Hardstone oyma - Hardstone carving

Babür hançer kabzası yeşim altınla yakut, ve zümrüt.

Hardstone oyma genel bir terimdir Sanat Tarihi ve arkeoloji ağırlıklı olarak sanatsal oymalar için yarı değerli taşlar (aynı zamanda değerli taşlar ), gibi yeşim, kaya kristali (açık kuvars ), akik, oniks, jasper, serpantinit veya carnelian ve bu şekilde yapılmış bir nesne için.[1][2] Normalde nesneler küçüktür ve kategori her ikisiyle de çakışır mücevher ve heykel. Sert taş oymacılığı bazen İtalyan terimiyle anılır. Pietre dure;[3] ancak, pietra dura ("a" ile), bazı karışıklıklara neden olan taş kakma işi için kullanılan ortak terimdir.[4]

İtibaren Neolitik dönem Yaklaşık 19. yüzyıla kadar, bu tür nesneler çok çeşitli kültürlerde en çok ödüllendirilenler arasındaydı, genellikle özel güçler veya dini öneme atfediliyorlardı, ancak günümüzde uzman olmayan sanat tarihinin kapsamı, her şeyi kapsama eğilimindedir. dekoratif Sanatlar veya "küçük sanatlar" kategorisi. Oyulan nesnelerin türleri arasında ritüel veya dini amaçlı olanlar, oyulmuş taşlar gibi mühür yüzükler ve diğer tür mühür kolları kemer kancaları ve benzeri eşyalar, kaplar ve tamamen dekoratif objeler.

Terimin kapsamı

Bulaşık yılan gibi kakma altın balıklı, MÖ 1. yüzyıl veya CE, 9. yüzyıl binekleri ile

Hardstone oymacılığı genel kategorisine girer oyma sanatı küçük oymaları kapsayan ve heykel tüm taş kategorilerinde. Bu bağlamdaki tanım "sert taş "bilim dışıdır ve çok katı değildir, ancak" yumuşak "taşları hariç tutar. sabuntaşı (steatit) ve mineraller gibi kaymaktaşı, hem oyma için yaygın olarak kullanılan hem de bina için tipik taşlar ve anıtsal heykel, gibi mermer ve diğer tür kireçtaşı, ve kumtaşı. Bunlar tipik olarak çok küçük oymalarda ince bir sonuç elde edemezler ve uzun süreli kullanımda aşınırlar. Mimari gibi diğer bağlamlarda, "sert taş" ve "yumuşak taş", farklı anlamlara sahiptir ve gerçek ölçülen sertliğe atıfta bulunur. Mohs mineral sertliği ölçeği ve diğer önlemler. Mimaride ve anıtsal heykelde kullanılan bazı kayalar, örneğin granit, en az değerli taşlar kadar sert ve diğerleri gibi malakit nispeten yumuşaktır, ancak nadir ve ince renklerinden dolayı sert taş olarak kabul edilir.

Esasen, kuyumculukta sıklıkla kullanılan herhangi bir taş büyük olasılıkla sert taş olarak sayılacaktır. Gibi sert organik mineraller kehribar ve jet yanı sıra dahil edilir mineraloit obsidiyen. İnce bir yüzey elde etmek için sert taşların normalde kenarlı aletlerle çalışmak yerine delinmesi gerekir. Jeolojik olarak Batı'da geleneksel olarak oyulmuş değerli taşların çoğu, kuvars, dahil olmak üzere: kalsedon, akik, ametist, sard, oniks, carnelian, kediotu, jasper ve kaya kristali olarak bilinen renksiz ve şeffaf formunda kuvars. Doğu Asya'da yeşim adı verilen çeşitli malzemeler baskındır ve Mezoamerikan oymacılık. Genellikle binalar ve büyük heykeller için kullanılan taşlar, bu meydana gelmesine rağmen, genellikle gemiler gibi küçük nesneler için kullanılmaz. Örneğin, Uruk dönemi nın-nin Sümer kültürü (MÖ 4. binyıl) ağır vazolar, fincanlar ve ewers nın-nin kumtaşı ve kireçtaşı bulundu,[5] ama halk gibi ortak kullanım için değildi Uruk iyi gelişmişti çanak çömlek.[6]

Tarih

Han Hanedanı yeşim bi

Asya ve İslam dünyası

Daha fazla bilgi: Pietra dura

Sanat çok eskidir, Indus vadisi uygarlığı ve ötesinde ve ana gelenekler şunları içerir: silindir contalar ve Antik Çağ'daki diğer küçük oymalar Yakın Doğu daha yumuşak taşlardan da yapılmıştır. Yarı değerli taş kakmalar genellikle diğer malzemelerin heykellerinde dekorasyon veya vurgular için kullanılırdı, örneğin heykellerde genellikle beyaz kabuk ve mavi kakma gözleri vardı. lapis lazuli veya başka bir taş.[7]

Çin yeşim oyma, ritüel nesnelerin oyulmasıyla başlar. ji ve hançer baltaları açıkça hiçbir zaman kullanım için tasarlanmamıştır ve "Altı Ritüel Jades" dahil bi ve cong, daha sonraki literatüre göre sırasıyla cenneti ve dünyayı temsil ediyordu.[8] Bunlar şuradan bulunur Neolitik Liangzhu kültürü (MÖ 3400-2250) ve MÖ 2. milenyumdan kalma bıçaklar Shang Hanedanı üzerinde.[9] Geleneksel Çin kültürü, yeşim taşına güçlü güçler bağlar; yeşim mezar takımları aristokratların Han Hanedanı (206 BCE – 220 CE), cesedi çürümekten korumak için gömüldü.[10]

Fatımi oyma kaya kristali ibriği, c. 1000, 11. yüzyıl İtalyan kapaklı.

Çin ve diğer kültürler, genellikle tespit etmek ve etkisiz hale getirmek için belirli özellikler atfederler. zehir değerli taşlara, Avrupada hala hayatta olan bir inanç Rönesans eserlerinde gösterildiği gibi Georgius Agricola, babası mineraloji ".[11] İngilizce "yeşim" kelimesi türetilmiştir (İspanyolca piedra de ijada) itibaren Aztek mineralin hastalıklarını iyileştirdiğine inanmak böbrekler ve yanlar.[12] Han dönemi, modern zamanlara kadar süren ince dekoratif yeşim oymacılığı geleneğinin başlangıcını da gördü, ancak diğer sert taşların ince oymacılığı 17. yüzyıla kadar gelişmedi ve daha sonra farklı atölyelerde ve stillerde üretiliyor gibi görünüyor. yeşim için olanlar.[13] Genel olarak beyazımsı nefrit yeşim, en iyinin daha derin ve daha parlak yeşil olduğu 1800 yılına kadar Çin'de en çok saygı gören jadeit daha çok tercih edildi. İlgili Asya gelenekleri vardır. Kore yeşim oymacılığı, içinde Güneydoğu Asya ve çok daha az ölçüde, Japonya.

Ufacık Sasani Çoğunlukla mühür veya mücevher için oymalar bilinmektedir; "Kupa" nın merkez madalyonu Chosroes "(galeri) en büyüklerinden biridir. Mısır oymacılığı kaplara dönüşen kaya kristalleri 10. yüzyılın sonlarında ortaya çıkar ve yaklaşık 1040'tan sonra neredeyse kaybolur. 1062'de Kahire sarayı Fatımi Halifeliği paralı askerleri tarafından yağmalandı ve Avrupa hazinesinde bulunan örnekler, resimde gösterildiği gibi, ganimet dağılırken elde edilmiş olabilir. Mısır'da kullanılan kaya kristali, görünüşe göre Doğu Afrika.[14]

Yakın zamana kadar yeşim oymacılığının Orta Asya İslam dünyasına Timurlu ancak okçuların başparmak halkaları, bıçak kabzaları ve diğer çeşitli nesneler, sınırlı sayıda da olsa, yüzyıllar boyunca, hatta bin yıl önce oyulmuştu.[15] İslami yeşim taşları ve diğer oymalar, Babür İmparatorluğu taşınabilir oymalar dışında kakma oyulmuş taş paneller gibi binalara dahil edildi taç Mahal.[16] Babür mahkemesinin büyük serveti izin verdi değerli taşlar sevmek yakut ve zümrüt nesnelerin içine özgürce sokulmak. Mahkeme atölyeleri Osmanlı imparatorluğu ayrıca benzer tarzlarda ama Babür oymacılığının sanatsal zirvelerine ulaşmadan lüks ve ayrıntılı nesneler üretti.[17]

Batı gelenekleri

Ptolemaioslar Kupası içinde oniks, muhtemelen İskenderiye MÖ 1. yüzyıl veya CE.

Yakın Doğu'nun ilk uygarlıklarından Antik Yunan, Antik Roma ve sonraki Batı sanatındaki gemilerin ve küçük heykellerin oyulmasına ve ayrıca Sasani İran; ancak çok önemli değil eski Mısır sanatı mücevher dışında kaymaktaşı daha yaygın bir malzemeydi. Yeşim taşlı yüzük Tutankhamun Mısır yeşiminin "eşsiz örneği" olarak adlandırılmıştır.[18] Sert taş oymacılığı, daha küçük olanlardan daha çok kapları ve figürleri ifade eder oyulmuş taşlar için mühür halkaları veya olarak yapıldı sanat eserleri Yunan klasik ve Hellenistik dönemlerde sert taş oymacılığının ana sanatsal ifadesi olan ve ayrı olarak değerlendirilmektedir. Helenistik dönemden itibaren yarı kıymetli taştan özenle hazırlanmış kaplar, çoğu oyulmuş, bazıları kamera hücresinde görünmeye başlar. Ptolemaioslar Kupası ve Farnese Kupası her ikisi de yapılmış gibi görünüyor İskenderiye içinde Ptolemaic Mısır daha basit bir oluklu sardonyx Washington'daki Kupa, Ptolemaios Kupası gibi, Hıristiyanlığa uyarlanmış kadeh ve özenle hazırlanmış altın ve mücevherli binekler verildi Başrahip Suger onun için St Denis Manastırı yaklaşık 1140.[19]

Geç Antik Çağ'dan itibaren, figürlü taşların doğal desenlerini göstermeye yoğunlaşan gemiler için daha sade şekiller ortaya çıkmaktadır - bunların kalıntılarının günümüze ulaşması zordur ve çoğunlukla, kuyumculuk işinde ortaçağ ayaklarıyla kilise hazinelerinde hayatta kalmıştır. Bizans ayin gemilerinin en iyi koleksiyonu Hazine Müsteşarlığındadır. San Marco, Venedik bazıları ganimet Dördüncü Haçlı Seferi.[20] Bizans sanatçılar Orta Çağ boyunca, genellikle berrak kaya kristalinde çalışan bir geleneği sürdürdü. Birkaç büyük parça var Karolenj sanatı, I dahil ederek Lothair Kristal ve daha sonra devam eden bir kaya kristali işi geleneği, genellikle modern izleyiciler tarafından sıklıkla karıştırılan modern camla aynı şekilde kalıntılarda ve diğer parçalarda bezemesiz olarak kullanılmıştır. Orta Çağ'ın sonunda, hem dini nesneler hem de seküler nesneler için kullanılan çok çeşitli taşlar ve nesneler görülür.

19. yüzyılın detayı pietra dura panel

Opificio delle pietre dure ("Hardstone atölyesi") Medici tarafından Floransa 1588'de kısa süre sonra Avrupa'nın önde gelen atölyesi haline geldi ve pietra dura çok renkli stil kakmalar, renkli mermerler ve değerli taşlar kullanan. Ayrıca tek bir taş parçasından kaplar ve küçük heykeller ürettiler, genellikle altınla monte ettiler ve bu da bir uzmanlık alanıydı. Milanese atölyeler.[21] Diğer hükümdarlar da dahil olmak üzere onların örneğini takip etti Büyük Peter, kimin Peterhof Lapidary İşleri 1721 yılında kurulan, Rus kraliyet ailesi ve aristokratlar arasında sert taşlara olan tutkuyu başlattı. Oyulmuş mücevher üretimi zaten yeniden canlandı, Venedik ancak birçok ülkede sanatçılarla ve çok kaliteli mücevherler üretilmeye 19. yüzyılın ortalarına kadar devam etti. Maniyerist 16. yüzyılın saray zevki, meyve veya şekerleme servis etmek için abartılı kaplardan veya masa orta kısımları olarak veya büfelerde, değerli metal ayaklar ve kaidelerle güçlendirilmiş sert taşlarla teşhirden memnun, emaye ve mücevherler. Çoğunlukla bir arada kalan bir koleksiyon, "Dauphin'in Hazinesi" dir. Louis, Fransa Dauphin (1661–1711) oğluna geçen İspanya Philip V; 120'den fazla nesne artık birlikte görüntüleniyor Museo del Prado bunların çoğu Dauphin'in yaşamı boyunca zaten yüzyılı geçmişti.[22]

Engin olanın aksine malakit Rus oymacılığının tipik bir örneği olan vazolar (aşağıdaki resim),[23] son önemli modern yapımcı Fabergé Devrim öncesi Rusya'da. Ünlü yapımdan önce İmparatorluk Paskalya Yumurtaları ününü tipik olarak yalnızca 25-75 mm uzunluğunda veya genişliğinde küçük sert taştan hayvan ve insan figürleriyle ve birkaç çiçekten oluşan küçük vazolarla - kaya kristali içinde vazo ve "su" ve çeşitli sert taş ve mineli çiçeklerle yaptı.[24]

Kolomb öncesi ve diğer gelenekler

Olmec yeşimde yüz maskesi

Eski Dünyanın ötesinde, sert taş oymacılığı çeşitli alanlarda önemliydi. Kolomb öncesi kültürler, dahil olmak üzere Mezoamerika'da yeşim taşı ve Mezoamerika'da obsidiyen. Rengi su ve bitki örtüsüyle ilişkilendirildiğinden, yeşim pek çok kültür için yaşamın bir simgesiydi; Maya ölülerin ağızlarına yeşim boncuklar yerleştirildi. Eksik Demir yeşim, Ön Kolombiyalıların çalışabildiği en zor malzemeydi. zımpara.

Uzun geçmişi boyunca çalışan belirli bir nesne türü Mezoamerikan gelen kültürler Olmec Maya'ya ve Aztek ya tek bir parçadan oyulmuş ya da başka bir malzemenin arkasına işlenmiş parçalardan oluşan yarı değerli taştan (gerçekte giydikleri için görünmüyorlar) yüz "maskesidir". Küratörler, "Olmec tarzı" yüz maskelerine, Olmec tarzı olmasına rağmen, kontrollü bir arkeolojik Olmec bağlamında bugüne kadar hiçbir örnek bulunamamış gibi söz ediyorlar. Bununla birlikte, tören bölgesinde kasıtlı olarak bırakılan biri de dahil olmak üzere, diğer kültürlerin bölgelerinden kurtarıldılar Tenochtitlan (Meksika şehri ), muhtemelen yaklaşık 2.000 yaşında olurdu. Aztekler gömdü, bunların değerli olduğunu ve Avrupa'da Roma antikaları olduğu gibi toplandığını düşündürdü.[25] Azteklerin kendi maskeleri daha tipiktir turkuaz kakma, Mayalar 'yeşim kakma (galeriye bakınız).

Bir başka sözde Kolomb öncesi sert taş oyma türü, kaya kristal kafatası; ancak uzmanlar artık bilinen tüm büyük (gerçek boyuttaki) örneklerin 19. yüzyıl sahtekarlıkları olduğuna ikna oldular, ancak bazı minyatür örnekler gerçekten Kolomb Öncesi olabilir.

Maori halkı nın-nin Yeni Zelanda, oymayı geliştirdi Pounamu (yeşim) silahlar, aletler ve süs eşyaları için yüksek standartlarda.[26]

Teknikler

Muazzam Neoklasik vazo içinde malakit içinde Hermitage Sarayı, Saint Petersburg

Yeşim ve kuvars çeşitleri dahil çoğu sert taşta kristal büyük bir israf ve kötü bir yüzey olmadan kenarlı aletlerle ayrıntılı oymaya izin vermeyen yapı. Bunlarla çalışmak her zaman çok zaman alıcı olmuştur ve bu, genellikle çok uzaklardan ticareti yapılan nadir malzemelerin maliyetiyle birlikte, bu nesnelerin büyük maliyetini oluşturmuştur. Yaklaşık şekle ulaşmak için kesildikten ve belki de kesildikten sonra, taşlar çoğunlukla bir el matkabı ile birlikte daha sert taşlardan aşındırıcı toz kullanılarak kesildi; torna ve taşlama çarkları ile. Zımpara aşındırıcı toz için çıkarıldı Naxos Antik çağlardan beri ve Kolomb Öncesi Mezoamerika'da biliniyordu. Bazı eski mühür türleri, ince detaylara izin vermeyen bir matkap yerine elle kesiliyordu. Antik dönemde kesiciler tarafından büyüteçli merceklerin kullanıldığına dair bir kanıt yoktur. Çinliler bazen düz matkaplarını daha az değerli elmaslar.[27]

Bir ortaçağ mücevher oyma teknikleri rehberi, Theophilus Presbyter. Bizans frezeler çukur baskı çalışmaları için bir matkap üzerinde düz kenarlı bir tekerlek kullanırken, Karolenjiyenler yuvarlak uçlu matkaplar kullandı; bu tekniği nasıl öğrendikleri belli değil. Babür oymacıları da matkap kullandı.[28] Kakma bölümleri tarafından kesilebilir yay testereleri. En azından çukur taşlarda, girintili kesik yüzey genellikle çok iyi korunmuştur ve mikroskobik inceleme, kullanılan tekniğin açığa çıkarılmasıdır.[29] Birkaç değerli taşın rengi, ısı, şeker ve boyalar kullanılarak bir dizi yapay yöntemle geliştirilebilir. Bunların birçoğunun, ısıtma durumunda MÖ 7. bin yıldan beri antik çağlardan beri kullanıldığı gösterilebilir.[30]

Taklitler

Pahalı malzemeler kullanan oldukça prestijli bir sanat formu olarak, sert taş oymaları taklit etmek için birçok farklı teknik geliştirildi ve bunlardan bazıları önemli sanatsal gelenekler yarattı. Seladon gereçleri Yeşim renkli sır, Çin ve Kore'de önemliydi ve erken dönemlerde yeşimden nesnelerin tipik şekilleri için kullanıldı. Roma minyatür cam yuvarlak nesnelerde bile tutarlı katmanların mümkün olması avantajıyla minyatür mücevherleri taklit etmek için icat edildi. 11. (?) - Yüzyılın küçük grubu Hedwig gözlükleri Fatimid kaya kristali kaplarından esinlenmiştir. İçinde İtalyan Rönesansı akik cam çok renkli figürasyonlu akik kaplarını taklit etmek için mükemmelleştirildi.[31] Seramikler genellikle değerli taşları taklit etmek için dekore edilmiştir ve taşları taklit etmek için boyanmış ahşap, alçı ve diğer malzemeler. Scagliola İtalya'da alçı üzerine pietra dura kakmaları taklit etmek için geliştirilmiştir; daha az ayrıntılı formlar denir mermerleştirme. Ortaçağa ait tezhipli el yazmaları genellikle hem işlemeli taşı hem de oyulmuş mücevherleri taklit etti ve baskıdan sonra devraldı kağıt ebru dekorasyon için el işi olarak devam etti son belgeler ve kapaklar.

Fotoğraf Galerisi

  • Oyulmuş mücevher uzanmış satir, Etrüsk c. 550 BC, 2.2 cm genişlik. "Yanlamasına" gösterilen vazoya dikkat edin; tasarımdaki tüm öğelerin aynı bakış açısından okunmaması erken dönem mücevherlerin bir özelliğidir.

  • Jadeit pektoral -den Maya Klasik Dönemi. (195 mm yüksek)

  • Bordo emanetçi kaya kristalinde, kısmen emaye kaplama, 15. yüzyılın sonları

Notlar

  1. ^ "CAMEO veritabanı: Hardstone". Güzel Sanatlar Müzesi, Boston. Arşivlendi 10 Haziran 2014 tarihinde orjinalinden.
  2. ^ Carvalho, Pedro de Moura (2010). Babür Hindistan'ın Mücevherleri ve Mücevherleri. Londra: Nour Vakfı. ISBN  978-1-874780-72-4.
  3. ^ Bu katalog, 16. yüzyılda İtalya'da sanatsal bir zirveye ulaşan ve daha sonra tüm Avrupa'ya yayılan sert taş oymacılığının virtüöz bir biçimi olan pietre dure'nin kapsamlı bir tarihini sunar. Giusti, Annamaria; Koeppe, Wolfram, eds. (2008). Kraliyet Sarayı Sanatı: Avrupa Saraylarından Pietre Dure'deki Hazineler. New York: Metropolitan Museum of Art, Yale University Press ile birlikte. ISBN  978-1-58839-288-6.
  4. ^ Bu kafa karışıklığı, terimi kullanmamak için iyi bir neden Pietre dure.[kaynak belirtilmeli ] Görmek pietra dura ayrım hakkında daha fazla bilgi için.
  5. ^ Frankfort 1970, s. 28–31
  6. ^ Abu Al-Soof, Bahnam (1985). Uruk Çömlekçilik: Kökeni ve dağıtım. Bağdat: Eski Eserler ve Miras Devlet Teşkilatı, Kültür ve Enformasyon Bakanlığı, Irak Cumhuriyeti. OCLC  17476966.
  7. ^ Louvre, Sümer örneği, c. MÖ 2400
  8. ^ Pope-Henessey, altı ritüel yeşim yeşimiyle ilgili Bölüm IV, bıçaklarla ilgili Bölüm V
  9. ^ Howard, 19-22
  10. ^ Pope-Henessey, Bölüm II üzerinde Jade'in Önemi
  11. ^ De Natura Fossilium Kitap l.
  12. ^ Clark, 33
  13. ^ Watson 77, Google Kitapları
  14. ^ Jones ve Mitchell, 120-121
  15. ^ Keene, 193-99
  16. ^ Markel
  17. ^ Birkaç örnek var: Rogers J.M. ve Ward R.M .; Kanuni Sultan Süleyman, 1988, 136-9, British Museum Yayınları ISBN  0-7141-1440-5
  18. ^ Görünüşe göre, gerçekten de yeşimse. bkz Keene, 194-5
  19. ^ Ptolemies Kupası'nın binekleri Fransız Devrimi'nde kaybedildi; St Denis'deki diğer sert taş hazineleri Louvre. Washington kupasının tam bir katalog açıklaması için bkz. Luchs, 4-12
  20. ^ Angold, 252 ve 254 Google Kitapları
  21. ^ Dış bağlantıya bakın Metropolitan Sanat Eserleri Müzesi özelliği.
  22. ^ Prado Dauphin'in Hazinesi
  23. ^ Görmek burada birkaç tane daha
  24. ^ Grove, 363 Google Kitapları. Birçok örnek için Royal Collection dış bağlantısına bakın
  25. ^ Artworld University of East Anglia koleksiyonları, Ayrıca bakınız Lapidiary Journal Arşivlendi 2009-10-03 Wayback Makinesi makale ve MMA
  26. ^ "Pounamu - yeşim taşı veya yeşillik" Te Ara - Yeni Zelanda Ansiklopedisi
  27. ^ Clark, 75
  28. ^ Markell
  29. ^ Kornbluth, 8-16 alıntılar pasajlar Theophilius ve diğerlerinden ve çeşitli teknikleri tartışıyor. Çevrimiçi metinlerin tamamı için Theophilius'un makalesine bakın.
  30. ^ Thoresen, "Değerli taş geliştirme"
  31. ^ akik cam. Hazinelerinin bir envanteri John, Berry Dükü 1416'da zaten böyle bir vazoyu kaydediyor, ancak bu erken dönemden hiçbir örnek hayatta kalmamış gibi görünüyor.

Referanslar

  • Angold, Michael, Dördüncü Haçlı Seferi: Olay ve Bağlam, Pearson Education, 2003. ISBN  0-582-35610-5, ISBN  978-0-582-35610-8
  • Campbell, Gordon, Grove Dekoratif Sanatlar Ansiklopedisi, Cilt 1, Oxford University Press ABD, 2006, ISBN  0-19-518948-5, ISBN  978-0-19-518948-3 (notlardaki bağlantılar)
  • Clark, Grahame, Mükemmelliğin sembolleri: statünün ifadeleri olarak değerli malzemeler, Cambridge University Press, 1986, ISBN  0-521-30264-1, ISBN  978-0-521-30264-7, Google Kitapları
  • Frankfort, Henri (1970). Eski Şark'ın Sanatı ve Mimarisi. Pelican History of Art (4. baskı). Penguen. ISBN  978-0-14-056107-4.
  • Howard, Angela Falco, Çin heykeli, Yale University Press, 2006, ISBN  0-300-10065-5, ISBN  978-0-300-10065-5. Google Kitapları
  • Jones, Dalu & Michell, George, editörler .; İslam Sanatları, Büyük Britanya Sanat Konseyi, 1976, ISBN  0-7287-0081-6
  • Keene, Manuel, Eski Zamanlardan On Beşinci Yüzyıla Çin Dışındaki Eski Dünya Jades, Gülru Necipoğlu, Doris Behrens-Abouseif, Anna Contadini (eds), Mukarnas Serisi 21: J.M. Rogers Onuruna Denemeler BRILL, 2005, ISBN  90-04-13964-8, ISBN  978-90-04-13964-0
  • Kornbluth, Genevra Alisoun. Karolenj imparatorluğunun oyulmuş mücevherleri, Penn State Press, 1995, ISBN  0-271-01426-1. Google Kitapları
  • Luchs, Alison, Batı süsleme sanatları, Cilt 1Ulusal Sanat Galerisi Sistematik Kataloğu Koleksiyonları, Oxford University Press US, 1995, ISBN  0-521-47068-4, ISBN  978-0-521-47068-1 Google Kitapları
  • Markel, Stephen Asya Sanatı makale: "Babür Jades, Teknik ve Heykelsi Bir Perspektif.
  • "MMA": Afrika, Okyanusya ve Amerika Sanat Bölümü. "Mezoamerika'da Yeşim". Heilbrunn Sanat Tarihi Zaman Çizelgesi'nde. New York: Metropolitan Sanat Müzesi, 2000–. bağlantı (Ekim 2001)
  • Papa-Hennessy, Una, Erken Çin Jades, edn yeniden yazdırın. KİTAP OKU, 2008, ISBN  1-4437-7158-9, ISBN  978-1-4437-7158-0 Google Kitapları
  • Thoresen, Lisbet. "Değerli Taşlar Üzerine: Antik İntaglios ve Kameoların Gemolojik ve Analitik Çalışmaları." Antik Glyptic Art-Gem Gravür ve Gem Oymacılığında. https://web.archive.org/web/20081226040154/http://ancient-gems.lthoresen.com/ (Şubat 2009)
  • Watson, William ve Ho, Chuimei. 1620'den sonra Çin sanatı, Yale University Press Pelikan sanat tarihi, Yale University Press, 2007, ISBN  0-300-10735-8, ISBN  978-0-300-10735-7

Dış bağlantılar