddi şüphe içindeydi. Eleştirmen A. O. Scott of New York Times yaklaşan "yok oluş" konusunda uyardı

indirim türü eğlencenin B-resmi sızıntısından bir miktar düzenlilikle köpüren sevimsiz, şaşkın, suçlu zevkler. Bu kıymetli kötü filmler - jerry-yapılı efektler, iğrenç oyunculuk, gülünç hikaye çizgileriyle dolu - bir zamanlar arabalı arabalarda ve karada yer alan evlerde çılgın bir kabalıkla titreşiyordu. B-resim türleri - özellikle bilim kurgu ve çizgi roman fantezisi, aynı zamanda çocuk çizgi filmleri ve korku resimleri - şimdi en büyük bütçeleri yöneten ve pazar araştırması ve kalite kontrol departmanlarının en çok ilgisini çeken A listesine hakimdir. onları üreten şirketler .... [F] ya da çoğunlukla geçmişin şakası yıldız odaklı, büyük ölçüde duyurulan, pahalı vasatlara dönüştü ...[32]

Öte yandan, son endüstri eğilimleri, büyük stüdyo prodüksiyonunda geleneksel A-B bölünmesine çok benzeyen bir şeyin yeniden ortaya çıktığını, ancak daha az sayıda "programcı" boşluğu doldurduğunu gösteriyor. 2006 yılında endüstri analisti Alfonso Marone tarafından hazırlanan bir rapora göre, "Bir Hollywood filmi için ortalama bütçe şu anda 60 milyon dolar civarında, yerel lansman için pazarlama maliyeti (yalnızca ABD) denkleme dahil edildiğinde 100 milyon dolara yükseliyor. Ancak, biz şimdi film bütçelerinin iki kademede kutuplaşmasına tanık oluyorlar: büyük prodüksiyonlar (120-150 milyon dolar) ve niş özellikler (5-20 milyon dolar). Gerekçe, başarı olasılığının ultra büyük bütçe ve yüksek oranda pazarlanabilir özelliklerin birleştirilmesiyle maksimize edilmesidir (ör. , Karayip Korsanları: Ölü Adamın Sandığı ), birden çok düşük maliyetli bahis (ör. Günışığını birazcık özlemek ). Daha az 30-70 milyon dolarlık sürüm bekleniyor. "[33]

Günışığını birazcık özlemek tarafından üretildi Fox Projektör, büyük stüdyonun sözdeindie yan kuruluş, 8 milyon dolara. İlginç, "indie" tarzı komedisiyle film, nispeten küçük bütçesinin ötesinde bir B filminin geleneksel tanımını neredeyse hiç karşılamıyor, ancak bu terimin benimsediği film türleri daha önce büyük ölçüde değişti. Klasik Kara film Örneğin, görsel güzelliğin ve sözlü zekanın birleşimi, sömürü dönemi B film yapımında pek yaygın bir para değildi. Alanı daha da genişletmek, Tilki 2006 yılında yeni bir yan kuruluş kurdu, Fox Atomic, gençlere yönelik tür filmlerine odaklanmak (özellikle korku, önce korku, ardından giderek artan komedi). Tür odak noktası şununkine benzerdi: Sony 's Ekran Taşları bölüm ve Weinsteins ' Boyut Filmleri, ancak ekonomik model, en azından büyük stüdyo standartlarına göre kasıtlı olarak düşük kiralıydı. Göre Çeşitlilik "Fox Atomic, filmlerinin çoğu için 10 milyon dolarlık sınırda veya altında kalıyor. Aynı zamanda film yapımcılarını dijital olarak çekim yapmaya teşvik ediyor - daha ucuz, daha cesur, genç dostu bir görünümle sonuçlanan daha ucuz bir süreç. Ve yıldızları unutun. Atomic'in dokuzundan. filmleri duyurdu, kimsenin büyük ismi yok. "[34] Özetle bu, Altın Çağ büyük stüdyosu B biriminin, pazara çok benzer bir pazarı hedefleyen güncellenmiş bir versiyonuydu. Samuel Z. Arkoff ve James H. Nicholson AIP, 1950'ler. Düşük bütçelerine ve dolayısıyla karlılık için düşük kriterlere rağmen, Fox Atomic'in üretimi, 2009 yılında kapatan ana şirketi tarafından başarısız olarak görüldü.[35]

Tarafından ima edilen bir gelişmede Çeşitlilik Yukarıdaki alıntı, teknolojik gelişmeler gerçekten düşük bütçeli sinema filmlerinin yapımını büyük ölçüde kolaylaştırmaktadır. Film çekmek için her zaman ekonomik yöntemler olmasına rağmen Süper 8 ve 16 mm film, Hem de video üzerine kayıt yapan kameralar analog video kaset, bu ortamlar, görüntü kalitesiyle neredeyse rekabet edemez 35 mm film. Gelişimi ve yaygın kullanımı dijital kameralar ve Post prodüksiyon yöntemler, düşük bütçeli film yapımcılarının bile mükemmel (ve mutlaka "daha sert" olmayan) görüntü kalitesine ve hassas düzenleme efektlerine sahip filmler üretmesine izin verir - ancak teknik mükemmellik, estetik değerin veya hatta sinematografik yeterliliğin garantisi değildir. Marone'un gözlemlediği gibi, "dijital çekim için gereken ekipman bütçesi (kamera, destek) film için gereken yaklaşık 1 / 10'dur ve bağımsız filmler için prodüksiyon bütçesini önemli ölçüde düşürür." 2006'daki koşulları sadece birkaç yıl öncesine kıyasla, "dijital film yapımının kalitesinin çarpıcı bir şekilde arttığını" savunuyor.[33]

İster bir tür ister sanat evi modunda çalışıyor olsun, bağımsız film yapımcıları dağıtım kanallarına erişimde zorluk çekmeye devam ediyorlar, ancak sözde dijital uçtan uca dağıtım yöntemleri yeni fırsatlar sunuyor. Bir filmin aynı anda sinemalarda olduğu kadar DVD ve / veya kablonun da yayınlandığı sözde gün ve tarih stratejisi, gerçek düşük bütçeli B filminin sahip olduğu izleyicinin bir kısmını geri kazanması için bir yol sunabilir. kayıp.[36] Benzer şekilde, İnternet sitelerinin popülaritesi Youtube bir ayakkabı bağıyla yapılmış hareketli görüntülerin sunumu için tamamen yeni yollar açtı. İlk dijital filmini tasavvur eden Abel Ferrara, "Bunu internette yapmak istiyorum ... ve 10 dakikalık artışlarla yayınlamak istiyorum. Bilgisayarda film izlemenin gelecek olduğunu biliyorum - bu, seyirci. "[37]

Bu gelişmelerin çoğu, nispeten yeni bir düşük bütçeli tür resmi biçiminde bir patlama yaratmak için bir araya geldi. Tipik olarak popüler bir tür filmin veya TV dizisinin hayali evreninde geçen izinsiz bir prodüksiyon olan hayran filmi, B filminin en yaygın şimdiki enkarnasyonu olarak düşünülebilir. "Muhtemelen ilk hayran filmi Donanım Savaşları, "gazeteci Curt Holman'a göre," 1977'den uzayda kavga eden ekmek kızartma makinesi ve yumurta çırpıcıları tasvir eden kısa bir parodi. "Yeni milenyumun [um] ilk on yılında, hayran filmleri miktar olarak katlanarak arttı ve kalite ve hırs açısından önemli ölçüde gelişti ... [t] dijital kameralar, uygun fiyatlı düzenleme yazılımı ve çevrimiçi dağıtım sayesinde. "[38] 2002 yılında, Lucasfilm ticari olmayan hayran filmleri için yıllık bir ödül töreni oluşturdu ve bunları çevrimiçi olarak göstermeyi planladı AtomFilms (2006 yılında MTV Ağları ). Star Wars: Revelations Shane Felux tarafından 20.000 $ 'lık prodüksiyon maliyeti için yönetilen 40 dakikalık bir drama olan (2005), görünüşe göre milyonlarca kişi tarafından indirilmiş.[38] Benzer projeler, TV tabanlı programda "bölümler" olarak tasarlanmıştır. Yıldız Savaşları ve Vampir avcısı Buffy evrenler. Hayran kültüründeki paralel bir gelişme, kısmen, ürünleri ana akım kültürde çok az ilgi gören ve daha az saygı gören doğrudan video pazarından esinlenmiştir. Akademisyen Linda Ruth Williams'a göre, "yeni B-film kültürü, ucuzun kötü anlamına geldiği, bu da iyi anlamına geldiği kıvrımlı denklemi üzerinde çalışıyor. Bu tür ürünler, hayranlardan çok daha fazla saygı görüyor çünkü aynı düğmelere bir milyon dolar (veya daha az ) yüz milyon (veya daha fazla) yerine. "[39]

2006'dan beri, Akıl hastanesi 1997'de kurulan bir prodüksiyon şirketi, B filminin tiyatro pazarındaki yerini büyük ölçüde gasp eden büyük bütçeli filmlerden de esinlenerek düşük bütçeli filmlerde uzmanlaşmıştır. Şirket, bir eleştirmenin dediği şeyi yapıyor "alaycı ", belli başlı stüdyo aksiyon resimlerinin doğrudan videoya aktarılması: Transformers örneğin, İltica'nın Transmorferler.[40] Hayran filminin bir başka ticari akrabası da aleni B-filmine saygıdır. Quentin Tarantino ve Robert Rodriguez 's Grindhouse (2007), 1960'ların sonlarından 1980'lerin başlarına kadar popüler olan çok çeşitli sömürü tarzlarına selam veriyor. Adario Strange, "havalı duruşu" na rağmen, başka bir "gişe rekorları kıran B-filmi" olarak filmi eleştirerek, onu tarihsel bağlama yerleştiriyor: "Tarantino ve Rodriguez, kendilerine rağmen doğru fikre sahipler. Film yapımı için araçlar daha ucuz hale geldikçe ve daha yumuşak, şimdi sert, çirkin, deneysel filmlerin 70'lerde olduğu gibi yeniden parlama zamanı. Bu yönetmenlerin sorunu, çok zengin, çok iyi bağlantılı ve üretemeyecek kadar öz farkındalığına sahip olmaları. Gerçekten tükürük ve sakız çiğneyen filmler, Eric Nicholas'ınki gibi kanayan Onunla yalnız, Vincent Gallo 's Kahverengi Tavşan veya Shane Carruth 's Astar - çoğu Amerikalının asla göremeyeceği filmler. "[41]

Referanslar

  1. ^ Süpermen (1978) parçası Gişe Mojo İnternet sitesi. Erişim tarihi: 12/29/06.
  2. ^ Görmek Sistem sonrası çağda sekiz ana dal Altın Çağ'ın sekiz büyük stüdyosunu içeren satış ve birleşmelerin bir kaydı için.
  3. ^ David Handelman ("Başka Gezegendeki Kardeşler," Yuvarlanan kaya, 21 Mayıs 1987), alıntı Russell (2001), s. 7.
  4. ^ Finler (2003), s. 42. Prince (2002), 1980'de ortalama üretim maliyeti olarak 9 milyon dolar ve sergi baskıları ve pazarlama maliyetlerine ekledikten sonra toplam 13 milyon dolar verir (s. 20). Ayrıca bkz. S. 21, grafik 1.2. Gişe Mojo web sitesi 1980 üretim rakamı olarak 9.4 milyon dolar veriyor; görmek Yıllara Göre Film Gişesi Sonuçları, 1980'den Günümüze. Erişim tarihi: 12/29/06.
  5. ^ Lubasch (1979).
  6. ^ Cook (2000), s. 323–24.
  7. ^ Per Corman in Di Franco (1979), s. 101.
  8. ^ İş Verileri barbar Conan (1982) parçası IMDb.com. Erişim tarihi: 1/8/07.
  9. ^ Cook (2000), s. 324.
  10. ^ 1982 Yıllık Gişe Sonuçları parçası Gişe Mojo İnternet sitesi. Erişim tarihi: 12/29/06.
  11. ^ Mackey-Kallis (2001), s. 204–5.
  12. ^ Collum (2004), s. 11–14.
  13. ^ Canby (1984). Bunu not et IMDb.com'un filme girişi Yanlışlıkla New World tarafından yayınlandığını belirtir. Unutmayın ki onun Sinema Duyguları Corman'a giriş, Profesör Wheeler Winston Dixon şu hatayı yapıyor: "Kesinlikle ev videosu ve doğrudan kablo pazarını hedefleyen Corman'ın Concorde filmleri, Penelope Spheeris gibi başlıklar içeriyordu. Banliyö (1984). "Concorde isminin filmde görünmemesinin yanı sıra, geniş çapta gözden geçirilmiş bir sinema yayını aldı.
  14. ^ Petit (1999), s. 1172.
  15. ^ Bruce Campbell başına maliyet, Warren (2001), s. 45
  16. ^ David Chute (Los Angeles Herald-Examiner, 27 Mayıs 1983), alıntı Warren (2001), s. 94.
  17. ^ Harper (2004), s. 156–57.
  18. ^ Morrow (1996), s. 112–13; "Röportaj: Charles Band" Robert Newton'un röportajı, 3 Ekim 2005; parçası Sinematik İnternet sitesi. Erişim tarihi: 1/4/07.
  19. ^ Morrow (1996), s. 112.
  20. ^ a b Yıllara Göre Film Gişesi Sonuçları, 1980'den Günümüze parçası Gişe Mojo İnternet sitesi. Erişim tarihi: 12/29/06.
  21. ^ 1990 Yıllık Gişe Sonuçları parçası Gişe Mojo İnternet sitesi. Erişim tarihi: 12/29/06. Dick Tracy tam anlamıyla bir B filmi malzemesiydi - karakter, 1940'ların ortalarında ve sonlarında dört düşük bütçeli RKO filminde yer aldı. Casusluk ve suç bastı gerilim filmlerinin tarihsel olarak nasıl "yaygın olarak B-film yeminden başka bir şey olarak görülmediği" için bkz. James Chapman, Heyecan Lisansı: James Bond Filmlerinin Kültürel Tarihi (New York ve Chichester, West Sussex: Columbia University Press, 2000), s. 46–50.
  22. ^ Kısa bir bakış bir bölümü İçinde sür İnternet sitesi. Erişim tarihi: 1/2/06.
  23. ^ O'Connor (1995).
  24. ^ Johnstone (1999), s. 16; "Abel Ferrara, Kötü Teğmen" Arşivlendi 2007-08-15 Wayback Makinesi Mondo Video web sitesinin bir parçası. Erişim tarihi: 1/1/07. Çevrimiçi iddia ediyor New York Kralı 8 milyon dolara bütçelenmiş olması iyi kurulmuş görünmüyor. Bugüne kadar güvenilir bir rakam bulunamadı.
  25. ^ Holden, Stephen (1997-09-24). "'100 Kanıtı ': Somurtkan Hayatların Somurtkan Kesiti ". New York Times. Alındı 2010-02-26. Tilki, Ken. "100 Kanıt: Gözden geçirmek". TVGuide.com. Alındı 2010-02-26.
  26. ^ Leydon, Joe (1997-03-02). "100 Kanıt". Çeşitlilik. Alındı 2010-02-26.
  27. ^ Corliss (1981).
  28. ^ Maslin (1997).
  29. ^ 2005 Yıllık Gişe Sonuçları parçası Gişe Mojo İnternet sitesi. Erişim tarihi: 1/2/07.
  30. ^ Örneğin bkz. "Filipinler'de Üretildi: Cirio H. Santiago ile Görüşüldü" Arşivlendi 2013-06-07 de Wayback Makinesi Erika Franklin'in röportajı, Kestane fişeği webzine, Nisan 2006.
  31. ^ Halbfinger (2007).
  32. ^ Scott (2005).
  33. ^ a b Marone, Alfonso (2006). "Hollywood Roller-Coaster'da Bir Sürüş Daha" (PDF). Spectrum Strateji Danışmanları. Arşivlenen orijinal (PDF) 3 Şubat 2007'de. Alındı 2006-12-29.
  34. ^ Zeitchik ve Laporte (2006).
  35. ^ Fleming, Michael (2009-04-19). "Fox Katlama Atomik Etiketi". Çeşitlilik. Alındı 2010-04-27.
  36. ^ Bağımsız ve yabancı sanat filmleri için gün ve tarihin nasıl kullanıldığına dair bir tartışma için bkz. Dargis (2007), s. 19.
  37. ^ Nelson (2007), s. 66.
  38. ^ a b Holman (2007), s. 12.
  39. ^ Williams (2005), s. 288.
  40. ^ Potts, Rolf (2007-10-07). "Yeni B Filmi". New York Times Dergisi. Alındı 2010-05-22.
  41. ^ Garip (2007), s. 17.

Kaynaklar

  • Canby Vincent (1984). "'Banliyö'de Yaşayan Gençler," New York Times, 13 Nisan (mevcut internet üzerinden ).
  • Collum, Jason Paul (2004). Katil B'lerin Saldırısı: 20 Kült Film Oyuncusu ile Röportaj (Jefferson, N.C. ve Londra: McFarland). ISBN  0-7864-1818-4
  • Cook, David A. (2000). Kayıp Yanılsamalar: Watergate ve Vietnam'ın Gölgesinde Amerikan Sineması, 1970–1979. Berkeley, Los Angeles ve Londra: University of California Press. ISBN  0-520-23265-8
  • Corliss Richard (1981). "Dünyanın Sonu Bu," Zaman, 26 Ocak (mevcut internet üzerinden ).
  • Corman Roger, Jim Jerome ile (1998). Hollywood'da Nasıl Yüz Film Yaptım ve Bir Kuruş Kaybetmedim, yeni ed. New York: Da Capo. ISBN  0-306-80874-9
  • Dargis, Manohla (2007). "Hollywood Sundance'te Parlıyor; Bağımsız Film Yandı" New York TimesBölüm 2 ("Arts & Leisure), s. 1, 19, 21 Ocak.
  • Epstein Edward Jay (2005). Büyük Resim: Hollywood'da Paranın ve Gücün Yeni Mantığı. New York: Random House. ISBN  1-4000-6353-1
  • Finler Joel W. (2003). Hollywood Hikayesi, 3d ed. Londra ve New York: Şebboy. ISBN  1-903364-66-3
  • Halbfinger, David M. (2007). "Yaz Sinemasının Bir Haftalık Harikaları" New York Times, 18 Temmuz (mevcut internet üzerinden ).
  • Holman, Curt (2007). "Daha Önce Hiçbir Hayranın Gitmediği Yer," New York Press, 7-13 Şubat (mevcut internet üzerinden ).
  • Leydon Joe (1997). "100 Kanıt," Çeşitlilik, 2 Mart (mevcut internet üzerinden ).
  • Lubasch, Arnold H. (1979). "Müttefik Sanatçılar İflas Yasası Kapsamında Yardım İstiyor; Müttefik Sanatçılar Dosyaları Bölüm XI," New York Times, 5 Nisan.
  • Mackey-Kallis Susan (2001). Amerikan Filminde Kahraman ve Çok Yıllık Eve Yolculuk. Philadelphia: Pennsylvania Üniversitesi Yayınları. ISBN  0-8122-3606-8
  • Maslin Janet (1997). "Bent Fenders ve Bent Love'ın Orgisi" New York Times, 21 Mart (mevcut internet üzerinden ).
  • Morrow, John (1996). "Cinekirbyesque: Jack'in Empire Pictures ile Anlaşmasını İncelemek," Jack Kirby Toplayıcı 12 (Temmuz).
  • Nelson Rob (2007). "Cannes ve Abel," Köy Sesi30 Mayıs - 5 Haziran (mevcut internet üzerinden ).
  • O'Connor, John J. (1995). "90'ların Korku Kahramanı, Yarım Adam, Yarım Bomba" New York Times, 11 Temmuz (mevcut internet üzerinden ).
  • Petit, Chris (1999). "Kanatlı Yılan (diğer adıyla Q - Kanatlı Yılan)," içinde Zaman Aşımı Film Rehberi, 8. baskı, ed. John Pym. London et al .: Penguin, s. 1172. ISBN  0-14-028365-X
  • Prens Stephen (2002). Yeni Bir Altın Pot: Elektronik Gökkuşağının Altındaki Hollywood, 1980–1989. Berkeley: California Üniversitesi Yayınları. ISBN  0-520-23266-6
  • Rockoff, Adam (2002). Parçalara Çıkmak: Slasher Filminin Yükselişi ve Düşüşü, 1978–1986. Jefferson, N.C. ve Londra: McFarland. ISBN  0-7864-1227-5
  • Russell, Carolyn R. (2001). Joel ve Ethan Coen Filmleri. Jefferson, N.C. ve Londra: McFarland. ISBN  0-7864-0973-8
  • Sapolsky, Barry S. ve Fred Molitor (1996). "Çağdaş Korku Filmlerinde İçerik Trendleri", Korku Filmleri: İzleyici Tercihleri ​​ve Tepkiler Üzerine Güncel Araştırma, ed. James B. Weaver. Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum, s. 33–48. ISBN  0-8058-1174-5
  • Scott, A. O. (2005). "Tüm Uluyanlar Nereye Gitti?" New York Times, "Arts & Leisure", 18 Aralık.
  • Scott, A. O. (2009). "Truck Heist, Bir Ruhla B Filminde Patlama Vuruyor" New York Times, 5 Aralık (mevcut internet üzerinden ).
  • Garip, Adario (2007). "Grindhouse'un İçinde" New York Press, 7-13 Şubat (mevcut internet üzerinden ).
  • Warren Bill (2001). The Evil Dead Companion. New York: St. Martin's. ISBN  0-312-27501-3
  • Williams, Ruth Ann (2005). Çağdaş Sinemada Erotik Gerilim. Bloomington: Indiana University Press. ISBN  0-253-21836-5
  • Zeitchik, Steven ve Nicole Laporte (2006). "Atomik Etiket Fox için Bir Patlama Kanıtlıyor," Çeşitlilik, 19 Kasım (mevcut internet üzerinden Arşivlendi 2010-01-21 de Wayback Makinesi ).