Partizan filmi - Partisan film

Walter Saraybosna'yı Savundu 1972 partizan filmi, eski Yugoslavya ülkelerinde kült statüsüne sahip,[1][2] ve yalnızca yayınlandığı yılda 300 milyon Çinli izleyici tarafından görüldü.[1]

Partizan filmi (Sırp-Hırvat: Partizanski filmi, партизански филм) bir alt türün adıdır savaş filmleri üretim yeri FPR / SFR Yugoslavya 1960'lar, 1970'ler ve 1980'ler boyunca. En geniş anlamıyla, partizan filmlerin temel özellikleri, Yugoslavya'da geçen filmlerin Dünya Savaşı II ve var Yugoslav Partizanlar ana kahramanlar olarak, rakipler ise Eksen kuvvetler ve işbirlikçileri.

Tanım ve kapsam

Film eleştirmenleri arasında bile türün kesin tanımı konusunda anlaşmazlıklar var.[3] Partizan filmler genellikle türün yalnızca popülist, eğlence odaklı dalıyla özdeşleştirilir ve epik kapsamla karakterize edilir. topluluk yayınları, pahalı prodüksiyon ve duygusal açıdan yoğun sahneler, tümü Yugoslav savaş filmlerine Veljko Bulajić 's Kozara (1962).[4][5] Diğer kol - Komünist düzen için çok daha az ilgi çekici - temsil edildi modernist şiirsel natüralizmden değişen filmler Yugoslav Kara Dalgası deneysel bilinç akışı filmler.[5]

Onun analizinde Fadil Hadžić 's Drvar Baskını (1963), Hırvat film eleştirmeni Jurica Pavičić "Süper Partizan filmler" dediği şeyin yedi temel özelliğini tanımlar:[6]

  • Partizan mücadelesinin önemli, iyi bilinen "ders kitabı" örneklerine odaklanın, örneğin daha sonra resmi olarak onaylanmış bir yorum verilen büyük savaşlar ve operasyonlar.
  • Partizan mücadelesinin otantik, yüksek profilli figürlerinin yokluğu, Josip Broz Tito. Pavičić'in görüşüne göre, bunun mantığı Tito'yu tehdit etmekten kaçınmaktı. kişilik kültü.
  • Bazen onlarca karakterin rol aldığı mozaik yapı ve film boyunca kaderleri takip ediliyor. Bu karakterler, farklı sınıfları veya yaşam tarzlarını (entelektüeller, köylüler) veya farklı etnik kökenleri temsil eder.
  • Çizgi romanı trajik ile karıştırmak.
  • Yabancı (Yugoslav olmayan) karakterlerin hakem olarak varlığı. Rolleri, Partizan filmlerinin tasvir ettiği gibi Yugoslav halklarının şehitliğine ve kahramanlığına tanıklık etmek ve doğrulamak ve sembolik bir mesaj göndererek ("İşte burada, dünya bizi olduğumuz gibi kabul ediyor").
  • Almanların karakteristik muamelesi: Kötü adamlar olarak tasvir edilmelerine ve çeşitli şekillerde şeytanlaştırılmalarına rağmen, aynı zamanda güç ve disiplin açısından üstün oldukları gösteriliyor ve etkili, sofistike, hatta göz alıcı bir düşman olarak tasvir ediliyorlar.
  • Deus ex machina Partizanların görünüşte umutsuz durumlardan kaçtıkları sonlar.

Pavičić'in analizi, Partizan filmlerine evrensel olarak uygulanamadığı için eleştirildi ve yukarıdaki formüle bir dizi önemli istisna sağlandı.[7]

1980'lere gelindiğinde, ülkedeki ekonomik zorlukların yanı sıra ideolojik manzaradaki, özellikle genç Yugoslav nesliyle olan değişim, türe olan ilginin azalmasına ve Bulajić'in eleştirel ve ticari başarısızlığına neden oldu. Harika Ulaşım (1983) genellikle partizan film döneminin sembolik bir sonu olarak görülür.[8]

Önemli filmler

Önemli televizyon dizileri

Referanslar

  1. ^ a b Cabric, Nemanja (10 Ağustos 2012). "Belgesel Walter Efsanesinin Hikayesini Anlatıyor'". balkaninsight.com. Alındı 2012-10-18.
  2. ^ Premec, Tina (8 Şubat 2011). "Kultni filmi 'Valter brani Sarajevo' dobiva, 30 nastavaka'nın yeniden yapımı". Jutarnji listesi (Hırvatça). Alındı 2012-10-18.
  3. ^ Pavičić, Jurica (11 Kasım 2009). "Vrdoljak je radio najbolje partizanske filmove". Jutarnji listesi (Hırvatça). Alındı 2010-05-23.
  4. ^ "Kozara". Baza HR kinematografije (Hırvatça). Hırvat Film Derneği. Alındı 2019-04-11.
  5. ^ a b Šakić, Tomislav (2010). "Opsada, Branko Marjanović, 1956". subversivefilmfestival.com (Hırvatça). Yıkıcı Film Festivali. Arşivlenen orijinal 2013-02-03 tarihinde. Alındı 2010-10-26.
  6. ^ Pavičić 2003, s. 13–14
  7. ^ Jovanović 2011, s. 51–54
  8. ^ Pavičić 2016, s. 61–62.

Kaynaklar

daha fazla okuma

Dış bağlantılar