Film şiir - Film-poem

film şiir (ayrıca şiirsel avangart film, şiir filmi veya ayet belgesel veya film şiiri tire olmadan)[1] Amerika'ya ilk uygulanan bir etikettir avangart filmler sonra yayınlandı Dünya Savaşı II.[2] Bu süre zarfında film ve şiir arasındaki ilişki tartışıldı. İçinde James Peterson Kaos Düşleri, Düzen Vizyonları "Uygulamada, film şiiri etiketi öncelikle avangardın ticari anlatı filminden farkının bir amblemiydi." dedi. Peterson 1950'lerde avangart filmlerin genel bakışlarının "genellikle iki türü belirlediğini: film şiiri ve grafik sinema" olduğunu bildirdi.[3] 1990'larda avangart sinema, film yapımının farklı türlerine ek olarak "film-şiir" terimini de kapsıyordu.[4] Film şiirleri "kişisel filmler" olarak kabul edilir ve "gelenek ve türlerden ayrı duran özerk" olarak görülür. Ticari filmlere dayalı dış beklentilerden kaçınmaları nedeniyle "açık, öngörülemez bir deneyim" dir. Peterson, "İzleyicinin beklenti ve tatmin döngüleri esas olarak filmin iç yapısından kaynaklanıyor" dedi.[5] Film şiirleri kişisel olduğu kadar özeldir: "Birçok film şiiri, film yapımcısının hayatının mahrem anlarını belgeliyor."[6]

David E. James ve Sarah Neely, şiir ve film arasındaki ilişkiyi keşfetmeye çalışan iki akademisyen. James şair fikrini şöyle yazar: "Modern dünyada, şair tercih edilen bir ortamı belirtir; ama kelime aynı zamanda bir sosyal (un) ekleme modunu da ima eder. Ekonomik açıdan önemsiz olduğu için ekonomik olarak tüzel kişiliği olmayan ve bu nedenle kültürel direniş olasılığını koruyan kültürel bir pratiği vurguluyor. '' Stan Brakhage'den David E. James, "Film yapımcısının bir şair hem teorik hem de pratik bileşenlere sahipti. Film sanatçısının bireysel bir yazar olarak kavramsallaştırılmasını içeriyordu. Romantik yaratıcı - önceki film tarihinden böyle bir gelenek üreterek mümkün kılan bir kavramsallaştırma; ve Hollywood'un teknolojiye, emek uygulamalarına ve kurumsal girişine alternatif olarak çalışan bir organizasyon, bir üretim ve dağıtım tarzı gerektiriyordu. "[7]

Onun denemesinde Şiir-Filmler ve Film Şiirleri içinde Film Şiirleri, William C.Wees, bir şiiri 'tasvir etmek' için bir film kullanan şiir-film ile 'sözlü ne de görsel metaforlar üzerinde ne sözel ne de görsel metaforlar üreten bir şiir ve film sentezinin olduğu film şiirleri arasında ayrım yapar. kendi.'[8]

İlkine uyan film örnekleri: Manhatta (1921) Charles Sheeler ve Paul Strand'ın Walt Whitman'ın şiirini kullanarak, ikincisinde ise Öğleden Sonra Ağları (1943) Maya Deren ve Alexander Hammmid tarafından.Film Şiirleri film yapımcısı Peter Todd'un küratörlüğünü yaptığı ve Şubat 1998'de Londra Ulusal Film Tiyatrosu'nda gösterilen ve ertesi yıl İngiltere Sanat Konseyi'nin desteklediği çeşitli mekanlarda bir turne programı olarak gösterilen, filmler ve şiir arasındaki ilişkiyi araştıran bir film turu programıydı. ve BFI Touring Unit (ve ardından üç Film Şiiri programı izleyecektir). [9] [10] Bu program, film yapımcısı ve şair Margaret Tait'in çalışmalarının kapsamını ve dokusunu tek bir filmle sergileyen iki filmi içeriyordu. Hugh MacDiarmid Bir Portre (1964) şair MacDiarmid'in kendi eserini okurken, diğerinin Havadan (1974) sözsüzdür ve yazar Ali Smith'in "küçük bir şiir" olarak tanımladığı. [11] Sarah Neely bu film için de yazıyor: "Bu film için Tait, film müziğine sözlü sözlerin dahil edilmesinden uzaklaştı: bunun yerine, filmin şiiri tamamen görüntü ve sesten geliyor" ve "Havadan Tait’in bir film şiiri fikrinin mükemmel bir damıtımı gibi görünüyor. [12] Sophie Mayer İngiliz Şiiri Filme Nasıl Aşık Oldu? Margaret Tait'in kendi filmlerini yaşadığı yerde yarattığını ve "gerçekten film şiirleri yapan tek İngiliz sanatçı" olarak tanımlanacağını söyledi. [13]

İş (Ülke bazında)

  • Hindistan

Stark Electric Jesus [14][15][16][17]

Ayrıca bakınız

Notlar

  1. ^ Peter Atkinson. "Şiir lisansı: İngiliz televizyonu versedocumentary'de anlamlandırma ve yazarlık sorunları, 1986-96".
  2. ^ Peterson 1994, s. 10
  3. ^ Peterson 1994, s. 29
  4. ^ Peterson 1994, s. 30
  5. ^ Peterson 1994, s. 31
  6. ^ Peterson 1994, s. 32
  7. ^ James, David E (1989). Sinema Alegorileri: Altmışlarda Amerikan Filmi. Princeton University Press. s. 32. ISBN  0691006040.
  8. ^ "Film Şiirleri". Margaret Tait 100. Alındı 2020-05-07.
  9. ^ Todd, Peter (Haziran 2019). Film Şiirleri Serisi 1-4 (1999-2003) - ve birkaç düşünce. Jugend ohne Film, No. 1, Şiir: Şiir.CS1 Maint: konum (bağlantı)
  10. ^ "Şiir Arşivi". Jugend ohne Filmi (Almanca'da). Alındı 2020-05-07.
  11. ^ Todd ve Cook (2004). Konular ve diziler: Margaret Tait okuyucu. Tait, Margaret, 1918-1999., Todd, Peter, Cook, Benjamin. Londra: LUX. s. 18. ISBN  0-9548569-0-2. OCLC  62119997.
  12. ^ Neely, Sarah (2017). Kategoriler arasında: Margaret Tait'in filmleri: portreler, şiir, ses ve mekan. Peter Lang Ltd, Uluslararası Akademik Yayıncılar. s. 149.
  13. ^ Çağdaş İngiliz ve İrlanda şiirinin Oxford el kitabı. Robinson, Peter, 1953- (İlk baskı). Oxford: Oxford University Press. 2013. ISBN  978-0-19-959680-5. OCLC  809977205.CS1 Maint: diğerleri (bağlantı)
  14. ^ "'প্রচণ্ড বৈদ্যুতিক ছুতার 'ও একটি চিন্তা ". Charbak. charbak. 6 Eylül 2015. Alındı 6 Eylül 2015.
  15. ^ "কম বাজেটের প্রতিবাদ". Ebela. ABP Grubu. 23 Eylül 2014. Arşivlenen orijinal 18 Ocak 2016'da. Alındı 23 Eylül 2014.
  16. ^ "মলয় বিদ্যুৎ". Anandabazar Patrika. ABP Grubu. 29 Ekim 2014. Alındı 29 Ekim 2014.
  17. ^ "কয়েক জন কলেজ পড়ুয়া". ei samay. Times Grubu. 6 Ekim 2014. Alındı 6 Ekim 2014.

Referanslar

  • Peterson, James (1994). Kaos Düşleri, Düzen Vizyonları: Amerikan Avangart Sinemasını Anlamak. Çağdaş Film ve Televizyon. Wayne Eyalet Üniversitesi Yayınları. ISBN  978-0-8143-2457-8.