Fantezi tarihi - History of fantasy

Menekşe peri kitabı (1906)
Fantezi
Karakter tasarımındaki varyans - Chaos & Evolutions.png'den Lia Turtle, Shain ve Cendrea
Medya
Tür çalışmaları
Alt türler
Hayranlık
Kategoriler
  • Fantezi
  • Ödüller
  • Alt türler
  • Televizyon
  • Tropes
  • Portal Portal
vampir, küçük yeşil adamın yüzü, tüylü kalem (tüy) ve ateş püskürten ejderha - bunun sağında
Spekülatif kurgu
Fantastik kurgu
Ejderha-149393.svg Portal
Daha fazla bilgi: Erken fantezi tarihi, Fantezi, ve Fantezi edebiyatı

Doğaüstü ve fantastik unsurlar, başından beri edebiyatın bir unsuruydu. Modern tür, fantastik unsurlar içeren masallardan ve folklordan, birincisi eserin kabul edilmiş hayali doğası ve ikincisi bir yazarın adıyla ayrılmıştır. Avrupalılar gibi mucizelere mutlaka inanılmayan veya yalnızca yarı inanılan eserler aşklar şövalyelik ve masalları Arap geceleri yavaş yavaş bu tür özelliklere sahip işlere dönüştü. Yazarlar gibi George MacDonald (1824 –1905) ilk açıkça fantastik yapıtları yarattı.

Daha sonra, yirminci yüzyılda, Yüzüklerin Efendisi tarafından J. R. R. Tolkien fantastik yazıyı büyük ölçüde etkiledi, biçimini oluşturdu. epik fantezi. Bu aynı zamanda fantezi türünün ticari olarak farklı ve uygulanabilir olmasını sağlamada çok şey yaptı. Ve bugün fantezi, geleneksel olanlar da dahil olmak üzere birçok alt türü kapsayan geniş, çok katmanlı bir ortam olarak devam ediyor. yüksek fantezi, kılıç ve büyücülük, büyülü gerçekçilik, peri masalı fantezisi ve dehşet verici karanlık fantezi.

Diğer dillerde fantezi tarihi hakkında daha fazla tartışma var "Fantezi kaynakları "ve Fransız fantastik edebiyatının tarihi daha ayrıntılı olarak anlatılmıştır"Fantastique ".

Fantezi ve önceki fantastik eserler arasındaki farklar

Çizimden Orlando furioso tarafından Gustave Doré, sahip hipogrif, folklorda hiç bulunmayan bir canavar.

En fantastik mitler, efsaneler ve masallar bile modern fantezi türünden üç açıdan farklıdır:

Modern tür her zaman

fantezi, farklı bir gerçekliği varsayar. fantezi dünyası bizimkinden ayrı veya kendi dünyamızın gizli bir fantezi tarafı. Ek olarak, bu dünyanın kuralları, coğrafyası, tarihi vb. Açık bir şekilde tanımlanmasalar bile tanımlanma eğilimindedir. Dünyamızda geleneksel fantastik masallar, genellikle geçmişte veya uzak, bilinmeyen yerlerde geçer. Yeri veya zamanı nadiren kesin bir şekilde tarif eder, genellikle basitçe "uzun zaman önce ve çok uzakta" olduğunu söyler. (Bu öykülere modern, rasyonelleştirilmiş bir analog, Kayıp Dünya 19. ve 20. yüzyıl masalları.)

İkinci fark, fantezideki doğaüstünün tasarım gereği hayali olmasıdır. Geleneksel masallarda, yazarın doğaüstü olanı gerçek kabul etme derecesi, gerçeklik olarak alınan efsanelerden anlaşılabilir terimlerle daha karmaşık gerçekliği tanımlayan mitlere, geç, kasıtlı olarak kurgusal edebi eserlere kadar geniş bir yelpazeyi kapsayabilir.[1]

Son olarak, modern fantezinin fantastik dünyaları, bir yazar veya yazar grubu tarafından, genellikle geleneksel unsurlar kullanılarak, ancak genellikle yeni bir düzenlemeyle ve bireysel bir yorumla yaratılır.[1] Fantezi unsurları olan geleneksel masallar, tanıdık mitleri ve folkloru kullanıyordu ve gelenekten herhangi bir farklılık bir temanın varyasyonları olarak kabul edildi; geleneksel masallar hiçbir zaman yerel doğaüstü folklordan ayrı olma niyetinde değildi. Fantastik edebiyatın geleneksel ve modern tarzları arasındaki geçişler erken dönemlerde belirgindir. Gotik romanlar hayalet hikayeleri 19. yüzyılda moda olan ve Romantik romanlar, tamamı geleneksel fantastik motifler kullanıyordu, ancak onları yazarların konseptlerine tabi tutuyordu.

Bir standart olarak, fantezi türü tanımlanmadan önce yaratılmış hiçbir eser, kaç tane fantastik unsur içerdiğine bakılmaksızın ona ait olarak kabul edilemez. Diğer bir deyişle, tür, hem modern türü hem de geleneksel öncülleri olan tüm fantastik edebiyatı içerir; çünkü önceki yazarlar tarafından doğru (veya en azından açıkça doğru değil) olarak değerlendirilen birçok öğe, modern okuyucular için tamamen hayal ürünü ve fantastiktir. Fakat daha sınırlı tanımla bile, modern türün kökenini göstermek için edebiyatta fantastik tarihin tam bir incelemesi gereklidir. Geleneksel eserler, modern fantezi yazarlarının kendi eserlerinde ilham almak için yoğun olarak kullandıkları önemli unsurları içerir.

Fantezinin gelişimi

Romantikler

Sanct Grael'in Hanımı, tarafından Dante Gabriel Rossetti: ortaçağ romantizmi.

Orta Çağ Avrupa döneminde öğrenmedeki artışla birlikte, edebi kurgu daha önceki mitlere ve efsanelere katıldı. Ortaya çıkan ilk türler arasında şunlar vardı: romantik. Bu tür fanteziyi kucakladı ve sadece geleneksel mitleri ve masalları takip etmekle kalmadı, son haliyle yeni fantastik öğeler ekledi.[2]Romantizm ilk başta geleneksel temalarla, üç tematik masal döngüsünün hepsinin üzerinde, geç bir tarihte hayal gücünde bir araya getirilerek ele alındı. Roma Maddesi (gibi askeri kahramanlara odaklanmak Büyük İskender ve julius Sezar ), Fransa meselesi (Charlemagne ve Roland, ana paladini) ve Britanya meselesi (Kral Arthur ve Yuvarlak Masa Şövalyelerinin hayatları ve eylemleri, Kutsal Kase arayışı dahil edilmiştir), ancak bir dizi "döngüsel olmayan" romantizm de büyük bir popülerlik kazanmıştır.[3]

Romantiklerin kendileri kurgusaldı, ancak Valentine ve Orson, Guillaume de Palerme, ve Queste del Saint Graal gerçekçilik ve fanteziyi birleştiren fantezi türünün yalnızca başlangıcıydı.

Esnasında Rönesans romantizm popüler olmaya devam etti. Trend daha fantastik kurgu yönündeydi. İngiliz Le Morte d'Arthur tarafından Sör Thomas Malory (c.1408–1471), nesir olarak yazılmıştır; Bu eser, genellikle efsanenin kanonik formu olarak kabul edilen Arthur edebiyatına hakimdir.[4] Arthur motifleri, eserler fantastik ve fantastik olmayan eserlerin bir karışımı olmasına rağmen, yayınından itibaren edebiyatta istikrarlı bir şekilde yer aldı.[5] O zaman, o ve İspanyol Amadis de Gaula (1508), (aynı zamanda düzyazı) birçok taklitçiyi doğurdu ve tür popüler bir şekilde beğenildi ve Rönesans şiirinin Ludovico Ariosto'nunki gibi başyapıtını üretti. Orlando furioso ve Torquato Tasso'nun Gerusalemme Liberata. Ariosto'nun, sonu gelmez dolaşan karakterleri, pek çok harikası ve maceralarıyla öyküsü, birçok macera fantezisinin kaynak metniydi.[6] Gibi çalışmalar ile Galyalı Amadis ve İngiltere Palmerinokurları şaşırtmak ve şaşırtmak için harikalar dağıtıldığından, fantezi türü açıkça başlatıldı.[1]

Isabella Saltonstall'ın Una olarak portresi Faerie Queene, tarafından George Stubbs.

Bir İngiliz romantizmi Faerie Queene nın-nin Edmund Spenser. Şiir derinden alegorik ve imalı. Bununla birlikte, alegoriyi bir kenara bırakırsak, eylem şövalye düelloları ve devlere ve büyücülere karşı dövüşleri içeren tipik bir şövalye aşkıdır. Bu muhtemelen karakterlerin çoğunun erkek olmadığı ilk eserdir, ancak elfler (fark çok az görünse de). Aralarındaki savaşlardan da bahsediliyor goblinler ve fantastik kurguda büyük bir geleceğe sahip olan elf.

Hikayesi Don Kişot romantizmin geleneklerini derinden hicvedi ve kurgudaki diğer tarihsel eğilimler tarafından desteklenmesine rağmen bu romantizm zamanının sonunun gelmesine yardımcı oldu.[7] Bununla birlikte, fantezi alanının büyük alt türleri, ya doğrudan ya da ikinci fantazi yazarı tarafından taklit edilmeleri yoluyla romantizm türünden ortaya çıkmıştır. William Morris.[8]

Aydınlanma

Çizim Gustave Doré Perrault'a kül kedisi

Edebi peri masalları tarafından yazıldığı gibi Charles Perrault (1628 - 1703) ve Madame d'Aulnoy ((c. 1650 - 1705)), çok popüler oldu. Aydınlanma Çağı. Perrault'un masallarının çoğu, peri masalı temelleri haline geldi ve bu şekilde ikinci fanteziyi etkiledi. Nitekim Madame d'Aulnoy ona eserlerini derken contes de fée (peri masalları), artık tür için genel olarak kullanılan terimi icat etti ve böylece bu tür masalları harikalar içermeyenlerden ayırdı.[9] Bu, Romantik çağda halk masallarını da aynı şekilde ele alan sonraki yazarları etkileyecektir.[7]

18. yüzyılda Fransa'da yetişkin bir okur kitlesini hedefleyen çeşitli fanteziler de yayınlandı. Voltaire 's "contes felsefe "" Babil Prensesi "(1768) ve" Beyaz Boğa "(1774) ve Jacques Cazotte Faust romanı Aşık Şeytan.[10]

Ancak bu dönem, özellikle fanteziye düşmandı. Yeni kurgu türlerinin yazarları Defoe, Richardson, ve Fielding üslup açısından gerçekçiydi ve birçok erken dönem gerçekçi çalışma, kurgudaki fantastik unsurları eleştiriyordu.[11] Birkaç büyücülük ve hayalet hikayesi dışında, bu dönemde çok az fantezi yazılmıştır.[7] Çocuk edebiyatı bile çok az fantezi gördü; masalları yalanlar olarak eğitmeyi ve kınamayı hedefliyordu.[12]

Bir açıdan bu, fantezinin gelişiminde önemli bir aşamaydı. Tür. Gerçekçi bir türün gelişmesi, fantezinin aksine ayrı bir tür olarak tanımlanabilmesini sağladı.

Romantizm

Efendim byron 's Manfred

Tepki olarak Aydınlanma Akıl kültü, Romantizm Doğaüstü, gelenek ve hayal gücü ile birlikte hüküm sürmeleri gereken çağ - Orta Çağlar çok değerli. Bu özellikler fantezinin geleneksel unsurlarını kolayca ödünç aldı. Romantikler, Aydınlanma'nın gerçekçi baskısından farklı olarak, ortaçağ romantizmini üretmek istedikleri eserlerin gerekçesi olarak çağırdılar; bunlar her zaman fantastik değildi, bazen olması pek olası değildi, ama gerekçe fanteziden bile kullanıldı.[13]

Bu büyülenin ilk edebi sonuçlarından biri Gotik roman İngiltere'de başlayan bir edebi tür Otranto Kalesi (1764 ) tarafından Horace Walpole. Hem modern fantezinin hem de modernin öncülüdür korku kurgu ve her şeyden önce, "gotik" kelimesinin karanlığa ve dehşete bağlı olan ortak tanımına yol açmıştır.[7] Gotik romanların öne çıkan özellikleri arasında korku, gizem, doğaüstü olaylar, hayaletler, perili binalar, kaleler, tuzaklar, kıyamet, ölüm, çürüme, delilik, kalıtsal lanetler vb. Fantastik, rüya gibi atmosfer bu noktada türe yayıldı.[14] Gotik masallar doğaüstü bir unsura izin veriyordu ama gerektirmiyordu. Bazı hikayeler bu tür unsurları içeriyor gibi göründü ve sonra bunları açıkladı. Tür, fantezi ile fantezi dışı arasındaki sınırı aştı, ancak ondan pek çok unsur, özellikle de özellikle önemli olan evler, soyluların sahip olduğu ve çoğu zaman efsanelerle donatılmış, modern fanteziye dahil edildi.[15]

Gotik yazarların romantizmin edebi tarzından ziyade Defoe'nun kullandığı gibi roman tekniklerini ve sevgiyi kullanması ve aynı zamanda karakterlerin ruh halini ifade etmek için manzarayı kullanmaya başlaması, türün gelişimi için özellikle önemliydi. .[16]

Öte yandan, Gotik hala saf fanteziyi geride tutuyordu. İçinde Otranto Kalesi, Walpole eseri bir çeviri olarak sundu; bu nedenle hayali orijinal yazar, Walpole'un kendisini uzaklaştırdığı fantastik öğelerden sorumludur.[17] Büyük miktarda fantastik unsurlar da içeren ("Arap Geceleri" nden türetilmiş) bir Gotik roman Vathek tarafındanWilliam Thomas Beckford.[18]

Ortaçağcılığa Romantik ilgi, edebiyata olan ilginin de canlanmasına neden oldu. peri masalı. Gelenek ile başladı Giovanni Francesco Straparola ve Giambattista Basile ve tarafından geliştirilmiştir Charles Perrault ve Fransızlar Öncüller tarafından alındı Alman Romantik hareket. Friedrich de la Motte Fouqué gibi ortaçağ hikayeleri yarattı Undine (1811)[19] ve Sintram ve Arkadaşları (1815), daha sonra MacDonald ve Morris gibi İngiliz yazarlara ilham verecek.[20][21] E. T. A. Hoffmann masalları, örneğin "Altın Pot "(1814) ve"Fındıkkıran ve Fare Kral "(1816), Alman fantezisinin kurallarına önemli eklemelerdi. [22] Ludwig Tieck koleksiyonu Phantasus (1812-1817), "Elfler" de dahil olmak üzere birkaç kısa masal içeriyordu.[23]

Fransa'da, Romantik dönem fantezisinin ana yazarları Charles Nodier, ile Smarra (1821) veFötr (1822) [24][25] ve Théophile Gautier "Omphale" (1834) ve "gibi hikayelerdeKleopatra'nın Gecelerinden Biri "(1838) ve sonraki roman Spirit (1866).[26][27]

Britanya'da, Sara Coleridge ayrıca bir fantastik roman yazdı, Fantezi (1837) olarak tanımlandı "" İngilizce yazılmış ilk masal romanı ".[28][29]

Modern fantezi

Modern fantezi türü ilk olarak 18. yüzyılda, kurgusal gezginlerin öykülerinin artan popülaritesi, yol boyunca diğer erken dönem spekülatif kurgu biçimlerinden etkilenerek ve onlardan etkilenerek, nihayet 19. yüzyılda fantastik öykülerden oluşan bir edebi goblen ve 19. yüzyılın sonlarında farklı bir tür olarak tanınmaya başlandı (esas olarak fantastik unsurların "ana akım" kurgudan neredeyse her yerde durması nedeniyle).

Erken fantezi

John Tenniel "Çılgın Çay Partisi" için örnek, 1865

Viktorya döneminin başlarında, hikayeler fantastik öğeler kullanılarak anlatılmaya devam edildi, daha az inanıldı. Charles Dickens yazdı Noel Şarkısı hayalet öyküsünü inandırıcı kılmak için roman karakterizasyonunu kullanmak;[30] Scrooge ilk başta hayaletlerin gerçekliğinden şüphe eder, onlardan kendi hayal gücünden şüphelenir, asla kesin olarak çürütülmeyen bir açıklama.[30]

Masal geleneği şu yazarların elinde devam etti: William Makepeace Thackeray, fakat Gül ve Yüzük parodinin birçok unsurunu gösterdi.[31] Hans Christian Andersen ancak, orijinal masallar ciddiyetle anlatılan yeni bir masal tarzı başlattı.[31] Bu kökenden John Ruskin yazdı Altın Nehir Kralı, yeni karakterizasyon seviyelerini kullanan, Güney-Batı Rüzgarı'nda daha sonra Gandalf'a benzeyen öfkeli ama nazik bir karakter yaratan bir peri masalı.[31]

Modern fantezi türü ilk olarak 19. yüzyılın sonlarında ve 20. yüzyılın başlarında şekillenmeye başladı. Modern fantezi edebiyatının tarihi George MacDonald gibi romanların İskoç yazarı Prenses ve Goblin ve Fantastikler ikincisi yaygın olarak yetişkinler için yazılmış ilk fantastik roman olarak kabul edilir. MacDonald, fantastik türü hakkında ilk eleştirel denemelerden biri olan "Fantastik Hayal Gücü" kitabında yazdı. Bir Tabak Orts (1893).[32][33] MacDonald, her ikisi üzerinde de büyük bir etkiye sahipti J. R. R. Tolkien ve C.S. Lewis.[34]

Bir Viking'in Cenazesi tarafından Frank Bernard Dicksee: Romantizmin ve geleneksel hikayelerin Viktorya dönemi fantezisi üzerindeki etkisi, bir tür olarak fanteziyi etkilediği anlamına geliyordu.

Bu dönemin diğer büyük fantastik yazarı William Morris bir sosyalist, Orta Çağ hayranı, İngiliz el sanatlarını canlandıran ve yüzyılın ikinci yarısında birkaç fantastik romantizm ve roman yazan bir şair. Dünyanın Sonundaki Kuyu. Ortaçağ romantizmlerinden ve destanlarından derinden ilham aldı; Ortaçağ romanslarına dayanan tarzı kasıtlı olarak arkaikti.[35] Birçok bakımdan, Morris fantezi tarihinde önemli bir dönüm noktasıydı, çünkü diğer yazarlar yabancı topraklardan veya hayal dünyaları Morris'in çalışmaları, tamamen icat edilmiş bir dünyada geçen ilk eserlerdi: fantezi dünyası.[36]

Bu fantezi dünyaları genel bir eğilimin parçasıydı. Bu dönem, daha tutarlı ve özlü fantezi dünyalarına doğru genel bir eğilim başlattı.[37] Daha önceki çalışmalar genellikle, fantezi dünyasındaki maceraları kişisel öneme sahip olan ve dünyanın bu maceralara kapsam sağlamak için açıkça var olduğu yalnız bir kişiyi içerir ve daha sonraki çalışmalar, daha çok, eylemlerinin onları kurtarmak olduğu bir sosyal ağda karakterlere yer verir. dünya ve içinde olanlar tehlikeden. İçinde Fantastiklerörneğin, George MacDonald'ın bir akıl hocası figürü kahramana, gelmek üzere olduğu dünyada ahlaki yasaların geldiği dünyada olduğu gibi aynı olduğunu açıklar; bu, ne kadar fantastik olursa olsun, bu dünyadaki eylemlerine ağırlık ve önem veriyor.[38]

Yazarlar, örneğin Edgar Allan Poe ve Oscar Wilde (içinde Dorian Gray'in bir resmi ) korku hikayelerini anlatırken fanteziyi de geliştirdi,[39] üzerinde büyük etkisi olan ayrı bir fantezi dalı H. P. Lovecraft ve diğer yazarları karanlık fantezi. Wilde ayrıca çok sayıda çocuk fantezisi yazdı. Mutlu Prens ve Diğer Hikayeler (1888) ve Nar Evi (1891).[40]

MacDonald'ın gelecekteki etkisine ve Morris'in o zamanki popülaritesine rağmen, fantezi kurgu 20. yüzyılın başlarına kadar geniş bir kitleye ulaşmaya başladı. Lord Dunsany Morris'in örneğini izleyen, fantastik romanlar yazdı, ama aynı zamanda kısa öykü biçiminde.[35] Özellikle canlı ve çağrıştıran tarzı ile dikkat çekiyordu.[35] Onun üslubu birçok yazarı büyük ölçüde etkiledi, her zaman mutlu olmadı; Ursula K. Le Guin "Elfland'dan Poughkeepsie'ye" fantastik üslubu üzerine yazdığı denemede, Lord Dunsany'den, Lord Dunsany'nin tarzında yazmaya çalışan genç yazarları kastederek, "Fantezide Dikkatsiz Yeni Başlayanları Bekleyen İlk Korkunç Kader" olarak bahsetti.[41] S. T. Joshi "Dunsany'nin çalışması fanteziyi ayırma etkisine sahipti - yazarın kendi saf hayal gücü alemini doğaüstü dehşetten yarattığı bir mod. Kurduğu temellerden daha sonraki çalışmaları geldi E. R. Eddison, Mervyn Peake ve J. R. R. Tolkien.[42]

Tarihçi Michael Saler'e göre, spekülatif kurgu 1880'ler ve 1890'larda yeni bir aşamaya girdi. laik toplum edebiyattaki hayal gücünün kilisenin etkisinden kurtarıldığı yer. Bu, yazarların birleşmesine izin verdi estetik edebiyat Yeni Romantik edebiyat özgürlüğü ve edebi gerçekçilikte kullanılan teknikler ile.[43]

H. Rider Haggard kurallarını geliştirdi Kayıp Dünya Haggard'ın kendisinde olduğu gibi bazen fantezi eserlerini de içeren alt tür O.[44] Afrika, Avrupalı ​​yazarlar tarafından hala büyük ölçüde bilinmediğinden, bu tür için bir kapsam sundu.[44] Dahil olmak üzere diğer yazarlar Edgar Rice Burroughs ve Abraham Merritt, kongre üzerine inşa edilmiştir.

İlk baskısından resim Harika Oz Büyücüsü

Birkaç klasik çocuk fantezileri gibi Lewis Carroll 's Alice Harikalar Diyarında,[45] J. M. Barrie 's Peter Pan, L. Frank Baum 's Harika Oz Büyücüsü yanı sıra çalışması E. Nesbit ve Frank R. Stockton bu zamanlarda da yayınlandı.[46] Aslında, C.S. Lewis 20. yüzyılın başlarında fantezinin çocuk edebiyatında daha çok kabul edildiğini ve bu nedenle fanteziyle ilgilenen bir yazarın, yetişkinlere yönelik bir eser oluşturabilecek kavramlara rağmen, genellikle bir izleyici bulmak için yazdığını belirtti.[47]

Şu anda tür için terminoloji belirlenmemişti. Bu çağdaki birçok fanteziye isim verildi peri masalları, dahil olmak üzere Max Beerbohm 's Mutlu İkiyüzlü ve MacDonald'ın Fantastikler.[48] 1923 yılına kadar "fantezist" terimi, fantastik kurgu yazan bir yazarı (bu durumda Oscar Wilde) tanımlamak için kullanıldı.[49] "Fantezi" adı daha sonraya kadar geliştirilmedi; J.R.R. kadar geç Tolkien'in Hobbit "peri masalı" terimi hala kullanılıyordu.

Modern fantezi

Fantezi türünün gelişiminde önemli bir faktör, fantezi kurguya adanmış dergilerin gelişiydi. Bu tür ilk yayın Alman dergisiydi Der Orchideengarten 1919'dan 1921'e kadar sürdü.[50]1923'te ilk İngilizce fantezi kurgu dergisi, Tuhaf Hikayeler, yaratıldı.[51] Diğer pek çok benzer dergi sonunda bunu takip etti. Bilinmeyen (DİĞER ADIYLA Bilinmeyen Dünyalar)[52] ve Fantezi ve Bilim Kurgu Dergisi [53] Pulp dergi formatı şu anda popülerliğinin zirvesindeydi ve fantastik kurguyu hem ABD'de hem de İngiltere'de geniş bir izleyici kitlesine ulaştırmada etkili oldu. Bu tür dergiler aynı zamanda bilimkurgu ve bu sırada iki tür birbiriyle ilişkilendirilmeye başlandı.

Tuhaf Hikayeler Robert E Howard gibi yazarların eserlerini yayınladı

Türün en önde gelen yazarlarından bazıları kariyerlerine bu dergilerde başladı. Clark Ashton Smith, Fritz Leiber, ve Ray Bradbury. Birçoğunun erken eserleri kılıç ve büyücülük gibi yazarlar Robert E. Howard bu zamanda da başladı.[54] 1950'ye gelindiğinde, Howard'ın başarısıyla kılıç ve büyücülük geniş bir kitle bulmaya başladı. barbar Conan, ve Fritz Leiber 's Fafhrd ve Gri Mouser hikayeler. Howard'ın eserleri, özellikle Conan, kayda değer, hatta tanımlayıcı bir etkiye sahip olacaktı. kılıç ve büyücülük alt tür.[55] Canlı, gerçek hayattan daha büyük aksiyon ve macera hikayeleriydi.[56] ve Tolkien'in çalışmalarından sonra en çok okunan fantastik eserler.[57] Leiber'in hikayeleri özellikle o dönem için alışılmadık gerçekçilikleriyle dikkat çekiyordu; Bilinmeyen bu özelliği, güvenilirlik ve gerçekçilik gösteren birçok hikayeyle geliştirdi.[58] Kendisinden önceki Morris ve Eddison gibi, Leiber de Kuzey Avrupa efsanesi ve folkloru üzerine çizim yapma geleneğini sürdürdü.[59] C. L. Moore Howard'ın ilk taklitçileri arasındaydı, "Kara Tanrı'nın Öpücüğü" ile Joiry'li Jirel ve kılıcın ve büyücülüğün kahraman kahramanı.[60] Göre Gary Lachman, Helena Blavatsky Pulpa döneminin hem fantezi hem de bilim kurgu alanındaki en büyük isimlerinden bazıları üzerinde önemli bir etkiye sahipti.[61]

Ucuz dergilerin dışında, birkaç Amerikalı yazar fantezi ortamını esprili ve hiciv amaçlı kullandı. James Branch Cabell (1919 romanı Jurgen başarısız bir kovuşturmaya konu oldu müstehcenlik ),[62] Thorne Smith, ile Topper (1926) ve Turnabout (1931),[63] ve Charles G. Finney, yazar Dr. Lao'nun Sirki (1935).[64]

Britanya'da, I.Dünya Savaşı'nın ardından, yetişkin bir okur kitlesini hedefleyen çok sayıda fantastik kitap yayınlandı. Yalnız yaşamak tarafından Stella Benson,[65] Arcturus'a Yolculuk tarafından David Lindsay,[66] Lady into Fox tarafından David Garnett,[65] Lud-in-the-Mist tarafından Umut Mirrlees,[65][67] ve Lolly Söğütler tarafından Sylvia Townsend Warner.[65][68] E. R. Eddison, başka bir etkili yazar, bu dönemde yazdı. Morris'in yaptığı gibi Kuzey destanlarından ilham aldı, ancak nesir tarzı daha çok Tudor ve Elizabethan İngilizcesi üzerine modellendi ve hikayeleri şanlı maceralarda güçlü karakterlerle doluydu.[36] Eddison'un en ünlü eseri Solucan Ouroboros, Merkür gezegeninin hayali bir versiyonunda geçen uzun bir kahramanlık fantezisi. Karakterleri genellikle büyük yetenekli ve asil değilse de asil doğdu. Bu karakterler, kötülerini, özellikle de Tolkien'inkinden daha canlı karakterleri yapma konusundaki çalışmaları nedeniyle takdir edildi.[69] Diğerleri, alt sınıfları çiğneyen dünyanın büyüklerini tasvir etmenin popüler olmasına rağmen, karakterlerinin öznelerine genellikle kibir ve küstahlıkla davrandığını ve bunun büyüklüğünün bir parçası olarak tasvir edildiğini gözlemledi.[70] Nitekim, sonunda Solucan Ouroboros, kahramanlar, barışı donuk buluyor, dua ediyor ve düşmanlarını canlandırıyorlar, böylece böyle bir savaşın neden olacağı kayıplara bakılmaksızın gidip onlarla tekrar savaşabilsinler.[71]Bu yazarların birçoğunun (Eddison, Lindsay ve Mirrlees dahil) fantezi çalışmaları 1960'larda ve 1970'lerde yeniden yayımlandı.[65]

1938'de yayınlanması ile Taştaki Kılıç, T. H. White en dikkate değer eserlerinden birini tanıttı komik fantezi.[72] Bu tür yazarlarla devam etti. L. Sprague de Camp.[73]

Dönemin edebiyat eleştirmenleri, bir yazı türü olarak "fantazi" ye ilgi duymaya ve bunun ciddiye alınmaya değer bir tür olduğunu iddia etmeye başladılar.Herbert Oku kitabının bir bölümünü ayırdı İngiliz Düzyazı Stili (1928) "Fantazi" yi bir edebiyatın bir parçası olarak tartışmaya, haksız bir şekilde sadece çocuklar için uygun görüldüğünü iddia ederek: "Batı Dünyası, Yetişkinler için Peri Masalları'nın gerekliliğini anlamış görünmüyor".[33] Edward Wagenknecht 1946 tarihli "Küçük Prens Beyaz Geyiğe Biniyor" başlıklı makalesinde hem çocuk hem de yetişkin kurgusundaki fantastik unsurları tartıştı.[74]

Tolkien

Bununla birlikte, yüksek fantezinin ortaya çıkması ve en önemlisi, J. R. R. Tolkien 's Hobbit ve Yüzüklerin Efendisi Bu da sonunda fantezinin gerçekten ana akıma girmesine izin verdi. Tolkien yayınlamıştı Hobbit 1937'de ve Yüzüklerin Efendisi 1950 lerde; ilki bir peri masalı fantezisiyken, ikincisi bir epik fantezi bu hobbitin temeline yayıldı.[75][76] Tolkien'in çalışmaları Britanya'da başarılı olmasına rağmen, 1960'ların sonlarına kadar, gelişen karşı kültür sayesinde Amerika'da nihayet popüler hale gelmedi.[77] 60'ların başlarında kılıç ve büyücülüğe yeniden bir ilgi vardı ve yayıncılar, sınırlı miktarda yeni materyalle birlikte eski öykülerin yeniden basılması için hamurları kazdılar. Daha fazlasına talep var, Ace Books bilim kurgu editörü Donald A. Wollheim Tolkien'in üç bölümlük romanının kılıç ve büyücülükle, ikincisinin okuyucularının ilgisini çekecek kadar ortak unsurlara sahip olduğunu hissetti ve ardından izinsiz bir ciltsiz baskısı yayınladı. İlk sayfadaki tanıtım yazısı, "herkesin zevk ve zevkle okuyabileceği bir kılıç ve büyücülük kitabı" olarak tanımlandı. Ancak kitabın okuyucuları kılıç ve büyücülük fandomunun çok ötesine geçecekti.[78][79] 1968'in sonunda, Yüzüklerin Efendisi Amerika'da 3 milyondan fazla kopya satmıştı. Beklenmedik başarısı, Amerikan yayıncılarının çok sayıda eski, genellikle belirsiz, fantastik romanı hızla yeniden yayınlamasına ve onları geç başarıya götürmesine neden oldu.[80]

Etkiyi abartmak zordur. Yüzüklerin Efendisi fantezi türünde vardı; bazı açılardan, kendisinden önce yazılmış tüm fantastik eserleri batırdı ve bir pazarlama kategorisi olarak tartışmasız "fantezi" yarattı.[81] Muazzam sayıda yarattı Tolkienesque içinde bulunan temaları kullanarak çalışır Yüzüklerin Efendisi.[81]

Tolkien'in çalışmaları, fantastik edebiyatın yeni bir ana akım eleştirel beğeni düzeyine ulaşmasına da yardımcı oldu. Yüzyılın en büyük kitabını belirlemek için çok sayıda anket bulundu Yüzüklerin Efendisi çok farklı gruplar tarafından seçilir.[77]

Ayrıntılı geçmişleri, coğrafyaları ve siyasi manzaraları olan orijinal fantastik dünyalar inşa ederken, o dönemden bu yana türün bir parçası olmuştu. L. Frank Baum Tolkien'in etkisi bu fikri büyük ölçüde popüler hale getirdi. Bu, bu tür cihazların daha sonra düşüşüne yol açtı. rüya çerçeveleri ortamın fantastik doğasını açıklamak için. Bu sadece onun örneğinden değil, edebi eleştirisinden de kaynaklanıyordu; onun "Peri Hikayeleri Üzerine Bu tür ortamları "ikincil dünyalar" olarak adlandırdığı ", fantastik eleştirinin biçimlendirici bir eseriydi.[82]

Kitaplarının, diğer birkaç dizinin başarısıyla birleştiği etki. C.S. Lewis 's Narnia Günlükleri, Mervyn Peake 's Gormenghast serisi[83] ve Ursula K. Le Guin's Yerdeniz, türün popülaritesini pekiştirmeye yardımcı oldu ve güncel fantezi edebiyatı dalgasını doğurdu.

Tolkien sonrası fantezi

Tolkien'in çalışmalarının muazzam başarısıyla birçok yayıncı, benzer kitlesel pazar çekiciliğine sahip olabilecek yeni bir dizi aramaya başladı. İlk kez fantezi yayıncılığına kârlı bir iş girişimi olarak bakıldı ve türün kalbi olarak kurgu dergilerinin yerini fantastik romanlar almaya başladı.

Lin Carter düzenledi Ballantine Yetişkin Fantezi serisi Ballantine fantezi piyasasını takip ettiğinde; çocuk edebiyatı olarak dosyalanmasını önlemek için çok ünlüydü. Satır çoğunlukla yeniden baskılar içeriyordu, ancak aynı zamanda bazı yeni fantastik eserleri de tanıttı. Seri, şu eserleri içeriyordu: William Morris, Lord Dunsany, ve George MacDonald ve diğer eserler: Umut Mirrlees 's Lud-in-the-Mist, Ernest Bramah 's Kai Akciğer kitaplar ve Evangeline Walton 's Kudretli Ada başarısı, o seride yazdığı diğer üç romanın yayınlanmasına ve farklı bir Kelt fantezisi sonraki fantezide.[84] Bu serideki Kelt fantezi alt türü için etkili olan bir başka eser de Katherine Kurtz 's Deryni Yükseliyor.

Bu zamanın birçok fantastik romanı popüler olmuş olsa da, 1977'lere kadar değildi. Shannara Kılıcı yayıncılar umdukları türden çığır açan başarıyı buldular. Kitap, ortaya çıkan ilk fantastik roman oldu ve sonunda New York Times en çok satanlar listesi. Sonuç olarak, tür, sonraki yıllarda yayınlanan başlıkların sayısında bir patlama gördü. 1970'lerin sonu ve 1980'lerin önemli fantastik romanları dahil Stephen R. Donaldson 's Lord Faul'un Felaketi (1977) ilkKafir Thomas Covenant'ın Günlükleri dizi, John Crowley 's Biraz büyük (1981), Raymond E. Feist 's Büyücü (1982), Robert Holdstock 's Mythago Ahşap (1984) ve Glen Cook 's Siyah Şirket dizi.[85] Bu kitaplar, Tolkienian fantezi kavramından kopma girişimleriyle dikkate değerdir.[kaynak belirtilmeli ]

1980'lerin başında fantezi pazarı neredeyse tüm bilim kurgu yazarlarından çok daha büyüktü.[86] Uzun süredir devam eden ışık fantezileri serisi İskeleler Anthony (Ksanth ) ve Terry Pratchett (Disk dünyası ) 1980'lerden itibaren en çok satanlar listelerine düzenli olarak girdi. 1990'ların önemli kitapları arasında Robert Jordan popüler dizisi Çarkıfelek, Tad Williams'ın Hafıza, Üzüntü ve Diken dizi ve George R. R. Martin 's Buz ve Ateşin bir şarkısı (Amerikan fantastik drama televizyon dizisinin temeli Game of Thrones ).[87] Buz ve Ateşin bir şarkısı olarak adlandırılan yeni bir tür fantezinin yolunu açan çığır açan bir çalışma olarak kabul edilir. Grimdark doğası gereği daha az idealist ve daha şiddetli olan.[88][89] İle J.K. Rowling 's Harry Potter romanlar Tüm zamanların en çok satan kitap serisi haline gelen fantezi, ana akım kurgu ile giderek daha fazla iç içe geçmektedir; gibi diğer eserlerin uluslararası popülaritesinin yardımıyla bir süreç Christopher Paolini 's Kalıtım Döngüsü, Korucunun Çırağı tarafından John Flanagan, Brandon Sanderson 's Stormlight Arşivi, ve Philip Pullman 's Karanlık Malzemeleri. Birkaç kişinin başarısı film uyarlamaları gibi fantastik romanların Yüzüklerin Efendisi, Harry Potter, ve Narnia Günlükleri bu eğilimin ilerlemesine yardımcı oldu.

1990'lardan bu yana, tür aynı zamanda, Tolkien'in eserlerinden çok farklı olarak, kadın merkezli kentsel fantezinin yükselişiyle de işaretlendi. Laurell K. Hamilton 's Anita Blake romanlar ve Charlaine Harris'in Güney Vampir Gizemleri kitabın.[90]

Referanslar

  1. ^ a b c Michael Moorcock, Büyücülük ve Vahşi Romantizm: Epik Fantezi Üzerine Bir İnceleme s 24-25 ISBN  1-932265-07-4
  2. ^ Colin Manlove, Christian Fantasy: 1200'den Günümüze s 12 ISBN  0-268-00790-X
  3. ^ Laura A. Hibbard, İngiltere'de Ortaçağ Romantizmi, New York Burt Franklin, 1963 p iii
  4. ^ John Grant ve John Clute, Fantazi Ansiklopedisi, "Malory, (Efendim) Thomas" s 621, ISBN  0-312-19869-8
  5. ^ John Grant ve John Clute, Fantazi Ansiklopedisi, "Arthur" s. 60-1, ISBN  0-312-19869-8
  6. ^ John Grant ve John Clute, Fantazi Ansiklopedisi, "Ariosto, Lodovico" s. 60-1, ISBN  0-312-19869-8
  7. ^ a b c d L. Sprague de Camp, Edebi Kılıççılar ve Büyücüler: Kahramanlık Fantezi Yapanlar, s. 9-11 ISBN  0-87054-076-9
  8. ^ L. Sprague de Camp, Edebi Kılıç Ustaları ve Büyücüler: Kahramanca Fantezi Yapanlar, s 26 ISBN  0-87054-076-9
  9. ^ Jack Zipes, Büyük Peri Masalı Geleneği: Straparola ve Basile'den Grimm Kardeşlere, sayfa 858, ISBN  0-393-97636-X
  10. ^ Brian Stableford, Fantezi Edebiyatının A'dan Z'ye, p xx, Korkuluk Basın, Plymouth. 2005. ISBN  0-8108-6829-6
  11. ^ Lin Carter, ed. Büyücülük krallıkları p xiii-xiv Doubleday ve Company Garden City, NY, 1976
  12. ^ Marion Lochhead, Harikalar Rönesansı s1 ISBN  0-06-250520-3
  13. ^ John Grant ve John Clute, Fantazi Ansiklopedisi, "Romantik", s 821 ISBN  0-312-19869-8
  14. ^ Stephen Prickett, Viktorya Dönemi Fantezi s 14 ISBN  0-253-17461-9
  15. ^ John Grant ve John Clute, Fantazi Ansiklopedisi, "Gotik fantezi", s 424 ISBN  0-312-19869-8
  16. ^ Michael Moorcock, Büyücülük ve Vahşi Romantizm: Epik Fantezi Üzerine Bir İnceleme s 36 ISBN  1-932265-07-4
  17. ^ Farah Mendlesohn, Fantastik Retorikler, sayfa 121-2, ISBN  0-8195-6868-6
  18. ^ Brian Stableford, Fantezi Edebiyatının A'dan Z'ye, s 40, Korkuluk Basın, Plymouth. 2005. ISBN  0-8108-6829-6
  19. ^ Brian Stableford, "Undine", (s. 1992-1994). içinde Frank N. Magill, ed. Modern Fantezi Edebiyatı Araştırması, Cilt 4. Englewood Cliffs, NJ: Salem Press, Inc., 1983. ISBN  0-89356-450-8
  20. ^ Mike Ashley, "Fouqué, Friedrich (Heinrich Karl), (Baron) de la Motte", (s. 654-5) Aziz James Fantezi Yazarları Rehberi, tarafından düzenlendi David Pringle. St. James Press, 1996. ISBN  1-55862-205-5
  21. ^ Veronica Ortenberg, Kutsal Kase Arayışında: Orta Çağ Arayışı, (38-9) Continuum International Publishing Group, 2006, ISBN  1-85285-383-2.
  22. ^ Penrith Goff, "E.T.A. Hoffmann", (s. 111-120) E. F. Bleiler, Doğaüstü Kurgu Yazarları: Fantezi ve Korku. New York: Scribner's, 1985. ISBN  0-684-17808-7
  23. ^ D. P Haase, "Ludwig Tieck" (s. 83-90), E. F. Bleiler, Doğaüstü Kurgu Yazarları: Fantezi ve Korku. New York: Scribner's, 1985. ISBN  0-684-17808-7
  24. ^ Franz Rottensteiner, Fantastik Kitap: Dracula'dan Tolkien'e resimli bir tarih (s. 137) Collier Books, 1978. ISBN  0-02-053560-0
  25. ^ A. Richard Oliver, Charles Nodier: Romantizm Pilotu. (s. 134-37) Syracuse University Press, 1964.
  26. ^ Brian Stableford, Fantezi Edebiyatının A'dan Z'ye (s. 159), Scarecrow Press, Plymouth. 2005. ISBN  0-8108-6829-6
  27. ^ Brian Stableford, "Théophile Gautier", (s. 45-50) E. F. Bleiler, Doğaüstü Kurgu Yazarları: Fantezi ve Korku. New York: Scribner's, 1985. ISBN  0-684-17808-7
  28. ^ John Grant ve John Clute, Fantazi Ansiklopedisi, "Coleridge, Sara" s 210, ISBN  0-312-19869-8
  29. ^ Roderick McGillis, "Phantasmion", s 1238-1240, Frank N. Magill, ed. Modern Fantezi Edebiyatı Araştırması, Cilt 3. Englewood Cliffs, NJ: Salem Press, Inc., 1983. ISBN  0-89356-450-8
  30. ^ a b Stephen Prickett, Viktorya Dönemi Fantezi s. 56-59 ISBN  0-253-17461-9
  31. ^ a b c Stephen Prickett, Viktorya Dönemi Fantezi s 66-67 ISBN  0-253-17461-9
  32. ^ George MacDonald, "Fantastik Hayal Gücü". Boyer, Robert H. ve Zahorski, Kenneth J. Fantasists on Fantasy. New York: Avon Discus, 1984. s. 11-22, ISBN  0-380-86553-X
  33. ^ a b Robert Scholes, George E. Slusser'da "Kaynayan Güller" ve Eric S. Rabkin, ed., Kesişimler: Fantastik ve Bilim Kurgu. Carbondale: Southern Illinois University Press, 1987.ISBN  080931374X (s. 3-18).
  34. ^ Gary K. Wolfe, "George MacDonald", s. 239-246, Bleiler, E. F., ed. Doğaüstü Kurgu Yazarları. New York: Scribner's, 1985. ISBN  0-684-17808-7
  35. ^ a b c Lin Carter, ed. Büyücülük krallıkları p 2 Doubleday ve Company Garden City, NY, 1976
  36. ^ a b Lin Carter, ed. Büyücülük Krallıkları, s 39 Doubleday ve Company Garden City, NY, 1976
  37. ^ Colin Manlove, Christian Fantasy: 1200'den Günümüze s. 210-212 ISBN  0-268-00790-X
  38. ^ Stephen Prickett, Viktorya Dönemi Fantezi s 182 ISBN  0-253-17461-9
  39. ^ Stephen Prickett, Viktorya Dönemi Fantezi s 98-9 ISBN  0-253-17461-9
  40. ^ M. J. Elkins, "Oscar Wilde", E. F. Bleiler, ed. Doğaüstü Kurgu Yazarları. New York: Scribner's, 1985. (s. 345-350). ISBN  0-684-17808-7
  41. ^ Ursula K. Le Guin, "Elfland'dan Poughkeepsie'ye", s 78-9 Gecenin Dili ISBN  0-425-05205-2
  42. ^ 21. Yüzyıl Gotik: 2000'den Beri Harika Gotik Romanlar
  43. ^ "Hayali Dünyadan Sanal Dünyalara": Tarihçi Michael Saler ile Söyleşi (Birinci Bölüm)
  44. ^ a b Lin Carter, ed. Büyücülük krallıkları s 64 Doubleday ve Company Garden City, NY, 1976
  45. ^ J.R. Pfeiffer, "Lewis Carroll", s. 247-54, E. F. Bleiler, Doğaüstü Kurgu Yazarları: Fantezi ve Korku. Scribner's, New York, 1985 ISBN  0-684-17808-7
  46. ^ Brian Stableford, Fantezi Edebiyatının A'dan Z'ye, s 70-3, Scarecrow Press, Plymouth. 2005. ISBN  0-8108-6829-6
  47. ^ C. S. Lewis, "Gençlerin Lezzetleri Üzerine", s 41, Of Other Worlds: Denemeler ve Hikayeler, ISBN  0-15-667897-7
  48. ^ W.R. Irwin, İmkansız Oyun, s 92-3, Illinois Press, Urbana Chicago Londra, 1976
  49. ^ Terim, ek olarak Oxford ingilizce sözlük. George E. Slusser içinde Michael W. McClintock, "High Tech and High Sorcery: Some Discriminations Between Science Fiction and Fantasy" ve Eric S. Rabkin, ed., Kesişimler: Fantastik ve Bilim Kurgu. Carbondale: Southern Illinois University Press, 1987.ISBN  080931374X (s. 26-35.).
  50. ^ "Orchideengarten, Der" .in: M.B. Timn ve Mike Ashley, Bilim Kurgu, Fantezi ve Tuhaf Kurgu Dergileri. Westport: Greenwood, 1985. s. 866.ISBN  0-313-21221-X
  51. ^ Robert Weinberg, Tuhaf Hikayeler Hikayesi ;;Wildside Press, 1999. ISBN  1-58715-101-4
  52. ^ "Bilinmeyen". içinde: M.B. Tymn ve Mike Ashley, Bilim Kurgu, Fantezi ve Tuhaf Kurgu Dergileri. Westport: Greenwood, 1985. s. 694-698. ISBN  0-313-21221-X
  53. ^ Thomas D. Clareson, "Fantezi ve Bilim Kurgu Dergisi", M.B. Tymn ve Mike Ashley, Bilim Kurgu, Fantezi ve Tuhaf Kurgu Dergileri. Westport: Greenwood, 1985. (sayfa 377-391). ISBN  0-313-21221-X
  54. ^ Charles Hoffman, "Robert E. Howard: Twentieth Century Mythmaker", The Best of Robert E. Howard, Vol. 1, Kızıl Gölgeler. Del Rey, 2007 s. 473-84, ISBN  0-345-49018-5.
  55. ^ Diana Wagoner, Uzaklardaki Tepeler: Fantezi Rehberi, sayfa 47-8, 0-689-10846-X
  56. ^ Lin Carter, ed. Büyücülük krallıkları s 146 Doubleday ve Company Garden City, NY, 1976
  57. ^ L. Sprague de Camp, Edebi Kılıççılar ve Büyücüler: Kahramanlık Fantezi Yapanlar, s 135 ISBN  0-87054-076-9
  58. ^ Michael Moorcock, Büyücülük ve Vahşi Romantizm: Epik Fantezi Üzerine Bir İnceleme s 50 ISBN  1-932265-07-4
  59. ^ Lin Carter, ed. Büyücülük Krallıkları, s 85 Doubleday ve Company Garden City, NY, 1976
  60. ^ Lin Carter, ed. Büyücülük krallıkları p 205 Doubleday ve Company Garden City, NY, 1976
  61. ^ Yeni Dinler ve Kültürel Üretim El Kitabı
  62. ^ Brian Stableford, Fantezi Edebiyatının A'dan Z'ye, s 58-9, Scarecrow Press, Plymouth. 2005. ISBN  0-8108-6829-6
  63. ^ Keith Neilson, "Thorne Smith" (sayfa 805-812). Bleiler, ed.Doğaüstü Kurgu Yazarları. New York: Scribner's, 1985. ISBN  0-684-17808-7
  64. ^ Gary K. Wolfe, "Dr. Lao'nun Sirki", s. 282-6, Frank N. Magill, ed. Modern Fantezi Edebiyatı Araştırması, Cilt 1. Englewood Cliffs, NJ: Salem Press, Inc., 1983. ISBN  0-89356-450-8.
  65. ^ a b c d e Brian Stableford, "Savaş Sonrasında Yeniden Büyü", Stableford'da, Gotik Groteskler: Fantastik Edebiyat Üzerine Denemeler. Wildside Press, 2009, ISBN  978-1-4344-0339-1
  66. ^ "David Lindsay", Gary K. Wolfe, (s. 541–548) E. F. Bleiler, ed. Doğaüstü Kurgu Yazarları. New York: Scribner's, 1985. ISBN  0-684-17808-7
  67. ^ E.L. Chapman, "Lud-in-the-Mist", Frank N. Magill, ed. Modern Fantezi Edebiyatı Araştırması, Cilt. 2. Englewood Cliffs, NJ: Salem Press, Inc., 1983. ISBN  0-89356-450-8. s. 926-931.
  68. ^ Robin Anne Reid, Bilim Kurgu ve Fantezide Kadınlar (s. 39), ABC-CLIO, 2009ISBN  0313335915.
  69. ^ Michael Moorcock, Büyücülük ve Vahşi Romantizm: Epik Fantezi Üzerine Bir İnceleme s 47 ISBN  1-932265-07-4
  70. ^ L. Sprague de Camp, Edebi Kılıç Ustaları ve Büyücüler: Kahramanca Fantezi Yapanlar, s 132-3 ISBN  0-87054-076-9
  71. ^ L. Sprague de Camp, Edebi Kılıç Ustaları ve Büyücüler: Kahramanca Fantezi Yapanlar, s 116 ISBN  0-87054-076-9
  72. ^ Lin Carter, ed. Büyücülük Krallıkları, s 121-2 Doubleday ve Company Garden City, NY, 1976
  73. ^ Lin Carter, ed. Büyücülük Krallıkları, s 136 Doubleday ve Company Garden City, NY, 1976
  74. ^ Edward Wagenknecht, "Küçük Prens Beyaz Geyiğe Biniyor: Son Edebiyatta Fantezi ve Sembolizm", Üniversite İngilizcesi 7 (8): 431-437. Mayıs 1946.
  75. ^ Lin Carter, ed. Büyücülük Krallıkları, s 196 Doubleday ve Company Garden City, NY, 1976
  76. ^ Edward James, "Tolkien, J (ohn) R (onald), R (euel)", Aziz James Fantezi Yazarları Rehberi, ed.David Pringle, St.James Press, 1996, ISBN  1-55862-205-5, s. 558-61.
  77. ^ a b Tom Shippey, J.R.R. Tolkien: Yüzyılın Yazarı pp xx-xxi, ISBN  0-618-25759-4
  78. ^ Modern Fantezinin Evrimi: Antikacılıktan Ballantine Yetişkin Fantezi Dizisine
  79. ^ Kılıçlar Kitabı
  80. ^ Scroggins, Mark (2016). Michael Moorcock: Kurgu, Fantezi ve Dünyanın Acısı. Jefferson, NC: MacFarland & Co. ISBN  978-1-4766-2417-4.
  81. ^ a b Jane Yolen, "Giriş" p vii-viii in Kralın Ardından: J.R.R.'nin Onuruna Hikayeler Tolkien, ed., Martin H. Greenberg, ISBN  0-312-85175-8
  82. ^ John Grant ve John Clute, Fantazi Ansiklopedisi, "Tolkien, J (ohn) R (onald) R (euel)", s 951 ISBN  0-312-19869-8
  83. ^ Robert Irwin,, "Peake, Mervyn (Laurence)", Aziz James Fantezi Yazarları Rehberi, ed. David Pringle, St.James Press, 1996, ISBN  1-55862-205-5, s. 469-70
  84. ^ John Grant ve John Clute, Fantazi Ansiklopedisi, "Ballantine Adult Fantasy serisi" s 82, ISBN  0-312-19869-8
  85. ^ Richard Mathews,Fantezi: Hayal Gücünün Kurtuluşu. Routledge, 2002, s. 35 ISBN  0-415-93890-2.
  86. ^ "Locus Online: Betsy Wollheim röportaj alıntıları". Yer yer. Haziran 2006. Alındı 2017-12-06.
  87. ^ Farah Mendlesohn, Kısa Bir Fantezi Tarihi, ISBN  978-1-904750-68-0
  88. ^ Roberts, Adam (2014). Başlayın: Bilim Kurgu ve Fantezi Yazma. Hachette İngiltere. s. 42. ISBN  9781444795660.
  89. ^ Walter, Damien (1 Ocak 2016). "Bilim kurgu ve fantezi, farklı bir 2016 için ileriye bakıyor". Gardiyan. Alındı 1 Ocak 2016.
  90. ^ The Secret History of Fantasy, editör Peter S. Beagle (İnceleme: Chris Kammerud) Arşivlendi 2011-05-25 de Wayback Makinesi